Naturbursche aus der Oberpfalz: Der Heldentenor FRITZ KRAUSS

Zitat von Bertarido

Anhören wede ich mir das nach Deiner Warnung dann lieber nicht

Zitat von Rheingold1876

Dagegen klingt selbst Karl Richter noch revolutionär, was er für mich in seiner Zeit ja auch gewesen ist.

Das hat mich nun, anders als Bertarido, sogar besonders neugierig gemacht und ich höre gerade hinein. Das ist durchaus mein Händel. Der Klang ist für das enorme Alter (1938!) sehr ordentlich.

Die Rollennamen wurden übrigens auch übersetzt:

Händel: Rodelinde (Übersetzung ins Deutsche und Einrichtung: Oskar Hagen)

Rodelinde: Cäcilie Reich

Bertarich: Gerhard Hüsch

Grimwald: Fritz Krauss

Hadwig: Emma Mayer

Garibald: Hans Ducrue

Ludwig Kusche, Cembalo

Chor und Orchester des Reichssenders Stuttgart

Carl Leonhardt, Dirigent

Aufnahme: 15. März 1938

Der Unolf ist seltsamerweise nicht angegeben.

Ebenfalls enthalten sind:

Suite aus der Oper Alcina

Orchester des Reichssenders Stuttgart

Gustav Görlich, Dirigent

Aufnahme: 20. Mai 1938

Arie des Tiridate aus der Oper Radamisto

Georg A. Walter, Tenor

Orchester des Reichssender Stuttgart

Fritz Lehmann, Dirigent

Aufnahme: 25. Juli 1939

Zwei Arien der Cleopatra aus der Oper Julius Cäsar

Marta Fuchs, Sopran

Orchester des Reichssenders Stuttgart

Gustav Görlich, Dirigent

Aufnahme: 18. Oktober 1937

Obwohl ich die Rodelinde-Aufnahme seit Jahren besitze, ist mir jetzt zum ersten Mal aufgefallen: Ludwig Kusche, Cembalo. Das ist also wirklich derselbe Ludwig Kusche, der viel später die BR-Sendungen gestaltet hat.

M_P

Zitat von Joseph II.

Bertarich

So heiße ich nicht

Übersetzt in deine Muttersprache (irgendwie) schon!

Zitat von Bertarido

So heiße ich nicht

Kien Zweifel, lieber Bertarido, in dieser Fassung heißt Du schon so. Ich habe nochmal überlegt, warum ich gerade auf Dicn gekommen war in meinem Beitrag weiter oben. Wohl auch wegen Deines Namens, den Du, der Händelgeneigte, aus diesem Werk bezogen haben dürftest. Auch deshab warst Du instinktiv gewarnt von mir.

Zitat von Rheingold1876

der Händelgeneigte

Das ist eine wunderbare Bezeichnung, lieber Rheingold1876 .

Und ja, mein Nickname in diesem Forum geht tatsächlich auf die Figur in Händels "Rodelinda" zurück.

Wer das Lieblingsrolleninterpreten-Spiel mitliest, weiß das auch.

Zitat von Bertarido

So heiße ich nicht

Man kann über die Oskar-Hagen-Fassung dieses Werkes sicherlich denken, was man will. Aber eines ist auch sicher: Hätte dieser Mann vor 100 Jahren nicht den Mut und den Enthusiasmus gehabt, dieses Werk aufzuführen, wäre die Rezeption der Opern Händels im 20. Jahrhundert mit Sicherheit ganz anders verlaufen, vielleicht hätte sie auch nie stattgefunden...

Ja, 100 Jahre wären die Göttinger-Händel-Festspiele in diesem Jahr alt geworden - und können nun ausgerechnet in diesem Jubiläumsjahr nicht stattfinden.

Zitat von Carlo

Tannhäuser - Landgraf Hermann – Kurt Böhme / Tannhäuser – Fritz Krauß / Wolfram von Eschenbach – Karl Schmitt-Walter / Walther von der Vogelweide – Helmut Melchert / Biterolf – Burchard Kaiser / Heinrich der Schreiber – Georg Gut / Reinmar von Zweter – Otto von Rohr / Elisabeth – Maria Reining / Venus – Marta Fuchs / Ein junger Hirt – Elisabeth Schwarzkopf / Die Berliner Solistenvereinigung Waldo Favre / Der Berliner Funk-Chor / Das Große Orchester des Reichssenders Berlin / Dirigent: Heinrich Steiner / Spielleitung: Leopold Hainisch (Berlin, 23. 4. 1938)

Zitat von Joseph II.

