Hätt's das noch gebraucht? Ich konnt' nicht 'Nein' sagen. Nun also:
Samuel Coles, Flöte
Naoko Yoshino, Harfe
English Chamber Orchestra
Yehudi Menuhin
(AD: 1992)
Vorhin mit meiner kleinen Tochter gehört. Eine der besten Einspielungen:
Emma Kirkby, Sopran
London Baroque (AD: 2010)
Seit langem mal wieder Tränen in den Augen, zweimal hintereinander mit Freunden und Bier, schöner geht es kaum!
Angeregt durch Thielemann in Salzburg 2011, vorgestern bei Sky Unitel Classica.
Piers Lane, Klavier
(AD: Juni 2009)
Stuttgarter Kammerorchester
Johannes Goritzki
(AD: 2004)
Nachdem ich bisher nur die Zweite gehört hatte, folgt heute Mittag (für mich noch "Morgen") CD1:
Ouvertüre ,Scherzo und Finale, op. 52
Sinfonie Nr. 1, op 38 ("Frühling" - das Wetter passt fast)
Sinfonie Nr. 4, op 120
Die Wiener klingen frisch; auch wenn ich "off-center" sitze und nicht über Kopfhörer höre, klingt die Aufnahme nicht nach 1967/ 69:
Es folgen die Ouvertüre "Julius Caesar", op. 128 (nie gehört), und die dritte Sinfonie, die "Rheinische" (lange nicht gehört).
Der Blick ins Regal zeigt folgende weitere Einspielungen:
Bernstein, WPO - bleibt!
Dohnanyi, TCO -> brauche ich die noch?
Zinman, TOZ -> fliegt wahrscheinlich raus - "Aufräumen 2013"
Chailly, GOL (Mahler-Bearbeitungen) - bleibt!
Gardiner, ORR - bleibt!
Vorhin gehört: Aufnahmen mit Alfredo Kraus.
Gestern nach dem Abendessen ein Wagner-Abend mit historischen Aufnahmen, die ich teilweise nicht kannte. Erst durch das Forum bin ich darauf aufmerksam geworden. Und das war auf dem Programmheft:
- Max Lorenz, Preislied (1927) fand ich nicht so berauschend
- Lotte Lehmann/Lauritz Melchior, Finale 1. Akt Walküre ( 1934) einmal solche Stimmen live hören, und im Bühnenbild von 1934. Das wäre mir einen Haufen Geld wert.
- Maria Callas, Isoldes Liebestod (1949), stimmlich hatte sie es drauf, aber italienisch gesungen?? Dann laß ich lieber meine Frau in der Badewanne los.
- Alexander Kipnis, Wotans Abschied und Feuerzauber (1926), das erste mal gehört, durch Hinweise aus dem Forum neugierig geworden. Eine Wucht!!!
- Lauritz Melchior, Allmächtger Vater.. (1923) gut, aber nicht so toll wie in der o.g. Walküreaufnahme. Oder liegt es an den 10 Jahren Stimmenreife und Technikentwicklung?
- Franz Völker, Gralserzählung (1927) ist und bleibt meine Nummer 1 in dieser Arie
- Ludwig Hofmann, Mein Herr und Gott... (1929) prachtvoller Baß
Ich habe noch unendlich viel aus der 10-er Box zu hören. Was soll ich liegen lassen? Wagner, Mahler, Bruckner, Tebaldi, Gigli, Nilsson??? Ich habe zuviel Boxen gekauft, jetzt werde ich hoffentlich nicht zum Jäger und Sammler!!!
La Roche
Ich bleibe noch bei spanischen Stimmen: Arien und Duette aus Zarzuelas mit Pilar Lorengar und Plácido Domingo - wunderbar interpretiert!
Gestern nach dem Abendessen ein Wagner-Abend mit historischen Aufnahmen, die ich teilweise nicht kannte. Erst durch das Forum bin ich darauf aufmerksam geworden.
Hallo La Roche,
da hattest Du ja einen schönen Abend. Ich kenne die aufgezählten Aufnahmen alle. Ja, "Walküre" mit Lehmann und Melchior - live hören, in einem Bühnenblid der 1930er, das hätte schon was ...
Ich werde mir gleich noch Auszüge aus "Götterdämmerung" (MET, 1936, mit Melchior, Schorr u. a.) anhören - genialer Livemitschnitt!!
