Schuberts lange Lieder

Ich stelle dieses Lied also hier ein, um den etwas aus dem Tritt geratenen Thread wieder auf die rechte Bahn zu bringen. Natürlich könnte man diese schauerliche Ballade auch im Balladen-Thread unterbringen. (Von Alexander Zemlinsky gibt es übrigens eine Oper, die den gleichen Titel trägt.)

Eine Kurzinformation zu dieser Ballade:

Der Textdichter stammt aus dem Freundeskreis Schuberts. Insgesamt vertonte Schubert fünf Gedichte Collins (auch „Wehmut“ D 772 – eines der schönsten Schubert-Lieder) und hat damit diesen Namen der Nachwelt erhalten. Collin war zu Schuberts Zeit eine recht umtriebige und angesehene Persönlichkeit, aber nur sein künstlerisches Tun hat überlebt.

Ein kurzes Klaviervor- und Nachspiel, dazwischen wird eine dramatische Geschichte erzählt, die sich zum grausigen Höhepunkt des Mordes steigert. Die Liedinterpreten haben es hier praktisch mit drei Stimmen zu tun: Der erzählende Part, die Königin und der Zwerg. In der Aufnahme mit Dietrich Fischer-Dieskau dunkelt die Stimme bei „Da tritt der Zwerg zur Königin …“ deutlich ab.

Der Zwerg (D771) Matthäus von Collin 1779-1824

Im trüben Licht verschwinden schon die Berge,
Es schwebt das Schiff auf glatten Meereswogen,
Worauf die Königin mit ihrem Zwerge.

Sie schaut empor zum hochgewölbten Bogen,
Hinauf zur lichtdurchwirkten blauen Ferne;
Die mit der Milch des Himmels blau durchzogen.

"Nie, nie habt ihr mir gelogen noch, ihr Sterne,"
So ruft sie aus, "bald werd' ich nun entschwinden,
Ihr sagt es mir, doch sterb' ich wahrlich gerne."

Da tritt der Zwerg zur Königin, mag binden
Um ihren Hals die Schnur von roter Seide,
Und weint, als wollt' er schnell vor Gram erblinden.

Er spricht: "Du selbst bist schuld an diesem Leide,
Weil um den König du mich hast verlassen,
Jetzt weckt dein Sterben einzig mir noch Freude.

"Zwar werd' ich ewiglich mich selber hassen,
Der dir mit dieser Hand den Tod gegeben,
Doch musst zum frühen Grab du nun erblassen.

Sie legt die Hand aufs Herz voll jungem Leben,
Und aus dem Aug' die schweren Tränen rinnen,
Das sie zum Himmel betend will erheben.

"Mögst du nicht Schmerz durch meinen Tod gewinnen!"
Sie sagt's; da küsst der Zwerg die bleichen Wangen,
D'rauf alsobald vergehen ihr die Sinnen.

Der Zwerg schaut an die Frau, von Tod befangen,
Er senkt sie tief ins Meer mit eig'nen Händen,
Ihm brennt nach ihr das Herz so voll Verlangen,
An keiner Küste wird er je mehr landen.

Es ist mir nicht möglich den Namen Dietrich Fischer-Dieskau zu schreiben ohne an die letzte Begegnung mit ihm zu denken:
Meisterkurs in Schwarzenberg im September 2009. Eine Sopranistin wollte „Der Zwerg“ zum Vortrag bringen. Fischer-Dieskau wandte sich ans Publikum und sagte, dass er diesen Versuch als Wagnis einstufe. Der große Meister brach dann schließlich den Versuch mit der Begründung ab, dass an bestimmten Stellen die Tiefe fehle.
Freundlich aus dem Fond des Autos seinen Schülern zuwinkend entschwand er unseren Blicken und ward nicht mehr gesehen …

Über den Dichter Friedrich Anton Franz Bertrand (1787-1830) ist die Zeit hinweg gegangen, aber Franz Schuberts Vertonungen bewirken, dass er noch in aktuellen Publikationen zugegen ist. Diese Ballade scheint bei Kritikern nicht hoch im Kurs zu stehen, was jedoch Graham Johnson mit Elly Ameling (Sopran) und Ulrich Eisenlohr mit Ferdinand von Bothmer (Tenor) nicht vor einer Veröffentlichung abhalten konnte. Oft wird behauptet Dietrich Fischer-Dieskau habe alle Schubert-Lieder für Männerstimme eingespielt; die hier genannten Stücke konnte ich bisher nicht finden.

Minona hat eine Spieldauer von gut zehn Minuten. Vom gleichen Dichter stammt auch das Werk Adelwold und Emma (ebenso von Schubert vertont) mit der rekordverdächtigen Aufführungsdauer von fast 26 Minuten.
Aus persönlicher Sicht bevorzuge ich von den beiden Langwerken das kürzere, also Minona, weil ich hier die Gesangslinie äußerst attraktiv finde, aber auch der Klavierpart keine Langeweile aufkommen lässt.

