Moderne Kadenzen in klassischen Konzerten - ja oder nein ?

Der Hinweis auf die gewählte Kadenz von Gidon Kremer beim Brahms Vilionkonzert ist für diesen Thread noch interessanter, als im parallel laufenden Thread Kadenzen: Ort der Kreativität oder nur ein Markt?

Zitat

Interessant auch beim Brahms Violinkonzert D-Dur op.77 folgendes:
Hier findet sehr oft die Kadenz von Joseph Joachim Anwendung.
*** In einer der grössten Aufnahmen dieses Brahms-VC mit Gidon Kremer/Wiener PH/Leonard Bernstein (DG, 1983, DDD) wird die Kadenz des Komponisten Max Reger mit seinem Preludium d-moll verwendet.
Gidon Kremer ist ohnehin bekannt ausgefallene Kadenzen zu wählen. Ich finds Klasse !

Hier wird auch im 1.Satz eine moderne Kadenz von Max Reger gespielt, ohne das dies dem Brahms Konzert im geringsten schaden würde - im Gegenteil!
Das sollte genau so wenig verstören wie Gidon Kremers Schnittke-Kadenz im Beethoven-VC.

Lieber Alfred,

das ist ein spannendes Thema! Beim Umgang mit Kadenzen hat es sich eingebürgert, entweder die vom Komponisten auskomponierten Kadenzen zu spielen oder im Falle von Mozart die von Beethoven. Warum aber eigentlich sollte das immer so sein? Denn ursprünglich war es ja wohl so, daß die Kadenz dem Intepreten Raum zum freien Improvosieren gab, sie gehört also durchaus nicht zum "festgelegten" Notzentext. Da ist einfach eine Tradition abgerissen in dem Bestreben einer "Kanonisierung" klassischer Werke. Eine Möglichkeit wird so nicht bzw. nicht mehr wahrgenommen, nämlich die Kadenz in der Richtung zu nutzen, daß der Interpret sich - aus seiner Zeiterfahrung heraus - mit der Musik eines Klassikers auseinandersetzt, sie dadurch neu beleuchtet, seine Rezeptionsperspektive damit produktiv einbringt. Kürzlich hörte ich ein Mozart-Konzert mit Alexis Weissenberg, der dort selbstkomponierte Kadenzen spielt. Und es gibt zu Mozarts Konzert KV 488 eine Kadenz von Ferruccio Busoni, die Horowitz spielt. Ich finde das sehr spannend. Ein besonders "extremes" aber auch zum Denken anregendes Beispiel ist Karlheinz Stockhausen in der unten abgebildeten Aufnahme. Kathinka Pasveer spielt dort - begleitet von Stockhausen selbst als Dirigent - Mozarts Flötenkonzert KV 313 mit Stockausens dafür eigens komponierten Kadenzen. Markus Stockhausen dazu Haydns Trompetenkonzert Es-Dur. Ich finde das eine ungemein produktive "Konfrontation" zweier musikalischer Welten - und das Konzept geht durchaus auf! Für mich ist das erfrischend und aufrüttelnd, die eher erstarrten Rituale des Konzertbetriebs auflockernd.

Schöne Grüße
Holger

Alfred hatte ja das Beispiel schon erwähnt: Schnittkes Kadenzen in Beethovens Violinkonzert. Ich wurde mit diesen Kadenzen vor Jahren in einem Konzert in Bamberg konfrontiert. Gidon Kremer war der Solist und Christoph Eschenbach dirigierte die Bamberger Symphoniker. Ich kannte die Kadenzen vorher nicht und wurde somit komplett (positiv) überrascht. Schnittke entfernt sich in seinem Stilmix anscheinend immer weiter von der Vorlage, um dann von Beethovens Paukenschlägen wieder ins Orchester zurückgeholt zu werden. Im dritten Satz erfährt die Solovioline dann Unterstützung von den Streichern. Ich war damals beim unvoreingenommenen Hören begeistert und legte mir die hochpreisige CD mit Kremer, Neville Marriner und der Academy of St.Martin-in-the Fields zu.
Damit erlebte ich dann mehrere Überraschungen: 1) Nur ganz klein - auf der Rückseite - findet man den verschämten Hinweis, daß Kremer bei dieser Aufnahme die Kadenzen von Schnittke eingespielt hat. 2) Kremers glasklares Spiel in der Aufnahme gefällt mir ausgezeichnet, aber Marriner liefert ein recht konturloses Dirigat und setzt keine wirklichen Akzente, die Kremers Spiel unterstützen können. 3) Mein Vater, dem ich die Aufnahme vorspielte, konnte sich mit den Kadenzen so gar nicht anfreunden. Hier hatte mich eindeutig der live-Eindruck geprägt.
Nach wie vor bin ich von den Schnittke-Kadenzen beeindruckt, bedaure aber, dass sie lediglich in einer orchestral mittelprächtigen Aufnahme vorliegen.
Wer sich selbst ein Urteil bilden möchte, kann sich ja die erwähnte Aufnahme vom Label Philips zulegen (teuer), die von der DG in der Reihe Eloquence (günstig) neu aufgelegt und mit der Violinromanze Nr. 1 gekoppelt wurde. Die CDs müsste es in Restauflagen noch geben.

