Ja, das Schreiben und das Lesen... KURT BÖHME - auf der Bühne konnte er alles!

Kurt Böhme war der Bassbuffo schlechthin, begabt mit einer vis comica, die das Publikum begeisterte, weil die Natürlichkeit dieses Talents zu spüren war. Manchmal hatte man das Gefühl, er sang "augenzwinkernd". Wenn er wollte, konnte er mit seiner Stimme geradezu spielen. Unvergessen "Die Beichte" von Suppé, ein Kabinettstückchen humoristischen Singens. Seine Stimme war innerhalb des Fachbereichs so wandlungsfähig, daß er auch in dämonischen oder tragischen Rollen überzeugte. Und doch - ich sah ihn im Münchner Nationaltheater, seinem Stammhaus, mehrfach als Hunding. Die Rollengestaltung war beeindruckend, gleichwohl schlich sich bei mir gelegentlich klammheimlich der Ochs, seine Paraderolle, in die düster-tragische Wälsungenwelt ein - was sicher an mir lag.
Ich habe Böhme in München bis in die 80erJahre auf der Bühne stehen sehen, was schon ungewöhnlich genug war. Zuletzt sang er durch die Spielzeiten hindurch einen Zauberflöten-Priester, von dem er sich auch nicht trennen wollte, als er auf die 80 zuging. In München war Böhme eine Institution. Und wenn der Herr Kammersänger mit Gattin im Supermarkt wohltönend laut einkaufen ging, wo ich ihn manchmal mehr hörte als sah, dann stand das Personal, das sicher nie in der Oper war, lächelnd parat und der Marktleiter machte die Honneurs.

Florian

Ich habe Kurt Böhme oft als Sarastro in der Staatsoper gehört und gesehen.

Es gibt ja auch

Die Zauberflöte - Gesamtaufnahme, ohne Dialoge,

Sarastro - Kurt Böhme,
Tamino - Leopold Simoneau,
Königin der Nacht - Wilma Lipp,
Pamina - Hilde Güden,
Sprecher - Paul Schöffler,
Papageno - Walter Berry,
Papagena - Emmy Loose,
Monostatos - August Jaresch,
Die 3 Damen - Judith Hellwig, Christa Ludwig, Hilde Rössl-Majdan,
Die 3 Knaben - Dorothea Siebert, Ruthilde Boesch, Eva Börner,
2 Geharnischte - Joseph Gostic, Ljubomir Pantscheff,
2 Priester - Erich Majkut, Harald Pröglhöf.

Chor der Wiener Staatsoper - Wiener Philharmoniker,

Dirigent: Karl Böhm

Decca Stereo 3er LPs, 6.35101 EK

Eine der Aufnahmen aus der großen Mozart - Tradition des Theaters a.d. Wien, wo es Ersatzquartier der Wiener Staatsoper war.

Bei mir wurde Wilma Lipp, relativ, bald zur Pamina.

Ich liebe diese Aufnahme.

Liebe Grüße Peter aus Wien

Ich hatte immer den Eindruck, daß Kurt Böhme in komischen Rollen zur Übertreibung tendierte. Als Großinquisitor in "Don Carlos" von Verdi in einem deutsch gesungenen Querschnitt, finde ihn allerdings unübertrefflich. dieser Rolle haftet natürlich auch eine gewisse unfreiwillige Komik an, die K.Böhme hervorragend zum Ausdruck bringt.

Herbert.

Ich habe jetzt bei meinem LPs nachgeschaut - Operette aber weggelassen,

ha da noch die alte 4er LP Gesamtaufnahme des

Don Giovanni

Don Giovanni - Cesare Siepi,
Leporello - Fernando Corena,
Der Komtur - Karl Böhme,
Donna Anna - Suzanne Danco,
Don Ottavio - Anton Dermota,
Donna Elvira - Lisa della Casa,
Massetto - Walter Berry,
Zerlina - Hiilde Güden

Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker,

Dirigent: Josef Krips

Decca 4 LPs, - 6.35112 FK

Ist noch heute eine sehr hörenswerte Aufnahme, trotz Wächter, Ghiaurov als Don Giovanni.

