Zitat von Joseph II.

Ich habe nie verstanden, was an Wagners Texten so lächerlich sein soll. Niemand Geringerer als Arthur Schopenhauer hat die Libretti des Rings des Nibelungen doch literarisch gelobt - und dieser kannte noch nicht einmal die Musik dazu. Die Texte können durchaus auch für sich allein genommen bestehen.

Lieber Joseph,

es gibt sicherlich viele durchaus gelungene Stellen, die Wagners Unzucht mit dem Stabreim zeugte, aber: mal abgesehen von dem notorischen "Wagalaweia" - wenn ich Zeilen lese oder höre wie "Als zullendes Kind zog ich dich auf" (Mime zu Siegfried) oder "Eine zierliche Fresse zeigst du mir da, lachende Zähne im Leckermaul" (Siegfried zum Drachen), dann kann ich mir einfach nicht helfen: der Länge nach liegend lache icch laut.

Nichts für ungut!

Mme. Cortese

Dann darf ja wohl die Taube aus Wagners Gralserzählung nicht fehlen - ob es wohl dieselbe ist?

Zitat von La Roche

So schlecht??

Klar, keine Filigrantechniker. Aber gruselig??

La Roche

Alles anzeigen

Lieber La Roche,

die Stretta kann eigentlich jeder Tenor singen, der laut genug ist und ein hohes "c" hat. Und ja, ich bevorzuge eher "Filigrantechniker".

Aber damit soll es auch genug sein, sonst kommen wir zu weit vom Thema ab.

Es grüßt Mme. Cortese

Zitat von chrissy

Lieber La Roche

Du hast das punktgenau ausgedrückt, was ich in meiner Würdigung und Bewertung der "La Traviata" von 1953 meinte.

Herzliche Grüße

CHRISSY

Zitat von La Roche

Wer in den 50-er Jahren auserkoren war, mit der Callas eine Aufnahme für die Ewigkeit zu machen, der steht außerhalb jeder Kritik.

Herzlichst La Roche

Lieber La Roche, lieber Chrissy,

das halte ich doch für übertrieben. Wie weit die Callas gerade in den ersten Jahren ihrer Karriere darauf Einfluss nehmen konnte, wer neben ihr auf der Bühne oder im Plattenstudio stand, ist fraglich. Wenn eure Annahme stimmt, dann müsste auch Gianni Poggi, der den Enzo in der ersten Studioaufnahme der Callas von "La Gioconda" sang, ein Ausnahmesänger gewesen sein. Für mich ist er einer der gruseligsten Tenöre, die ich je zu hören das (Miss)vergnügen hatte. Auch Mario Filippeschi, der den Pollione in Callas´erster "Norma"-Einspielung sang, bietet kein ungetrübtes Hörvergnügen. Da wäre sicherlich Mario del Monaco, der ja auch in "Norma" häufiger mit ihr auf der Bühne stand, die bessere Wahl gewesen. Leider war der aber schon exclusiv an Decca gebunden. Will sagen, die Partner der Callas, sei es auf der Bühne oder auch im Studio, wurden teilweise schlicht nach Verfügbarkeit und weniger nach "Ewigkeitswert" ausgesucht. Bemerkenswert ist auch, dass beispielsweise Tito Gobbi, der ja ein kongenialer Pertner der Callas war, wesentlich seltener mit ihr auf der Bühne stand, als es den Anschein hat.. Gobbi war in erster Linie an der Römischen Oper engagiert, die Callas an der Scala. Bezeichnend ist die Tatsache, dass in der Scala- Premiere von Verdis "Maskenball" Ettore Bastianini den Renato sang. Die Plattenaufnahme der Oper machte Callas zusammen mit Gobbi. Bastianini war nämlich ebenfalls an Decca gebunden.

Ich möchte noch hinzufügen ,dass ich persönlich nichts gegen Francesco Albanese habe. Er war sicherlich ein guter Tenor zu seiner Zeit. Ihn aber zu einem "Auserwählten" zu erheben, weil er öfter mit der Callas zusammen sang, erscheint mir doch etwas zu viel.

Nichts für ungut!

Mme. Cortese

Es erstaunt mich, dass der Goldenen Hahn von Rimsky-Korsakov hier noch nicht aufgetreten ist:

Zitat von Siegfried

Weil sie erkrankt ist und die Festspielleitung niedergelegt hat.