Ich hatte ja schon den anderen Thread eröffnet, weil mir dieses Thema wichtig erscheint. Ich denke, dass es eine Verarmung darstellt, wenn (fast) nur noch alte Kadenzen gespielt werden. M.E. war es ja auch die INtention des Komponisten, sein WErk solle lebendig bleiben, indem er eine Kadenz einbaute. Es gäbe auch eine tolle Möglichkeit, einzelne Solisten darin zu erkennen, welche Kadenzen sie sich einfallen lassen. Und ein Stück durch den Lauf der Geschichte beobachten zu können ist doch auch ein toller Reiz.
Gut, es mag genug Solisten geben, die herrlich spielen, aber ansonsten völlig unkreativ sind. ABer: Gehört nicht eine Prise Kreativität immer dazu?

Mal ganz davon abgesehen, wäre es kommerziell natürlich interessant, denn die Unterschiede zwischen einzelnen Aufnahmen wären ja viel deutlicher.
Tschö
Klaus

Zitat von Alfred_Schmidt

Was Universal dazu bewogen hat ein und dieselbe Philips Aufnahme in der Serie Eloquence gleich zweimal zu veröffentlichen - einmal als DGG Aufnahme, dann als DECCA Einspielung deklariert - das wissen vermutlich nur die Universal Granden - und ehrlich gesagt, auch hier habe ich so meine Zweifel.......

Ein erheiternder Gedanke, dass sich irgendwelche Granden bei Universal um die Inhalte von Billigserien kümmern sollten...

Da sich die Covers im Layout unterscheiden, werden sich die beiden Ausgaben zeitlich unterscheiden. Eine ist die Nachfolgerin der anderen. Vermutlich ist die rechte die aktuelle, denn eloquence läuft bei Neuausgaben eigentlich immer unter dem Decca-Label.

Selten stehen die Urheber der Kadenzen bei den Angaben der Aufnahmen. Annerose Schmidts Einspielung aller Klavierkonzerte Mozarts (Kurt Masur, Dresdner Philharmonie) sowie Murray Perahias Gesamtaufnahme mit dem English Chamber Orchestra sind eine löbliche Ausnahme.

In der Dresdner Aufnahme stammen die Kadenzen 15mal von Mozarts Hand, 6mal hat Paul Badura-Skoda zum Notenpapier gegriffen und Sätze vervollständigt oder eigene Kadenzen erstellt, je einmal stammen die Kadenzen von Ludwig van Beethoven, Andor Foldes und Edwin Fischer.

Murray Perahia benutzt oft Mozarts Kadenzen in seiner Gesamtaufnahme. In 18 Einzelsätzen hört man Perahias eigene Kadenzen. Kadenzen von Hummel, Beethoven, Balsam und Serkin sind auch zu finden.
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Beim Anhören der Mozart-Konzerte mit Annerose Schmidt und der Dresdner-Philharmonie unter Kurt Masur sind mir die Kadenzen sofort aufgefallen. Die wohlgekannten Werke erhielten eine frische Note. Aha, sage ich mir, ja dieser musikalische Gedanke wird spannend weiterentwickelt.
Die modernen Kadenzen gefallen mir, wenn sie neue Aspekte mir eröffnen und mit Verständnis für die Musik vorgetragen werden, in die sie eingebetet sind.
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Zur Eingangsfrage ein ganz klares "Ja!" mit besonderer Betonung des Konzertaspektes: Gerade in der direkten Konfrontation mit dem Publikum fände ich die Verwendung anderer Kadenzen, als der hinlänglich bekannten besonders reizvoll. Schließlich kann ich alles andere zuhause den lieben, langen Tag in zig verschiedenen Einspielungen "rauf und runter" hören ...
Allerdings gehört hier wohl auch ein wenig der Mut dazu, dem Konzertbesucher eben nicht das Altbekannt-Erwartete zu bieten, sondern ggf. auch etwas zu verstören. Natürlich, ein Gideon Kremer kann sich das "erlauben", aber der aufblühende Jungstar wird sich da - insbesondere bei einer eigenen Kadenz - schwerer tun.

