Interpreten von Arte Nova und OEHMS Classics - Der neue Standard (?)

Schönen guten Tag,

Zitat

Original von Alfred_Schmidt

Eigenartigerweise waren ir nach kurzer Zeit all diese Namen vertraut und ich begann einige Interpreten zu schätzen. Heute sind sie mir fast lieber und vertrauter, als jene Künstler, die von Großlabeln mit aller Macht promotet werden - und die mir doch immer fremd geblieben sind -ungeachtet allfälliger wirklich vorhandener Qualitäten.

Welche Aufnahmen der beiden rivalisierenden Label haltet ihr für interessant, gut, oder vielleicht sogar hervorragend. Was sagen Euch die mnamen der Künstler ? Bei Parallelaufnahmen - also gleiches Repertoire - gebt ihr welcher Aufnahmen den vorzug - oder ist es ein Patt ?

darüber habe ich mir ja noch nie Gedanken gemacht ;). Mit ist - und bleibt es sicher auch - vollkommen wurscht, bei welchem Label welche Aufnahme erscheint. Hauptsache ist und bleibt das Interesse an einem Werk und Neugierde auf einen Interpreten. Die richtet sich bei Vokalmusik u.a. vermehrt auf Christian Gerhaher. Der war vor einigen Jahren als Papageno (bei einer Produktion der Ruhrtriennale) zu hören. Seine nicht ganz so dunkel baritonale Stimme, dazu absolut textverständlich, distanziert ohne beteiligungslos zu sein, hat mir von Beginn an sehr gefallen. Bei Arte Nova wurden von ihm Mahlers` Kindertotenlieder in der Klavierfassung veröffentlicht (immer noch meine Lieblingseinspielung, daran kann keine Orchesterfassung mit dem ebenfalls grandiosen Dietrich Henschel etwas ändern...) und wohl einige Liedzyklen von Schubert. In meinem Bestand ist nur die `Müllerin` mit der ich allerdings noch nicht warm geworden bin.

Oehms Classics soll vor Jahren einmal vorgehabt haben, einen "Fidelio" der in Wien aufgeführt wurde (u.a. mit Nylund als Leonore, Geller als Marzelline) zu veröffentlichen. Hoffentlich wird das mal was, die Oper wich in der Kerkerszene wesentlich von der `üblichen` Fassung ab, ich weiß aber nicht mehr wie

Sophia

Tag,

zum Aufstieg und Umstieg der Label ARTE NOVA und OEHMS gehören einerseits die Stadt Zürich, der politische Wille zur sichtbaren (Finanzplatz-)Kultur (Tonhalle Orchester, ziemlich teure Oper, zuletzt 415 Millionen sFR-Kredit, teures Schauspielhaus), gehört andererseits der Saarländische Rundfunk, nebst Sinfonieorchester und der Dirigent Stanislaw Skrowaczeski, wegen Bruckner ganz besonders. Zürich lud den Dirigenten immer wieder ein, Bruckner zu dirigieren, der SR betrieb über Jahre ein (von Kritikerseiten wohlangesehenes) Bruckner-Projekt (in den Festival-Sommern der Rundfunkanstalten zu verfolgen gewesen). Der Rundfunk-Tonmeister Oehms war eine der tragenden Figuren. Zürich hat sich mittlerweile etabliert, so kann man lesen (Neue Zürcher Zeitung), so soll sich doch auch der künstlerische Projektpromoter Oehms unternehmerisch etablieren.

MfG
Albus

Hallo Alfred,

Zitat

Original von Alfred_Schmidt
Ich behaupte mal, daß Interpreten, die überhaupt keine Bindung an ein bestimmtes Label haben, immer ein wenig "gesichtslos" bleiben (von Ausnahmen mal abgesehen).

Gibt es denn heute noch soviele Künstler, die man als eher sporadischer Käufer mit einem bestimmten Label identifiziert? Meine ersten Aufnahmen vor ca. 15 Jahren waren durchweg von der DG - "das muß ja was gutes sein" Ich kann nur nochmal betonen, heute ist mir das egal - ich lege auch keinen Wert darauf, daß die im Regal dann alle schön ähnlich sind und man auf einen Blick sieht - `ah ja, das ist der und der`. Irgendwie erinnert mich das vage an Bücherregale, in denen die Rowohlt Monographien oder die Werkausgaben von Suhrkamp zusammengekauft werden weil es äußerlich was her macht.... ;).