Das Entstehungsdatum wird mit 1815 angegeben, publiziert wurde es jedoch erst 1894

Erst nach neunzehn Anschlägen beginnt die Singstimme, die im Folgenden dann sporadisch vom Piano unterbrochen wird. Nach der fünften Strophe gönnt man der Singstimme eine auffällige Atempause von einer halben Minute, bevor es mit „So klagt sie …“ mit dem Gesang weiter geht. In den Strophen zehn und elf ist „großer Operngesang“ angesagt; mit dezentem Nachspiel klingt die Ballade aus.

Minona
Die Kunde der Dogge

Wie treiben die Wolken so finster und schwer
Über die liebliche Leuchte daher!
Wie rasseln dir Tropfen auf Fenster und Dach!
Wie treibet's da draußen so wütig und jach,
Als trieben sich Geister in Schlachten!

Und wunder! Wie plötzlich die Kämpfenden ruhn,
Als bannten jetzt Gräber ihr Treiben und Tun!
Und über die Heide, und über den Wald -
Wie weht es so öde, wie weht es so kalt!
So schaurig vom schimmernden Felsen!

O Edgar! wo schwirret dein Bogengeschoß?
Wo flattert dein Haarbusch? wo tummelt dein Roß?
Wo schnauben die schwärzlichen Doggen um dich?
Wo spähst du am Felsen Beute für mich?
Dein harret das liebende Mädchen!

Dein harret, O Jüngling! im jeglichen Laut,
Dein harret so schmachtend die zagende Braut;
Es dünkt ihr zerrissen das lieblich Band,
Es dünkt ihr so blutig das Jägergewand -
Wohl minnen die Toten uns nimmer!

Noch hallet den moosigen Hügel entlang
Wie Harfengelispel ihr Minnegesang.
Was frommt es? Schon blicken die Sterne der Nacht
Hinunter zum Bette von Erde gemacht,
Wo eisern die Minnenden schlafen!

So klagt sie; und leise tappt's draußen umher,
Es winselt so innig, so schaudernd und schwer;
Es faßt sie Entsetzen, sie wanket zur Tür,
Bald schmiegt sich die schönste der Doggen vor ihr,
Der Liebling des harrenden Mädchens;

Nicht, wie sie noch gestern mit kosendem Drang,
Ein Bote des Lieben, zum Busen ihr sprang -
Kaum hebt sie vom Boden den trauernden Blick,
Schleicht nieder zum Pförtchen, und kehret zurück,
Die schreckliche Kunde zu deuten.

Minona folgt schweigend mit bleichem Gesicht,
Als ruft es die Arme vor's hohe Gericht -
Es leuchtet so düster der nächtliche Strahl -
Sie folgt ihr durch Moore, durch Heiden und Tal
Zum Fuße des schimmernden Felsen.

»Wo weilet, o schimmernder Felsen, der Tod?
Wo schlummert der Schläfer, vom Blute noch rot?«
Wohl war es zerrissen das liebliche Band,
Wohl hatt' ihm, geschleudert von tückischer Hand,
Ein Mordpfeil den Busen durchschnitten.

Und als sie nun nahet mit ängstlichem Schrei,
Gewahrt sie den Bogen des Vaters dabei.
»O Vater, o Vater, verzeih es dir Gott!
Wohl hast du mir heute mit frevelndem Spott
So schrecklich den Dräuschwur erfüllet!

Doch soll ich zermalmet von hinnen nun gehn?
Er schläft ja so lockend, so wonnig, so schön!
Geknüpft ist auf ewig das eherne Band;
Und Geister der Väter im Nebelgewand
Ergreifen die silbernen Harfen.«

Und plötzlich entreißt sie mit sehnender Eil
Der Wunde des Lieben den tötenden Pfeil;
Und stößt ihn, ergriffen von innigem Weh,
Mit Hast in den Busen so blendend als Schnee,
Und sinkt am schimmernden Felsen.

In diesem Thread hat sich ja schon lange nichts mehr getan, aber es ergab sich ein Anlass, hier mal wieder etwas zu tun - und das entwickelte sich so:

Dieser Tage kam die brandneue CD mit dem Titel »ECHO« heraus, auf der Lieder von Schubert, Loewe, Schumann und Wolf zu hören sind. Diese Lieder werden von dem Bariton Georg Nigl vorgetragen, der von der Pianistin Olga Pashchenko begleitet wird.

Gleich das erste der zwei auf der Platte befindlichen Schubert-Lieder ist nämlich eines der langen Lieder. Bereits im Beitrag # 2 dieses Threads wurde auf das Stück hingewiesen, aber es blieb bei dieser kurzen Erwähnung.
Es ist die Vertonung eines Gedichts des Schubert-Freundes Franz von Schober, »Viola«.

