Oswald von Wolkenstein brachte mich auf dieses Lied. Der Text geht ja wohl auf Walter von der Vogelweide zurück.

Edvard Grieg: "Die verschwiegene Nachtigall"

DIE VERSCHWIEGENE NACHTIGALL

Karl Joseph Simrock

Unter den Linden,
An der Haide,
Wo ich mit meinem Trauten saß,
Da mögt ihr finden,
Wie wir beide
Die Blumen brachen und das Gras.
Vor dem Wald mit süßem Schall,
Tandaradei!
Sang im Tal die Nachtigall.

Ich kam gegangen
Zu der Aue,
Mein Liebster kam vor mir dahin.
Ich ward empfangen
Als hehre Fraue,
Daß ich noch immer selig bin.
Ob er mir auch Küsse bot?
Tandaradei!
Seht, wie ist mein Mund so rot!

Wie ich da ruhte,
Wüßt’ es einer,
Behüte Gott, ich schämte mich.
Wie mich der Gute
Herzte, keiner
Erfahre das als er und ich—
Und ein kleines Vögelein,
Tandaradei!
Das wird wohl verschwiegen sein-

Johannes Brahms "Lerchengesang"

Lerchengesang

Karl August Candidus

Ätherische ferne Stimmen,
Der Lerchen himmlische Grüße,
Wie regt ihr mir so süße
Die Brust, ihr lieblichen Stimmen!

Ich schließe leis mein Auge,
Da ziehn Erinnerungen
In sanften Dämmerungen,
Durchweht vom Frühlingshauche.

Tosca 1953 (Remastered 2014)

Natürlich gehört auch diese "Tosca"-Einspielung zu den großen Aufnahmen des vorigen Jahrhunderts.

Vom "Heidedichter" Hermann Löns stammt das Gedicht "Horch wie der Tauber ruft",

vom Tauber selbst gesungen!

Horch, wie der Tauber ruft

O du, du, du

Und seine Taube hört

Ihm freundlich zu

Was wohl der Tauber will,

O du, du, du

Denk mal darüber nach

Und hör ihm zu.

Horch, wie mein Herze schlägt

O du, du, du

Was sagt dein Herze denn

Dazu, dazu?

Was wohl mein Herze will

O du, du, du,

Denk nicht darüber nach

Und gib ihm Ruh.

Der Tauber ruft nicht mehr

O du, du, du

Und seine Taube hört

Ihm nicht mehr zu

O du, du, du

Wozu sind wir im Mai

Wozu, wozu?

Von Puccini gibt es eine Oper mit dem schönen Titel "La rondine" (die Schwalbe).

Obwohl darin Schwalben keine sonderliche Rolle spielen, hier das bekannteste Stück daraus:

Chi il bel sogno di Doretta

Chi il bel sogno di Doretta
potè indovinar?
Il suo mister come mai
come mai fini

Ahimè! un giorno uno studente
in bocca la baciò
e fu quel bacio
rivelazione:
fu la passione!

Folle amore!
Folle ebbrezza!
Chi la sottil carezza
d'un bacio così ardente
mai ridir potrà?

Ah! mio sogno!
Ah! mia vita!
Che importa la ricchezza
se alfine è rifiorita
la felicità!
O sogno d'or
poter amar così!

https://lyricstranslate.com

Eric Coates: "Bird songs at eventide"

Den (englischen) Text findet ihr, wenn ihr YT öffnet.

Und nochmal Mahler: Das Lied von der Erde: "Der Trunkene im Frühling"

• Der Trunkene im Frühling (1908)

Der Trunkene im Frühling

Li Tai-Po , translated by Hans Bethge

Wenn nur ein Traum das Leben ist,
Warum denn Müh und Plag?
Ich trinke, bis ich nicht mehr kann,
Den ganzen lieben Tag.

Und wenn ich nicht mehr trinken kann,
Weil Kehle und Seele voll,
So tauml ich bis zu meiner Tür
Und schlafe wundervoll!

Was hör' ich beim Erwachen? Horch!
Ein Vogel singt im Baum.
Ich frag ihn, ob schon Frühling sei, -
Mir ist als wie im Traum.