Josef Krips hatte ja zwischen 1945 - 1955 im Theater a.d.Wien fast alles dirigiert.
Wenn er Spaß verstand, dann war es gut, aber wehe er verstand ihn nicht!

(Ausspruch Wilma Lippin einem TV Auftritt für die Freude der Wiener Staatsoper)

Zitat

Original von Harald Kral
"Kurt Böhme. Selbstverständlich empfängt mich ihro Gnaden"

Ich kenne das Buch zwar nicht, aber bei eurobuch.com bekommt man es antiquarisch schon für ca. 13 EUR.

Ich besitze dieses Buch von 1977, das kurz vor Böhmes 70. Geburtstag in der Schroff Verlagsgesellschaft Augsburg erschien. Viele Bilder von Richard Strauss bis Karl Böhm mit Widmungen sowie einige Texte über Böhme von Karl Böhm, Rudolf Hartmann, Günther Rennert, James King, Karl Schumann (Münchner Kritiker). Dann natürlich Rollenfotos etc. Einige Interviewtexte des Jubilars, Texte zu Lebensstationen sowie Regisseuren und Dirigenten, die für Böhmes Karriere wichtig waren. Böhme wird dabei gelegentlich zitiert, wer aber diese Texte geschrieben hat, ist nicht ersichtlich. Dazu ein Tonbandprotokoll Böhmes zum Verhältnis von Operngesang und Regie, Rollenstatistik aus Dresden, München und Wien, Salzburg und Bayreuth sowie eine Aufstellung seiner Mitwirkung an Schallplatten-GA.
Das Ganze nennt sich "eine andere Form von Biographie", heute würde man das wohl als Patchwork bezeichnen. Die Lektüre ist ganz nett, man erwarte aber nicht, hier endlich eine Form gefunden zu haben, die die problematische Spezies der Sängerbiographie ihrer oft panegyrischen Aufdringlichkeit enthebt.

Florian

Erwähnen möchte ich hier noch Böhmes Darstellung des Kaspars aus dem Freischütz von C.M.v.WEBER, welches auch eine seiner zentralen Rollen gewesen sein muss, denn allein als Tonaufnahme kann man ihn viermal hören
1943 Karl Elmendorff,
1951 Rudolf Kempe,
1954 Wilhelm Furtwängler,
1959 Eugen Jochum
und dann auch noch zweimal als Eremit

Die starke Präsenz, die er seiner Kaspar-Darstellung geben kann, beeindruckt schon auf den Aufnahmen sehr. (Wie war es dann wohl erst auf der Bühne?)

Gruß pt_concours

Hallo zusammen,

die Stimme von Kurt Böhme ist mir seit Kindertagen von diesen beiden Aufnahmen vertraut.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Die Entführung aus dem Serail
Köth, Wagner, Schädle, Wunderlich, Lenz, Böhme,
Orch. der Bayr. Staatsoper München, Jochum
Label: DGG , ADD, 66

Carl Maria von Weber (1786-1826)
Der Freischütz
Seefried, Streich, Waechter, Peter, Böhme,
Bayr. RSO, Jochum
Label: DGG , ADD, 1960

Seinen Osmin empfand ich immer als besonders böse, den Kaspar als sehr diabolisches Opfer Samiels.

LG, Elisabeth

Kurt Böhme war ein sogenanntes Bühnentier. Seine Tonaufnahmen sind nur ein mattes Abbild seiner enormen Bühnenpräsenz. Er war ein überragender Darsteller vor allem der diffiizielen Charaktere in Opern von Richard Strauß. Natürlich stimmt der Einwand, dass er darstellerisch und sängerisch gewaltig zur beifallheischenden Übertreibung neigte. Er hatte auch das Pech, dass er nahezu zeitgleich mit dem ihm sängerisch überlegenen und darstllerisch seröseren Gottlob Frick sang. Trotz dieser Einschränkungen bleibt Kurt Böhme einer der unvergesslichen, grossen deutschen Bassisten des letzten Jahrhunderts, vor allem für diejenigen, die ihn auf dr Bühne erlben konnten.