Die Gelegenheit dazu hätte sie doch seit Jahren schon gehabt!

Dann steige ich auch mal ein und nenne hier als erstes

Vincenzo Bellini "Norma" (Titelpartie)

1. Maria Callas

2. Anita Cerquetti

Als kleine Ergänzung möchte ich berichten, dass ich Felicia Weathers irgendwann um 1963 in Hannover als Salome gesehen habe. Es war meine erste Salome, und ich fand sie großartig. Auch die Inszenierung war sehr stimmungsvoll. Ich meine, sie im nächsten Jahr dann noch als Butterfly in Wien gesehen zu haben. Wir waren dort auf Klassenfahrt - man ermesse mein damaliges Alter...

Es grüßt Mme. Cortese

Zitat von chrissy

sich mit so etwas nicht den Abend zu verderben.

Ich habe nun die Vorstellung gesehen und drei Schlüsse gezogen:

1. Die Inszenierung fand ich absolut uninteressant, aber um einem den Abend zu verderben, war sie zu nichtssagend. Ich möchte nicht wissen, wie viel Geld man dem Herrn Waltz in den Rachen geworfen hat für eine "Inszenierung", die man genau so gut konzertant hätte durchziehen können.

2. Beethoven hat sehr gut daran getan, seine Oper einer gründlichen Überarbeitung zu unterziehen. Ich fand es interessant, diese Version einmal zu hören, kann aber auf eine Wiederholung gut verzichten.

3. Sängerisch betrachtet, würde ich die Aufführung als bestenfalls mittelmäßig einstufen. Besonders störend fand ich, dass kaum Muttersprachler mitwirkten, was häufig überdeutlich zu hören war.

Falls noch jemand die Aufführung gesehen hat, würde ich mich über ein Feedback freuen.

LG

Mme. Cortese

Lieber Willi,

glücklicherweise habe ich einen drehbaren Fernsehsessel, falls es mit der Inszenierung zu arg wird. Allerdings interssiert es mich schon, wie sich diese Fassung von der allgemein bekannten musikalisch unterscheidet.

LG

Mme. Cortese

Zitat von chrissy

Die Tenor - Arie "Gott welch´Dunkel hier...", (ab 1.27) habe ich so musikalisch verändert noch nie gehört.

Lieber Chrissy,

gespielt wird eine der früheren Fassungen von "Fidelio". Beethoven hat ja bekanntlich mehrere Anläufe gebraucht, bis er die endgültige Fassung der Oper, so wie wir sie alle kennen, beendete. Unter diesem Aspekt bin ich doch recht neugierig, egal, wie die Inszenierung aussieht.

LG

Mme. Cortese

Zitat von Erich Ruthner

Die Radiohörer haben sicher den besseren Teil erwischt.

Dem stimme ich vollinhaltlich zu - habe selten eine so öde Carmen gesehen!

Tosca, 2. Oktober 1961

Gastspiel des Teatro dell´opera Roma in der Städtischen Oper Berlin

Chor und Orchester der Römischen Oper

Dirigent Oliviero de Fabritiis

Tosca: Floriana Cavalli

Cavaradossi: Giuseppe di Stefano

Scarpia: Anselmo Colzani

Ich war 15 Jahre alt, schon seit einiger Zeit opernbegeistert - meine Eltern hatten mich gelegentlich in die Oper mitgenommen - und hatte einige Zeit zuvor im Radio die Stimme von Giuseppe di Stefano gehört, der in der Folge für einige Jahre für mich der Tenor war. So war ich natürlich überglücklich, als ich hörte, dass er beim Gastspiel der Römischen Oper mitwirken würde. Das karge Taschengeld reichte für eine Karte im dritten Rang, und so genoss ich den ersten Akt in vollen Zügen. Von dort ober bemerkten meine Sitznachbarin und ich, dass ganz vorne im Parkett noch zwei Plätze frei waren, und so zogen wir in der Pause um, und glücklicherweise kam auch niemand, der die Sitze beanspruchte. Wie selig ich war, die nächsten zwei Akte von dort aus verfolgen zu können, kann sich, glaube ich, jeder vorstellen, der weiß, wie 15-jährige Teenager ticken. Da ich die großen Duette Tosca/Cavaradossi bereits von der Schallplatte (natürlich Callas/di Stefano) kannte, machte es mir auch keine große Mühe, dem ganzen trotz der italienischen Sprache zu folgen. Und so ist mir diese Vorstellung natürlich unvergesslich. Möglicherweise hätte ich heute andere Präferenzen (es gab auch noch den "Trovatore" mit Parutto, Barbieri, Corelli und Bastianini), aber das Geld reichte halt nur für eine Karte, und da musste es eben di Stefano sein.

