In den 90-er Jahren machte sie in Chemnitz einen Verdi (ich bin mir nicht ganz sicher, ob es Traviata oder Rigoletto war - das Programm liegt im Kellerarchiv)
Es war "Rigoletto".
Überliefert ist aus ihrer Innsbrucker Intendantinnenzeit, dass sie alle Briefe an sie, auf denen ihr Name falsch geschrieben war (also zum Beispiel "Faßbaender" oder "Fassbänder" oder "Faßbänder" statt "Fassbaender") unbeantwortet zurückgehen ließ mit dem Vermerk "Ist nicht bekannt"! 
Der 70. Geburtstag von Brigitte Fassbaender war für Harald Kral der Anlass, diesen Thread zu eröffnen, nun geht sie auf die achtzig (3. Juli 2019) zu. Ihre Plattenfirma, die Deutsche Grammophon, bringt eine Edition heraus, die sich betont dem Liedgesang widmet. Da trifft man natürlich auf viele alte Bekannte. Selbst bin ich ein Freund solcher Sänger-Boxen, weil sie versammeln, was zusammen gehört. Andere vermerken völlig zurecht, das zu wenig neues geboten wird. So ist es auch diesmal. Kritisch ist zudem anzumerken, dass aus Gesamtaufnahmen wieder nur Einzelteile entnommen werden. Da ich die "Schöne Müllerin" mit der Fassbaender bisher nicht kannte, bin ich nun erstaunt und erfreut zugleich, dass sie sich der gesamten Textvorlage von Müller zuwendet und spricht, was von Schubert nicht vertont wurde. Fischer-Dieskau hatte einst bei der EMI einer Aufnahme den Prolog und den Epilog mit Kürzungen hinzugeführt. Brigitte Fassbänder kommt nun auf 25 einzelne Titel.
Fr. Fassbaender singt die Vokale, vorzüglich das 'a', so charakteristisch wunderbar, daß ich mich daran gar nicht satthören kann.
Ihre Brangäne ist bei jedem Wiederhören aufs Neue großartig und spannend. Hat sie diese Partie eigentlich auch live gesungen?
Lieber Hans!
Ihre Brangäne ist bei jedem Wiederhören aufs Neue großartig und spannend. Hat sie diese Partie eigentlich auch live gesungen?
Gar nicht mal so selten. Das letzte Mal, dass ich sie in dieser Partie gehört habe, war 1989 in Barcelona unter Peter Schneider neben Montserrat Caballé, René Kollo und Matti Salminen. Wer da der Melot war, müsste ich nachschauen.
Beste Grüße
Caruso41
Zitat von Rheingold1876Selbst bin ich ein Freund solcher Sänger-Boxen, weil sie versammeln, was zusammen gehört.
Halli lieber Rüdiger, ich nicht (Ausnahmen bestätigen die Regel 
), z.B.hier bei B.F. sind es nur die Einspielungen der DG, die EMI Aufnahmen sind somit extra zu erwerben, oder das schöne Recital bei ORFEO!
von Harald Kral erwähnt hier >ORDEO CD
Und dann ist vieles dabei was mich nicht interressiert!
Wichtig finde ich ihre Winterreise mit A.Reimann ....hier im Thread auch schon erwähnt....
LG Fiesco
Hat sie diese Partie eigentlich auch live gesungen?
Gar nicht mal so selten. Das letzte Mal, dass ich sie in dieser Partie gehört habe, war 1989 in Barcelona unter Peter Schneider neben Montserrat Caballé, René Kollo und Matti Salminen.
Wer da der Melot war, müsste ich nachschauen.
Der war Enric Serra. Und der wesentlich wichtigere Kurwenal war Franz Grundheber.
Lieber Caruso41, lieber Stimmenliebhaber, Dank für Eure Hinweise auf Fr. Fassbaenders Brangäne auf der Bühne! Das sieht nach meinem Wochenendprogramm aus, obwohl ich eigentlich mal pausieren wollte. Es grüßt Hans
"Brigitte Fassbaender - berühmte Tochter eines großen Sängers":
So hatte Harald den Thread überschrieben. Die Abstammung von einem namhaften Sänger, nämlich Will Domgraf-Fassbaender, bildet nur das eine Erbteil. Die Mutter ist die Schauspielerin Sabine Peters (1913-1982).
Im Defa-Film "Figaros Hochzeit" von 1949 nach Mozarts Oper standen beide gemeinsam vor der Kamera. Domgraf-Fassbaender (rechts) spielte und sang den Figaro, die Peters (Zweite von rechts) spielte die Gräfin, der Tina Lemnitz ihre Stimme gab. Außerdem zu sehen sind Angelika Hauff als Susanne (Erna Berger) und Mathieu Ahlersmeyer als Graf.
Und dann ist vieles dabei was mich nicht interressiert!
Wichtig finde ich ihre Winterreise mit A.Reimann ....hier im Thread auch schon erwähnt....
Lieber Fiesco, ich kann Deine Einwände nachvollziehen. Sie sind grundsätzlicher Art. Es mag komisch klingen: Eigentlich weiß ich solche Boxen nur bei Sängern zu schätzen, sonst nicht. Sie verhelfen mir zu mehr Übersichtlichkeit. Natürlich gibt es solche und solche Editionen. Die Fassbaender-Sammlung der Grammophon krankt daran, dass aus Gesamtaufnahmen und Werken, die nur geschlossen auf mich wirken ("Lied von der Erde") einzelne Stücke herausgebrochen werden. Das ist Unsinn. Du schätzt ihre "Winterreise" mit Reimann. Ich hingegen tue mich bei dem Werk nach wie vor schwer mit Interpretationen durch Sängerinnen. Das gilt noch mehr für die "Müllerin". Ich höre beide Zyklen am liebsten aus der Betroffenen-Perspektive. Die "Winterreise" ist für mich ein Männerstück, die "Müllerin" auch.
Gut, dass Du auch auf das Orfeo-Recital zu sprechen gekommen bist. Das achte ich auch hoch. Am meisten wegen der Waltraute in der "Götterdämmerung". 
Unglaublich, wie sie diese lange Szene, die schnell fad werden kann, wenn sie nicht gut gesungen wird und nicht zu verstehen ist, mit Spannung auflädt. Wie oft habe ich mich in Aufführungen davor geflüchtet.
Du schätzt ihre "Winterreise" mit Reimann. Ich hingegen tue mich bei dem Werk nach wie vor schwer mit Interpretationen durch Sängerinnen. Das gilt noch mehr für die "Müllerin". Ich höre beide Zyklen am liebsten aus der Betroffenen-Perspektive. Die "Winterreise" ist für mich ein Männerstück, die "Müllerin" auch.
Gruß, Nemorino
Ich erlebte diese großartige Sängerin am 22. November 1987 in der Stadthalle Bayreuth in einem Liederabend zusammen mit dem kongenialen IRWIN GAGE, jenem so einfühlsamen und farbigen Liedbegleiter, der leider am 12. April letzten Jahres im Alter von 78 Jahren starb. Auf dem Programm standen Lieder von SCHUBERT und HUGO WOLF, und ich war von den Darbietungen beider ebenso fasziniert wie die zahlreiche Zuhörerschaft. Das kurze Gespräch nach dem Konzert mit den beiden Künstlern (natürlich mit Autogramm!) offenbarte mir zwei wunderbar natürliche und uneitle Persönlichkeiten. Kurioserweise fand ich mich dann beim Verlassen des Konzertsaals mit BRIGITTE FASSBAENDER im Fahrstuhl nach oben wieder, so daß mir dieses Konzert noch mehr in Erinnerung blieb.
wok
Zitat von Rheingold1876
Du schätzt ihre "Winterreise" mit Reimann. Ich hingegen tue mich bei dem Werk nach wie vor schwer mit Interpretationen durch Sängerinnen. Das gilt noch mehr für die "Müllerin". Ich höre beide Zyklen am liebsten aus der Betroffenen-Perspektive. Die "Winterreise" ist für mich ein Männerstück, die "Müllerin" auch.
Gruß, Nemorino
Hallo Nemorino,
Das sehe ich trotz meiner großen Wertschätzung von BRIGITTE FASSBAENDER genauso. Nach wie vor für mich für die "Winterreiise" unübertoffen ist die Aufnahme durch DIETRICH FISCHER-DIESKAU mit GERALD MOORE, doch ich weiß, auch dafür giibt es andere Präferenzen.
Gruß
wok
Und ich sehe das genauso wie "Rheingold1876" und die Nachfolgenden.
Zitat von wokNach wie vor für mich für die "Winterreiise" unübertoffen ist die Aufnahme durch DIETRICH FISCHER-DIESKAU mit GERALD MOORE,
Zitat von wokdoch ich weiß, auch dafür giibt es andere Präferenzen.
LG Fiesco
Hallo!
Ich muss gestehen, ich habe die Witerreise von Brigitte Fassbaender schon ewig auf CD, habe sie aber noch nicht angehört. Irgendwann werde ich mein Klischee überwinden.
Sehr empfehlenswert ist meines Erachtens neben einigen anderen Orfeo-Aufnahmen, die mit ihr entstanden sind, diese Scheibe:
Gruß WoKa
Nach wie vor für mich für die "Winterreiise" unübertoffen ist die Aufnahme durch DIETRICH FISCHER-DIESKAU mit GERALD MOORE
Hallo wok,
nun wäre zu fragen, welche Du meinst, denn es gibt m.W. mindestens drei Studio-Aufnahmen mit Fi-Di/Moore:
ELECTROLA 1955, Mono
EMI-ELECTROLA 1962, STEREO
DGG 1971, STEREO
Ich kenne nur die von 1962, würde aber, wenn es schon Fischer-Dieskau sein soll, diese hier vorziehen:
mit Jörg Demus (Klavier), Aufnahme: 1965, UFA-Studio, Berlin.
LG, Nemorino
Ich kenne und besitze nur eine WINTERREISE mit einer Frauenstimme, und das ist diese alte Aufnahme (die ich allerdings mit einem anderen Cover habe):
Lotte Lehmann, Sopran, mit Paul Ulanowsky am Klavier (Aufnahme: 1940/41, USA).
So sehr ich Lotte Lehmann, ihre Kunst und ihre Haltung im 3. Reich schätze, aber hier scheint sie mir fehl am Platze. Nicht, weil sie nicht zu singen und zu gestalten wüßte, aber das ist für mich so eindeutig ein Männer-Zyklus wie auch die "Müllerin". Eine Frauenstimme scheint mir da völlig deplaziert, deshalb würde ich mir auch die Aufnahmen von Brigitte Fassbaender und Christa Ludwig, die ich ebenfalls sehr hoch schätze, erst gar nicht zulegen. Doch letztlich muß das jeder für sich entscheiden.
LG, Nemorino
Starke Zuneigung verbinde ich mit den ganz frühen "Winterreisen" von Fischer-Dieskau. Je später sie aufgenommen wurden, umso weniger interessieren sie mich.
Für mich ist immer noch die Aufnahme mit Hans Hotter und Gerald Moore massgeblich.
Ich persönlich habe eigentlich prinzipiell keine Schwierigkeiten mit Sängerinnen, die die "Müllerin" oder "Winterreise" singen.
Eine Frage an alle, die das grundsätzlich ablehnen: Müssten dann nicht logischerweise Hosenrollen nur noch von Countertenören gesungen werden?
Zitat von Mme.CorteseMüssten dann nicht logischerweise Hosenrollen nur noch von Countertenören gesungen werden?
Das würde mich ausgesprochen glücklich machen!!
Aber man hat ja schon einen Teil des Weges beschritten!
LG Fiesco
Ja, und Erlkönig sollte mit verteilten Rollen gesungen werden wie seinerzeit mit Udo Jürgens bei "Schmidteinander"...
Mir war gar nicht bewusst, dass es so viele späte? DG-Aufnahmen mit Fassbaender gibt. Ich kenne auf DG, glaube ich, nur die Alt-Rhapsodie mit Sinopoli.
Meine favorisierte Aufnahme der Sängerin ist wohl diese Brahms-Auswahl (auf unterschiedlichen Labels und Covers erschienen). Es gibt auch noch eine gemischte Anthologie, ebenfalls lohnend (Ogerman(n) bräuchte ich zwar nicht, aber egal.) Von Mahler kenne ich sonst noch die bei cpo erschienene Radio? Aufnahme mit Zender und Fi-Di (Wunderhorn), nicht aber die Aufnahmen mit Chailly und Giulini.
