Nachdem sich die Ensembles für Alte Musik weltweit zur Erschliessung neuer Werke Komponisten der 3., ja manchmal sogar schon 4. Garnitur widmen, kann man sich wirklich nur wundern, wie merkwürdig still es noch immer um Alessandro Stradella, einen der wirklichen Großmeister des aufkommenden Hoch-Barock ist. Daß mag sicher nur zum einen daran liegen, daß des Komponisten gewaltsames Ende im Jahr 1682 zu Genua Werk und geistige Leistung überschattet haben.
Selbst Musikkenner, die sich für gut informiert hielten, nahmen an, ich konnte das erst kürzlich in einem Gespräch verfolgen,
daß es sich bei Stradella um eine fiktive Opernfigur des "Martha"-Komponisten Friedrich von Flotow handle und sie reagierten ehrlich erstaunt auf meinen Einwurf, es handle sich bei Stradella durchaus um eine natürliche Person...
Die biografischen Daten sind schnell erzählt:
Geboren im Jahr 1643 (Taufdatum 04.10) erhielt er Unterricht bei Ercole Bernabei und geriet früh in den Dunstkreis der exilierten und nach Rom emigrierten schwedischen Könign Christine, die ihn nachhaltig förderte und wohl auch seine erste Auftraggeberion in grösserem Stil war. Weitere, seinem Werk förderliche Beziehungen konnte er zu den Adelsfamilien Colonna, Orsini und Panfili knüpfen.
Ab ca. 1665 komponierte er seine ersten, groß angelegten Bühnenwerke. Die Hinweise auf sein Sichbewegen in sogenannten "zweifelhaften" Kreisen, flankiert von ständig wechselnden Liebesabenteuern, ist durchaus mit Vorsicht zu geniessen. Quellen darüber, die man als seriös bezeichnen könnte, gibt es nicht. Im Jahre 1682 wurde er von den Brüdern einer Schülerin, die sich ihm offenbar garnicht so unfreiwillig genähert hatte, in Genua ermordet.
Nun sollte man vermuten, daß bei einem so gewaltsam beendeten Leben im Alter von 37 Jahren dem hinterlasenen Werk etwas fragmentarisches anhaften sollte, doch das Gegenteil ist der Fall:
Selten zeigt sich das Werk eines Komponisten der damaligen Zeit in sich geschlossener und ausgewogener als gerade hier.
Stradella hinterliess in allen damals praktizierten Musikbereichen
(Motette, Kantate, Oper, Oratorium, Instrumental-Musik) hochwertige Kompositionen, die seine unverwechselbare Handschrift tragen. Sein Einfluss auf die Komponisten der kommenden Generation (A.Scarlatti, Legrenzi, Pasquini) war enorm, ja bis ins ferne England reichte sein Ruhm und die Werke des jungen Henry Purcell sind ohne die Kenntnis von Stradellas Musik, den man mit einigem Wohlwollen u.a. auch als den "Erfinder" der da-capo-Arie bezeichnen könnte, nicht denkbar.
Natürlich hat diese "bunte" Biografie dafür gesorgt, daß unmittelbar nach seinem Tode eine Flut von Fälschungen und fragwürdigen Werkzuweisungen einsetzte und hier musste erst einmal die "Spreu vom Weizen" getrennt werden !
Diese Arbeit ist nun seit einigen Jahren getan, was allerdings auf die Diskographie bis heute keinen nennenswerten Einfluss hatte. Stradellas ausdrucksvolle Melodik, sein Hang zu kühnen Experimenten und eine ganze Reihe wirklicher Neuerungen
machen ihn zu einer der faszinierendsten Gestalten im an großen Musikern nicht eben armen 17. Jahrhundert und es wird endlich Zeit, diesen Meister aus seinem unverdienten "Dornröschen-Schlaf" aufzuwecken !
Ein werk des Meisters, das nie ganz in Vergessenheit geriet, ist sein Oratorium "San Giovanni Battista" aus dem Jahr 1675. Mehrere Einspielungen liegen vor, die überzeugendste ist die von Marc Minkowski:
Die wundervolle Aufnahme mit Solokantaten, gesungen von Sandrine Piau und Gerard Lesne ist leider derzeit nicht lieferbar:
Ich könnte mir manches farbiger und dramtischer vorstellen, doch auf der "Haben-Seite" ist zu regsitrieren, daß die Italiener seit ca. 10 Jahren beim Interpretieren von Barockmusik gut vorangekommen sind. Mir ist das Ganze trotzdem zu glanzlos und hat zu wenig Binnenspannung, also nix für angehende "Stradellisten" sondern eher was für "Kenner und Liebhaber"