Der Vogel zwitschert: ja, der Lenz
Ist da, sei kommen über Nacht, - Aus tiefstem Schauen lauscht' ich auf,
Der Vogel singt und lacht!

Ich fülle mir den Becher neu
Und leer ihn bis zum Grund
Und singe, bis der Mond erglänzt
Am schwarzen Firmament.

Und wenn ich nicht mehr singen kann,
So schlaf ich wieder ein,

Was geht mich denn der Frühling an?

Lasst mich betrunken sein!

Zitat von chrissy

Parmi veder le lagrima, Celeste Aida, Ma se m'è forza perderti, La Vita e Inferno all´infelice, De´miei bollente spiriti...

... um nur einige dieser großartigen Verdi - Tenor - Arien aus verschiedenen Opern zu nennen.

Lieber Chrissy,

genau diese Arien meinte ich!

Zitat von greghauser2002

Heute hatte ich mir nämlich zufällig Gedanken über Verdi-Tenöre gemacht - daher hat mich der Thread interessiert. Und noch ein Zufall: Ich habe heute eine Recital-CD mit Flaviano Labò gehört, und siehe da: Mit meiner Meinung, er sei ein idealer Verdi-Tenor, stehe ich offenbar nicht alleine da.

.... finde ich die meisten Tenor-Arien von Verdi langweilig. "Traviata", "Macht", "Aida", "Maskenball", "Luisa Miller", "Rigoletto", "Don Carlos" - wenn ich auf diversen "Sängerporträts" Tenor-Arien aus diesen Opern höre, werde ich meist schläfrig. Natürlich gibt es schöne Stellen für die Tenöre in diesen Opern, aber Arien?

Ausnahmen bestätigen die Regel: "Trovatore" ist trotz der typisch langweiligen Arie "Ah, si ben mio" unter anderem auch eine echte Tenor-Oper mit zahllosen wunderbaren Stellen.

Klar ist es eine gewagte Behauptung, aber ich persönlich meine, dass ein Donizetti, ein Puccini, ein Giordano, ein Ponchielli, ein Mascagni, ein Catalani und ein Leoncavallo aufregendere Arien für Tenöre geschrieben haben als Giuseppe Verdi.

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Lieber Greghauser,

deine Ansichten zu Verdis Tenorarien haben mich einigermaßen überrascht. Wenn du die alle langweilig findest, kannst du sie eigentlich nur von langweiligen Tenören gehört haben. Was braucht denn ein Tenor für "Di quella pira"? Eigentlich nur ein verlässliches hohes "c", das Verdi übrigens gar nicht geschrieben hat. Was braucht er für beispielsweise das "langweilige" "Ah si, ben mio"? Phrasierungskunst und Ausdrucksvermögen. Insofern sehe ich die Langeweile genau im umgekehrten Verhältnis. Meiner Meinung nach hat Verdi gerade in den langsameren Arien viel Charaktisierungskunst verlangt, während er diese bei den Cabaletten eher vernachlässigt hat - und die Stretta ist ja nichts weiter als eine Cabaletta.

Es würde mich auch interessieren, welche Tenorarien du bei den von dir aufgeführten Komponisten aufregend findest - zumindest bei Catalani bin ich völlig ratlos.

Was die idealen Verdi-Tenöre angeht, schließe ich mich im wesentlichen meinen Vorrednern an - Bergonzi, Björling, evtl. Pavarotti aus der jüngeren Vergangenheit, wobei man ja auch die unterschiedlichen Anforderungen der jeweiligen Rolle in Betracht ziehen muss - ein Tenore di grazia kann nun mal keinen "Otello" singen. Was nun Flaviano Labò angeht, den halte ich bestenfalls für brauchbar...

Es grüßt Mme. Cortese

Zitat von Orfeo

Aber es ist schon bekannt, dass Ariodante ein Mann ist?

Warum sollte die Sängerin des Ariodante dann nicht auch wie ein Mann aussehen? Verkleidung gehört dazu. Bart kann, muß aber nicht sein.

