Gefiederte Freunde, Vögel in der Musik

Die Vögel haben in der Musik Ausdruck gefunden. Ihr Gesang erfreut uns.

Ich bin in der Recherche zu einem anderen Thema auf dieses Lied mit einem Text gestossen, der beschreibt, was wir den gefiederten Freunden und ihren Gesängen zu verdanken haben:

Estienne Moulinié (1599-1676): Concert de différents oyseaux

Il sort de nos corps emplumez

Des voix plus divines qu'humaines

Qui tiennent les soucis charmés

Et font dormir les peines

Nous vous appellons à tesmoins

Que si nos voix font des merveilles

Nos luths ne pénetrent pas moins

Les cœurs que les oreilles

Gardez de vous abuser tous

Ce serait chose bien estrange

Si les corbeaux et les hiboux

Chantaient comme des anges

Nous sommes des dieux déguisés

Qu'en ce lieu ces beautés attirent

Et c'est pour nos cœurs embrasés

Que nos bouches soupirent

Es kommt aus unseren gefiederten Körpern

Stimmen mehr göttlich als menschlich

Wer hält die verrborgenen Sorgen zurück

Und lässt die Leiden schlafen

Wir rufen euch als Zeugen

Dass, wenn unsere Stimmen Wunder wirken

Unsere Laute nicht weniger

in Herzen dringen als in die Ohren

Missbraucht euch weiterhin alle

Es wäre eine seltsame Sache

Wenn Krähen und Eulen

Sängen wie Engel

Wir sind verkleidete Götter

Mögen diese Schönheiten diesen Ort anziehen

Und es ist für unsere brennenden Herzen

Dass unsere Münder seufzen

Olivier Messiaen (1908-1992) war begeisterter Ornithologe und hat den Vögeln und ihren Gesängen grosse Klavierwerke gewidmet, so den Cataloque d'oiseaux, der die Vogelwelt Frankreichs beschreibt. Da Vögel sich nicht an die 12 teilige chromatische Tonleiter halten, benutzt der Komponist Dissonanzen, um den Klang zu beschreiben.

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Robert Schumann (1810-1856) hat in den Waldszenen op. 82 dem siebte Klavierstück den geheimnisvollen Titel Vogel als Prophet gegeben. Es ist, so lautet die Spielanweisung "langsam, sehr zart" vorzutragen.

Mily Balakiref (1837-1910) lässt in seiner Bearbeitung der Romance von Michael Glinka (1804-1857) eine Lerche jubilieren. Die Spielanweisung Andante, quasi rezitativo impliziert, dass uns eine Geschichte erzählt wird. Das Notenbild ähnelt den Schwingen dieses kleinen Vogels.

Lerchengesang

Übrigens: Wem solche Rechtecke in Getreidefeldern aufgefallen sind, kann ich aufklären. Dabei handelt es sich um sogenannte Lerchenfelder, damit der Bodenbrüter Feldlerche seinen Nachwuchs gross ziehen kann. Dem Naturschutz zugewandte Landwirte lassen beim Säen der Getreidekörner ein Stück frei. Diese Freiflächen werden auch von anderen Vögeln und Tieren genutzt.

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Man sieht den Distelfink oder Stieglitz, wie er auch genannt wird.

Antonio Vivaldi hat in seinem Flötenkonzert Il Gardellino D-Dur op. 3, Nr. 3, RV 428 dem Vogel ein klingendes Denkmal gesetzt.

Und hier singt das Original

Ottorino Respighi (1879-1929) hat in seiner Suite Gli uccelli vier Vogel-Kompositionen von Komponistenkollegen für Orchester gesetzt.

"Preludio" nach Bernardo Pasquini

"Die Taube" Jacques de Gallot

"Die Henne" nach Jean-Philippe Rameau

"Die Nachtigall" nach "Engels Nachtegaeltje" von Jacob van Eyck

"Der Kuckuck" nach Pasquin

Ralph Vaughan-Williams (1872-1958) hat in The Lark Ascending ( = aufsteigende Lerche) der Violine die Lerchenstimme gegeben.

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Paul McCartney hat die Amsel in seinem Song "Blackbird" verewigt.