Zitat

Original von operus
Kurt Böhme war ein sogenanntes Bühnentier. Seine Tonaufnahmen sind nur ein mattes Abbild seiner enormen Bühnenpräsenz. Er war ein überragender Darsteller vor allem der diffiizielen Charaktere in Opern von Richard Strauß. Natürlich stimmt der Einwand, dass er darstellerisch und sängerisch gewaltig zur beifallheischenden Übertreibung neigte. Er hatte auch das Pech, dass er nahezu zeitgleich mit dem ihm sängerisch überlegenen und darstllerisch seröseren Gottlob Frick sang. Trotz dieser Einschränkungen bleibt Kurt Böhme einer der unvergesslichen, grossen deutschen Bassisten des letzten Jahrhunderts, vor allem für diejenigen, die ihn auf dr Bühne erlben konnten.

der Diktion nach darf ich einen Bekannten willkommen heißen

Wir hatten., damals im Theater an der Wien gleich drei neue Hausbassisten (Kurt Böhme - Gottlob Frick und Josef Greindl) und jeder für sich schöpften das Repertoire von Mozart bis zur Moderne in einer Vollkommenheit aus, von der man heute in unserer baßlosen Zeit nur träumen kann.

Aber zu Kurt Böhme:

Kurt Böhme war vielleicht der variantenreichste von ihnen, denn sein Repertoire beinhaltete auch sämtliche Buffopartien seines Faches:

so war er etwa ein kauziger Haremswächter Osmin, ein gütiger Waffenschmied und vor allem ein stimmlich überwältigender Lerchenauer im "Rosenkavalier", eine Partie die er weit mehr als 500 Mal gesungen hat.

Sein Stammhaus war die Bayrische Staatsoper München, doch auch Wien und Salzburg wahren jährliche längere Stützpunkte auf seiner künstlerischen Weltreise.

gibt es natürlich auch als Gesamtaufnahme.

Speziell in Wien sang Böhme auch noch den Komtur im "Don Giovanni", die Riesen im "Ring des Nibelungen" und einen orakelhaften Geisterboten in der "Frau ohne Schatten".

Dank seines komödiantischen Talents wurde er aber auch im Zusammenhang mit seinem Plattenengagement bei der Firma EMI ein populärer Operettenkomiker.
So etwa sein praller Schweinzüchter Zsupan im Zigeunerbaron, den er bei den Seefestspielen in Mörbisch sang, sein alternder Fürst Basil im "Graf von Luxemnurg" und sein wahrhaft liebeskranker Populescu in der "Gräfin Mariza".

Lieber Harald!

Du hast ja immer etwas Besonderes, Danke für das Reinstellen des Dresdner Rosenkavaliers.

Liebe Grüße Peter aus dem kühlem Wien.

Habe mir gestern die Banditenstreiche angehört, mit der jungen Erika Köth, musikalisch ein Traum der junge noch hellere Bass von Kurt Böhme.

Sehr zu empfehlen.

Liebe Grüße Peter aus Wien.

Hallo Böhme Fans,

Karl Böhm hat in Dresden gesagt, wir brauchen hier keinen B. Christoff,
wir haben doch Böhme und Frick. Recht hatte er.

Neben den vielen Opern- und Operettenpartien nicht zu vergessen
die köstlich gesungene "Beichte" !!!

Gerade dieser Tage habe ich hier "Die Beichte", von Kurt Böhme gesungen, einer Dame des Forums empfohlen, die mit Bass-Stimmen nichts anfangen konnte. Schön, dass ich nicht alleine bin mit meiner Ansicht, dass dieses Stück von Böhme ganz exzellent dargeboten wird.

Wer im Forum kann mir weiterhelfen? Zweimal in diesem Thread wurde das Lied "Die Beichte" von Franz von Suppé erwähnt. Ich habe herausgefunden, dass dieses auf einer CD "Fritz Wunderlich: München 1965/1966 (gesungen von Kurt Böhme) zu finden ist. Diese CD habe ich aber nur bei Amazon gefunden und dort ist sie vergriffen.

;(Uwe

Ich möchte heute daran erinnern, dass Kammersänger Kurt Böhme, der am 20. Dezember 1989 in München starb, sicherlich nach Gottlob Frick der größte deutsche Bass des 20. Jahrhunderts war. In der nachfolgenden Aufnahme singt er den Kaspar in Webers Freischütz. In dieser Rolle ist er m. E. unübertroffen. Ich lernte ihn Anfang der 1960er Jahre in dieser Partie kennen, die er unter Eugen Jochum sang:

Heute ist sein 25. Todestag.

Liebe Grüße

Willi

Zitat von William B.A.

Ich möchte heute daran erinnern, dass Kammersänger Kurt Böhme, der am 20. Dezember 1989 in München starb, sicherlich nach Gottlob Frick der größte deutsche Bass des 20. Jahrhunderts war.

Ich würde es eher so formulieren: Neben Gottlob Frick und Josef Greindl.

Zitat

Joseph II: Ich wwürde es eher so formulieren: Neben Gottlob Frick und Joseph Greindl.

Vollkommen d'accord, lieber Joesph. Aber ist es nicht seltsam, dass alle drei eine meiner Lieblings-Bass-Figuren in der gesamten Opern-Literatur, den Rocco aus dem Fidelio, in kongenialer Weise dargestellt haben?

Liebe Grüße

Willi

Zitat von Joseph II.

Ich würde es eher so formulieren: Neben Gottlob Frick und Josef Greindl.

Ja, es war ein großes Dreigestirn herausragender Bässe, das wir mit Greindl, Böhme und Frick hatten. Es ist bis heute unerreicht. Böhme war ein mitreissender, charismatischer Darsteller mit ganz besonderen Qualitäten in den schwierigen Basspartien von Richard Strauss, Josef Greindl dominierte als einer der Lieblingssänger von Wieland Wagner und einer der wichtigsten Protagonisten von Neu-Bayreuth den Grünen Hügel über viele Jahre berechtigt durch großartige Leistungen. Gottlob Frick war durch seine stimmlichen Möglichkeiten sicherlich der universellste Sänger dieser Trias. Deshalb wurde er auch von den Medien und international bevorzugt eingesetzt und galt in seiner Zeit als der typischste Vertreter im seriösen, deutschen Bassfach.

Zitat von William B.A.

Aber ist es nicht seltsam, dass alle drei eine meiner Lieblings-Bass-Figuren in der gesamten Opern-Literatur, den Rocco aus dem Fidelio, in kongenialer Weise dargestellt haben?

Lieber Willi,

gerade als Rocco wirkte Frick ganz besonders: Es gibt von Furtwängler über Klemperer, Kleiber sen., Fricsay, Leinsdorf usw. insgesamt rund 10 Gesamtaufnahmen oder große Querschnitte, in denen Frick als Rocco eingesetzt wurde, obwohl er wie viele seiner Zeitgenossen kein allzu guter Dialogsprecher war. Dies veranlasste den unvergessenen Karl Schumann, einmal zu der rhetorischen Frage: "Gibt es keinen anderen Rocco als Frick?" Zumindest für die großen Dirigenten seiner Zeit
war er ihr bevorzugter Rocco. Ich wage es deshalb, bei dieser Partie im Superlativ zu formulieren: Frick war der Rocco seines Jahrhunderts!
Gott sei Dank haben wir auch heute eine ganze Reihe hervorragender, jüngerer Bässe: Ich denke an René Pape, Georg Zeppenfeld, Hans-Peter König und Günther Groissböck.
Es sind fast alles schönstimmige basso cantante, nur Hans-Peter König verkörpert als basso profondo des Basses Urgewalt. Es wird auch noch einige Zeit dauern,
bis die jüngeren Fachvertreter das Prädikat unvergesslich - unerreicht errungen/ersungen haben, welches man Böhme, Greindl und Frick gerne zugesteht.

Herzlichst
Operus

Zitat von William B.A.

Aber ist es nicht seltsam, dass alle drei eine meiner Lieblings-Bass-Figuren in der gesamten Opern-Literatur, den Rocco aus dem Fidelio, in kongenialer Weise dargestellt haben?

Nein, ist es nicht, denn der Rocco ist eine absolute Standard-Rolle im Bass-Fach und jeder große Bassist hat den gesungen.

