So toll, wie die Arie auch gesungen ist - ich frage mich immer, falls die Aliens einen Übersetzer zur Hand haben, welchen Eindruck sie wohl vom menschlichen Miteinander bekommen.
Beiträge von Mme. Cortese
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Wie schon WDR3 und das Schweizer Klassikradio nimmt auch der Rundfunk Berlin Brandenburg Änderungen an der Musikauswahl des Kulturradios vor,
wie der Berliner Tagesspiegel berichtet.
Fr. Keysers, die Chefin des Senders, wird wie folgt zitiert:
Ausschließlich klassische Musik, das haben uns viele in einer Studie befragte Hörerinnen und Hörer zurückgemeldet, wirkt auf nicht wenige, die sich potenziell für unsere Inhalte interessieren, im wahrsten Sinne des Wortes exklusiv.
Wieso kommt anscheinend niemand von den Verantwortlichen auf die Idee, dass es für Leute, die sich nicht für klassische Musik interessieren, weiß Gott genug andere Sender gibt?
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Wilhelm Taubert:
Alles anzeigenCode- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Wenn ich im Walde bin,
- Ist's mir in meinem Sinn,
- Als wär' ich ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Schüchternes, liebes Reh,
- Thue dir nimmer weh;
- Ich bin ja ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Was sieh'st du Jägersmann,
- Mich so verwundert an?
- Ich bin ja ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
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Siegfried Ochs:
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Die sängerischen Leistungen waren sicherlich gut, aber der Begriff "Komödie" verbindet sich in meiner Wahrnehmung mit "geistreich", "Humor" und "Witz", nicht jedoch mit "Slapstick" und "Klamauk". Von daher fand ich vor allem den dritten Akt als reichlich daneben.
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) Der Eitelkeit der Primadonnen und Kastraten
Lieber Alfred,
eine kleine Anmerkung: Wieweit es in der französischen Barockoper Primadonnen gab, weiß ich nicht. Mir ist aber bekannt, dass man dort von Kastraten gar nichts hielt und sich über die "Kapaunen" in der italienischen Oper lustig machte. Die hohen Männerrollen wurden von Sängern gestaltet, die wohl eher an die heutigen Countertenöre erinnern.
Es grüßt Mme. Cortese
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Und hier noch ein weiteres Interview mit Renata Tebaldi:
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Und es sagt viel über unsere Zeit, dass die Massenet-"Manon" so sehr auf dem aufsteigenden und die Puccini-"Manon L." auf dem absteigenden Ast ist.
Dann bin ich dieser Zeit schon seit einigen Jahren voraus, da mir eigentlich schon immer Massenets Version lieber war. Für meinen persönlichen Geschmack ist mir Puccinis "Manon Lescaut" zu sehr mit dem (über)breiten Pinsel gemalt.
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Lieber Rheingold, lieber udohasso, das Frageverbot als notwendige Vorbedingung für den geschwisterlichen Inzest zu sehen, ist im Lohengrin-Diskurs üblich, wenn ich das als Amateur so feststellen darf. Mir haben Friedrich Dieckmanns Anmerkungen zu dem Komplex immer eingeleuchtet. Unfruchtbarkeit ist in der menschlichen Sphäre Vorbedingung dafür, über den Inzest auch nur spekulieren zu können. Der kategorische Bann, Monster oder Kretins zu zeugen, liegt als Barriere vor dem Wunsch, sexuelle Handlungen an Blutsverwandten vorzunehmen. Diese Sperre ist Manifestation des eigentlichen Tabus, die mögliche Nachkommenschaft betreffend.
In seiner Inszenierung nimmt der Regisseur diese Symmetrie unter die Lupe.
"Bin gar so dumm, nehmt mir`s nicht krumm"- was in aller Welt hat denn Inzest mit Lohengrin zu tun? Nebenbei bemerkt - ich habe seinerzeit den Livestream gesehen, bin aber nicht über den ersten Akt hinausgekommen, weil ich die Inszenierung öde und lächerlich ( Heerrufer, Origamischwan) fand.
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Majestät verzeihen mir hoffentlich (andere Taminos und Paminas bitte auch), wenn mir gerade diese Aufnahme eben wegen Rebroff nicht zusagt. Dem Bassisten hat man nämlich Falsett-Gesang zugemutet (Alfred hat's weiter vorn schon erwähnt) und das hört sich für mich unmöglich an.
Dann vielleicht doch lieber ein echter Countertenor? Jochen Kowalski war ja eine Zeit lang auf diese Rolle "abonniert".
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Der Titel dieses verdienstvollen Threads lautet allerdings "RARITÄTEN: Selten gespielte Opern wiederaufgeführt!" und nicht "Selten gespielte Opern auf DVD".
Es wäre aber doch auch möglich, dass sich jemand anhand einer solchen DVD auf den Opernbesuch vorbereiten möchte. Sei doch also bitte nicht so kleinlich!
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Habe ich im Frühjahr als kostenlosen Stream gesehen.
Für alle, die Classica nicht empfangen können: Dieser Stream wird am 20. September wiederholt.