Ich bin von Haus aus kein allzu großer Fan von Kadenzen, weil mir da der Dialog zwischen Orchester und Solist abgeht (für mich das spannendste an einem Konzert). Generell sollte die Kadenz eine Improvisation des Solisten sein, um so auch sein Können und seine künstlerische Fantasie zu zeigen. Wurde vom Komponisten eine Kadenz auskomponiert, ist es natürlich legitim diese zu spielen, da sie der Intension des Komponisten folgt. Spätere, von anderen Komponisten komponierten Kadenzen sehe ich eher skeptisch, weil da dem Werk die Persönlichkeit des zweiten Komponisten aufgedrückt wird und das manchmal wie ein Fremdkörper wirken kann. Beethovens Kadenz für Mozarts 20. Klavierkonzert ist so ein Fall. Sie ist natürlich gut komponiert, aber klingt dann doch eher wie Beethoven und nicht wie Mozart. Wenn dann noch Kadenzen von modernen Komponisten für Werke des 18. und (frühen) 19. Jahrhundert dazu kommen, ist das für mich nur noch schwer verdaulich. Ich mag beide Epochen, aber ich muss sie nicht unbedingt in einem Werk vermengen. Es stellt sich somit auch die umgekehrte Frage: Ist es dann legitim eine Kadenz aus dem 18. Jahrhundert für ein Konzert der Moderne zu verwenden?

Zitat von MusicFan9976

Ich bin von Haus aus kein allzu großer Fan von Kadenzen, weil mir da der Dialog zwischen Orchester und Solist abgeht (für mich das spannendste an einem Konzert).

Das ist ein Standpunkt. Allerdings fallen da doch viele Konzerte weg, wenn man die Kandenzen nicht explizit aus der Playlist entfernen kann.

Generell sollte man ein Werk mit hinzukomponierten Kadenzen immer als etwas eigenes sehen. Komponiert ein späterer Komponist Kadenzen hinzu, entsteht ein neues Werk, bei dem die Frage ob der ursprüngliche Komponist das so komponiert hätte, obsolet ist. Wenn man das hören will, was der ursprüngliche Komponist im Sinn hatte, kann man ja problemlos dessen Komposition hören .

Interessant könnte zum Beispiel die Frage sein, die ich leider nicht beantworten kann, was Schnittke bewegt hat, für Beethovens Violinkonzert Kadenzen zu schreiben. Vielleicht weiß da jemand etwas.

Zitat von astewes

Wenn man das hören will, was der ursprüngliche Komponist im Sinn hatte, kann man ja problemlos dessen Komposition hören

Wohl nicht selten haben Komponisten gar keine Kadenzen hinterlassen.

Zitat von Alfred_Schmidt

Das Spielen von "Originalkadenzen" ist natürlich legitim, aber kann langweilig werden, wenn immer nud ein und dieselbe Kadenz aufgenommen/gespielt wird.

So langweilig (?) wie der Rest vom hunderte Male gehörten Werk dann auch ... - klar: man erwartet die Kadenz natürlich mit Spannung als das i-Tüpfelchen ...

Zitat von Alfred_Schmidt

Und auch wenn Beethoven Kadenzen zu werken Mozarts schrieb, so war das zeitnah und stilistisch näher als neuere - bewusst verfremdende - Zusätze.

Grundsätzlich und objektiv richtig. Allerdings: Mozart selbst hätte diese Kadenzen nie auf seinem Instrument spielen können, weil es noch nicht über die Oktaverweiterung(en) nach oben verfügte. Oder anders formuliert: Beethovens Kadenzen zu z.B. KV 466 sind auf einem Walterflügel der 1780er Jahre nicht spielbar. Stilistisch näher sind sie auch nur retrospektiv - eigentlich sind Beethovens Kadenzen (wie auch jene Hummels, Clara Schumanns und Brahms' usw.) stilistisch am Nabel der Zeit, in der sie jeweils entstanden, also quasi in Relation zu modernen Kadenzen genauso fremdartig.