Ja, "Walküre" mit Lehmann und Melchior - live hören, in einem Bühnenblid der 1930er, das hätte schon was ...
Also ich weiß nicht...
Es gibt einen Hollywood-Film The Big Broadast of 1938 mit einer Szene von Kirsten Flagstad aus Brünnhilde. Phantastisch gesungen, aber so etwas kann man heute nicht auf die Bühne bringen. Der Heiterkeitserfolg wäre überwältigend...
Und nun: Aufnahmen mit Francesco Merli
Fumiko Shiraga, Klavier
Hendrik Wiese, Flöte
Peter Clemente, Violine
Tibor Benyi, Cello
(AD: 2006)
Cesare Siepi mit Liedern von Cole Porter und italienischen Liedern
Ich höre z. Zt. diese "Nabucco"-Gesamtaufnahme. Auch unter Berücksichtigung der widrigen Akkustikverhältnisse schreit mir der Chor allzusehr. Auch die Stimme der Abigaille klingt mir zu schrill. Sehr gut und souverän die Stimmen von Piero Cappuccilli und Roberto Scandiuzzi.
Habe heute abend zunächst gehört und gesehen
und zwar den ersten Akt. Die lange Szene in der Titurel auftaucht und der Gral enthüllt wird beeindruckt mich tief, auch die Teile mit dem Opernchor.
Diese Modulationen, diese thematischen Verflechtungen, diese Orchestrierung: Es ist einfach meisterhaft!
Und Ton und Bild sind ebenfalls vom allerfeinsten, sowohl musikalisch als auch klangtechnisch...
Isoldes Liebestod in der Orchesterfassung.
Hinterher wollte ich mir noch eine andere CD auflegen...aber ich kann das jetzt nicht. Nach dieser Musik kann ich für heute nichts mehr hören.
Wagners Kompositionsstil und seine Einfälle bewundere ich sehr, dass muss ich zugeben. Wenn es dann noch so wie hier gespielt wird...eine Labung für die Seele.
Zum Tagesabschluß nun diese hörenswerte Aufnahme. Schade, daß es den Opernfilm davon nicht zu kaufen gibt:
Heute morgen Zeit für eine meiner liebsten Brahms-KK1-Interpreten:
Berliner Philharmonisches Orchester,
Claudio Abbado
Alfred Brendel, Piano
Also, für meine Begriffe … hier stimmt einfach alles! 
Hille Perl, Viola da Gamba
Freiburger Barockorchester
Petra Müllejans
(AD: März 2006)
Heute morgen erfreut mich dieser deutsch-gesungene Querschnitt aus "Don Carlos:
Der Tag beginnt mit Rosettis Fagottkonzert C67.
Und geht weiter mit KV191 von WAM.
Gruß enkidu2
Arabella Steinbacher, Violine
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
Marek Janowski
(AD: 2009)
Mahlzeit allerseits. Bevor ich nachher den alljährlichen Silvester-Besuch bekomme :
Johannes Brahms, Symphonie Nr 1
Chicago Symphony Orchestra, Günter Wand
Zuerst lief die Kempe-Interpretation und nun bin ich gerade im Allegretto der Kleiber-Deutung angelangt: So im direkten 'Hintereinander-weg-hören' geht Kempe deutlich mehr an mich: rauer, schärfer, unerbittlicher wirkt er. Kleiber bleibt edler, distinguierter, aber durchaus auch geschlossener... so meine augenblickliche Lage der Dinge.
Ludwig van Beethoven
Symphonie Nr. 7 A-dur op. 92
Münchner Philharmoniker, Rudolf Kempe (1971)
Wiener Philharmoniker, Carlos Kleiber (1976)
Grüße,
Garaguly
So im direkten 'Hintereinander-weg-hören' geht Kempe deutlich mehr an mich: rauer, schärfer, unerbittlicher wirkt er.
Und warum sollte die 7. - die Apotheose des Tanzes - rauh, scharf oder unerbittlich wirken?
Ich genehmige heute mal meine persönlichen "Strauss-Festpiele".
Heute Nacht gab's:
Jetzt befindet sich im CD-Spieler:
Und es wird folgen:
Von wem hat sich da denn der liebe Norbert inspirieren lassen? 
Diese Stimme mußte ich mal wieder hören:
