Ein produktives Resultat des Umgangs mit alten Instrumenten ist eben, dass man die klavierbautechnischen Besonderheiten dieser Instrumente, die für deren spezifischen Klang verantwortlich sind, für den modernen Klavierbau nutzt. Dann kann man eben ein solches "hybrides" Instrument, welches eine Synthese aus alten und neuen Instrumenten darstellt, mit den alten Instrumenten vergleichen
Der Aspekt ist interessant; wenn er bereits angesprochen wurde, habe ich offenbar überlesen. Stimmt es, daß Daniel Barenboim bei seiner letzten Einspielung der Beethoven-Sonaten den Maen-Flügel verwendet hat? Offen gestanden habe ich mich mit dem Instrument noch nicht tiefer gehend beschäftigt, auffallend ist allerdings eine extrem starke Bass-Fraktion. Bei den Beethoven-Sonaten ist ein solcher Vergleich nicht ganz einfach, da die verschiedenen Interpreten sehr unterschiedliche Instrumente für ihre Aufnahmen nutzten. Beethoven selbst scheint bei seinen frühen Sonaten auch gegen ein Cembalo nichts einzuwenden zu haben. Man müsste vergleichend wahrscheinlich mit op. 106 anfangen, die allerdings posthum erst auf einem Erard uraufgeführt wurde. Malcom Binns und Badura-Skoda nutzen -glaube ich- für op. 106, 109-111 eine Broadwood. Sinnvollerweise müsste also der Klang des Maene mit einem Broadwood aus dem frühen 19. Jh. verglichen werden. Wie sieht es da bei Schubert-Aufnahmen aus? Sind einzelne seiner Sonaten schon einmal auf einem Maene eingespielt worden (oder ist das ein Barenboim-exklusives Instrument)?
Liebe Grüße vom Thomas 
Das entspricht ziemlich genau Nietzsches Definition eines wertschöpferischen Ressentiments, wo die "Schwäche zum Verdienste umgelogen" wird in einer Umwertung der Werte, wo der Mangel, also das Negative, zum positiven Wert wird und das Positive und nicht Mangelhafte zum negativen Wert. Dagegen kann man die Ästhetik des Hässlichen gerade nicht auf ein solches umwertendes und die natürliche Wertordnung umkehrendes Ressentiment zurückführen, weil das Hässliche hier tatsächlich einen positiven Wert hat, den des Ausdrucksvoll-Charakteristischen. Nachvollziehbar ist das beim Phänomen eines "schmerzverzerrten Gesichts" - ganz unmittelbar einsichtig auch ganz ohne gelehrte, historisch-ästhetische Bildung. Die Verzerrung ist ein Hässliches, das aber gerade eine Ausdrucksqualität bekommt, die das unverzerrte, schöne Gesicht nicht hat: der Schmerz und extreme Schmerz verzerrt, ist nicht mehr ausgeglichen und entspannt wie das Harmonische und Schöne. Wenn allerdings wie bei den Schwächen bei Omas Torte oder die eines alten Instruments eben nur die Schwächen wahrnehmbar sind, dann wird da etwas Positives durch das Ressentiment nur hineingedeutet, etwa, wenn gesagt wird: Omas Torte schmeckt zwar wirklich nicht gut, dafür aber authentisch, weil sie so schmeckt wie nur Omas Torte schmecken kann. Das ist dann die Deutung des Mangels durch die Kategorie des Erhabenen, und die Grundlage dafür ist ein Ressentiment, genau dann, wenn mit dieser Aufwertung durch das Erhabene zugleich eine Abwertung des Besser-Schmeckenden, also des Schönen und Angenehmen, verbunden ist: Keine Torte schmeckt so toll wie Omas Torte, die über den schlechten Geschmack erhaben ist, weil sie zwar nicht schmeckt, dafür aber etwas Besonderes bedeutet. 