Viel bemerkenswerter finde ich, dass du sowohl um 01:12 Uhr (sieht nach einem Spätschlafengeher - wie ich selbst - aus) als auch um 04:24 Uhr (sieht nach einem Frühaufsteher aus) hier Beiträge verfasst.
Gerade in dieser Rubrik musste ich daher unwillkürlich an die erste Gesamtaufnahme mit Kurt Böhme die ich je hörte, denken, die er nach der Ouvertüre mit folgenden Worten eröffnet: "Keine Ruh' bei Tag und Nacht!"

Zitat von Joseph II.

Ich würde es eher so formulieren: Neben Gottlob Frick und Josef Greindl.

Genau so würde ich es auch formulieren, eingedenk aber der Tatsache, dass es da noch ein paar andere gegeben hat im 20. Jahrhundert. An guten Bässen war ja nun wirklich kein Mangel. Wenn ich mich nicht irre in meinen Beobachtungen, war Kurt Böhme mit Abstand der Vielseitigste. Das belegen seine Aufnahmen, in Wirklichkeit wird er wohl noch mehr Rollen gesungen haben als festgehalten sind. Auf einige Figuren hatte er ebenfalls ein Abo. Alle drei, also Böhme, Frick und Greindl, haben nachweislich je um die 110/120 Operngesamtaufnahmen hinterlassen. Dabei handelt es sich nicht nur um Studioproduktionen, mitgezählt sind Mitschnitte, Radioübertragungen und private Dokumente, die sich in diversen Sammlungen erhalten haben. Manche Partien finden sich bei allen drei Karrieren sehr geballt, wozu beispielsweise Rocco, Sarastro, Osmin, Hagen zu rechnen sind. Böhme sang mehr Mozart als die anderen. Wagner bildet einen starken gemeinsamen Schwerpunkt. Bei Richard Strauss büxt Böhme ganz deutlich aus, vor allem mit "Rosenkavalier" (Ochs), "Capriccio" (La Roche), "Arabella" (Waldner), "Frau ohne Schatten" (Bote), "Schweigsame Frau" (Sir Morosus), "Elektra" (Orest, später bei Karl Böhm im Film sogar noch der alte Diener). Es finden sich Partien in Opern von Hugo Wolf, Carl Orff, Werner Egk, Rolf Liebermann, Jeos Janacek, Weber. Im "Freischütz" sang er nicht nur den Kaspar sondern auch den Eremit, in der "Euryanthe" den König. Wenn ich ganz ehrlich bin, liebe ich seinen Kaspar genau so wenig wie den von Frick. Nicht, weil die Rollen nicht überwältigend gesungen würden. Diese Bässe klingen mir nur schlicht viel zu alt und zu behäbig für die Partie. Kaspar ist schließlich auch noch ein junger Mann, ein Konkurrent zu Max, der auch einen Anspruch auf die Försterstochter hat. Er ist der erste Jägerbusche, wobei eine gewisse Betonung auf Bursche liegen sollte. Das ist ein wichtiger Aspekt in der Oper, der nicht zu kurz kommen darf, sonst stimmt nämlich die ganze Geschichte nicht mehr.

Bei meinen Beispielen gibt es natürlich Überschneidungen mit Frick und Greindl. Und dann muss man bei Böhme auch seine starke Neigung zur Operette herausstellen, die mit sehr vielen Dokumenten anschaulich wird. Sie ist auch ein starker Ausdruck seiner Vielseitigkeit. Es wurde bereits angeschnitten in älteren Beiträgen: Bei aller Wertschätzung geht auch mir Böhme manchmal zu weit. Als gingen die Pferde mit ihm durch, auch bei seinem Ochs. Bisschen viel "Borstenvieh und Schweinespeck". Weniger wäre manchmal mehr. Aber es war ja wohl sein Naturell. Ein bedeutender Sänger, der es auch an die Met schaffte, als es noch etwas galt, dort aufzutreten, höchst individuell und immer auf Anhieb zu erkennen. Operus bin ich sehr dankbar, dass er auch ein paar Sänger nannte, die heute noch singen. Wir dürften nicht den Anschluss verlieren in die Gegenwart beim Schwelgen in der Vergangenheit.

Danke, lieber Willi, dass Du an ihn erinnert hast.