Lieber Orfeo,

da Ariodante zu meinen Lieblingsopern gehört, ist mir das durchaus bekannt. Allerdings mutiert dieser Ariodante im Verlauf dieser Aufführung immer mehr zur Frau. (Die gesamte Inszenierung ist übrigens auf YT zu sehen.) Auch dass Bartoli in ihren Alben auf die Problematik des Kastratentums aufmerksam macht, ist durchaus löblich. Meine Kritik an dem Cover gründet sich vor allem darauf, das Kastraten eben natürlicherweise keine Bärte hatten und sich bei Aufführungen, soweit ich weiß, auch keine anklebten. Daher finde ich das Foto auf einem Farinelli gewidmeten Album etwas schlecht gewählt.

Es grüßt Mme. Cortese

Zitat von nemorino

Ich kann mir auch nicht vorstellen, daß Frau Bartoli dafür verantwortlich ist. Einen solch obskuren Geschmack traue ich ihr echt nicht zu.

O doch, lieber Nemorino! Genau so ist sie in Salzburg als Ariodante aufgetreten!

Noch mehr Gefiedertes von Gustav Mahler:

5. Lob des hohen Verstandes

5. Lob des hohen Verstandes

Einstmals in einem tiefen Tal

Kukuk und Nachtigall

täten ein’ Wett’ anschlagen.

Zu singen um das Meisterstück,

gewinn’ es Kunst, gewinn’ es Glück!

Dank soll er davon tragen.

Der Kukuk sprach: „So dir’s gefällt,

hab’ ich den Richter wählt,“

und tät gleich den Esel ernennen.

„Denn weil er hat zwei Ohren groß,

so kann er hören desto bos,

und, was recht ist, kennen!“

Sie fl ogen vor den Richter bald.

Wie dem die Sache ward erzählt,

schuf er, sie sollten singen!

Die Nachtigall sang lieblich aus!

Der Esel sprach: „Du machst mir’s kraus!

Du machst mir’s kraus! Ija! Ija!

Ich kann’s in Kopf nicht bringen!“

Der Kukuk drauf fing an geschwind

sein Sang durch Terz und Quart und Quint.

Dem Esel g’fi els, er sprach nur:

„Wart! Wart! Wart!

Dein Urteil will ich sprechen,

ja sprechen.

Wohl sungen hast du, Nachtigall!

Aber Kukuk, singst gut Choral!

Und hältst den Takt fein innen!

Das sprech’ ich nach mein’ hoh’n Verstand,

und kost’ es gleich ein ganzes Land,

so laß ich’s dich gewinnen, gewinnen!“

Kukuk, kukuk! Ija!

Zitat von La Roche

In Enescus rumänischer Rhapsodie Nr. 1 glaube ich ab etwa 8:00 Minuten eine Lerche in den Himmel steigen zu hören und ihr freudiges Lied dabei zu singen:

Herzlichst La Roche

Lieber La Roche,

hier hat Enecu tatsächlich ein Stück rumänische Folklore verwendet:

Zitat von Fiesco

Hallo nemorino, ich erinnere dich an den Z.Milanov Thread, was du zu miir sagtest, ich hätte was an den Ohren !

Dies Kompliment gebe ich gerne zurück , auch die div.Aussagen von anderen Taminos, die mal etwas härter ausfallen, bekämpft du massiv bei Künstlern die dir pers.liegen!

Aber was du hier postest ist schon fast eine Beleidigung über eine herausragende Künstlerin!

Aber jedem das seine, aber dann respektvoll!

Was Bartoli hier abliefert ist höchste Gesangskunst, und das immer noch!

Ich jedenfalls bin ausgesprochen beglückt wieder ein neues Album von ihr hören zu können

LG Fiesco

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Und ich dachte schon, das sei Conchita Wurst. Mal im Ernst, dieses Foto ausgerechnet für ein Album mit Kastratenarien zu wählen, scheint mir doch ein erheblicher Missgriff.

Zu dem Album selbst kann ich einstweilen noch nichts sagen. Bei ihren früheren Einspielungen gefallen mir meistens die lyrischen Stücke eher, während ihre schnellen Koloraturen in meinen Ohren tatsächlich oft an eine Nähmaschine erinnern. Da bevorzuge ich doch eher eine Joyce di Donato oder auch Ann Hallenberg.

