Noch ein (ehemaliger) berühmter Aufnahmeort: GRUNEWALDKIRCHE BERLIN

Danke, lieber nemorino, dass nun auch die berühmte Grunewaldkirche hier Eingang findet!

Tatsächlich, der Beethoven-Zyklus von André Cluytens (EMI) entstand dort, was mir jetzt erst wieder bewusst wurde. Den finde ich ja nicht nur künstlerisch hervorragend, sondern überwiegend auch klanglich. Einzig die ersten Aufnahmen von 1957 fallen etwas ab, die späteren (schon die von 1958) sind exzellent eingefangen. Vollendet wurde das Projekt 1960. Damals waren die Berliner Philharmoniker sehr beschäftigt, denn 1961/62 nahmen sie bekanntlich einen weiteren Zyklus unter Karajan für die DG auf, diesmal aber in der Jesus-Christus-Kirche, wie Du ja schon schriebst. Müsste ich mich entscheiden, ich glaube, ich nähme mittlerweile sogar eher Cluytens.

Danke, lieber nemorino, für die Erinnerung an die Grundewaldkirche als Tonstudio für Klassik. Ich habe mich über mich selber gewundert, dass ich diesen Aufnahmeort vergessen konnte - habe ich doch Anfang der sechziger Jahre bei mehreren Berlin-Aufenthalten nicht weit weg von dieser Kirche in einer Pension gewohnt. Ich erinnere mich, dass ich eines Nachts aus dem Ostteil der Stadt zurückkam und Straßenabsperrungen für Fahrzeuge mitbekam. Der Taxifahrer wusste aber Bescheid, denn er sagte, dass im "Dom dahinten" mal wieder Musikaufnahmen stattfänden.

Einige dieser dort aufgenommen Werke hatten früher mein Vater und ich als Platten (bspw. das Brahms-Requiem unter Kempe mit der wundervollen Elisabeth Grümmer und die Schöpfung unter Prälat Fprster), einige habe ich mir später auch als Silberlinge zugelegt, darunter auch die beiden gerade genannten. Neu war vor einigen Jahren er Erwerb der Beethoven-Sinfonien unter Cluytens, eine Interpretation, die ich auch nicht mehr missen möchte. Es gibt aber noch viele weitere und damit erwähnenswerte Produktionen aus diesem Gotteshaus:

In der Johannes-Passion sangen übrigens Grümmer, Otto, Ludwig, Wunderlich, Schafertons, Traxel, Fischer-Dieskau. Und auch die gehören dazu:

 
Die Bildergalerie ließe sich auch noch seitenlang fortsetzen...

Ach ja, dieses "Rheingold", das Du uns mit Cover vorstellst, lieber musikwanderer! Es wurde im März 1959 in der Grunewaldkirche eingespielt und war meine allererste Schallplatte. Der Kauf erfolge allerdings erst Jahre nach der ersten Veröffentlichung. Das Cover sah damals so aus:

Man findet es bei Amazon, wenn mal sich einzelne Stücke als MP3 herunterladen möchte. Inzwischen ist die Anschaffung von einst längst durch CD ersetzt. Das Besondere ist, dass einzelne Szenen durch muskalische Nachbearbeitung neu miteinander verbunden wurden. Dadurch wird der Eindruck vermittelt, als handele es sich um eine Gesamtaufnahme. Was wusste ich als Heranwachsender vom "Rheingold"? Fast nichts. Ich hatte lange Zeit Mühe, diese Übergänge wieder aus dem Kopf zu bekommen. Ärgerlich fand ich schon damals, dass den einzelnen Sängern keinen Rollen zuigewiesen waren. Sie wurden nur summarisch aufgezählt. Dennoch ist für mioch diese Aufnahme nach wie vor betörend schön. Ich höre sie oft.

Zitat von nemorino

Bis auf die "Rheingold"-Auszüge ... sind sie sämtlich in meiner Sammlung.

Möchtest Du das nicht ändern, lieber nemorino? Es lohnte sich.

Zitat von Rheingold1876

Das Besondere ist, dass einzelne Szenen durch muskalische Nachbearbeitung neu miteinander verbunden wurden. Dadurch wird der Eindruck vermittelt, als handele es sich um eine Gesamtaufnahme. Was wusste ich als Heranwachsender vom "Rheingold"? Fast nichts. Ich hatte lange Zeit Mühe, diese Übergänge wieder aus dem Kopf zu bekommen. Ärgerlich fand ich schon damals, dass den einzelnen Sängern keinen Rollen zuigewiesen waren. Sie wurden nur summarisch aufgezählt. Dennoch ist für mioch diese Aufnahme nach wie vor betörend schön. Ich höre sie oft.

