Die großen Operettenstars der Vergangenheit

Da der Breich Operette im Form Verstärkung erhalten hat und sich das allmählich auf das "allgemeine Interesse" in diesem Bereich auszuwirken beginnt möchte ich mein Scherflein dazu beitragen und einen Thread mit Namen "Operettenstars" der Vergangenheit eröffnen. Um diesen Thread im Sinne des Beitragstarters (also mir) zu gestalten, sollte man sich ein wenig die Spielregeln ansehen.
Unter Vergangenheit ist unbedingt die Schellak oder Mono Ära zu verstehen UND auch, so via youtube Tonbeispiele vorliegen die AKUSTISCHE Ära (= vor 1925 - Trichteraufnahmen), NICHT aber "Gelegenheitsaufnahmen" von klassischen Opernsängern, die mal so NEBENBEI Operette machen, und auch nicht die Ära um 1960, wo zahlreiche prominent besetzte aber irgendwie allzu routinierte Operettenqurschnitte entstanden (Auch damit können wir uns befassen - aber in einem anderen Thread).
Es ist mir bewusst, daß die Grenzen fliessend sind, etliche Opernsänger haben die Operette geliebt und dann MASSSTÄBLICHE Interpretationen abgeliefert, diese sind natürlich auch hier willkommen. Die spezielle Entscheidung liegt beim jeweiligen Beitragsersteller. In den meisten fällen werden wir uns mit Namensnennungen und Anekdoten bescheiden müssen, aber es gibt doch einiges Soundtracks und Videobeispiele auf Youtube. Idealerweise handelt es sich hier um "Operettengrößen" die untrennbar mit diesem Genre verbunden sind, in manchen Fällen waren das auch "Schlagersänger".

BITTE PRO BEITRAG NUR EIN Sänger
(ausgenommen wenn hier der Partner genannt werden sollte, weil eben als Künstlerpaar untrennbar miteinander verbunden)

Wie man sieht gibt es hier eine ganze Menge an Grenz- und Zweifelsfällen - aber das schaffen wir schon.

mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred

Als meinen persönlichen Einstand in diesem Thread bringe ich hier Louis Treumann (1872 -1943) eigentlich Alois Pollitzer ins Spiel
Sein Ruhm war darauf begründet, dass er bei der Uraufführung von Lehars "Die lustige Witwe" den "Danilo" sang, aber den eigentlichen Durchbruch brachte sein Auftritt in Lehars "Der Rastelbinder" am Wiener "Carltheater" (1929 aus finanziellen Gründen geschlossen, 1944 durch Bomben schwer beschädigt, 1951 abgerissen)
Davon gibt es scheinbar keine Aufnahme - zumindest keine derzeit im Internet verfügbare, so behelfe ich mir mit eine anderen Clip um die Stimme und vor allem die sprachliche Interpretation vorzustellen,. Der "klassische" Operettensänger hatte oft gar keine große Stimme (ich glaube das war erst mit Richard Tauber ein Thema) sondern sang eher leicht und unbekümmert, manchmal waren es eher Couplets als Arien, die da gesungen wurden, es gab oft auch Anklänge ans Chanson mit teilweise kabarettischen Zügen,

Ein gutes Beispiel ist hier das "Reporterlied" aus der heute allenfalls noch durch die Ouvertüre bekannten Operette Fatinitza von Franz von Suppe (1819-1895 eigentlicher Name: Francesco Ezechiele Ermenegildo Cavaliere Suppè-Demelli.) Es beginnt mit einem Sprachgesang der dann allmählich in den eigentlichen Teil überleitet.

