Dank für den schönen Bericht! Ich habe ihn mit Vergnügen gelesen.
Beiträge von Hans Heukenkamp
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Das letzte Mal sah ich ihn in "Haialarm am Müggelsee".
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Am Freitag geht es wieder in eine richtige Oper. Mit Bühne, Vorhang und Orchestergraben. Gerüchteweise verlautet, daß auch Sänger und Musiker arbeiten werden. Die Staatsoper hat die Ariadne auf Naxos angesetzt, Andreas Schager singt Bacchus, und ich werde ihn hören.
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Mir fiel er als Alfonso in Korngolds Violanta aus Turin auf.
Bei JPC:
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Ein sehr schöner Thread ist das geworden! Ich lese, höre und lese wieder. Ein wahrer Tamino-Schatz!
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So dumm wird ja hoffentlich niemand sein, im vollbesetzten Saal seine Maske abzunehmen.
Nein, bestimmt nicht. Aber ich hoffe, daß man in den Pausen raus kann, um Luft zu schnappen.
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In der Deutschen Oper Berlin müssen ab 27. Sept. 2020 durchgängig Masken getragen werden, die auch während der Vorstellung nicht abgenommen werden dürfen.
https://www.deutscheoperberlin…/corona-aktuelle-hinweise
Das wird schwierig mit den Keksen während der Walküre.
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Heute aus dem Briefkasten genommen:
Freitag werde ich den Bürotag nutzen, um erste Höreindrücke zu gewinnen.
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Die ersten Töne, die ich aus der "Toten Stadt" vernahm, waren diese:
<Tauber/Lehmann>
Magisch! Unübertroffen! Wie schön schwebend Menschen doch singen können.
Ich stieß vor ein paar Jahren auf die Paarung Karan Armstrong/Siegfried Jerusalem bei einem nächtlichen Streifzug auf Youtube. Es ist wohl eine Gala gewesen und keine reguläre Vorstellung an der Deutschen Oper, die aufgezeichnet wurde. Jedenfalls war's um mich geschehen, wie man so sagt.
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Wie ließe sich ein Künstler besser würdigen, als mit einem Gespräch über sein Wirken? Mir gefällt, wie wir hier seiner gedacht haben.
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Als Madame de Croissy hat sie mich sehr beeindruckt:
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Auch ein bißchen Wagner soll von ihr zu hören sein:
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Lieber Hans, du warst noch nicht in Brügge? Bei deiner großen Liebe zu der TOTEN STADT!
LG Fiesco
Lieber Fiesco, da hast Du mich auf dem falschen Fuß erwischt: Ich war noch nicht in Brügge. Aber ich werde wohl mal hinfahren und zum Minnewasser pilgern. Es grüßt Hans
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Das Minnewasser und das Beginen-Kloster nahebei gibt es wirklich.
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Rudolf Schock, geboren am 4. September 1915.
Mit seiner Stimme bin ich groß geworden. Was musste er sich in seinen späteren Lebensjahren von sogenannten "Experten" alles an Kritik anhören- er hat Millionen Menschen mit seinem Gesang Freude bereitet- mehr geht nicht.
VG
Otello50Lieber Otello50, gut, daß Du Rudolf Schock heute gewürdigt hast! Besonders als Bacchus bewundere ich ihn. Es grüßt Hans
Aber ich verlinke ihn als Paul.
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Mascagnis Cavalleria Rusticana im Büro.
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Nun der "Freischütz" mit Hannelore Bode als Agathe aus London
Carl Maria von Weber
DER FREISCHÜTZ
Covent Garden, 31 January 1977
Max - René Kollo
Agathe - Hannelore Bode
Ännchen - Lucia Popp
Kaspar - Kurt Moll
Ottokar - Donald McIntyre
Kuno - Richard Van Allan
Kilian - Jonathan Summers
Ermit - Robert Lloyd
Samiel - Forbes Robinson
Conductor - Colin Davis
Lieber Rüdiger, diese Aufnahme steht auch in meinem Regal. Die Tonqualität allerdings ist weniger als mau. Die leiernde Ouvertüre und das phasenweise Netzbrummen strengen den Hörer an. Aber die Solisten sind allesamt große Klasse! Hat Dein Mitschnitt einen besseren Klang? Es grüßt Hans
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Für den Capriccio-Grafen nenne ich ebenfalls die beiden Sänger der von Tamino Stimmenliebhaber genannten Einspielungen:
- Eberhard Waechter - unter Sawallisch
- Dietrich Fischer-Dieskau - unter Böhm
- Sebastian Geyer - den ich in Frankfurt sah
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Es wäre schön, wenn endlich auch einmal der Mitschnitt des ORF von der konzertanten Aufführung des „Rienzi“ im Wiener Konzerthaus am 23. 5. 1980 allgemein zugänglich gemacht würde und man damit an zwei von der Schallplatten-Industrie sträflich vernachlässigte bzw. ignorierte Sänger erinnert: Hannelore Bode und Gerd Brenneis.„Rienzi“ (Wagner): Cola Rienzi – Gerd Brenneis / Irene – Hannelore Bode / Stefano Colonna – Hans Tschammer / Adriano – Janis Martin / Paolo Orsini – Manfred Schenk / Raimondo - Ivo Ingram / Baroncelli – Claes-Hakan Ahnsjö / Cecco del Vecchio – Hans Helm / Der Friedensbote – Rohangiz Yachmi / Ein Herold – Adolf Tomaschek / Der Chor der Wiener Staatsoper / Chorltg.: Norbert Balatsch / Das ORF-Symphonieorchester Wien / Dirigent: Kurt Wöss. (Norbert Balatsch – von 1968 bis 1983 Chorleiter der Wiener Staatsoper und von 1972 bis 1999 auch Leiter des Bayreuther Festspielchors - ist am 6. 5. 2020 in Wien mit 92 Jahren verstorben.)
Oh, ja! Das würde ich sehr gerne hören! Zu den leider wenig in offiziellen Einspielungen präsenten Sängern zähle ich auch Janis Martin. Ihre Senta unter Solti und ihr Adriano unter Hollreiser fallen mir spontan ein, aber viel mehr nicht.
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Die Janowski-Götterdämmerung erklingt im leeren Büro. Wenn die Kollegen wüßten, was sie hier verpassen...
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Lieber lustein, wega, Gregor, ich bin ja ein bißchen neidisch auf Euren langen Atem und die vielen Rollen, die Ihr noch parat habt. Mein Pulver habe ich schon verschossen. Es grüßt Hans
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Für Sextus aus Händels Julius Cäsar nenne ich:
- Jake Arditti - den ich in Halle sah
Er steht zwar als (toter) Pompejus auf dem Besetzungszettel, singt aber die Rolle des Sextus.
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Das kann ich nachvollziehen, lieber Hans, obwohl ich auf ganz anderen Wegen zu Wagner kam. Für Kollo als Lohengrin habe ich sehr viel übrig, finde ihn live allerdings noch überzeugender. Man hört der Studioproduktion nach meinem Eindruck zwar nicht an, dass es an die sechs Jahr dauerte bis sie endlich im Kasten war. Es stand kein guter Stern über der Produktion. Wenn ich Karajan mit "Lohengrin" hören möchte, greife ich stets zur Radioübertragung aus Salzburg vom 10. April 1976 als die unglückliche Ursula Schröder-Feinen noch die Ortrud war. Wenn es "nur" Kollo sein soll, bevorzuge ich den glanzvollen Bayreuther Mitschnitt von 1972 unter Silvio Varviso. Schade, dass sich Orfeo bislang nicht dazu entschließen konnte, ihn offiziell in der Festspielreihe zu veröffentlichen.
Lieber Rüdiger, ich höre alle drei von Dir genannten Aufnahmen sehr gern. Fr. Bode hat es mir als Bayreuther Elsa auch besonders angetan, allerdings finde ich, daß zu Karajans Lohengrin-Deutung Fr. Vejzovic und Fr. Tomowa-Sintow besonders gut passen. Die Gesamtbesetzung der Studioaufnahme gilt mir als das Nonplusultra aller Lohengrine. Es grüßt Hans
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Hannelore Bode-Feldhoff stand auf den großen Bühnen dieser Welt
ZitatKlassikliebhaber rühmen ihren "wunderbar leuchtenden und natürlichen Sopran" und die "Lebendigkeit ihres Ausdrucks". Für einige, die sich in Klassikforen im Internet äußern, keine Frage: Elsa, 1971 und 1972 an der Seite von René Kollo gegeben, sei ihr Favorit.
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Mir bedeutet Karajans Lohengrin-Einspielung sehr viel. Sie hat mich zum Anhänger der Herren Wagner, Kollo und Karajan gemacht.
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Soeben habe ich in einer aktuellen Rezension gelesen, dass Reiner Goldberg noch immer als Sänger öffentlich in Erscheinung tritt:
Quelle: https://onlinemerker.com/graz-…atten-fidelio-konzertant/
Auch wenn sich dieser Reiner mit "ei" schreibt und erst in ein paar Wochen 81 Jahre alt wird, bin ich doch überrascht und beeindruckt, dass er seine Gesangskarriere noch immer fortsetzen kann - und das offenbar auch absolut respektabel.
Er war nie mein absoluter Liebling und als ich ihn vor 30 Jahren in Partien wie Florestan, Tannhäuser und Stolzing kennen lernte, hätte ich nie gedacht, dass ausgerechnet er als "letzter Mohikaner" vom damaligen Solisten Ensemble der Staatsoper Berlin (mit Leuten wie Bundschuh, Priew, Wlaschiha, Lorenz, Vogel und Hübner) die von diesen allen am längsten andauernde Sänger-Karriere hinlegen wird. In jedem Falle bemerkenswert!
Meine letzte Begegnung mit R. Goldberg war im Jahr 2015 in den Meistersingern an der Staatsoper (insz. Andrea Moses), wo er an der Seite von Graham Clark, Siegfried Jerusalem, Franz Mazura u. Olaf Bär zu den Meistern gehörte. Ich denke gerne daran zurück.
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La Bohème aus der Met im Kino. Ein Akt mehr, als der Parsifal vor zwei Wochen, aber nur halb so lang. Mich hat es erst im dritten und vierten Akt berührt.
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Für die Partie der Olga aus Tschaikowskis Eugen Onegin möchte ich nennen:
- Maria Fiselier - die ich an der Komischen Oper sah
- Olga Borodina - in der Bychkov-Einspielung
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Sind wertende Urteile nicht zu unterlassen, weil sie zwangsläufig in hohem Grad subjektiv sind? Sollte man es nicht den Lesern der Besprechung überlassen, wie sie, gestützt auf eine rein sachliche Beschreibung der Liedmusik, das gerade anstehende Lied beurteilen?
Meine Kritik an Korngolds Liedmusik leitet sich ja von dem Gedicht Eichendorffs her, so wie ich es lese und interpretiere, und ich komme von daher zu der kritischen Feststellung, dass sie der lyrischen Aussage ganz und gar unangemessen ist, diese regelrecht verfehlt. Aber sollte ich Korngold nicht zubilligen, dass er dieses Eichendorff-Gedicht ganz anders gelesen hat und diese seine subjektive Rezeption in die Liedkomposition einfließen ließ?
Lieber Helmut Hofmann, Deine Urteile sind überaus kenntnisreich und sanft. Sie regen mich an, die eigenen, viel oberflächlicheren, beim erneuten Hören zu prüfen. Mir sind Deine Beiträge zu Korngolds Liedern eine großes Vergnügen. Dafür danke ich Dir. Es grüßt Hans