Das wusste ich nicht. Ich muss aber auch zugeben, dass ich diese Aufnahme nicht besitze, sie in einer Datenbank fand und deshalb hier eingestellt habe

Zitat von nemorino

Bis auf die "Rheingold"-Auszüge

Zitat von Rheingold1876

Das Cover sah damals so aus:

Das gibt es auch noch so als CD .......

......und für'n Abbel un een Ei lieber nemorino!

LG Fiesco

Es lohnt allein wegen Kusches "Bin ich nun frei?"

Zitat von Rheingold1876

Das Cover sah damals so aus:

Als ich diese Aufnahme Ende der 1980er Jahre kennen lernte, sah das Cover so aus:

So schlecht ist Schock nicht, auch wenn er beim "Zur" nicht ganz runter kommt.

Für 0 Euro gibt's das hier zu hören ("Zur Burg führt die Brücke" ab 36:00 bzw. 36:30):

Stolze 69 Leute haben vor mir davon gebrauch gemacht, diese Aufnahme dort kostenlos zu hören...

(Eingestellt seit letztem September!)

Zitat von Stimmenliebhaber

So schlecht ist Schock nicht, auch wenn er beim "Zur" nicht ganz runter kommt.

Ich finde, dass er sogar ganz hervorragand singt. Für mein Teil liebe solche Tenöre wie Schock als Froh und explizit für diese Szene. Sie ist mir die allerliebste im "Rheingold" und eine der schönsten Erfindungen von Wagner, natürlich immer auch Donners Gewitter mit einbezogen. Was ist einem nicht alles vorgesetzt worden! Oft ist der Froh sogar der Schwachpunkt in Besetzungslisten. Und überhaupt - wie kultiviert und verständlich aufs Wort wurde doch mal Wagner gesungen?

Zitat von Rheingold1876

Was ist einem nicht alles vorgesetzt worden! Oft ist der Froh sogar der Schwachpunkt in Besetzungslisten.

Absolut, wenn ich z.B. an David Griffith denke... (Im Vergleich dazu und einigen anderen live erlebten Froh-Interpreten singt Schock das sensationell!)

Unabhängig davon käme ich nur bedingt auf die Idee, den Erwerb bzw. das Anhören einer "Rheingold"-Aufnahme ausgerechnet vom Froh abhängig zu machen. Wotan, Alberich, Loge, Fasolt, Fricka - wenn die gut sind und dann vielleicht noch die Rheintöchter einigermaßen anständig miteinander harmonieren, bin ich schon zufrieden.

Zitat von nemorino

Ehrlich gesagt, was mich viel mehr stört als Schock in der Froh-Rolle, ist ein sogenannter "Querschnitt" aus den späten Wagner-Opern. Da diese Werke, wie allgemein bekannt, durchkomponiert sind und nicht aus einzelnen "Nummern" bestehen, sind solche Potpourris IMO mehr als fragwürdig. Mit gleichem Recht bzw. Unrecht könnte man auch die "schönsten Stellen" aus einer Beethoven-Sinfonie auswählen und zusammenfügen. Es mag ja zu Zeiten der LP dafür noch ein hinreichender Grund gewesen sein, dem Hörer solche Werke wie "Rheingold" oder "Götterdämmerung" nahezubringen, doch heutzutage ist das für mich einfach ein Anachronismus. Da ist Schock nur noch eine Quantité négligeable.

Lieber nemorino, kein Mensch muss solche Aufnahmen kaufen. Aus heutiger Sicht kann man erste Versuche, auch ein Werk wie "Rheingold" nachhörbar dem interessierten Publkum nahezubringen, belächeln. Wir könne jetzht aus zig Gesamtaufnahmen wählen und sitzen auf dem hohen Ross. In den wenigsten Einspielungen wird aber so gut gesungen wie in diesem Querschnitt. Das ist meine feste Überzeugung. Als die Aufnahme 1959 in der Grunewaldkirche produziert wurde, war die Einspielung der ersten LP-Gesamtaufnahme in den Sophiensälen unter Solti mal eben im Kasten. Ich weiß nicht, welche von beiden ehr auf dem deutschen Markt gewesen ist. Auf jeden Fall aber war der Decca-Solti sündhaft teuer und nur einem kleinen Kreis erschwinglich. Ich hätte sie mir vom Taschengeld nicht leisten können. Folgte ich nun Deiner Sicht, verböte es sich auch, einzelne Arien und Szenen, die es zuhauf auf Platten gab, anzuhören. Wie weiter oben zu lesen ist, scheinst Du mit Wagner nicht viel anfangen zu können. Das ist ein Anderes. Dein Kritik hat also handfeste Gründe, die zu respektieren sind.