Es grüßt

Mme. Corteese

Lieber Operus,

dann wollen wir hier doch auch Gottlob Frick zu Wort kommen lassen. Der Beginn des Liedes ähnelt sehr dem oben eingestellten Lied von Mahler:

Viel Vergnügen!

ICH GING MIT LUST DURCH EINEN GRÜNEN WALD (1887) NO.7

Lieder und Gesänge aus der Jugendzeit

Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald

Anon.

Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald,
Ich hört die Vöglein singen;
Sie sangen so jung, sie sangen so alt,
Die kleinen Waldvögelein im grünen Wald!
Wie gern hört ich sie singen!

Nun sing, nun sing, Frau Nachtigall!
Sing du's bei meinem Feinsliebchen:
'Komm schier, komm schier, wenn's finster ist,
Wenn niemand auf der Gasse ist,
Dann komm zu mir, dann komm zu mir!
Herein will ich dich lassen, ja lassen!'

Der Tag verging, die Nacht brach an,
Er kam zu Feinsliebchen gegangen.
Er klopft so leis' wohl an den Ring,
"Ei, schläfst du oder wachst, mein Kind?
Ich hab so lang gestanden!"

Es schaut der Mond durchs Fensterlein
Zum holden, süßen Lieben,
Die Nachtigall sang die ganze Nacht.
Du schlafselig Mägdelein, nimm dich in Acht!
Wo ist dein Herzliebster geblieben?

Ludwig van Beethoven - Der Wachtelschlag

By Samuel Friedrich Sauter (1766-1846)

Ach! mir schallt's dorten so lieblich hervor:

Fürchte Gott, fürchte Gott!

Ruft mir die Wachtel ins Ohr.

Sitzend im Grünen, von Halmen umhüllt,

Mahnt sie dem Horcher am Saatengefild:

Liebe Gott, liebe Gott!

Er ist so gütig, so mild.

Wieder bedeutet ihr hüpfender Schlag:

Lobe Gott, lobe Gott!

Der dich zu loben vermag.

Siehst du die herrlichen Früchte im Feld?

Nimm es zu Herzen, Bewohner der Welt:

Danke Gott, danke Gott!

Der dich ernährt und erhält.

Schreckt dich im Wetter der Herz der Natur:

Bitte Gott, bitte Gott!

Ruft sie, er schonet die Flur.

Machen Gefahren der Krieger dir bang:

Traue Gott, traue Gott!

Sieh', er verziehet nicht lang.

Zitat von lustein

ei Symphonien und anderen Orchesterwerken ist eine solche extrem hohe Stimmung der Instrumente sicher schön, bei Opern sollten die Theater aber mit Rücksicht auf die Sänger tiefer stimmen.

Hallo Moderato,

ich finde es gut dass du das Thema hier mal zur Diskussion stellst. In einem anderen Thread - es ging um den Sänger Leopold Simoneau - wurde dieser dafür gerügt, dass er die Rolle des Orpheus transponiert hatte, obwohl das Orchester natürlich in der heutigen Stimmung spielte.

Als ausgesprochene Opernfreundin ist mir das Problem der höheren Orchesterstimmung natürlich schon länger bekannt, und meiner Meinung nach ist es ein Unding, das gewisse Orchester um des "brillianten" Klangs willen die Sänger an die Grenzen der Unsingbarkeit bringen, und dass Dirigenten dies dulden und Sängern dann sogar Transpositionen untersagen. Meinetwegen sollen die Orchester ihre "Brillianz" pflegen, so viel sie wollen, aber wenn menschliche Stimmen ins Spiel kommen, egal ob Chor oder Solisten, sollten sie sich an die zur Zeit des Komponisten übliche Stimmung halten.