Es grüßt Mme. Cortese

Auch ich freue mich, dass Caruso zurück kommt!

Lieber Willi,

ich möchte nochmals darauf hinweisen, dass Ema Destinova internatonal - auch bei YT - unter ihrem Künstlernamen Emmy Destinn geführt wird und so auch viel leichter zu finden ist.

Es grüßt Mme. Cortese

VonTomas Breton habe ich irgendwann einmal die "Gran Jota" aus La Dolores gehört, und sie hat mich sofort für die Zarzuela "angefixt":

Es grüßt Mme. Cortese

Zitat von musikwanderer

Dass Culshaw die Flagstad haben wollte, wusste ich nicht. Deshlab danke ich Dir, lieber Rüdiger, für diese Information. Hätte mich interessiert, ob die Norwegerin so "etepetete" war, ob sie es also für unter der Würde ansah, in der Operette mitzuwirken

Das kann ich mir eigentlich nicht vorstellen. Schließlich hat sie ja ihre Karriere mit Operetten begonnen. Ich hätte es sehr interessant gefunden, sie mal in diesem Repertoire zu hören.

Dass Erfurt auch anders kann, zeigt die Inszenierung des "Zaren Saltan". Leider war die letzte Aufführung bereits vor ein paar Tagen.

https://www.deropernfreund.de/erfurt-6.html

Es grüßt Mme. Cortese

Der zweite Akt von Reinhard Keisers Oper "Croesus" wird mit einer ländlichen Idylle eingeleitet:

Die Szene beginnt bei 1.07,20

Der Text lautet:

Kleine Vöglein, die ihr springet,

zwitschert, singet

auf den Sträuchen hie und da,

fliehet für des Voglers Pfeifen,

euch zu greifen,

zu beschleichen

ist er nah.

Zarte Hinden die ihr graset,

scherzet, raset in den Gründen hie und da,

flieht, der Jäger, euch zu hetzen,

ist mit Netzen,

Strick und Winden gar zu nah.

Lieber Moderato,

danke!!!

Es grüßt Mme. Cortese

Und wieder mal die Nachtigall, dieses Mal von Claudio Monteverdi - leider ohne Text:

Dolcissimo usignolo:

Hallo La Roche,

ich kann mich erinnern, dass vor längerer Zeit, als die Wahl der Ballettdirektoren bevorstand, im Internet sogar eine Petition lief, mit der die Mitglieder des Staatsballetts unter der Überschrift "Rettet das Berliner Staatsballett" erreichen wollten, dass ihr Status als vornehmliches klassisches Ballett erhalten blieb. Scheint nicht viel gebracht zu haben. Wen wundert´s? Alles, was irgendwie schön ist, wie beispielsweise das klassische Ballett, muss anscheinend heute abgeschafft werden. Statt dessen bekommt man heute fast überall unter dem Begriff "Tanztheater" mehr oder weniger "bedeutungsschweres" Gehopse zu sehen., zumindest meiner Meinung nach.

Es grüßt Mme. Cortese

Oswald von Wolkenstein brachte mich auf dieses Lied. Der Text geht ja wohl auf Walter von der Vogelweide zurück.

Edvard Grieg: "Die verschwiegene Nachtigall"

DIE VERSCHWIEGENE NACHTIGALL

Karl Joseph Simrock

Unter den Linden,
An der Haide,
Wo ich mit meinem Trauten saß,
Da mögt ihr finden,
Wie wir beide
Die Blumen brachen und das Gras.
Vor dem Wald mit süßem Schall,
Tandaradei!
Sang im Tal die Nachtigall.

Ich kam gegangen
Zu der Aue,
Mein Liebster kam vor mir dahin.
Ich ward empfangen
Als hehre Fraue,
Daß ich noch immer selig bin.
Ob er mir auch Küsse bot?
Tandaradei!
Seht, wie ist mein Mund so rot!

