"LES MISERABLES" - die Elenden

Ach, diese Musik und diese Geschichte lassen mir immer wieder die Tränen in die Augen treten. Hardcore-Musicalisten haben, so hörte ich, für dieses Musical wenig Verständnis, entspricht wohl nicht der reinen Lehre. Ist mir egal, für mich steht es über allen, überholt sogar noch die West-Side-Story.

So was hat natürlich eine Geschichte mit romantischem Hintergrund - es war das erste Musical, das ich zusammen mit meiner Frau gesehen habe auf unserer ersten gemeinsamen Reise nach London, das prägt anscheinend. Seitdem haben wir es noch einige Male in London (anfangs im Palace Theatre, zuletzt im Queen's Theatre mit deutlich beengteren und unbequemeren Sitzen und Reihen), mehrmals in Duisburg - viel zu früh abgesetzt, genau - gesehen, und immer wieder gerne zwischendurch, wo es sich anbietet. Vor einigen Jahren hatte sogar die Oper Bonn eine eigene Inszenierung im Spielplan, und die war wirklich gelungen.

Warum dieses Musical in Duisburg (1996-99) und Berlin (Herbst 2003 bis Ende 2004) kein wirtschaftlicher Erfolg wurde - es wird mir immer unerfindlich bleiben. Zu anspruchsvoll in Musik und Handlung, das könnte eine mögliche Erklärung sein. Hugo's Roman hat es ja auch in jeder Hinsicht in sich, das Ganze reduziert auf eine Abendlänge, macht die historischen Zusammenhänge kaum verdaulicher. Andererseits ist die Musik von überirdischer Schönheit - und vielleicht gerade deshalb nicht breitentauglich.

Absolut unverzichtbar ist die bereits genannte DVD aus der Royal Albert Hall vom Zehnten Anniversarium (08.10.1995) der Londoner Erstaufführung (08.10.1985).

Hierbei handelt es sich um eine konzertante Aufführung mit szenischen Anteilen. Es ist also keine Musicalverfilmung und auch keine Aufnahme einer szenischen Aufführung.

Unvergleichlich und unerreicht: Colm Wilkinson (Jean Valjean), Philip Quast (Polizeiinspektor Javert) und natürlich Michael Ball (Marius).

Ein echter Tränenschocker, wenn dann im Lauf der Feierlichkeit sich fast alle Jean Valjeans dieser Welt auf der Bühne zu gemeinsamem Vortrag zusammenfinden.

Es ist klar, dass sich die Wirkung gar nicht adäquat beschreiben lässt, man muss es gesehen haben, auf der Bühne genauso wie die genannte DVD.

Wahrscheinlich war Les Miserables für Duisburg zu anspruchsvoll. Und ein anspruchloses Musical wie Starlightexpress läuft immer noch. Dadurch das ich verbilligte Karten bekommen konnte, war ich fast jedes Wochenende in Les Miserables in Duisburg. Mittlerweile gibt es eine DVD Zum 25 Anniversarium aus der O2 Arena in London. Mit aktuellen Sängern der Les Miserables Auffürungen aus London. Sehr gut Alfie Boe als Jean Valjean der ja auch an der Englisch National Opera singt. Und es wird das komplette Musical gezeigt. Leider dem Strich zum Opfer gefallen ist die Sterbeszene des Straßenjungen Gavroche. Als Zugabe gibt es One mor day mit den Sängern der Orginalproduktion und des 10 Anniversium aus der Royal Albert Hall. Ebenfalls als Zugabe Bring him home mit 3 Jean Valjean Darstellern. Die DVD kostet übrigens nur 18 € bei Amazon und hat eine Spielzeit von fast 3 Stunden. Leider ohne Booklet.

Jetzt auch in Warschau in Theatre Roma auf polnisch.
Tolles Dirigat, mit Damian Alexander gut besetzt und auch die Frauenrollen besser als letztes Jahr in London, wo man ständig befürchten mußte das die Stimmen kollabieren, weil sie den Anforderuingen der Rolle nicht gewachsen waren.