Auch wenn ich sonst kein Freund von solchen Auszügen bin, bei EMI gibt es noch eine mit Arien aus Bach JoPa u. h-moll-Messe sowie Händel (Messias), was mir lieber ist als mehrere dicke Prä-HIP-Einspielungen der entsprechenden Oratorien ins Regal zu stellen.
Ich persönlich habe eigentlich prinzipiell keine Schwierigkeiten mit Sängerinnen, die die "Müllerin" oder "Winterreise" singen.
Eine Frage an alle, die das grundsätzlich ablehnen: Müssten dann nicht logischerweise Hosenrollen nur noch von Countertenören gesungen werden?
Liebe Mme. Cortese, ich lehne es ja nicht grundsätzlich ab, dass Frauen "Müllerin" und "Winterreise" singen. Wer bin ich? Ich bin ein leidenschaftlicher Verfechter der Gleichberechtigung. Natürlich kann und darf jede und jeder alles singen. Ich hätte auch nichts dagegen, sänge ein Mann "Gretchen am Spinnrade" oder "Frauenliebe und -leben". Durch die Genderdebatten werden ja in der Gesellschaft derzeit völlig neue und geschlechtsneutrale Perspektiven eröffnet. Dennoch fremdele ich - wie ich es schon weiter oben ausdrückte - wenn ein in der Ichform gehaltenes Lied, in dem ein Müllerbursche leidenschaftlich sein Begehren nach der schönen Müllersfrau ganz frei heraus zum Ausdruck bringt, von eine Frau gesungen wird. Nun ließe sich einwenden, dass dies ja auch als Interpretation, als ein Bericht über den Seelenzustand des jungen Mannes verstanden werden kann. Könnte es, wenn da das erzählende Ich nicht wäre.
Hosenrollen von Countertenören singen zu lassen, wäre schon eine Möglichkeit, wenn die stimmlichen Voraussetzungen gebeben wäre. Warum also nicht. Bei so einer Lösung würden aber gewisse Aspekte, die die traditionelle Form mit sich bringt, verloren gehen. Denken wir nur mal an den "Rosenkavalier", in dem die Hosenrolle eine ganz späte, gar ironische Wiederauflage erfährt. Eine Sängerin spielt einen jungen Mann, der muss sich aus gegebenem Anlass verkleidend in ein junges Mädchen verwandeln. Als solches erregt es die Aufmersamkeit von Ochs, der es am liebsten in "a mordsmässig grosses" Bett zerren möchte, dort aber - sollte es ihm gelungen sein - einen Jüngling vorgefunden hätte, der im wirklichen Leben eine Frau ist. Würde also Octavian von vornherein von einem Mann gesungen und gespielt, ginge eine delikate Ebene dieser wunderbaren Oper verloren.
Es gab allerdings schon zur Glanzzeit der Kastraten auf deren Rollen spezialisierte Frauen. Eine Frau in einer Kastratenrolle einer Händeloper ist historisch korrekter als ein Countertenor.
Rollen wie Cherubino, Octavian und Komponist sind ja für Frauen komponiert worden - so wie die "Schöne Müllerin" und die "Winterreise" für einen Mann...
Rollen wie Cherubino, Octavian und Komponist sind ja für Frauen komponiert worden - so wie die "Schöne Müllerin" und die "Winterreise" für einen Mann...
Erstens gab es damals noch keine Countertenöre. Dennoch würde ich dir für diese pubertierenden Knaben durchaus recht geben. Wie steht es aber mit Heldenrollen wie Rossinis Arsace, Tancredi oder Malcolm? Rossini komponierte sie vor allem deswegen für Mezzos, weil das Zeitalter der Kastraten zu Ende ging.
Ein Countertenor hat nie so viel Kraft und Volumen, wie ein Kastrat die hatte. Da ist ein Mezzo doch näher dran.
Darum geht es hier doch gar nicht. Die Frage ist doch, ob Frauen Männerrollen singen sollten.
Hallo!
Ich denke, es gibt noch mehr Einspielungen mit Fischer-Dieskau. Eine davon diese hier:
Gruß WoKa