Sehr gut ist hier zu sehen, daß Operette nicht die kleine Schwester der Oper (von Ausnahmen abgesehen) ist sondern eher eine Spielart des gehobenen Cabarets, man beachte den ironisch süffisanten Unterton vieler Buffonummern
Operette war in erster Linie der Unterhaltung und nicht der Konst geschuldet, diesen Anspruch stellten nur vereinzelte Komponisten und - die Nachwelt. Hier wäre vor allem Franz Lehar zu nennen, dessen Operetten ja verkappte - Opern waren (dazu folgt mal eine eigener Thread - bitte dieses Detail hier nicht diskutieren)
Zurück zu Treumann: Auch er war ein großer Lehar-Star - seine Karriere endete aus politischen Gründen 1935
1943 starb er im KZ Theresienstadt,an gebrochenem Herzen über den Tod seiner Frau, den Anstrengungen des Lagers nicht gewachsen war.

Ich bin übrigens überzeugt, daß in versteckten Archiven noch weiter Aufnahmen von ihm schlummern - er war in den 20er Jahren zu berühmt, als daß es nicht eine ganze Kaskade von Aufnahmen geben sollte....

mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred

Dann schreite ich mit meinen Vorstellungen berühnter Operettenstars - oder wen ich als solchen bezeichnen würde - voran

Alexander Girardi (* 5. Dezember 1850 in Graz; † 20. April 1918 in Wien) war ein österreichischer Schauspieler und Operettensänger (Tenor).
Er trat voerst am Strampfer Theater auf wechselte dann aber 1874 ans Theater an der Wien, das 1896 verließ um ans Carltheater zu wechseln. Zwei Jahre später ging er ans Deutsche Volkstheater (heute: Volkstheater). Daneben absolvierte er zahlreiche Gastspiele an anderen Wiener Bühnen und in Deutschland. An sich war er Gesangskomiker, aber er war ein Star der Operette und spiele in fast allen wichigen Rollen. Im Zigeunerbaron erfand er in der Arie "Ja das Schreiben und das Lesen" das berühme "oink oink" Grunzen, welches dann von zahlreichen Interpreten übernommen wurde.
Girardi war ein beliebter Volsschauspieler und Operettensänger, privat soll er eher unausstehlich gewesen sein, was durch einige Anekdoten belegt ist.

Ich weiß, daß es von Girardi zahlreiche Aufnahmen gibt wo er Operette singt. Aus dem Internet sind die meisten verschwunden. Aber ich habe hier eine ganz besondere Kostbarkeit: Ein TONFILMAUFNAHME aus einer Zeit, wo es den Tonfilm offiziell noch gar nicht gab. Es sind Experimente mit dem Nadeltonfilm BIOPHONE - seit 1903!!! (der dann wegen seiner Unzuverlässigkeit und Synchronprobleme nicht realisiert wurde, an dessen Stelle trat der Lichtton).
Girardi singt hier das "Rauschlied" as der Operette "Künstlerblut" von Edmund Eysler.

Hier nochmals Alexander Girardi mit Robert Stolz

mfg aus Wien
Alfred

Zitat

Egentlich breche ich hier die von Alfred zu Beginn aufgestellten Regeln. Täte ich es nicht, könnte ich nicht eine der - wie ich finde - besten "Gelegenheitsaufnahmen" vorstellen, die ich kenne. Also verhalte ich mich für die Kunst gern regelwidrig.

Eigentlich haben sogut wie alle die Regeln gebrochen., denn die meisten der genannten Namen stammen schon aus der Stereo-Ära - und da war die Operette eigentlich einerseite bereits zu Oper hochstilisiert, der bissige Humor der in Hintergrund lauert, war weg, und die Stars der ersten Stunde (oder zumindest nahe am Puls dran) waren schon im Ruhestand oder verstorben.

Ich werde also erneut dorhin eintauchen wo ich die echte Operette sehe.

Aber EIN wichitger Name wurde schon genannt: Richard Tauber
Wiichtig deshald, weil ihm der eister der sogenannten silbernen Operetttenära zahlreiche Rollen auf den Leib schrieb. Er sang Operette nicht mehr leicht beschwingt, sondern mit Opernhafter Attitüde, allerdings in diesem Falle kein Stilfehler, es war Lehar selbst, der das unterstützte. Böse Stimmen haben ja behauptet, Lehars operetten seien eigentlich mißglückte oder zweitrangige OPern, orientiert an den kitschigen Vorbildern von Puccini, und in bezug auf Kitsch diesen übertreffend. Das alles aber konnte Weder Lehers noch Taubers Erfolg aufhalten.Tauber war nicht rein arisch und wurde immer wieder deswegen angepöbelt. Reichpropagandaminister Goebbels wollte Tauber indes im Lande halten und versprach Tauber sogar eine 100%ige "Arisierung" Ob Tauber ihm nicht glaubte oder ob er ahnte, daß Goebbels Feinde somtheiten lch eine Regelung nutzen würden diesen zu schwächen (und somit die abgegebene Garantie in Frage zu stellen) - er entschied sich im Rahmen einer Tournee in England zu bleiben, wo er 1948 an Lungenkrebs starb.
Wie alle Berühmtheiten hatte auch Richard Tauber Feinde. Karl Kraus sagte über ihn: "Kotzenswürdigeres hat sich nie in einem Theaterraum begeben" (Karl Kraus) Na ja. ein angeblich berühmter Schriftsteller muß ja nicht unbedingt Geschmack oder gutes Benehmen haben. Vielleicht hat er auch nicht damit gerechnet, daß jemand seinen Tritt ins Fettnäpfchen bemerkt und der Nachwelt weitergibt... (?)

Das Problem bei Tauber ist, daß man - hat man ihm einmal gehört - ihn immer im Hintergrund mitsingen hört, wenn ein heutiger Sänger eine "Tauber.Nummer " singt - was selten zugunsten des heutigen Interpreten ausgeht..

Er sang Oper, Operette UND Schlager - ausserdem hatte er ...... Humor

mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred

Ich komme gern noch einmal auf Fritzi Massary aus Beitrag Nr 20 zurück. sie ist übriegen seine der wenigen, die WIRKLICH in diesen Trhead gehören. Peter Alexander, Ferry Gruber,Annelies Rothenberger, Iwan rebroff etc etc. Sie alle sollten hier NICHT erscheine, weil ich eigentlich recht nahe an die WURZELN der Operette kommen wollte. Das hab ich in meinem Einführungsthread AUSFÜHRLICH beschrieben - aber sowas liest anscheinend niemand. So haben wir aus meiner Sicht, wieder einen Thread der durch die "Möchtegern- Operettenstars", wie Schlagersänger und abgetakelte Opernsänger abgewertet wird, genau diese Leute (natürlich nicht alle) haben in Verbindung mit den Polydor-Operettenquerschnitten und Wunschkonzerten der sechziger und siebziger Jahre die Operette dauerhaft beschädigt, unterstützt durch Arrangeure, welche gelegentlich die Orchestrierung "verbessert und modernisiert" haben.

Kommen wir zurück zu Fritzi Massary (1882-1969 - eigentlich hieß sie Massaryk)
In der Tat - Uwe Aisenpreis erwähnte es bereits - hatte sie eine ganz eigene Art des Vortrags. Die Stimme selbst war eigentlich nicht schön, aber umso markanter. Sie war spezialisiert auf Gesangsnummern mit lasziver Note, welche sie perfekt vortrug.
Das führte dazu, daß man ihr für bestehende Operetten Gesangseinlagen komponiert (sowas hats schon zu Mozarts Zeiten - und wahrscheinlich schon vor - gegeben)
Eine solche Einlage zu Leo Falls "Madame Pompadour" (komponiert von Arthur Guttmann) ist das sogenannte "Trallalalal-Lied" aus dem Jahre 1926 - Man höre den Text und bedenke WANN das getextet wurde....

Die berühmteste Nummer ist aber wohl - diesmal ORIGINAL aus Falls "Madame Pompadour" - "Joseph, ach Joseph was bist Du so keusch" Sie sang diese Nummer mit dem Komiker MAx Pallenberg, der nebenbei noch mit ihr verheiratet war.
Man höre auf die Feinheiten des Textes und der Interpretation - unerreicht !!!

Hier ein Teil eines Interviews mit der Massary aus 1965 - weitere Teile findet man im Internet

mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred