Diverses / Grigory Sokolov
Beiträge von Johannes Schlüter
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Unabdingar sind mir Angaben zu Aufnahmedatum, Ort und Interpreten.
Nice to have: bei Nischenrepertoire Erläuterungen zum Werk und ggf Libretto.
Bei Standardrepertoire wie Beethoven 4. + 7. Sinfonie: um Himmels willen lieber nichts zum Werk schreiben als die olle Kamelle "apollinisch vs dionysisch" zum tausendsten mal aufzuwärmen.
Für mich persönlich gehört Schostakowitschs 15. zum Standardrepertoire, aber es darf natürlich gerne ein guter Einführungstext, vielleicht gar mit neuen Ideen, beigelegt werden.
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Dvorak: Slawische Tänze
BR / Kubelik
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In den früheren Ausgaben des Bachziegels von briliant ist übrigens die Fagius-Gesamtaufnahme in Lizenz.
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Nach dem Studium der Strecke taucht in mir eine Frage auf, warum bei aller durchdachten Struktur der bachschen Orgelwerke im Titel der Ausdruck "frei" gewählt wurde.
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Um sie von den choralgebundenen Orgelwerken zu separieren wahrscheinlich.
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Casino Royale (1967 mit Orson Welles, David Niven, Peter Sellers und etwa tausend anderen Schauspielstars.) Was für ein Schrott.
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Kit Armstrong jetzt bei der DG
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CD1: Bach in Arnstadt
Künstler der Labels Alpha, Ricercar, Zig-Zag, Arcana, Phi und Ramée
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Indien (bluray von Hoanzl)
Vor Ewigkeiten mal im TV gesehen, hat sich gut gehalten, toller Film.
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Orgelmusik von Jehan Titelouze (Hymnes de l'Église) / Prefontaine
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Beatrice Rana: GBV
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Eben am Glotzen:
Chinmoku / Silence / Schweigen (1971)
Film über die Christenverfolgung in Japan von Masahiro Shinoda nach dem Roman von Shusaku Endo (später nochmal von Scorsese verfilmt)
Gefällt mir bisher, vor allem auch die schöne Lautenmusik von Toru Takemitsu, die Alt und Neu kombiniert.
Hat (natürlich) nichts mit diesen schrägen "Tokugawa"-Filmen zu tun.
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Bruckner 3 (3. Fassung)
Jansons /BR / 2005
Mir ist selber nicht ganz klar, woran es liegt, aber Jansons Bruckner lässt mich meist ziemlich kalt.
aus:
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Meistersinger / 1. Akt
Konwitschy 1955 (Wiedereröffnung der Lindenoper)
Tontechnisch sehr gut aber einige Sänger (Erich Witte als Walther) ziemlich gewöhnungsbedürftig bis fehlbesetzt.
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Die Alte Musik tönt für manche Ohren heutiger Hörer fremd und nicht zugänglich.
Wir, die wir alle durch und auf die terzenreiche Dur-Moll-Tonalität geprägt sind, müssen echt viel Mühe und Toleranz investieren, um mit der auf Quarten und Quinten (auch in Parallelen!) basierenden Harmonik des ausgehenden Mittelalters klarzukommen (Machaut etc.). Ich selbst investierte da bereits einiges Geld und mühsames Bestreben. Es klingt mir oft immer noch sehr fremd. Auch wenn ich weiß, dass sich die Beschäftigung mit beispielsweise "isorhythmischen Motetten" etc. auf jeden Fall lohnen würde, weil das ganz große Kunst und Wissenschaft ist.
Ab etwa Palestrina fühle ich mich Zuhause in der Alten Musik.
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Bin zwar nicht soo der Stimmenliebhaber, aber sein schnarrendes Organ hat sich mir von Kindesbeinen an (aus dem Radio) eingeprägt. Bill Ramsey tot.
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Sehr zufrieden bin ich mit Furtwängler / Berliner / 08.12.1952 (20.06.1950 ebenfalls in der Box)
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Eigentlich bleibt mir nur übrig zu fragen, ob du diese innewohnende Unruhe, diese Aufbruchstimmung und das Schauen und Suchen nach Neuem im Wesen des 1.Satzes nicht hörst? Es bestimmt ihn von Anfang bis Ende.
Dochdoch, das höre ich schon und wie Dir fehlt mir dieses Element bei vielen Aufführungen, da ist mehr als nur absolute Musik. Nur einen Kampf "Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit" versus "Ständegesellschaft" mag ich da lieber nicht heraushören wollen wie auch Beethoven selbst wahrscheinlich eher nicht als Anhänger eines tobenden Mobs und verbrecherischen Revolutionsregimes gelten möchte.
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Hallo,
der 1.Satz der Eroica beinhaltet zwei grundlegende Themen aus Beethovens Gedankenwelt:
1. Freiheit, Gleichheit und Brüderlichkeit unter den Menschen anstatt der Ständegesellschaft
2. Überwinden einer schweren Depression und dadurch Aufbruchstimmung und Beginn eines neuen Lebensabschnitts
Diese Empfindungen hat er in Musik umgesetzt gleich einem Sturmerlebnis auf einem Schiff.
Echt jetzt? Der Kopfsatz der Eroica als dechiffrierbare Programmmusik?
Klar ist die Eroica soetwas wie eine martialische Ideen-Musik, die diffus eine revolutionäre Botschaft vermittelt. Aber in welchen Takten/Themen hörst Du denn, dass von Brüderlichkeit bzw. Ständegesellschaft etc. "gesprochen" wird?
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Bevor sich der Thread weiter im Off-Topic-Gestrüpp verirrt setze ich fort mit dem
2. Beispiel:
Beethoven: 1. Klavierkonzert, 3. Satz
Der Kopf des ersten Themas ist meist so zu hören:
Mit deutlicher Betonung der zweiten Note des Themas, die erste Note ist hierbei recht leichtgewichtig.
Die meiner Meinung nach naheliegendste Interpretation, da die erste Note eine Auftakt-Achtel ist und die zweite Sechzehntel-Note die gewichtige "eins" des ersten 2/4-Takts ist.
Notenbeleg:
IMSLP356527-PMLP04230-Concerto_per_pnf_Nr.1_di_Beethoven_Rondo.Allegro_D-B.pdf
Ab und an hört man dieses Thema aber auch völlig anders gespielt, mit Betonung auf der ersten Note, also einem sehr dominanten Auftakt
(Michelangeli/Giulini und Zimerman gehen in die gemeinte Richtung, es gibt noch extremere Interpretationen)
Beethoven: Piano Concerto No.1 in C major, Op.15 - 3. Rondo (Allegro scherzando) - YouTube
Hört sich auch schön an aber ich finde es nicht plausibel. Klingt mir wie den Taktsrich um eine Note nach links verschoben. Kennt Ihr weitere Beispiele, in denen bei ähnlicher Umdeutung des Auftakts ein Auftakt so viel Wucht und Schwerpunkt in den Themenkopf einbringt?
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Franz Lachner: Messe & Stabat Mater
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Louis Andriessen
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Ferdinand Hiller: Klavierkonzerte 1-3 / Shelley
(Hm, muss man nicht kennen)
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Hape Kerkeling. Ist jetzt nicht alles auf einem mörderhohem Niveau, aber da sind schon mörderwitzige Sachen dabei und da hat jemand einen Mörderspaß bei der Sache. Richtig wehmütig stimmen mich die mörderlustigen Parodien in Pseudofremdsprachen, die sich heute niemand mehr trauen würde, weil sie einen Mördershitstorm auslösen würden.
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Nein, ich meine mit dem Titel nicht, dass eine Sinfonie von X unter dem Dirigat von Y ganz anders klingt als unter dem von Z.
Ich meine: es ist ein konkreter Notentext vorhanden, und dieser kann entweder so gespielt werden, wie er scheinbar notiert ist oder so, als wäre er rhythmisch völlig anders notiert.
Beispiel Nummer 1, das Paradebeispiel: Rondo alla Turca aus Mozarts Klaviersonate A-Dur, KV 331
Die meisten werden die ersten vier Töne so im Ohr haben, wie sie bei Wikipedia zu hören sind (runterscrollen bis "dritter Satz")
Klaviersonate Nr. 11 (Mozart) – Wikipedia
Vier gleichmäßige Sechzehntelnoten, ist doch alles klar, was gibt es da anderes zu machen?
Und dann kommt jemand wie Andreas Staier und "bürstet" das Stück scheinbar willkürlich gegen den Strich. Man höre die Wiederholung des ersten Achttakters (bei Sekunde 8 )
Andreas Staier plays Mozart's Turkish March - YouTube
Warum macht der das, will der sich unbedingt profilieren und dabei unseren Mozart, wie wir ihn schon immer im Ohr haben, kaputt machen?
Der macht das, weil der Notentext wie im oben verlinkten Beispiel bei Wikipedia nicht original sondern bereits verfälschende Interpretation ist.
Die vier Sechzehntel im Auftakt sind nicht original. Original ist folgendes:
DME::NMA_ONLINE_PAGES (mozarteum.at) (runterscrollen und einmal auf "weiter" klicken)
Also statt der vier gleichen Sechzehntel: eine Sechzehntel-Vorschlagsnote (Nominalwert Null), ein Achtel, zwei Sechzehntel.
Kann man zu vier Sechzehnteln nivellieren und vielleicht sogar mit Theoretiker-Literatur der Mozartzeit begründen, warum man es so machen darf.
Man darf aber auch die Notation mit Vorschlägen ernst nehmen und es so spielen, trifft den Charakter des alla turca wahrscheinlich besser.
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Ein Sturm hat gestern Abend die Stuttgarter Oper mittelschwer beschädigt, während Publikum im Haus war.
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Louis Spohr: Sinfonien 4 + 5
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Alles anzeigenAuch das ist eine schöne Komposition:
Herbeck, Johann von (1831-1877)
Symphonic Variations F major
Hamburg Symphony Orchestra,
Martin Haselböck
Aufnahme von 2004
Herbeck. Danke für die Anregung, die Scheibe höre ich jetzt auch.
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Dorothee Mields
nochmal. sehr schönes Album, meine Empfehlung.