Wie stehen andere Taminos dazu

fragt

Mme. Cortese

Hallo Fiesco,

danke für die Rückmeldung. Die erstgenannte Aufnahme könnte ich sicherlich goutieren, bei der zweiten sind mir die Sänger bis auf Rysanek und Paskalis, nicht gut genug bekannt. Du könntest sicherlich argumentieren, dass sich das Kennenlernen lohnt, allerdings zählt das Werk nicht unbedingt zu meinen Lieblingsopern, und der Platz in meinem Regal ist beschränkt. Also bleibe ich bei Callas(2mal) und Milanov, wobei ich natürlich zugeben muss, dass Callas häufig ausgesprochenes Pech mit ihren Tenorpartnern hatte. Poggi beispielsweise gehört zu den Sängern, die ich nach Möglichkeit vermeide.

@ Nemorino

Man sollte es kaum glauben, aber Corelli konnte - wenn auch nicht so häufig - tatsächlich piano singen. Gerade neulich hat er mich in einer Aufnahme damit überrascht - allerdings weiß ich augenblicklich nicht mehr, um welches Stück es sich handelte. Da muss ich noch einmal nachforschen.

Es grüßt

Mme. Cortese

Lieber Nemorino,

damit du dich nicht auf so ganz verlorenem Posten zu stehen glaubst, möchte ich noch ein paar Worte hinzufügen Ich besitze eine ganze Reihe der von die genannten Aufnahmen: "Aida", "Trovatore", "Forza" ( mit di Stefano), "La Gioconda" (Mit Tucker, mit Martinellis Stimme konnte ich mich nie so recht anfreunden) und noch einen Live-Mitschnitt von "Ballo" mit Björling, der da leider die große Arie auslässt). Ich habe mich nicht eher gemeldet, weil ja zu Milanovs Stimme eigentlich alles gesagt war.

Fiesco

Dass di Stefano, den ich ansonsten sehr schätze, kein idealer Enzo oder Alvaro war, will ich gerne zugeben. Was dein Verdikt über das Timbre von Milanov und Björling was ja reine Geschmackssache ist, ebenfalls, obwohl ich es nicht ganz nachvollziehen kann. In diesem Zusammenhang würde es mich aber schon sehr interessieren, wen du in den genannten Rollen favorisierst.

Es grüßt

Mme. Cortese

Und gleich noch eine Brahms´sche Nachtigall:

O Nachtigall,

Dein süßer Schall,

Er dringet mir durch Mark und Bein.

Nein, trauter Vogel, nein!

Was in mir schafft so süße Pein,

das ist nicht dein,

Das ist von andern,

Himmelsschönen,

nun längst für mich verklungenen Tönen

In deinem Lied ein leiser Widerhall!

Carl Reinhold

An die Nachtigall

Ludwig Christoph Heinrich Hölty

Geuß nicht so laut der liebentflammten Lieder
Tonreichen Schall
Vom Blütenast des Apfelbaums hernieder,
O Nachtigall!
Du tönest mir mit deiner süßen Kehle
Die Liebe wach;
Denn schon durchbebt die Tiefen meiner Seele
Dein schmelzend Ach.

Dann flieht der Schlaf von neuem dieses Lager,
Ich starre dann
Mit nassem Blick’ und totenbleich und hager
Den Himmel an.
Fleuch, Nachtigall, in grüne Finsternisse,
Ins Haingesträuch,
Und spend’ im Nest der treuen Gattin Küsse;
Entfleuch, entfleuch!

Und nochmal die Lerche:

"Liebesfeier" von Felix Weingartner

Jetzt wieder etwas Fröhlicheres:

"Augelletti che cantate" aus Händels "Rinaldo":

Dann wollen wir auch der Vögel gedenken, die bei uns als Festschmaus auf den Tischen landen. Im Mittelalter gehörte auch der Schwan dazu. Hier klagt einer sein Leid:

Besitzer von Kanarienvögeln sollten besonders aufpassen, sofern sie auch eine Katze haben. Hier beklagt jemand das traurige Ende seines gefiederten Freundes:

Auch Pablo de Sarasate war vom "Gesang der Nachtigall" entzückt.

Von ihm stammt das gleichnamige Stück:

Und im "Zigeunerbaron" von Johann Strauß nehmen Dompfaff und Störche sogaar eine Trauung vor:

Josef Strauß hat den "Dorfschwalben aus Österreich" ein musikalisches Denkmal gesetzt: