Gott je, wie lang hat der Dom erst seiner Vollendung geharrt, und zu welchen Kosten?

Die Intendanz dort ist bis heute umstritten, und wen scherts, welche Nonne bei der Laudes gewackelt hat?

Kein Wunder, diese Lawine von Kirchenaustritten! Und eine ewige Baustelle, dieser Pfusch, schuld sind vor allem die Tauben, also quasi der Heilige Geist. Die Bayrischen Barockkirchen halten vermutlich ewig, Kleistsche Gewölbe, die in den Voralpen wie Pilze aus dem Boden schießen.

Vielleicht ein kleines Zitat zur Abrundung: "Daß alles Große, was dasteht, als ein Trotzdem dastehe ..."

Thorsten

Ich habe am Sonntag zeitgleich (zapping) das Fußballspiel und die Eröffnung der Kölner Oper mit dem Rosenkavalier gesehen. Beides war gleich desaströs. Da ich beide nicht vollständig sehen konnte, habe ich den Bericht dazu in meinen Schreibtisch verbannt, und zwar in die "Satiregruft" (#41). In Köln war es Regietheater, sehr ungekonnt, auch musikalisch nur Mittelmaß. Kräftige Buhrufe neben dem obligatorischen Beifall gab es am Ende.

Zitat von farinelli

Gott je, wie lang hat der Dom erst seiner Vollendung geharrt, und zu welchen Kosten?

Die Intendanz dort ist bis heute umstritten, und wen scherts, welche Nonne bei der Laudes gewackelt hat?

Kein Wunder, diese Lawine von Kirchenaustritten! Und eine ewige Baustelle, dieser Pfusch, schuld sind vor allem die Tauben, also quasi der Heilige Geist. Die Bayrischen Barockkirchen halten vermutlich ewig, Kleistsche Gewölbe, die in den Voralpen wie Pilze aus dem Boden schießen.

Vielleicht ein kleines Zitat zur Abrundung: "Daß alles Große, was dasteht, als ein Trotzdem dastehe ..."

Thorsten

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Falls Du es nicht bist: Du solltest Schriftsteller werden. Möchte gerne mehr in der Art von Dir lesen.

Ich halte von dieser kompletten Entgleisung ins Politische nicht viel!

Nur ganz kurz meine Meinung zur Kölner Oper. Ich finde diesen Riphahn-Bau fantastisch. Er zeigt wesentlich mehr Verbundenheit mit der Kölner Geschichte (als romanische Stadt) als der leicht kitschige Zuckergussbau am Rudolfplatz. Ob man ihn nun hätte stehen lassen können, sei dahingestellt. Er wäre heute ein wundervoller Rahmen für Antik-Trödel-Märkte. In eine Oper würde ich da nicht gehen wollen, ohne mich schämen zu müssen.

Dass die Erstaufführung nach der Neueröffnung nicht gelungen war ist zwar traurig. So etwas kommt aber hin- und wieder vor und man kann damit leben.

Dass heute Bauvorhaben (gleich welcher Couleur) finanziell aus dem Ruder laufen, ist ebenfalls eine traurige Wahrheit und die Ursache sicher ermittelbar, aber nicht Aufgabe der Taminos oder gar des Forums.

Ich bin vor ein paar Tagen notgedrungen mit dem Zug gefahren durch eine Menge baufälliger Bahnhöfe und habe mich auch gefragt, ob es nicht sinnvoller wäre, dort etwas Geld hineinzustecken oder in die Qualität von Zugverbindungen als eine Milliarde und mehr in den Bau eines Protzbahnhofes. Aber auch das gehört hier nicht hin.

Zitat von Gerhard Calaminus

Wenn die Kulturgemeinde da nicht kräftig gegen angeht, haben Entscheider und Geldgeber nur noch Geld für Rock- und Pop-Konzerte mit ihren gesundheitsschädigenden Stroboskopen und Lautsprechern. Diese sagen doch heute schon allenthalben, was Musik ist.

Konzerte dieser Art finanzieren sich selbst, weil das Publikum bereit ist, dafür Geld auszugeben. An diversen Stellen wurde hier schon diskutiert, dass der Kulturbetrieb deutliche Subventionen vom Staat benötigt, wie es eigentlich ja schon immer der Fall war.

Der Hebel ist also offensichtlich! Mehr in die Oper und weniger in Rockkonzerte gehen! Das ist das Statement, dessen es hier bedarf. Alles andere geht in die Richtung "heiße Luft" und sinnlose Aufgeregtheit. Ein Thema für Instagram und X und ähnliche Plattformen.

Liebe Freunde,

als ich zu Ende September den Kartenvorlauf für den Oktober überprüft habe, wäre da ein Rosenkavalier an einem freien WoE im ersten Parkett, für ca. 125 € möglich gewesen. Also Berliner Preise, nun ja.

Ich bin doch froh, mir diese Ausgabe vorerst erspart zu haben.

Zum ersten: Eine Filmset-Regie, also Theater auf dem Theater, paßt für die Ariadne, vielleicht, nicht aber für den Rosenkavalier.

Marie-Theres, als Anspielung auf die Epochen-verkörpernde Regentin, steht in meinen Augen für eine Haltung von Toleranz und Besonnenheit. Die Regisseurin am eignen Set ist die Marschallin eigentlich nicht, da es ihr nicht im Voraus eröffnet ist, wessen und welcher Mittel ihre (eingreifende) Handlung bedarf.

Hofmannsthal hat die überreflektierte Marschallin dem sanguinischen Ochs gegenübergestellt. In Köln erinnerte der zweite Akt an Horvath. Die Liebe stellt einige Anforderungen an Rausch und Präsenz, an das ausschließliche Jetzt. Das Du als integrales Bestandteil dieser Gegenwart kann nicht schon a priori als zu jung auf "heut oder morgen" entäußert werden.

Der Ochs hinwieder ist nicht auf den widerlichen Mitgiftjäger zu reduzieren. Hofmannstahl zeichnet ihn ebenso detailliert als einen sinnlichen, panerotischen Mann. Ist der Ochs bloß ein alter Schwerenöter, wird die Geschichte eine Kolportage, auch wenn man sie Me Too nennt. Die ungeheuer weitreichend ausbalancierte poetische Gerechtigkeit im Stück hält nicht allein der Marie-Theres den Ochs als Zerrspiegel vor, sondern auch als Korrektiv. Denn sie allein ist liebesunfähig, da dem Rausch nicht zugänglich. Hofmannstahl hat den Ochs offenbar schwer verachtet, aber er hat ihm dennoch soviel Ehre widerfahren lassen, daß die Komödie ihn als Opfer erhöht und die Intriganten (Marschallin, Octavian, Sophie) herabsetzt, weil sie doch nicht besser sind als ihr Sündenbock.

Thorsten

Niedrigwasser in Köln, zeitgleich Rhein und Oper (Rosenkavalier).

Ich habe nicht alles gesehen und ständig zwischen desaströsen Fußball und desaströsem Rosenkavalier hin und her geschaltet und mir ein paar Einzelheiten gemerkt, die den obigen philosophischen Beitrag nur "umspielen" sollen und zeigen, dass diese Inszenierung nicht nur im zentralen Thema verfehlt war, sondern auch reich an lächerlichen Details.

1. Octavian ist eine Frau, die einen Mann darstellen soll, also eine Hosenrolle. Daraus macht die Regisseurin dann wieder eine Frau. Nicht der einzige Salto.

2. Vorspann ohne Musik, ein Softporno auf Video (ein Kritiker: Blümchensex) mit lesbischen Frauen.

3. Die Einleitung als Bühnensoftporno live, während ein Filmteam darum herumwieselt. Eine Kritik nannte diese Filmmasche ausgesprochen abgedroschen. Ich erinnere mich, dass bei dem letzten Boris Godunow in Amsterdam (Serebrennikow), der eigentlich absolut großartig war, der Regisseur den Polenakt retten wollte, indem er die Handlung als Filmdreh laufen ließ.