Mich erreichte heute ein Lesebrief zum Thema Grunewaldkirche (Der wird simultan hier und bei den Leserbriefen veröffentlicht)

Zitat

Hallo,

„Heiko Bockstiegel“ hat Ihnen über das Kontaktformular auf Website TAMINO-KLASSIKFORUM folgende Nachricht gesandt:

E-Mail-Adresse: bekannt

Betreff: Grunewaldkirche als Aufnahmestudio

Nachricht: Hallo guten Tag,

leider bin ich kein Forum-Mitglied, möchte aber gerne etwas zum Thema "Grunewaldkirche" ("... noch ein (un)bekannter Aufnahmeort ...") beitragen, zumal ich über viele Jahre Kontakte zu den bekannten EMI-Tonmeistern Horst Lindner und Ernst Rothe hatte und die Grunewaldkirche mehrfach besucht habe. Also:

Hauptstudio der EMI Electrola für die großen Opern- und Oratorieneinspielungen wurde ab 1956 die Grunewaldkirche an der Bismarckallee in Berlin-Wilmersdorf. Das Innere der 1904 in neo-gotischen Formen errichteten Kirche, die im Zweiten Weltkrieg schwer kriegszerstört war und ab 1953 wiederaufgebaut wurde, ist 1956 mit einem Tonnengewölbe versehen worden. Dieses trug sicherlich zu den akustischen Vorzügen des Kirchenraumes ebenso bei wie die Tatsache, dass das Gotteshaus sich in ruhiger Lage, fernab jeglichen Fluglärms, befand. Hier fanden denn auch die großen Aufnahmeprojekte der Electrola statt. Die hallige Akustik, damals durchaus dem Zeitgeschmack entsprechend, wurde sowohl durch gedämmte Wände als auch durch große schalldämmende Vorhänge die vor dem Chorraum und auf dem Orgelboden aufgehängt wurden, ausgeglichen.

Mit einer der Kölner Tonaufnahme-Anlagen macht der schon legendäre Peter K. Burkowitz übrigens 1957 in der Grunewaldkirche die ersten Stereo-Aufnahmen für Capitol Classics (Strawinskys „Feuervogel“ und Petruschka-Suite mit den Berliner Philharmonikern unter Leopold Stokowski). Die mächtige Aufnahmeapparatur, die fast die ganze Sakristei füllte, trug den komplizierten Namen „Mehrkanal-Simultan-Aufnahmegerät“. Am Mischpult, in dem die Impulse zahlreicher Mikrofone zusammenliefen, saß Burkowitz selbst, unterstützt von dem jungen Wolfgang Gülich, der später zu Karajans Cheftonmeister bei EMI avancierte.

Diese zahlreichen Mikrofone, die in der Kirchenhalle verteilt waren, trugen die Schuld daran, dass die Musiker immer wieder ihre Plätze wechseln mussten, bis sie endlich eine völlig unkonventionelle Sitzordnung eingenommen hatten: die Celli waren nach rechts in greifbare Nähe des Dirigenten gerückt, die Posaunen schwebten im Hintergrund auf erhöhtem Podium, die Streicher wurden zu einer geballten Ladung links vom Pult, und das Kontrafagott erhielt einen Ehrenplatz mit eigenem Mikrofongalgen. Eine unkonventionelle Sitzordnung für eine unkonventionelle Aufnahmetechnik. Hier wurde eine Schallplatte aufgenommen, die räumliches Hören vermitteln sollte: eine stereophone Schallplatte. Burkowitz dazu: „Die Tontechnik der Kölner EMI-Niederlassung - und damit auch der Name Lindström – fanden durch all diese Initiativen in der Branche aufmerksame Beachtung.“

Übrigens haben sowohl der 1994 verstorbene Horst Lindner als auch Ernst Rothe und Wolfgang Gülich übereinstimmend gesagt, dass die Straßen rund um die Grunewaldkirche für Aufnahmen nie abgeriegel/abgesperrt wurden. Man hört auf einigen Produktionen auch nahen Autoverkehr.

Nun hoffe ich, dass Ihnen diese Hinweise hilfreich sind.

Mit freundlichen Grüßen

Heiko Bockstiegel

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mfg aus Wien

Alfred