Zitat von Alfred_Schmidt

Ja und nein. Es wurde mit sicherheit erwartet, sich dem Stil der Entstehungszeit weitgehhend anzupassen.

Zur Zeit Beethovens und Mozarts, lieber Alfred, gab es noch die Personalunion Komponist-Spieler (Interpret). Da hat sich das Problem der Stilanpassung schlicht gar nicht gestellt. Der Komponist hat natürlich im seinem Stil das Stück geschrieben wie die Kadenz. Später hat sich diese Personalunion aufgelöst. Und dann erst entsteht das Problem überhaupt, dass die Kadenz im Stil vom Stück abweichen kann.

In der Kadenz, die eigentlich ein freies, dem Ursprung nach improvisatorisches Fantasieren über Motive des Konzerts ist, kann der Interpret doch die Musiksprache seiner Epoche einfließen lassen. Dann ist sie - um einen Begriff aus der Musikwissenschaft zu verwenden - ein "exterritoriales Feld". Deshalb ist auch finde ich nicht so ohne weiteres einsehbar, warum da das Prinzip der Stileinheit ästhetisch gelten soll. Das ist dann letztlich eine Frage, wie man die Kadenz auffasst, als immanenter Bestandteil des Werkes oder ein exterritorialer "Durchbruch".

Schöne Grüße

Holger

Zitat von Alfred_Schmidt

Übersicht mit KI

Alfred Schnittke hat keine Kadenzen für Beethovens Violinkonzert geschrieben, sondern eher eigene Werke im Stil von Beethoven oder anderen Komponisten. Wenn es eine Anfrage nach einem Schnittke-Konzert gab, könnte es sich um ein anderes Werk gehandelt haben.

Alfred Schnittkes Kompositionen

Schnittke war bekannt dafür, Werke für Violine und Orchester zu schreiben, aber seine Kadenzen bezogen sich nicht auf Beethovens Violinkonzert.

Es ist beruhigend, daß wir mit KI nun eine Autorität haben, die die menschlichen "Dummerl" in ihre Schranken verweist und klipp und kla sagt, was Sache ist.

Lieber Alfred, ich weiß nicht, welche KI Du da immer abfragst. Aber im wesentlichen hängen die Ergebnisse natürlich von der Größe des Modells und seinem Training ab. Hier mal ein Beispiel von ChatGPT Modell5

Meine Frage:

Du bist jetzt Musikspezialist für neuere Musik. Kannst Du mir etwas über Alfred Schnittkes Kadenzen zum Violinkonzert von Beethoven sagen und was Schnittkes Motivation dafür war?

Zitat von chatGPT 5

Sehr spannende Frage!

Alfred Schnittke (1934–1998) hat 1975 für Beethovens Violinkonzert in D-Dur op. 61 eigene Kadenzen komponiert – und zwar nicht nur für den 1. Satz, sondern ein ganzes Set, das auch den Finalsatz einschließt.

Was sind diese Kadenzen?

• Normalerweise schreibt man Kadenzen im klassischen Sinn als virtuose Einschübe im 1. Satz und manchmal auch im Finalsatz. Bei Beethoven existieren keine „offiziellen“ Kadenzen für das Violinkonzert, deshalb haben seit dem 19. Jahrhundert viele Geiger eigene beigesteuert (Joachim, Kreisler, etc.).

• Schnittke aber schrieb Kadenzen, die radikal aus der Zeit fallen: Sie beginnen oft traditionell, aber brechen bald aus Beethovens Klangwelt aus, greifen in zeitgenössische Spieltechniken (Cluster, Flageoletts, Geräuschklänge) und führen sozusagen ein Gespräch zwischen Beethoven und dem 20. Jahrhundert.

Charakter der Kadenzen

• In der Konzertkadenz zum 1. Satz greift Schnittke Beethovens thematisches Material auf, aber er verarbeitet es mit seiner typischen „Polystilistik“: Zitate, Collagen, Dissonanzballungen, moderne Virtuosität.

• Besonders bemerkenswert: In der Kadenz bezieht er sogar die Pauken mit ein – also nicht mehr nur ein Solo für die Geige, sondern eine „Konfrontation“ zwischen Solist und Schlagzeuger. Das hebt die Form der klassischen Kadenz völlig aus den Angeln.