4. Von Anfang an hatte ich den Eindruck, dass die Marschallin jünger aussah als Octavian.

5. Im letzten Bild sah Octavian mit seiner Kurzhaarfrisur eher aus wie ein Rentner, der sich bei der Tafel anstellt (ein krudes Bild, aber ich eifere ulli mal nach ())

6. Musikalisch war es sehr mittelmäßig. Der große Monolog der Marschallin (..die Zeit, sie ist ein sonderbar Ding..) war ganz gut gesungen, aber das reicht nicht für eine Marschallin. Ich bin da etwas ungerecht, weil ich in der Wiener Staatsoper Elisabeth Schwarzkopf in der Rolle gesehen und gehört habe, und das nicht nur einmal.

7. Sofie ist in der Rosenüberreichung das "Wiener süße Mädel" mit der "Silberstimme".

Beides traf hier nicht so zu, und die Handlung an dieser Stelle war leicht unverständlich.

8. Der Sänger des Ochs war schauspielerisch sehr gut, für diese Inszenierung zeigte er viel Bauch, viel Bass eher nicht so.

9. Das Schlussterzett (+ Schlussduett) war eine einzige Enttäuschung. Es gibt kaum etwas Wunderbareres für Frauen als diese Komposition (von Victoria mal abgesehen). Wichtig ist dabei der Fluss, das Ineinanderschmelzen. Hier sang jede für sich.

10. Dann der Schluss: da fehlte der Mohr. Dabei hätte man den doch bringen können, mit einem großen Schild gegen Rassismus in der Hand, zusammen mit einem Kameramann.

11. Wenn man die Preise erfährt, müsste man Erstattung des Tickets verlangen.

Das Stück wird noch den ganzen Oktober gespielt.

Zitat von Dr. Pingel

Nicht der einzige Salto.

Hosenkavalier.

Zitat von Dr. Pingel

(ein krudes Bild, aber ich eifere ulli mal nach

Was hab' ich damit zu kriegen?

Zitat von farinelli

Gott je, wie lang hat der Dom erst seiner Vollendung geharrt, und zu welchen Kosten?

Die Intendanz dort ist bis heute umstritten, und wen scherts, welche Nonne bei der Laudes gewackelt hat?

Kein Wunder, diese Lawine von Kirchenaustritten! Und eine ewige Baustelle, dieser Pfusch, schuld sind vor allem die Tauben, also quasi der Heilige Geist. Die Bayrischen Barockkirchen halten vermutlich ewig, Kleistsche Gewölbe, die in den Voralpen wie Pilze aus dem Boden schießen.

Vielleicht ein kleines Zitat zur Abrundung: "Daß alles Große, was dasteht, als ein Trotzdem dastehe ..."

Thorsten

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Das ist ein Tamino, den ich seit gefühlten Jahrhunderten hier vermisst habe. Darf ich farinelli also ein "Herzlich willkommen" zurufen?

Zitat von Ulli

Zitat von Dr. Pingel

Nicht der einzige Salto.

Hosenkavalier.

Zitat von Dr. Pingel

(ein krudes Bild, aber ich eifere ulli mal nach

Was hab' ich damit zu kriegen?

Lieber ulli, das war ein Kompliment!!

Zitat von musikwanderer

Zitat von farinelli

Gott je, wie lang hat der Dom erst seiner Vollendung geharrt, und zu welchen Kosten?

Die Intendanz dort ist bis heute umstritten, und wen scherts, welche Nonne bei der Laudes gewackelt hat?

Kein Wunder, diese Lawine von Kirchenaustritten! Und eine ewige Baustelle, dieser Pfusch, schuld sind vor allem die Tauben, also quasi der Heilige Geist. Die Bayrischen Barockkirchen halten vermutlich ewig, Kleistsche Gewölbe, die in den Voralpen wie Pilze aus dem Boden schießen.

Vielleicht ein kleines Zitat zur Abrundung: "Daß alles Große, was dasteht, als ein Trotzdem dastehe ..."

Thorsten

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Das ist ein Tamino, den ich seit gefühlten Jahrhunderten hier vermisst habe. Darf ich farinelli also ein "Herzlich willkommen" zurufen?

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Da rufe ich gleich mit! Ich werde musikwanderer demnächst besuchen, da veranstalten wir einen Brüllwettbewerb!