Es grüßt Mme. Cortese
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Und wer ist der 1.Tenor in NABUCCO?
Da hast du natürlich recht, aber eine Hauptrolle ist das ja nun auch nicht gerade.
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Wie steht es mit Jaquino im "Fidelio"?
Daazu noch Jopas und Hylas aus Berlioz´"Troyens".
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Raushören kann man den Arturo schon. Immerhin hat er ein kurzes Arioso und ein ebenso kurzes Dutt mit Enrico.
Außerdem fällt mir noch der Ismaele in "Nabucco" ein
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Was ist mit Arturo aus "Lucia"? Kann man den innerhalb der Oper raushören?
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Ich empfehle, Brügge im November zu besuchen.
Dann aber nach Möglichkeit an einem sonnigen Tag. Ich war vor einigen Jahren im Frühjahr in Brügge. Es war bewölkt, nieselte, und die Wolken hingen so tief, dass die Spitzen der Türme bereits im Nebel verschwanden. So schön die Stadt ist - unter diesen Umständen fiel mir sofort "die Tote Stadt" ein.
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MacDowell hat auch Lieder geschrieben. Hier ein, wie ich finde, sehr schönes Beispiel. Der Text ist von Heinrich Heine.
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Lieber Caruso,
auch wenn ich nie das Vergnügen hatte , Jose van Dam auf der Bühne zu hören, gehört er doch zu meinen liebsten Sängern, und das Ständchen aus der "Jolie fille da Perth " höre ich immer wieder mit großem Vergnügen. Dass seine Darstellung unterkühlt sein soll, wie ja hier mehrfach gesagt wurde, kann ich nicht ganz nachvollziehen. Besonders liebe ich auch seinen "Don Quichotte" von Massenet, und wenn ich ihn in dieser Partie höre, kann ich absolut nicht verstehen, weshalb Dulcinée sich so abweisend verhält. Es ist jammerschade, dass die ober eingestellte CD-Sammlung "Autograph" offensichtlich derzeit nicht erhältlich ist. Augenblicklich höre ich mich durch sieben CDs mit Victoria de los Angeles, und ich bin sicher, dass ich an der obengenannten Box eben so viel Freude hätte. Vielleicht besinnen sich die Plattenfirmen anlässlich dieses Geburtstags wieder darauf.
Es grüßt Mme. Cortese
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Ich werde in Zukunft meine Mitarbeit hier sehr einschränken, neue Threads sind nicht mehr von mir zu erwarten.
Lieber Nemorino, das wäre aber sehr schade. Ich habe deine Beiträge immer mit Interesse und Vergnügen gelesen.
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Hier hat niemand einen Thread zerschossen. Hättest du, als man dich auf deinen Fehler aufmerksam machte - eine Tätigkeit, der du ja selbst bei anderen mit grenzenloser Ausdauer nachgehst - hättest du also schlicht und ergreifend gesagt "Das habe ich nicht gewusst - Danke für die Korrektur", anstatt dich lang und breit darüber auszulassen, dass man und warum so etwas nicht wissen muss, dann wäre die ganze Geschichte längst erledigt gewesen. Aber - im Gegensatz zu deiner Bemerkung weiter oben - mit dem Zugeben von Fehlern hast du halt ein Problem.
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Ich konnte die Fotos auch nicht vergrößern - liegt wohl an dem Übersetzungsproramm. Als habe ich bei Tante Google die Website des Theaters gesucht, selbige aufgerufen, auf "Oper" und dann auf "Perlenfischer" geklickt, und siehe da -alle Fotos ließen sich problemlos vergrößern. Übrigens - schaut ja alles schön bunt aus!
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Alles anzeigen
Muss du auch nicht. Du hast aber einen Grund gesehen, hier off topic gegen mich rumzustänkern. Wenn du noch mit einem "Tapet" in Berührung gekommen bist, ist da ja schön und gut, aber das Wort wird genauso verschwinden wie der Gegenstand schon verschwunden ist - ob dir das nun gefällt oder nicht. Alles ist im Fluss die Welt bewegt sich immer weiter - aber das können einige wohl nicht akzeptieren oder wollen es zumindest nicht wahrhaben. Und diese Leute, die nicht selten zur gleichen Generation gehören, versammeln sich hier ziemlich geballt. Und du gehörst (nach deinen gestrigen und heutigen Einträgen in dieser Rubrik) ganz offensichtlich dazu. Nur weil diese Redensart mal gebräuchlich war, weil der Gegenstand in Gebrauch war, ist das schon lange nicht mehr so und daher suchen die Menschen nachErsatzbegriffen, um Redewendungen verständlich zu machen. Da ist normal. Nur das Beharren auf einem unveränderlichen Status quo ist nunmal ein typisches Zeichen des Alters.
Hast du schonmal an einem Konferenztisch mit Tapet gesessen? Und wenn ja, wann war das? Und wann zum letzten Mal?
Aber durch den wunderbaren Einwurf von "Rheingold1876" (bei dem mich ohnehin nichts mehr verwundert) hast du nun eine wunderbare Gelegenheit gefunde, entgegen deiner gestrigen Ankündigung hier doch noch fröhlich gegen mich weiterzustänkern. Glückwunsch!