Sophia

Lieber Alfred, ich muß in Sophias Horn tuten. Die Davids neben den Goliaths, die hat es schon immer gegeben. Darf ich an Westminster erinnern, an Concert Hall, an Club Francais du Disque, Lumen oder an Vanguard, villeicht auch Remmington? Nun kommen ein paar neue hinzu. Die heißen nicht nur Arte Nova und Oehms, die heißen auch Brillant und Naxos. In der Schweiz gibt es Cascavelle, die sehr verdienstvoll sind, nehmen wir durchaus noch Marco Polo hinzu, da haben wir doch eine Menge an musiklischer Exzellenz, die in der Hauptsache Musikliebhaber anspricht. Im Übrigen: bei Euch in Wien gab's doch mal ein Label namens PAN.Alexander Jenner hat für dieses Label einen wundervollen Gaspar de la nuit eingespielt. Auf einem Bösendorfer mit erweitertem Baßumfang.

All diese Label können nur existieren, wenn man ihre Platten kauft. Will heißen -als ob wir das nicht wüssten- das alles ist ein Wirtschaftsgeschäft. Je nach Interessenslage sind es ohnehin Label wie Melodram, Gebhard oder Walhall, die für den Musikliebhaber relevant sind (oder Preiser, Pearl etc). Arte Nova ordne ich in die selbe Rubrik ein wie Naxos oder Brilliant, oder auch, unabhängig von der Preispolitik Chandos, Hyperion oder MarcoPolo.

Um auf das Thread-thema zurückzukommen: es ist nicht wichtig, wer wo aufnimmt. Zuweilen fängt ein Künsteler bei einem kleinen Label an, hat Erfolg, wechselt zu einem Major, brennt dort wirtschaftlich aus (aus Sicht des Labels), und macht dann bei einem anderen, ggf. kleinen weiter. Die Konsequenz für uns Musikliebhaber: Sperrts die Ohrwascheln auf, hörts auf die Musik und dann ist es gleichgültig, wer's denn produziert hat, solange es denn produziert wurde.

Liebe Grüße vom Thomas

Zitat

Original von Santoliquido
Lieber Alfred, ich muß in Sophias Horn tuten. Die Davids neben den Goliaths, die hat es schon immer gegeben. Darf ich an Westminster erinnern, an Concert Hall, an Club Francais du Disque, Lumen oder an Vanguard, villeicht auch Remmington? Nun kommen ein paar neue hinzu. Die heißen nicht nur Arte Nova und Oehms, die heißen auch Brillant und Naxos. In der Schweiz gibt es Cascavelle, die sehr verdienstvoll sind, nehmen wir durchaus noch Marco Polo hinzu, da haben wir doch eine Menge an musiklischer Exzellenz, die in der Hauptsache Musikliebhaber anspricht. Im Übrigen: bei Euch in Wien gab's doch mal ein Label namens PAN.Alexander Jenner hat für dieses Label einen wundervollen Gaspar de la nuit eingespielt. Auf einem Bösendorfer mit erweitertem Baßumfang.

All diese Label können nur existieren, wenn man ihre Platten kauft. Will heißen -als ob wir das nicht wüssten- das alles ist ein Wirtschaftsgeschäft. Je nach Interessenslage sind es ohnehin Label wie Melodram, Gebhard oder Walhall, die für den Musikliebhaber relevant sind (oder Preiser, Pearl etc). Arte Nova ordne ich in die selbe Rubrik ein wie Naxos oder Brilliant, oder auch, unabhängig von der Preispolitik Chandos, Hyperion oder MarcoPolo.

Um auf das Thread-thema zurückzukommen: es ist nicht wichtig, wer wo aufnimmt. Zuweilen fängt ein Künsteler bei einem kleinen Label an, hat Erfolg, wechselt zu einem Major, brennt dort wirtschaftlich aus (aus Sicht des Labels), und macht dann bei einem anderen, ggf. kleinen weiter. Die Konsequenz für uns Musikliebhaber: Sperrts die Ohrwascheln auf, hörts auf die Musik und dann ist es gleichgültig, wer's denn produziert hat, solange es denn produziert wurde.

Lieber Thomas,

Du hast noch vergessen FFS, FMS, FSM oder FFM (vergessen) und das Österreichische Amadeo. Sonst gabs noch aus Tschechie "Opus", Und Amerika mit Turnabout (Tochter von Vanguard). Und Vox.

Nun, Gastspiele bei DECCA hat Karajan durchaus gegeben: Holst's Planeten etwa. Und die Zagreber Solisten, die waren nicht nur bei dem österreichischen Label Amadeo, die haben auch für RCA aufgenommen (diese Platten hüte ich übrigens wie einen Schatz).