• Auch in der Kadenz zum Finale kontrastiert er den heiteren Tonfall Beethovens mit harschen, grotesken Brechungen.

Schnittkes Motivation

• Schnittke war in den 1970ern stark an Polystilistik interessiert, also dem Nebeneinander und Aufeinanderprallen von Stilen aus verschiedenen Epochen. Für ihn war Musikgeschichte nicht linear, sondern ein Raum, in dem unterschiedliche Zeiten gleichzeitig existieren.

• Das Beethoven-Konzert war (und ist) ein Heiligtum des klassischen Repertoires. Indem er es „durchschneidet“ mit moderner Sprache, wollte Schnittke zeigen: Beethoven gehört nicht ins Museum, sondern in einen Dialog mit der Gegenwart.

• Er selbst sagte sinngemäß, dass er nicht einfach eine historische Kadenz „imitiert“ habe, sondern die Reaktion eines Komponisten des 20. Jahrhunderts auf Beethoven formulieren wollte.

• So werden seine Kadenzen oft als eine Art Kommentar oder Reflexion über Tradition, „Geniekult“ und die Spannung zwischen Vergangenheit und Moderne verstanden.

Rezeption

• Viele Geiger haben sie aufgenommen, z. B. Gidon Kremer, der sie früh spielte und populär machte.

• Sie gelten heute als Paradebeispiel für Schnittkes Ansatz, klassische Tradition zu respektieren und gleichzeitig zu dekonstruieren.

👉 Kurz gesagt: Schnittke wollte keine „passende“ Kadenz im Joachim-Stil schreiben, sondern einen zeitgenössischen Dialog mit Beethoven eröffnen – provozierend, ironisch und ernst zugleich.

Soll ich Dir auch ein paar konkrete Beispiele aus der Partitur herausgreifen (z. B. wie genau er die Pauken einsetzt oder welche Stilbrüche besonders auffallen)?

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Zitat von astewes

Aber im wesentlichen hängen die Ergebnisse natürlich von der Größe des Modells und seinem Training ab.

Das darf aber nicht der Fall sein. „Experten“ gefragt: Experten antworten. Wenn man sich darauf nicht verlassen kann, was soll das dann? Wenn ich zu einem Rechtsanwalt gehe und der erzählt mir was vom Pferd, ist der auf lange Sicht RA gewesen ...

Zitat von Ulli

Wenn ich zu einem Rechtsanwalt gehe und der erzählt mir was vom Pferd, ist der auf lange Sicht RA gewesen ...

Das ist doch bei Menschen genau dasselbe. Wenn Du zu einem Rechtsanwalt gehst, kannst Du genauso gut bei einer Pflaume, wie bei einem Könner landen. Häufig drückt sich das im Preis aus, aber leider nicht immer

Zitat von Alfred_Schmidt

Ich frage überhaupt keine KI ab, sondern google nur. KI gibt dann meist zusätzlich oder an Stelle von - ungefragt Antworten....

LG Alfred

Das ist die von google eingesetzte KI Gemini, die hier aber eher die Ergebnisse zusammenfasst, die sie im Internet findet. Hier gilt natürlich Sh... in sh... out . Das ist etwas grundsätzlich anderes, als wenn ich die KI selbst mit der Frage beschäftige

Vielleicht noch einmal die direkte Frage an Gemini. Es handelt sich um die kostenfreie Variante 2.5 Flash

Frage:

Du bist jetzt Musikspezialist für neuere Musik. Kannst Du mir etwas über Alfred Schnittkes Kadenzen zum Violinkonzert von Beethoven sagen und was Schnittkes Motivation dafür war?

Zitat von Gemini

Alfred Schnittke (1934-1998) ist eine der faszinierendsten Komponistenpersönlichkeiten des 20. Jahrhunderts. Seine musikalische Sprache ist stark von der Polystilistik geprägt, einem von ihm geprägten Begriff, der die bewusste Vermischung und Gegenüberstellung verschiedenster musikalischer Stile, Epochen und Zitate beschreibt. Diese Technik ermöglichte es ihm, Vergangenes und Gegenwärtiges in einem Werk zu vereinen und dabei die Zerrissenheit seiner Zeit auszudrücken.

