Hallo ihr Lieben,
ich habe gerade eine Rezension zu der Traviata-Aufnahme gefunden:
Beiträge von Mme. Cortese
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Traditional aus Katalonien
El rossinyol
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zumal Frau Yontchewa live sang und Frau Callas sicher im Studio.
Lieber La Roche,
die Callas hat die Traviata nur einmal im Studio aufgenommen, das war, glaube ich, 1953, und das ist nicht ihre beste Darstellung. Dafür gibt es Live-Mitschnitte aus Mexiko, Mailand, Lissabon und London. Ich persönlich bevorzuge den Mitschnitt aus London 1958 und den aus Mailand 1955.
Ansonsten gebe ich Helmut vollinhaltlich Recht.
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Dafür hat man eine Menge Geschwätz eingefügt.- Für wen machen die eigentlich Programm?
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Hat man denn in Verona von den Vorzügen des in Deutschland vorherrschenden modernen Musiktheaters noch nie etwas gehört?
Darüber bin ich sehr froh! Ich fand die Inszenierung zwar auch langweilig, weil wenig durchdacht, aber das ist mir allemal noch lieber als die abstrusen Ideen, die sich meistens mit dem modernen Regietheater verbinden. Vorzüge kann ich da höchst selten erkennen.
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Das, oder allgemeiner "Regisseur X inszeniert immer Regisseur X" ist vielelicht nicht einmal von der Hand zu Weisen. Aber wenn ich darüber nachdenke, gilt bzw. galt das auch für z.B. Zeffirelli. Bei dem ist es nur weniger "aufgestoßen", weil immer alles so "schön anzuschauen" gewesen ist. - Wo ein solches "Regisseur X inszeniert immer Regisseur X" m.E. beispielsweise nicht zutrifft, ist etwa bei Peter Konwitschny, dessen Arbeiten sich, wie ich finde, ziemlich voneinander unterscheiden.
Da magst du recht haben, vor allem in seinen späteren Jahren mag er auch oft zu viel des Guten getan haben, aber im Gegensatz zu den genannten Herren hat er sich wenigstens immer an die Vorgaben des Librettos gehalten.
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Mein Eindruck ist auch, dass sich Tcherniakov für die Stücke selbst nicht sonderlich interessiert. Er nimmt sie als Ausgangspunkt für eigene Schöpfungen - so wie manche Regisseure sehr frei mit einem Roman für einen Spielfilm umgehen.
Genau hier scheint meiner Meinung nach der Knackpunkt bei einigen Regisseuren zu liegen. Ich habe vor längerer Zeit - ich glaube, es war anlässlich seiner Inszenierung der "Salome" - mal über Castellucci geschrieben: Castellucci inszeniert immer Castellucci, egal, welche Musik man dazu spielt. (Was ich über den Salzburger "Don Giovanni" gelesen habe, scheint diese These zu bestätigen). Genau diesen Eindruck habe ich bei diesem "Holländer" des Herrn Tcherniakov auch.
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Auch würde ich nicht behaupten, Tscherniakov hätte der Geschichte etwas beleibig übergestülpt
Wieso nicht - wo du doch selbst gesagt hast, es sei eine vollkommen eigene Story?
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Wie schon weiter oben gesagt, alles sehr konsequent und auch sehr gut inszeniert - aber eigentlich eine vollkommen eigene Story.
Lieber Michael, du hast das tadellos analysiert. Genau darauf bezog sich meine Frage, ob der Regisseur das Libretto gelesen hat oder es in irgendeiner Weise für relevant hielt.
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Also schaue Dir die Inszenierung doch einfach an und beteilige Dich dann inhaltlich an der Diskussion!
Vielleicht tue ich mir das tatsächlich an. Aber nach allem, was ich hier sowie in der Presse über die Inszenierung gelesen habe, will mir doch eine Frage nicht aus dem Kopf: Kann es sein, dass der Regisseur es versäumt hat, das Libretto zu lesen?
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So toll, wie die Arie auch gesungen ist - ich frage mich immer, falls die Aliens einen Übersetzer zur Hand haben, welchen Eindruck sie wohl vom menschlichen Miteinander bekommen.
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Wie schon WDR3 und das Schweizer Klassikradio nimmt auch der Rundfunk Berlin Brandenburg Änderungen an der Musikauswahl des Kulturradios vor,
wie der Berliner Tagesspiegel berichtet.
Fr. Keysers, die Chefin des Senders, wird wie folgt zitiert:
Ausschließlich klassische Musik, das haben uns viele in einer Studie befragte Hörerinnen und Hörer zurückgemeldet, wirkt auf nicht wenige, die sich potenziell für unsere Inhalte interessieren, im wahrsten Sinne des Wortes exklusiv.
Wieso kommt anscheinend niemand von den Verantwortlichen auf die Idee, dass es für Leute, die sich nicht für klassische Musik interessieren, weiß Gott genug andere Sender gibt?
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Wilhelm Taubert:
Alles anzeigenCode- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Wenn ich im Walde bin,
- Ist's mir in meinem Sinn,
- Als wär' ich ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Schüchternes, liebes Reh,
- Thue dir nimmer weh;
- Ich bin ja ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
- Ich gehe durch den grünen Wald, grünen Wald,
- Was sieh'st du Jägersmann,
- Mich so verwundert an?
- Ich bin ja ein Vogel, ein Vogel im Walde.
- Tiu, tik tak, dürili!
- Heisst meine Melodie!
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Siegfried Ochs:
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Die sängerischen Leistungen waren sicherlich gut, aber der Begriff "Komödie" verbindet sich in meiner Wahrnehmung mit "geistreich", "Humor" und "Witz", nicht jedoch mit "Slapstick" und "Klamauk". Von daher fand ich vor allem den dritten Akt als reichlich daneben.
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) Der Eitelkeit der Primadonnen und Kastraten
Lieber Alfred,
eine kleine Anmerkung: Wieweit es in der französischen Barockoper Primadonnen gab, weiß ich nicht. Mir ist aber bekannt, dass man dort von Kastraten gar nichts hielt und sich über die "Kapaunen" in der italienischen Oper lustig machte. Die hohen Männerrollen wurden von Sängern gestaltet, die wohl eher an die heutigen Countertenöre erinnern.
Es grüßt Mme. Cortese
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Und hier noch ein weiteres Interview mit Renata Tebaldi:
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Und es sagt viel über unsere Zeit, dass die Massenet-"Manon" so sehr auf dem aufsteigenden und die Puccini-"Manon L." auf dem absteigenden Ast ist.
Dann bin ich dieser Zeit schon seit einigen Jahren voraus, da mir eigentlich schon immer Massenets Version lieber war. Für meinen persönlichen Geschmack ist mir Puccinis "Manon Lescaut" zu sehr mit dem (über)breiten Pinsel gemalt.
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Lieber Rheingold, lieber udohasso, das Frageverbot als notwendige Vorbedingung für den geschwisterlichen Inzest zu sehen, ist im Lohengrin-Diskurs üblich, wenn ich das als Amateur so feststellen darf. Mir haben Friedrich Dieckmanns Anmerkungen zu dem Komplex immer eingeleuchtet. Unfruchtbarkeit ist in der menschlichen Sphäre Vorbedingung dafür, über den Inzest auch nur spekulieren zu können. Der kategorische Bann, Monster oder Kretins zu zeugen, liegt als Barriere vor dem Wunsch, sexuelle Handlungen an Blutsverwandten vorzunehmen. Diese Sperre ist Manifestation des eigentlichen Tabus, die mögliche Nachkommenschaft betreffend.
In seiner Inszenierung nimmt der Regisseur diese Symmetrie unter die Lupe.
"Bin gar so dumm, nehmt mir`s nicht krumm"- was in aller Welt hat denn Inzest mit Lohengrin zu tun? Nebenbei bemerkt - ich habe seinerzeit den Livestream gesehen, bin aber nicht über den ersten Akt hinausgekommen, weil ich die Inszenierung öde und lächerlich ( Heerrufer, Origamischwan) fand.
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Majestät verzeihen mir hoffentlich (andere Taminos und Paminas bitte auch), wenn mir gerade diese Aufnahme eben wegen Rebroff nicht zusagt. Dem Bassisten hat man nämlich Falsett-Gesang zugemutet (Alfred hat's weiter vorn schon erwähnt) und das hört sich für mich unmöglich an.
Dann vielleicht doch lieber ein echter Countertenor? Jochen Kowalski war ja eine Zeit lang auf diese Rolle "abonniert".
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Der Titel dieses verdienstvollen Threads lautet allerdings "RARITÄTEN: Selten gespielte Opern wiederaufgeführt!" und nicht "Selten gespielte Opern auf DVD".
Es wäre aber doch auch möglich, dass sich jemand anhand einer solchen DVD auf den Opernbesuch vorbereiten möchte. Sei doch also bitte nicht so kleinlich!
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Habe ich im Frühjahr als kostenlosen Stream gesehen.
Für alle, die Classica nicht empfangen können: Dieser Stream wird am 20. September wiederholt.
Es grüßt Mme. Cortese
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Und wer ist der 1.Tenor in NABUCCO?
Da hast du natürlich recht, aber eine Hauptrolle ist das ja nun auch nicht gerade.
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Wie steht es mit Jaquino im "Fidelio"?
Daazu noch Jopas und Hylas aus Berlioz´"Troyens".
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Raushören kann man den Arturo schon. Immerhin hat er ein kurzes Arioso und ein ebenso kurzes Dutt mit Enrico.
Außerdem fällt mir noch der Ismaele in "Nabucco" ein
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Was ist mit Arturo aus "Lucia"? Kann man den innerhalb der Oper raushören?
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Ich empfehle, Brügge im November zu besuchen.
Dann aber nach Möglichkeit an einem sonnigen Tag. Ich war vor einigen Jahren im Frühjahr in Brügge. Es war bewölkt, nieselte, und die Wolken hingen so tief, dass die Spitzen der Türme bereits im Nebel verschwanden. So schön die Stadt ist - unter diesen Umständen fiel mir sofort "die Tote Stadt" ein.
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MacDowell hat auch Lieder geschrieben. Hier ein, wie ich finde, sehr schönes Beispiel. Der Text ist von Heinrich Heine.
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Lieber Caruso,
auch wenn ich nie das Vergnügen hatte , Jose van Dam auf der Bühne zu hören, gehört er doch zu meinen liebsten Sängern, und das Ständchen aus der "Jolie fille da Perth " höre ich immer wieder mit großem Vergnügen. Dass seine Darstellung unterkühlt sein soll, wie ja hier mehrfach gesagt wurde, kann ich nicht ganz nachvollziehen. Besonders liebe ich auch seinen "Don Quichotte" von Massenet, und wenn ich ihn in dieser Partie höre, kann ich absolut nicht verstehen, weshalb Dulcinée sich so abweisend verhält. Es ist jammerschade, dass die ober eingestellte CD-Sammlung "Autograph" offensichtlich derzeit nicht erhältlich ist. Augenblicklich höre ich mich durch sieben CDs mit Victoria de los Angeles, und ich bin sicher, dass ich an der obengenannten Box eben so viel Freude hätte. Vielleicht besinnen sich die Plattenfirmen anlässlich dieses Geburtstags wieder darauf.
Es grüßt Mme. Cortese