Höchst interessant. Von dieser Produktion habe ich noch nie gehört. Ist diese, lieber Carlo, jemals auf LP oder gar CD erschienen? Die Besetzung klingt ja famos. Selbst die junge Schwarzkopf mit dabei!

Zitat von Carlo

... dieser "Tannhäuser" ist zwar in der Kartei des DRA (Nr. 7399 Bln 45486/517) enthalten, ein Band der Original-Aufnahme oder ein Mitschnitt der Rundfunksendung ist aber m. W. bis heute nicht aufgetaucht.

Ich gehe davon aus, dass sich dieser "Tannhäuser" nicht komplett erhalten hat. Teile sind durchaus in Umlauf. In meinem Archiv finden sich größere Szenen, die die Bruchstückartigkeit deutlich erkennen lassen. Es fehlen die Ouvertüre und der gesamte Venusberg. Der junge Hirt mit Elisabeth Schwarzkopf ist zum Glück vorhanden. Wenn ich es richtig erinnere, gibt es dann keine weiteren Unterbrechungen bis zum Endes ersten Aufzuges. Es geht weiter mit der Hallenarie der Elisabeth, dem Duett mit Tannhäuser und der Ansprache des Landgrafen. Weitere wichtige Teile des Sängerkrieges sind ebenfalls zu hören. Aus dem dritten Aufzug - wieder zitiere ich mein Gedächtnis - sind das Gebet der Elisabeth, Abendstern, Romerzählung und das nochmalige Erscheinen der Venus Bestandteil des mir zur Verfügung stehenden Dokuments, das recht passabel klingt. Am Ende gibt es noch Applaus. Es dürfte sich um eine öffentliche konzertante Vorführung im Haus des Rundfunks an der Mausefalle handeln, die gesendet und für weiteren Gebrauch mitgeschnitten wurde. Genau weiß ich das aber nicht.

Der Besetzungszettel in meinem Archiv stimmt bis auf eine hier diskutiert Winzigkeit mit den Angaben von Carlo überein. Die Mitwirkung der Favre-Solistenvereinigung war mir nicht bekannt, lag aber nahe. Die junge Schwarzkopf war Mitglied dieses Ensembles. Von daher erklärt sich wohl auch ihr solistischer Einsatz als Hirt.

Richard Wagner

TANNHÄUSER

Große Szenen

Reichssender Berlin

23. April 1938

Dirigent: Heinrich Steiner

Landgraf: Kurt Böhme

Tannhäuser: Fritz Krauss

Wolfram: Karl Schmitt-Walter

Walther: Helmut Melchert

Biterolf: Burckhard Kaiser

Heinrich: Georg Gut

Reinmar: Otto von Rohr

Elisabeth: Maria Reining

Venus: Marta Fuchs

Hirt: Elisabeth Schwarzkopf

Zitat von Rheingold1876

Richard Wagner

TANNHÄUSER

Große Szenen

Reichssender Berlin

23. April 1938

Dirigent: Heinrich Steiner

Landgraf: Kurt Böhme

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Ich stelle fest: Offenbar war Kurt Böhme im Jahre 1938 doch kein unentdecktes Talent mehr, wäre also als Sarastro für die Beecham-"Zauberflöte" durchaus infrage gekommen.

Hallo, Rüdiger!

Ich wusste nicht, dass von der „Tannhäuser“-Aufnahme Bänder (?) existieren. Die Angabe des DRA (Dauer: 117,24 Minuten) hatte ich auf die Gesamtlänge der damaligen Rundfunksendung bezogen, aber das scheint tatsächlich die Dauer der erhaltenen Teile zu sein. Eigenartig, dass noch niemand auf den Gedanken gekommen ist, die Fragmente zu veröffentlichen. Ist die Tonqualität vielleicht zu schlecht?

Hallo, Stimmenliebhaber!