Ein weiteres Problem von Les Miserables wird sein, das es keine direkte Zielgruppe anspricht. Für die jüngeren Zuschauer ist nicht wirklich ein eingängiger Hit dabei und es ist zu sehr wie eine Oper aufgebaut und bei den älteren Zuschauern dürfte es die Länge des Musicals sein.Ein weiteres Problem ist das man sich mit der Hintergrundgeschichte befassen muss und nicht ganz unbedarft in das Musical reingehen sollte um es zu verstehen. Ich bin ja eigentlich ziemlich abgebrüht nach fast über 20 Jahren besuchen von Opern, aber das Finale des ersten und zweiten Aktes berühren mich immer wieder. Vor allem wenn Jean Valjean im zweiten Akt sing " bring him Home " oder der Prolog im ersten Akt.

Zitat

Original von rodolfo39
Für die jüngeren Zuschauer ist nicht wirklich ein eingängiger Hit dabei und es ist zu sehr wie eine Oper aufgebaut und bei den älteren Zuschauern dürfte es die Länge des Musicals sein.

Eingängige Hits? Am laufenden Band, finde ich, das ganze ist doch voll von eingängigen Melodien. Seit anderthalb Stunden höre ich nicht mehr auf, vor mich hinzusingen - toll gemacht, Harald, danke schön! Und bei dieser Art Eingängigkeit würde ich jetzt nicht zwischen jüngeren und älteren Rezipienten unterscheiden wollen.

Zu lang? Hm ja, mir geht die Zeit immer viel zu schnell vorbei. Und ich verhehle nicht, dass die ganz offensichtliche Opernnähe für mich von Anfang an eines der hervorragenden Qualitätskriterien bei diesem Musical war.

Du könntest Recht haben, dass das Gesamtwerk weniger den typischen Musicalbesucher und mehr den Opern- oder Klassikliebhaber anspricht, mehr noch als z. B. Miss Saigon. Das schränkt den Kreis derjenigen, die diesem Werk kopflos verfallen können, möglicherweise ein und erweitert den Kreis derjenigen, die sich angewidert abwenden. Dazwischen scheint es nichts zu geben ...

Vielleicht keine sehr kluge Gestaltungsentscheidung für ein Musical - andererseits ist es nicht nur heute 30 Jahre alt, sondern läuft inzwischen seit über 25 Jahren ununterbrochen in London, ein Methusalem ... und zweifellos ein erfolgreicher dazu.

Mit eingängigen Hits meinte ich eigentlich , das das Musical doch etwas sentimentaler ist als z.B. Tanz der Vampire oder Starlight Express und das ich nicht jeder Jugendliche der die Charts rauf und runter hört sich dafür begeistern wird. Ich habe mir aus London die Klavierpartitur besorgt und kann so das Stück zu Hause am Klavier spielen. Der 10jährige Sohn meiner Schwester meinte nur dazu als ich ihm etwas daraus vorgespielt habe, das das doch Musik für Grufties sei.

De Soundtrack muß was für Gehör- oder Gehirnamputierte sein, oder für jemanden der so überhaupt keine Ahnung von Gesang hat.
Da fällt mir eigentlich jetzt nur einer ein, Manuel Brug, der hat den Film nämlich in der Welt in höchsten Tönen gelobt (ein anderes Musical mit dem wunderbar singenden Harry Connick jr. dafür aber niedergemacht, kein Wunder, er war ja auch nicht drin).
Sehr postiv schneidet für ihn auch der Gesang ab.
Kein Wunder, das man nachdem hören dieser Werkes davon ausgehen muß in Hamburg werde nur zeitklassig gesungen.
Ach ja zweitklassig, herzlich grüße nach München, denn dort muß ja bestenfalls nur noch drittklassig gesungen werden (Kritik zum Boris aus der Welt).
Denn wenn man die Kriterien von Herrn Brug anwendet, kann es logischerweise ja nur noch so zu Erklären sein, das es einem zweitklassiger Sänger aus Hamburg (Alexander Tsymbalyuk) glücken konnte, die übrigen Sänger in den Schatten zustellen.