Schnittkes Motivation für die Kadenzen

Beethovens Violinkonzert (op. 61) ist ein Eckpfeiler des Konzertrepertoires, aber seine Kadenzen stammen nicht von Beethoven selbst. Dies bot Schnittke eine einzigartige Gelegenheit.

Schnittkes Hauptmotivation war es, die Geschichte der Musik in einem einzigen Moment zu verdichten. Er wollte nicht einfach eine Kadenz im Stil Beethovens komponieren, sondern die gesamte musikalische Entwicklung, die seit Beethovens Zeit stattfand, reflektieren. Er sah in der Kadenz die Chance, eine Brücke von Beethovens Klassik über Romantik, Spätromantik und die Moderne bis hin zur zeitgenössischen Musik zu schlagen.

Was die Kadenzen so besonders macht

Die Kadenzen sind ein herausragendes Beispiel für Schnittkes Polystilistik. Er zitiert und parodiert darin eine Vielzahl von Komponisten und Musikstilen:

• Beethoven und die Klassik: Er beginnt mit Motiven aus Beethovens Konzert selbst, aber führt diese schnell in andere musikalische Welten.
• Romantik: Es gibt Anspielungen auf Komponisten wie Brahms oder Tschaikowski.
• Moderne: Schnittke baut Fragmente von Komponisten wie Berg und Schostakowitsch ein, die er sehr bewunderte.
• Eigene Musiksprache: Er integriert auch sein eigenes, oft dissonantes und expressionistisches Vokabular.

Das Ergebnis ist eine Art musikalisches Chaos, das sowohl zutiefst respektvoll als auch radikal und provokativ ist. Schnittke konfrontiert Beethovens klare, klassische Form mit der Komplexität und Zerrissenheit der Musik des 20. Jahrhunderts. Das Publikum wird Zeuge eines Dialogs zwischen den Epochen, der die Stärken und Schwächen jeder musikalischen Sprache aufzeigt.

Die Kadenzen sind daher mehr als nur virtuose Einlagen. Sie sind ein Kommentar zur Musikgeschichte, ein Porträt des 20. Jahrhunderts und ein klares Statement für Schnittkes Überzeugung, dass alle musikalischen Traditionen in der Gegenwart koexistieren und miteinander kommunizieren können.

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Das Ergebnis ist deutlich schlechter als das von chatGPT, aber inhaltlich von der klapprigen Zusammenfassung bei google noch meilenweit entfernt.

Bei solchen Zusammenfassungen wird die "Intelligenz" eben nicht eingesetzt, selbst das Ergebnis zu produzieren, sondern nur um die priorisierten Ergebnisse zusammenzufassen. Das ist eine völlig andere Aufgabe, die natürlich auch zu anderen Ergebnissen führt.

Zitat

Alfred Schnittke (1934-1998) ist eine der faszinierendsten Komponistenpersönlichkeiten des 20. Jahrhunderts.

Das ist eine persönliche Wertung, die dem System m. E. nach nicht zusteht.

Zitat von Ulli

Das ist eine persönliche Wertung, die dem System m. E. nach nicht zusteht.

Nana, zustehen ist so eine Sache. Hier sagen dauernd irgendwelche Kollegen Bewertungen über Komponisten, wo ich lieber nicht hinterfrage, aufgrund welcher Kenntnisse das passiert.

Mir persönlich gefällt der Stil von Gemini auch nicht so gut wie der von chatGPT. Aber die Beurteilung ist sicher einigermaßen fundiert. Gemini soll offensichtlich offensiver sprechen als der openAI Konkurrent..

Ich sage zur Frage des Threads ja, mit der Einschränkung, wenn die Kadenz mit Geschmack und nicht mit eitler Selbstdarstellung geschrieben ist.

Komponisten vergangener Epochen haben zum Violinkonzert Op. 61 von Ludwig van Beethoven Kadenzen geschrieben. "Modern" waren sie zur Zeit ihrer Entstehung immer.

Auf dieser Doppel-CD der spanischen Geigerin Maria Dueñas sind neben dem Violinkonzert weitere Kadenzen von Louis Spohr, Eugene Ysaye, Camille Saint-Saens, Henri Wieniawski, Fritz Kreisler auf der zweiten Scheibe zu hören. Zudem hat sie von jedem Musiker ein weiteres Violinwerk eingespielt.

Nicht genug: Die Spanierin hat zu den drei Sätze des Beethoven Konzertes eigene Kadenzen komponiert.