Blackbird singing in the dead of night

Take these broken wings and learn to fly

All your life

You were only waiting for this moment to arise

Blackbird singing in the dead of night

Take these sunken eyes and learn to see

All your life

You were only waiting for this moment to be free

Blackbird fly, blackbird fly

Into the light of a dark black night

Blackbird fly, blackbird fly

Into the light of a dark black night

Blackbird singing in the dead of night

Take these broken wings and learn to fly

All your life

You were only waiting for this moment to arise

You were only waiting for this moment to arise

You were only waiting for this moment to arise

Wolfgang Amadeus Mozart hielt sich stets Vögel: Kanarienvögel wie heimische Singvögel. Am 27. Mai 1784 schrieb er in sein Ausgabenbuch "Vogel Stahrl 34 Kreuzer." Der Vogel muss sehr musikalisch gewesen sein. Mozarts notierte, dass der Piepmatz das Rondo-Thema des 3. Satzes aus dem G-Dur-Klavierkonzert KV 453 pfeifen konnte.

Camille Saint-Saens (1835-1921) lässt im Carnaval des Animaux eine muntere Vogelschar in einer Volière fliegen.

Hühner und Hähne gackern

Majestätisch gleitet ein Schwan dahin.

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Einojuhani Rautavaara (1928-2016) lässt im Cantus Arcticus vom Tonband die Stimmen von Vögeln des Marsch- und Sumpflandes sowie Singschwänen einspielen.

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In seiner 6. Sinfonie F-Dur im Satz Szene am Bach lässt Luwig van Beethoven (1770-1827) Kuckuck, Wachtel und Nachtigall vernehmen.

aus einer Analyse von Rudolf Frisius, http://stare.info/katalog/rudolf-frisius/

1. Wachtel (prägnantes Eintonmotiv mit punktiertem Rhythmus als

Melodie: Oboe, Dreiklangsterz)

2. Nachtigall (sich beschleunigender und melodisch abrundender

Quint-Triller als Mittelstimme: Flöte)

3. Kuckuck (einfaches Zweitonmotiv als Unterstimme mit Terz und

Grundton: Klarinette)

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Richard Wagner (1813-1883) beschreibt in Waldweben im zweiten Aktes von "Siegfried", eine Waldlandschaft, die Träumereien des Helden inmitten des Rauschens des Waldes und was die Vögel zu ihm sagen mit Klängen von Flöten und Klarinetten.

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Jacob van Eyck (1590-1657) variiert in Engels Nachtegaeltje ein damals bekanntes Lied und gibt dem Vogel mit der Blockflöte eine virtuose Stimme.

In der Nähe meines Wohnhauses vernehme ich oft nachts den Gesang dieses unscheinbaren Vogels. Er ist aber auch am Tag zu hören.

Igor Strawinsky vertont in Le chant du rossignole ( = Der Gesang der Nachtigall) das Märchen von Christian Andersen. Er hat ein Orcheststück, ein Ballett und eine Oper mit diesem Thema komponiert.

Russische Märchen haben Igor Strawinsky (1882-1971) zum dreiviertelstündigen Ballett Der Feuervogel inspiriert.

Wikipedia beschreibt das Geschehen so:

Die Handlung basiert auf den zwei russischen Volksmärchen Der Feuervogel mit der Figur des Märchenhelden Iwan Zarewitsch und Der Zauberer Kastschej mit der mythologischen Gestalt des unsterblichen Koschtschei. Der junge Prinz Iwan jagt den Feuervogel und gelangt so in den Garten des Zauberers. Am Wunderbaum fängt er den Vogel, dieser beklagt sich und bittet um seine Freiheit. Als der Prinz ihm diese gewährt, erhält er zum Dank eine Feder, der magische Kräfte innewohnen und die bei Gefahr den Feuervogel herbeiruft.

Dreizehn Jungfrauen, die vom Zauberer Kastschej gefangen gehalten werden, kommen in den Garten und tanzen um den Baum. Unter ihnen ist die Prinzessin Zarewna, in die sich Iwan unsterblich verliebt. Drohende Signale künden das Erscheinen Kastschejs und seiner Dämonen an. Sie bedrängen Iwan Zarewitsch und wollen ihn töten. In höchster Not ruft er mit der geschenkten Feder den Feuervogel. Dieser kommt und zwingt Kastschej und die Dämonen mit magischer Musik zum Tanzen und singt sie dann mit einem Lied in tiefen Schlaf.

Der Feuervogel zeigt Iwan in einer Höhle unter den Wurzeln des Wunderbaums das versteckte Riesenei, in dem Kastschej seine Seele aufbewahrt. Der Prinz zerschlägt das Ei, die Macht des Zauberers schwindet und er stirbt. Seine gefangenen und versteinerten Opfer sind nun befreit, so auch die dreizehn Jungfrauen. Prinzessin Zarewna und Iwan Zarewitsch sind vereint.

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Dem kleinsten Vogel, dem Kolibri, ist ein virtuoses Gitarrenstück des Argentiniers Julio Sagreras (1838-1901) gewidmet- Kaum begonnen ist es auch schon vorbei.

Die Kindersinfonie, der Cassatio es g kommen Vogellockrufpfeifen und in dieser Fassung auch elektronisches Gerät vor, die Vogelstimmen und mehr imitieren. Wer sie komponiert hat, ist nicht erwiesen:

"Das Werk wurde Leopold Mozart oder dessen Schüler Johann Rainprechter zugeschrieben, auch Joseph Haydn und dessen Bruder Michael Haydn galten zeitweise als Komponisten. Nach neueren Erkenntnissen ist Edmund Angerer der tatsächliche Komponist der „Kindersinfonie“, doch auch diese These ist unter Musikwissenschaftlern nicht unumstritten."

Klassisch tönt es so:

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Vogelstimmenimitationen lassen sich mit Blockflöten vortrefflich darstellen.

Tarquinio Merula (1595-1665) macht im Canzon „La Lusignuola“ Gebrauch davon.

Giselher Klebe (1925-2009) hat zu einer Monotypie von Paul Klee, Die Zwitschermaschine Metamorphosen komponiert.

Mechanische Singvogelautomaten zwitschern auch heute noch.

Der Klassiker ist die Kuckucksuhr. Hier mit dem Kuckucksruf zur vollen und dem Wachtelruf zur halben Stunde.

Eine Spieluhr mit Kuckucksruf und Kuckuck ruft's aus dem Walde.

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In Sergei Prokofieffs (1891-1953) "Peter und der Wolf" kommen ein Vogel und eine Ente vor.

Die Querflöte ist dem Vogel, das Englisch Horn ist der Ente zugeordnet.

Peter Tschaikowsky (1840-1893) hat mit dem Ballett "Schwanensee" den Klassiker dieser Gattung komponiert.

Erstaunlich ist, dass nicht eindeutig bestimmt werden kann, wer das Libretto, die Handlung verfasst hat. Die schönste und berührendste Erklärung, wovon Schwanensee handelt, findet sich im Film Billy Eliot, als der Junge erstmals die Musik im Autoradio hört und es ihm seine Lehrerin in kurzen Sätzen erklärt. Am Ende des Filmes wird er die Rolle tanzen.

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Zitat von La Roche

Ich glaube, das Thema ist unerschöpflich.

Herzlichst La Roche

Lieber La Roche

Dem ist so. Es hat mich verwundert, dass es noch keinen Thread dazu gibt. Ich steh vor meiner CD-Sammlung und suche mir Stücke mit Vogel Thematik heraus oder krame in meiner Erinnerung, was ich noch kenne.

LG moderato

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Lieber La Roche

Ottorino Respighi (1879-1929) schreibt im dritten Satz "I pini del Gianicolo" von "Pini di Roma" vor, dass der Gesang einer Nachtigall eingespielt wird. Bei 6 min 05 Sekunden zwitschert der Vogel in die nächtliche Stimmung.

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Paul Hindemith hat in Minimax, Nummer 5 "Die beiden lustigen Mistfinken", ein Characterstück, solo für zwei Pikkoloflöten geschrieben. Finken = Spatzen interpretiere ich, vielleicht hat es Hindemith anders gemeint.

Mit Streichquartett funktioniert es auch, wenn Flageolet gespielt wird.

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Felix Bräuer (*1988) improvisiert an der Orgel über das Volkslied "Alle Vögel sind schon da"

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Siegfried Ochs (1858-1929)

'S kommt ein Vogel geflogen, Variationen im Stil alter Meister für Klavier und Orchester

00:00 Theme

00:30 Johann Sebastian Bach (1685-1750), Allegro

01:34 Joseph Haydn (1732-1809), Allegretto Commodo

02:15 W.A.Mozart (1756-1791), Andante molto grazioso

03:12 Johann Strauss (1825-1899), Walzer

04:05 Giuseppe Verdi (1813-1901), Aria di bravura-Con brio

05:51 Charles Gounod (1818-1893), Adagio e dolce

07:15 Frédéric Chopin (1810-1849) / ohne Partitur

08:29 Richard Wagner (1813-1863), Langsam-Allegro

09:11 Richard Wagner (1813-1863), Grandioso

10:06 Ludwig van Beethoven (1770-1827) / ohne Partitur

10:50 Felix Mendelsohn-B.(1809-1847) / ohne Partitur

11:59 Robert Schumann (1810-1856) / ohne Partitur

13:10 Johannes Brahms (1833-1897) / ohne Partitur

14:04 Giacomo Meyerbeer (1791-1864) / ohne Partitur

15:12 Militair Marsch

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