Schon 1935 sang Kurt Böhme in einer Aufnahme des Reichsrundfunks Berlin den König René in Chaikovskiis „Legende von der blinden Yolanta“:

„Iolanta“ (Chaikovskii): René, König von Neapel, Graf der Provence – Kurt Böhme / Yolanta, seine Tochter – Maria Cebotari / Robert, Herzog von Burgund – Hanns-Heinz Nissen / Graf Vaudemont, ein burgundischer Ritter – Peter Anders / Ebn-Jahia, ein maurischer Arzt – Rudolf Watzke / Almerik, Waffenträger des Königs – Heinz Matthéi / Bertram, Pförtner des Schlosses – H. Gauß / Marta, die Frau Bertrams, Yolantas Amme – Margarete Arndt-Ober / Brigitte und Laura, Yolantas Freundinnen – Tresi Rudolph und Irmi Overhof / Der Berliner Funk-Chor / Das Große Orchester des Reichssenders Berlin / Dirigent: Heinrich Steiner (Berlin, Haus des Rundfunks, 7. 4. 1935) Die Aufnahme gilt als verschollen und ist beim DRA nicht registriert. Meine Angaben beziehen sich auf eine Wiederholung im Reichssender Berlin am 17. 3. 1936 lt. der Funkzeitung „Berlin hört und sieht“ (Nr. 11 / 1936); Dauer der Sendung: 95 Minuten.

Viele Grüße!

Carlo

Zitat von Carlo

Hallo, Stimmenliebhaber!

Schon 1935 sang Kurt Böhme in einer Aufnahme des Reichsrundfunks Berlin den König René in Chaikovskiis „Legende von der blinden Yolanta“:

Lieber "Carlo",

ich danke dir für deine Information, die zeigt, dass er 1937/38 durchaus infrage gekommen wäre.

Ich wusste nicht, dass von der „Tannhäuser“-Aufnahme Bänder (?) existieren. Die Angabe des DRA (Dauer: 117,24 Minuten) hatte ich auf die Gesamtlänge der damaligen Rundfunksendung bezogen, aber das scheint tatsächlich die Dauer der erhaltenen Teile zu sein. Eigenartig, dass noch niemand auf den Gedanken gekommen ist, die Fragmente zu veröffentlichen. Ist die Tonqualität vielleicht zu schlecht?Lieber Carlo, die Zeit kommt in etwa hin. Eine Veröffentlichung machte durchaus Sinn. Die Klangqualität gäbe es her. Sie ist angemessen. Bei Preiser wäre eine Ausgabe in guten Händen gewesen. Die haben sich ja auch nicht davor gescheut, einen unvollständig erhaltenen gebliebenen "Maskenball" vom Reichsrundfunk Berlin, der ebenfalls 1938 unter ähnlichen Umständen wie der "Tannhäuser" produziert wurde, herauszugeben.

So ein Fall ist auch der faszinierende Rundfiunk-"Rigoletto" von 1936, der es nach meinem Kenntnisstand auch nicht an die Nachriegs-Öffentlichkeit gebracht hat. Wiederum steht Steiner am Pult. Was übrig ist, habe ich mal für mein Archiv genau kenntlich gemacht. Deshalb auch das andere Schriftbild.

Giuseppe Verdi Rigoletto

Chor und Orchester des Reichssenders Berlin

Dirigent Heinrich Steiner

Aufnahme des Reichsrundfunks Berlin vom 18. Oktober 1936, Saal 1, Funkhaus Masurenallee

(unvollständig)

Herzog Walther Ludwig

Rigoletto Hans Reinmar

Gilda Erna Berger

Sparafucile Burckhard Kaiser

Monterone Otto von Rohr

Maddalena Margarethe Heyer

Marullo Fritz Düttbernd

Borsa Walter Praetorius

Ceprano Alfons Schützendorf

Giovanna Hanna Sanda

DRA B 0066 17364

Erster Akt

1. Sprecher / Endlich zum Schlüsse bring' ich das Abenteuer (Herzog)

2. Ich muss ihn sprechen! (Monterone)
3. Sprecher

4. Der alte Mann verfluchte mich (Rigoletto)

5. Gleich sind wir beide (Rigoletto) - bricht ab bei "...Tod und Verdammnis! -dann erst wieder mit...

6 ... Liebe gewährt uns himmlische Freude In seinen Blicken (Herzog, Gilda)