Die Linie von Brilliant ist klar: Gesamtaufnahmen oder zumindest Werkkomplexe einzelner Künstler zunächst über holländische Drogeriemärkte (Kruidvat) zu verteiben (die immerhin zu einer internationalen Kette gehören, deutscher Ableger: Rossmann). Das war die Anfangsidee. Und entweder, die bekamen die Sachen in Lizenz (die Dvorak-Konzerte fallen mir ad hoc ein) oder man ergänzte das Fehlende durch Eigenaufnahmen (Bach-Edition). Die Schostakowitsch-Box hat immerhin einen Schallplattenpreis eingefahren, und es gibt einiges weiteres Rühmenswertes bei Brilliant (Paul, ich übergebe hier an Dich).

Naxos hat sich gegen übertriebene Gagenfordeungen von Stars und Orchestern gewehrt, die vom Marketing-Establishment der Majors hochgepushed worden waren. Also nah das Label mit Sitz in China klassische Werke (durchaus entlegene wie die Veraccini-Konzerte) mit kleinen, unbekannten Ensembles (vorzugsweise Osteuropa) auf. Und die Platten sind klasse. Also auch hier: complimenti.

Mir fällt ein Label ein, das aus der Verehrung für eine einzelne Künstlerin hervorgegnagne ist: Coup d'Archet. Glen Armstrong hat sich dem Gedenken an Johanna Martzy verschrieben, hat Unglaubliches zutage gefördert und tut dies nun auch mit anderen Interpreten.

Der Musikbetrieb im Allgemeinen hat mit Liebhaberei aber nun mal nichts zu tun (kein größerer Gegensatz denkbar las Coup d'Archet und DGG). Es herrschen ausschließlich wirtschaftliche Kriterien. Logisch. Da hilft es vielleicht schon, wenn man an der Gestaltung der Cover arbeitet. Immerhin: selbst mir als notorischem Vinylophilen ist Arte Nova schon in die Hände gefallen. Ich werde mal in meiner Sammlung fahnden, was sch von diesem Label dort befindet und dann berichten.

Eines ist aber wohl klar: wenn Arte Nova einmal nicht mehr existiert, und Du dürftest noch mehr solcher Failliies erlebt haben als ich, frage ich mich wirklich, ob David Zinman anderswo unterschlüpfen wird?

Gerade sehe ich noch Pauls Notiz: Ja, Paul, da hast Du natürlich recht. Aber da würde ich vorschlagen, daß wir uns in Dorderecht zusammensetzen und aufschreiben, was uns so an Labeln einfällt, die Platten gemacht haben, die uns innerlich bereichert haben; fast fürchte ich, daß DGG und EMI mengenmäßig da eher schlecht abschneiden. An Arte Nova und Oehms gerichtet immerhin ein herzliches: WIllkommen im Club!!!

Liebe Grüße vom Thomas

Man sollte vielleicht auch sagen, dass z.B. Zinman oder Skrowaczewski schon lange vor ArteNova duchaus bekannte Dirigenten mit Chefposten u.a in den USA waren (Zinman IIRC Baltimore und Skrowaczewski Minnesota); Zinman ist 70 und Skrowaczewski um die 80.
ArteNova setzt zunächst auf eine Naxos-ähnliche Mischung: (relativ) junge, unbekannte Interpreten, damals z.B. der Pianist Alfredo Perl mit einem Beethovenzyklus, Piazzini mit Haydns Sonaten, teils ungewöhnliches Repertoire (Enescu) und einige Aufnahmen mit preiswerten "Ostblock"-Orchestern. Zinmans Beethovenzyklus und Skrowaczewskis Bruckner ließen dann aufhorchen und machten das Label breiter bekannt.

viele Grüße

JR

Zitat

Original von Santoliquido
Die Konsequenz für uns Musikliebhaber: Sperrts die Ohrwascheln auf, hörts auf die Musik und dann ist es gleichgültig, wer's denn produziert hat, solange es denn produziert wurde.

Das ist ja durchaus ein wesentlicher Punkt: rein technisch sind die Qualitätsunterschiede nicht mehr nennenswert groß. Vor fünfzig Jahren sah das wohl noch ganz anders aus.

Nur als Anmerkung: Ich bin Arte Nova sehr dankbar für die Veröffentlichung von Perls Beethoven, es war mein erster Komplettzyklus und er hat durchaus das Recht neben Bekannteren zu stehen. - DG und DECCA lassen mich in letzter Zeit einfach nur noch kalt, aber zum Glück gibt es so manche Label die weiterhin Großartiges veröffentlichen.

Gruß aus Wien.

Bernhard