Wer verstehen wollte, konnte verstehen. Wer einen willkommenen Anlass zum Rumstänkern gegen mich gesucht hat, der fand ihn.
Auch Bastian Sick hat in einem seiner Beiträge das Tapet aufs Tapet gebracht.
https://www.spiegel.de/kultur/…n-horizonts-a-256341.html
Da er aber Jahrgang 1965 ist, gehört er deiner Meinung nach sicher auch schon zu den Greisen.
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Scham kennst Du wohl gar nicht
Lieber La Roche,
was erwartest du denn? Wenn ich mir so anschaue, was so auf Bühnen und vor allem auch im Fernsehen gezeigt wird, scheint Scham tatsächlich etwas zu sein, das auch nur noch Greise kennen.
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Ich habe nie verstanden, was an Wagners Texten so lächerlich sein soll. Niemand Geringerer als Arthur Schopenhauer hat die Libretti des Rings des Nibelungen doch literarisch gelobt - und dieser kannte noch nicht einmal die Musik dazu. Die Texte können durchaus auch für sich allein genommen bestehen.
Lieber Joseph,
es gibt sicherlich viele durchaus gelungene Stellen, die Wagners Unzucht mit dem Stabreim zeugte, aber: mal abgesehen von dem notorischen "Wagalaweia" - wenn ich Zeilen lese oder höre wie "Als zullendes Kind zog ich dich auf" (Mime zu Siegfried) oder "Eine zierliche Fresse zeigst du mir da, lachende Zähne im Leckermaul" (Siegfried zum Drachen), dann kann ich mir einfach nicht helfen: der Länge nach liegend lache icch laut.
Nichts für ungut!
Mme. Cortese
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Dann darf ja wohl die Taube aus Wagners Gralserzählung nicht fehlen - ob es wohl dieselbe ist?
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So schlecht??
Klar, keine Filigrantechniker. Aber gruselig??
La Roche
Lieber La Roche,
die Stretta kann eigentlich jeder Tenor singen, der laut genug ist und ein hohes "c" hat. Und ja, ich bevorzuge eher "Filigrantechniker".
Aber damit soll es auch genug sein, sonst kommen wir zu weit vom Thema ab.
Es grüßt Mme. Cortese
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Lieber La Roche
Du hast das punktgenau ausgedrückt, was ich in meiner Würdigung und Bewertung der "La Traviata" von 1953 meinte.
Herzliche Grüße
CHRISSY
Wer in den 50-er Jahren auserkoren war, mit der Callas eine Aufnahme für die Ewigkeit zu machen, der steht außerhalb jeder Kritik.
Herzlichst La Roche
Lieber La Roche, lieber Chrissy,
das halte ich doch für übertrieben. Wie weit die Callas gerade in den ersten Jahren ihrer Karriere darauf Einfluss nehmen konnte, wer neben ihr auf der Bühne oder im Plattenstudio stand, ist fraglich. Wenn eure Annahme stimmt, dann müsste auch Gianni Poggi, der den Enzo in der ersten Studioaufnahme der Callas von "La Gioconda" sang, ein Ausnahmesänger gewesen sein. Für mich ist er einer der gruseligsten Tenöre, die ich je zu hören das (Miss)vergnügen hatte. Auch Mario Filippeschi, der den Pollione in Callas´erster "Norma"-Einspielung sang, bietet kein ungetrübtes Hörvergnügen. Da wäre sicherlich Mario del Monaco, der ja auch in "Norma" häufiger mit ihr auf der Bühne stand, die bessere Wahl gewesen. Leider war der aber schon exclusiv an Decca gebunden. Will sagen, die Partner der Callas, sei es auf der Bühne oder auch im Studio, wurden teilweise schlicht nach Verfügbarkeit und weniger nach "Ewigkeitswert" ausgesucht. Bemerkenswert ist auch, dass beispielsweise Tito Gobbi, der ja ein kongenialer Pertner der Callas war, wesentlich seltener mit ihr auf der Bühne stand, als es den Anschein hat.. Gobbi war in erster Linie an der Römischen Oper engagiert, die Callas an der Scala. Bezeichnend ist die Tatsache, dass in der Scala- Premiere von Verdis "Maskenball" Ettore Bastianini den Renato sang. Die Plattenaufnahme der Oper machte Callas zusammen mit Gobbi. Bastianini war nämlich ebenfalls an Decca gebunden.
Ich möchte noch hinzufügen ,dass ich persönlich nichts gegen Francesco Albanese habe. Er war sicherlich ein guter Tenor zu seiner Zeit. Ihn aber zu einem "Auserwählten" zu erheben, weil er öfter mit der Callas zusammen sang, erscheint mir doch etwas zu viel.
Nichts für ungut!
Mme. Cortese
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Es erstaunt mich, dass der Goldenen Hahn von Rimsky-Korsakov hier noch nicht aufgetreten ist:
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Weil sie erkrankt ist und die Festspielleitung niedergelegt hat.
Die Gelegenheit dazu hätte sie doch seit Jahren schon gehabt!