7. Gualtier Malde Teurer Name (Gilda)

8. Warum kehr' ich zurück (Rigoletto - Beifall am Aktschluss)

Zweiter Akt

9. Sie wurde mir entrissen (Herzog)

10. In einer düsteren entlegenen Straße (Borsa.. Marullo, Ceprano, Hofherren)

11. Lara, Lara, lala! Ach, armer Rigoletto (Rigoletto, Marullo)

12. Feile Sklaven, ihr habt sie verhandelt (Rigoletto)

13. Mein Vater! / Gott, meine Tochter! (Gilda, Rigoletto)

14. Rede, wir sind allein Wenn ich an Festestagen (Rigoletto, Gilda)

15. Schließt auf Da ich nur umsonst Ja: bald schlägt sie, die blutige Stunde (Gerichtsdiener, Monterone, Rigoletto, Gilda - Beifall am Aktschluss)

Dritter Akt

16. Du liebst ihn! / Immer! (Rigoletto, Gilda)

17. O wie so trügerisch (Herzog) - bricht nach Arienschluss ab, weiter mit...

18. ... So jung muss ich Arme (Gilda, Maddalena, Sprafucile)

19. Endlich erscheint sie, die Stunde der Rache (Rigoletto)

20. Wer wurde statt seiner erschlagen0 / Ich bin schuldig (Rigoletto, Gilda - kurzer Aussetzer vor "stürzte sie ins Verderben" -Beifall am Schluss)

Ausdrücklich möchte ich auf Otto von Rohr als Monterone verweisen, der im "Tannhäuser" den Reinmar von Zweter singt. Er war damals erst 21 Jahre. Der Reichsrundfunk hat durchaus Nachwuchsarbeit geleistet. Böhme war - wie bereits erwähnt - 30 als man ihm den Landgrafen übertrug. Melchert, der Walther, 24.

Zitat von Stimmenliebhaber

Lieber "Carlo",

ich danke dir für deine Information, die zeigt, dass er 1937/38 durchaus infrage gekommen wäre.

Diese Bemerkung dürfte sich nochmals auf die Besetzung des Sarastro in Beechams "Zauberflöte" beziehen. Stimmenliebaber hatte die Frage aufgebracht, warum nicht beispielsweise Böhme als Ersatz für Alexander Kipnis eingesetzt worden ist. Ich weiß natürlich nicht, wie die Entscheidungsprozesse in der HMV-Chefetage in London verlaufen sind. Ich weiß nur, dass man zunächst vom Erfolg des ganzen Unterfangens nicht überzeugt gewesen ist. Die Produktion war schon ungemein teuer. Wer würde die Platten kaufen? Eine der ersten Operngesamtaufnahmen, wenn auch ohne Dialoge, war der pure Luxus. Die konnten sich nur reiche Leute leisten. Deshalb bestand eine der unandingbaren Voraussetzungen für den Verkaufserfolg, in den tragenden Partien mit Sängern aufzuwarten, die damals Stars gewesen sind. Böhne war ein Anfänger, von dem Mitte der 1930er Jahre in London, als die ersten Planungen begannen, noch niemand etwas gehört haben dürfte.

Zitat von Rheingold1876

Diese Bemerkung dürfte sich nochmals auf die Besetzung des Sarastro in Beechams "Zauberflöte" beziehen. Stimmenliebaber hatte die Frage aufgebracht, warum nicht beispielsweise Böhme als Ersatz für Alexander Kipnis eingesetzt worden ist. Ich weiß natürlich nicht, wie die Entscheidungsprozesse in der HMV-Chefetage in London verlaufen sind. Ich weiß nur, dass man zunächst vom Erfolg des ganzen Unterfangens nicht überzteugt gewesen ist. Die Produktion war schon ungemein teuer. Wer würde die Platten kaufen? Eine der ersten Operngesamtaufnahmen war der pure Luxus. Die konnten sich nur reiche Leute leisten. Deshalb bestand eine der unandingbaren Voraussetzungen für den Verkaufserfolg, in den tragenden Partien mit Sängern aufzuwarten, die damals Stars gewesen sind. Böhne war ein Anfänger, von den Mitte der 1930er Jahre in London noch niemand etwas gehört haben dürfte.

Es ging darum, dass Legge behauptet hat, dass es keinen besseren deutschspachigen Sarastro als Strienz gegeben hätte. Ich habe die Gültigkeit und Ehrlichkeit dieser Aussage angezweifelt. Hätte er das gesagt, was du jetzt gesagt hast, nämlich das Streinz zwar nicht der beste war, aber sich am besten verkauft hat, dann wäre das ehrlich gewesen.

Kurt Böhme dürfte damals übrigens so ziemlich in dem Alter gewesen sein, in dem René Pape den Sarastro unter Solti in Salzburg sang.