Dietrich Fischer-Dieskau äußert sich in seinem Buch »Auf den Spuren der Schubert-Lieder« dazu wie folgt:

»Der Blumen-Balladen seines Freundes Schober kann sich Schubert eigentlich nur deshalb so ausgiebig angenommen haben, weil er die Blumen so liebte. ›Vergissmeinnicht‹ versteckt, ebenso wie sein Pendant ›Viola‹, unter bloß manieristischen ellenlangen Strecken á la Schubert, einige kostbare Details, die jedoch kaum diese etwas zu groß geratenen Nippesstücke der Musik lebendig erhalten werden. Die 19 Strophen von ›Viola‹ tendieren als veritable Biologiestunde unfreiwillig zur Komik, und man kann Schuberts Höflichkeit dem Freunde gegenüber nur bewundern, sich eine solche Last aufzubürden.«

Im Booklet äußert sich auch Georg Nigl - der einen gänzlich anderen Vortragsstil pflegt als Dietrich Fischer-Dieskau - zu dem Lied und meint:

»Als ich in meiner Studienzeit die Schubertliederbände durchsah, wurde ich auf ein Lied aufmerksam, dessen Länge mich überaus überraschte. In diversen Liedführern wurde es eher lapidar beschrieben und doch gefiel es mir außerordentlich: ›Viola‹ nach einem Text von Franz von Schober. Leider sind viele der gängigen Notenausgaben dieses Liedes, wenn man sie mit der Handschrift Schuberts vergleicht, in vielerlei Hinsicht schlampig und falsch.«

Viola

Franz von Schober

Schneeglöcklein, o Schneeglöcklein!

in den Auen läutest du,

läutest in dem stillen Hain,

läute immer zu!

Denn du kündest frohe Zeit,

Frühling naht, der Bräutigam,

kommt mit Sieg vom Winterstreit,

dem er seine Eiswehr nahm.

Darum schwingt der gold´ne Stift,

dass dein Silberhelm erschallt,

und dein liebliches Gedüft

leis’ wie Schmeichelruf entwallt:

dass die Blumen in der Erd´,

steigen aus dem düstern Nest,

und des Bräutigams sich wert

schmücken zu dem Hochzeitsfest.

Schneeglöcklein, o Schneeglöcklein,

in den Auen läutest du,

läutest in dem stillen Hain,

läut’ die Blumen aus der Ruh’!

Du Viola, zartes Kind,

hörst zuerst den Wonnelaut,

und sie stehet auf geschwind,

schmücket sorglich sich als Braut,

Hüllet sich in’s grüne Kleid,

nimmt den Mantel sammetblau,

nimmt das güldene Geschmeid´,

und den Brilliantentau.

Eilt dann fort mit mächt’gem Schritt,

nur den Freund im treuen Sinn,

ganz von Liebesglück durchglüht,

sieht nicht her und sieht nicht hin.

Doch ein ängstliches Gefühl

ihre kleine Brust durchwallt,

denn es ist noch rings so still,

und die Lüfte weh’n so kalt.

Und sie hemmt den schnellen Lauf,

schon bestrahlt von Sonnenschein,

doch mit Schrecken blickt sie auf,

denn sie stehet ganz allein.

Schwestern nicht, nicht Bräutigam,

zugedrungen und verschmäht!

Da durchschauert sie die Scham,

fliehet wie vom Sturm geweht,

fliehet an den fernsten Ort,

wo sie Gras und Schatten deckt,

späht und lauschet immerfort,

ob was rauschet und sich regt.

und gekränket und getäuscht

sitzet sie und schluchzt und weint,

von der tiefsten Angst zerfleischt,

ob kein Nahender sich zeigt.

Schneeglöcklein, o Schneeglöcklein,

in den Auen läutest du,

läutest in dem stillen Hain,

läut´ die Schwestern ihr herzu!

Rose nahet, Lilie schwankt,

Tulp’ und Hyazinthe schwellt,

Windling kommt daher gerankt,

und Narciss’ hat sich gesellt.

Als der Frühling nun erscheint,

und das frohe Fest beginnt,

sieht er alle die vereint,

und vermisst sein liebstes Kind.

Alle schickt er suchend fort,

um die eine, die ihm wert.

Und sie kommen an den Ort,

wo sie einsam sich verzehrt.

Doch es sitzt das liebe Kind

stumm und bleich, das Haupt gebückt,

ach, der Lieb’ und Sehnsucht Schmerz

hat die Zärtliche erdrückt.

Schneeglöcklein, o Schneeglöcklein,

in den Auen läutest du,

läutest in dem stillen Hain,

Läut´ Viola sanfte Ruh’!

Spieldauer 15:11 in der Interpretation von Georg Nigl und Olga Pashchenko

Zitat von Helmut Hofmann

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»Leider sind viele der gängigen Notenausgaben dieses Liedes, wenn man sie mit der Handschrift Schuberts vergleicht, in vielerlei Hinsicht schlampig und falsch.«