Als Wagner-Regisseur hat ja Philipp Stölzl an der Deutschen Oper Berlin mit dem "Rienzi", den er auf den Obersalzberg versetzte, schon sein Unwesen getrieben. Nun hat er den "Parsifal" in Szene gesetzt, ein Riesenwerk, das Wagner nicht als Oper, sondern als Bühnenweihfestspiel titulierte. "Parsifal" war ja für das Festspielhaus in Bayreuth komponiert worden und es hat gedauert, bis das Stück seinen Weg auf andere Opernbühnen fand. Nach wie vor ist es dort eine Rarität und deshalb gab es für mich kein langes Überlegen, als ich mich für den Besuch dieser Aufführung noch lange vor der Premiere entschied, zumal mit der Titelrolle Klaus Florian Vogt schon die entsprechende Qualität verspricht. Es war die zweite Vorstellung und wieder ratzekahl ausverkauft, also rund 1900 Besucher.
Nach dem verunglückten "Rienzi" war ich schon etwas beruhigt, als ich las, was Stölzl in einem Pressevorgespräch äußerte: "Das Werk ist so offen und abstrakt, dass man da ziemlich weit gehen kann, das ist wie eine weiße Leinwand. Ich selber hatte aber keine Lust, den vielen 'Parsifal'-Inszenierungen eine weitere Regiedeutung hinzuzufügen. Ich finde es spannender, sich klug und ein bisschen demütig an das heranzuarbeiten, was Wagner da hineingeschrieben hat..."
Und so war auch ich gespannt und erwartungsvoll. Es geht los und mit den ersten Takten des Vorspiels öffnet sich auch der Vorhang. Es wird eine Bergwelt gezeigt, in der sich die Vorgeschichte des Werkes abspielt, die Kreuzigung Jesu, der Speer, der ihn trifft und ein Kelch, mit dem das Blut aufgenommen wird. Das alles ziemlich naturalistisch, doch kann ich das akzeptieren. Besser als wenn der Filmregisseur dafür einen Videoclip gezeigt hätte, was ich eher erwartet hatte. Im ersten Akt wird das Bühnenbild ohne Kreuz weitgehend übernommen, im Hintergrund eine Trutzburg, die sich erhebt, fehl am Platz nur die seitlich angebrachten grellen Neonröhren, die zwar für entsprechende Bühnenbeleuchtung sorgen, das hätte man aber auch passender arrangieren können. Nun zieht sich das Ganze werkgemäß sehr in die Länge, mit viel Erzählung, in der lange nichts weiter passiert, außer dass man sich an der sonoren Basstimme von Matti Salminen als Gurnemanz erbauen kann (nicht immer textsicher), und seine Freude am gut disponierten Orchester der Deutschen Oper hat, das die sehr facettenreiche Instrumentation des Werkes gut wiedergibt. Evelyn Herlitzius verfügt über Erfahrung mit dieser Figur, sie singt die Kundry sehr ausdrucksstark, für mich mit zu starkem Vibrato, aber das ist sicher Ansichtssache. Klaus Florian Vogt ist für mich die Idealbesetzung, so hat er die passende Knabenstimme für den ersten Teil seiner Rolle und ist immer textverständlich mit einem strahlend leuchtenden Tenor. Kostümlich unterscheidet er sich von allen anderen, in dem er einen blauen Anzug mit locker sitzender Krawatte trägt, als Zeichen, ich komme aus einer anderen Welt. Na gut. Im zweiten Akt ein schöner Zaubergarten mit attraktiv bunten Blumenmädchen (Gauguin lässt grüßen) und einer Kundry, die überzeugend alles daran setzt, Parsifal zu verführen. Nach dem Kuss aber erschrickt er vor sich selbst und wendet sich energisch ab. Der Klingsor von Thomas Jesatko mit etwas piratenhaftem Outfit und einem angenehm klarem deutlichem Timbre. Alejandro Narco-Buhrmester als Amfortas spielt ausgezeichnet seine Leidensrolle, dazu stimmlich ebenfalls überzeugend. Albert Pesendorfer als Titurel ist eigentlich zu jung für diese Rolle, im 3. Akt in einem gläsernen Sarg liegend. Dieser dritte Akt stellt dann eine andere Welt dar. Keine mittelalterlichen Kostüme mehr, alles in biederem Anzuglook, die Bergwelt ist geblieben und die Gralsritter peitschen sich und Amfortas auf den Hügel, dass er den Gral enthüllen möge. Kundry in schwarzem Kleid will nur noch dienen, in dieser Rolle ist sie zu bedauern, da sie 75 Minuten präsent sein muss, aber kein Wort mehr singen darf. Parsifal tritt humpelnd auf und ist gefühlt um hundert Jahre älter mit einer riesigen unförmigen Lanze, die als Speer dienen soll. Dieser Speer bringt Amfortas dann die Erlösung, worauf er in Frieden stirbt und es gibt einen neuen Gralskönig.
Ob nun Wagner mit dieser Inszenierung zufrieden wäre, bleibt dahingestellt. Es bleibt ein großes Theater. Große Anerkennung noch einmal dem Orchester, auch mit den fabelhaften Bühnenglocken, das ist alles schon megaaufwändig und dazu der wieder der vorzügliche Opernchor, der auch Spielerisches leisten musste. Wenn ich sehe, was für ein Riesenunsinn mit dem "Parsifal" in Bayreuth ablief, dann war ich war mit dieser Inszenierung im Großen und Ganzen nicht unzufrieden. Wenn man Purist ist, sollte man heutzutage den Opernbesuch sowieso weitgehend meiden.
Mit freundlichen Grüßen aus Berlin
Manfred