Wie ich da ruhte,
Wüßt’ es einer,
Behüte Gott, ich schämte mich.
Wie mich der Gute
Herzte, keiner
Erfahre das als er und ich—
Und ein kleines Vögelein,
Tandaradei!
Das wird wohl verschwiegen sein-

Johannes Brahms "Lerchengesang"

Lerchengesang

Karl August Candidus

Ätherische ferne Stimmen,
Der Lerchen himmlische Grüße,
Wie regt ihr mir so süße
Die Brust, ihr lieblichen Stimmen!

Ich schließe leis mein Auge,
Da ziehn Erinnerungen
In sanften Dämmerungen,
Durchweht vom Frühlingshauche.

Tosca 1953 (Remastered 2014)

Natürlich gehört auch diese "Tosca"-Einspielung zu den großen Aufnahmen des vorigen Jahrhunderts.

Vom "Heidedichter" Hermann Löns stammt das Gedicht "Horch wie der Tauber ruft",

vom Tauber selbst gesungen!

Horch, wie der Tauber ruft

O du, du, du

Und seine Taube hört

Ihm freundlich zu

Was wohl der Tauber will,

O du, du, du

Denk mal darüber nach

Und hör ihm zu.

Horch, wie mein Herze schlägt

O du, du, du

Was sagt dein Herze denn

Dazu, dazu?

Was wohl mein Herze will

O du, du, du,

Denk nicht darüber nach

Und gib ihm Ruh.

Der Tauber ruft nicht mehr

O du, du, du

Und seine Taube hört

Ihm nicht mehr zu

O du, du, du

Wozu sind wir im Mai

Wozu, wozu?

Von Puccini gibt es eine Oper mit dem schönen Titel "La rondine" (die Schwalbe).

Obwohl darin Schwalben keine sonderliche Rolle spielen, hier das bekannteste Stück daraus:

Chi il bel sogno di Doretta

Chi il bel sogno di Doretta
potè indovinar?
Il suo mister come mai
come mai fini

Ahimè! un giorno uno studente
in bocca la baciò
e fu quel bacio
rivelazione:
fu la passione!

Folle amore!
Folle ebbrezza!
Chi la sottil carezza
d'un bacio così ardente
mai ridir potrà?

Ah! mio sogno!
Ah! mia vita!
Che importa la ricchezza
se alfine è rifiorita
la felicità!
O sogno d'or
poter amar così!

https://lyricstranslate.com

Eric Coates: "Bird songs at eventide"

Den (englischen) Text findet ihr, wenn ihr YT öffnet.

Und nochmal Mahler: Das Lied von der Erde: "Der Trunkene im Frühling"

• Der Trunkene im Frühling (1908)

Der Trunkene im Frühling

Li Tai-Po , translated by Hans Bethge

Wenn nur ein Traum das Leben ist,
Warum denn Müh und Plag?
Ich trinke, bis ich nicht mehr kann,
Den ganzen lieben Tag.

Und wenn ich nicht mehr trinken kann,
Weil Kehle und Seele voll,
So tauml ich bis zu meiner Tür
Und schlafe wundervoll!

Was hör' ich beim Erwachen? Horch!
Ein Vogel singt im Baum.
Ich frag ihn, ob schon Frühling sei, -
Mir ist als wie im Traum.

Der Vogel zwitschert: ja, der Lenz
Ist da, sei kommen über Nacht, - Aus tiefstem Schauen lauscht' ich auf,
Der Vogel singt und lacht!

Ich fülle mir den Becher neu
Und leer ihn bis zum Grund
Und singe, bis der Mond erglänzt
Am schwarzen Firmament.

Und wenn ich nicht mehr singen kann,
So schlaf ich wieder ein,

Was geht mich denn der Frühling an?

Lasst mich betrunken sein!

Zitat von chrissy

Parmi veder le lagrima, Celeste Aida, Ma se m'è forza perderti, La Vita e Inferno all´infelice, De´miei bollente spiriti...

... um nur einige dieser großartigen Verdi - Tenor - Arien aus verschiedenen Opern zu nennen.

Lieber Chrissy,

genau diese Arien meinte ich!