Beiträge von Ellenberger

Nachdem ich am 11. Mai 2025 das Manuskript zum 2. Akt, komponiert Peter von Winter bei der LOC - Library of congress Washington fand, konnte ich am 12. Juni 2025 die ganze Oper aufführungsreif fertigstellen!
Dazu mußten "nur noch" etwa ein Dutzend Titel, die in beiden Quellen als Partitur fehlten, anhand des vollständigen Klavierauszuges von Johann Baptist Henneberg orchestriert werden.

Auf der Webseite sind die genauen Links zu den Quellen für Interessierte. https://z4.doctorsdome.events

Von der Uraufführung 1797 bis 1901 wurde sie 64 Male gespielt, für die damalige Zeit ein Sensationserfolg, dann 1815 in Prag, seitdem 210 Jahre Stille bis 2025.

Also los! Motiviert Eure Theatermacher, die Oper nach 210 Jahren Dornröschenschlaf mit einer Wiederauferstehungs-Weltpremiere zu feiern!

Hach, es sind nun Magic-6 draus geworden!

-Z5 Das Labyrinth II vom Zeitgenossen Franck Adrian Holzkamp und Librettist Gerd Scherm, beide Freimaurer

Zitat von m-mueller

Eine Performance der weltbesten Pianistin in Paris - haben anscheinend nicht viele bemerkt...

http://www.youtube.com/watch?v=1D2lPocwncs

Ja, hallo, ich durfte Valentina bei der Frankfurter Musikmesse 2013 begegnen, sie geizt nicht mit Spielen in der (Halb-)Öffentlichkeit:

Umso schöner war es, als ich einen privaten Event von ihr filmen (30.04.2022 noch HD) durfte, sie spielte ALLE Rachmaninov-Preludes! (unveröffentlicht)
Einen Beispielfilm habe ich aber hochgeladen und auf meiner Filmseite präsentiert, falls jemand mal 4K-Aufnahmen mit oder ohne Bezahl-Livestreaming braucht:

https://film.ellenberger.insti…recital-valentina-lisitsa

Viel Spaß.
Ja, und ich meine aus meiner ganzen Expertise als 4. Schülergeneration nach Liszt: Sie ist die beste lebende Pianistin aktuell auf dem Globus, gleich gefolgt von Argerich.

Hallo Ulli,

als Neu-Herausgeber der Piramiden von Babilon habe ich mich intensiv damit beschäftigt und eine Webseite dazu gemacht: https://piramiden.doctorsdome.events

und sogar einen wikipedia-eintrag mit Handlungsangaben: https://de.wikipedia.org/wiki/Babylons_Pyramiden weil es vorher keinen gab.
Finde mir bitte ein Theater, was die Oper nach 210 Jahren Schweigen wieder aufführt!

Zitat von Ulli

Das Umfeld der Zauberflöte, neben der Oper selbst, hat auf mich von Beginn an eine magische Anziehungskraft ausgeübt. Nicht nur hat es mich zum Lesen der Wielandschen „Dschinnistan“-Märchen bewogen, auch zum Hören und Schätzen der Satellitenwerke wie „Stein der Weisen“, „Der wohltätige Derwisch“, Süßmayrs „Spiegel von Arkadien“ u.a.

Die Absicht, vermittelst eines effektlüsternen Titels an den Ruhm der von Erfolg gekrönten Zauberflöte unmittelbar anzuschließen, war (um es mit Schikaneders Worten zu sagen)¹ edel, lauter und rein.

Versuche Schikaneders, sich ohne direkten Bezug zum Sujet an den leuchtenden Kometenschweif der Zauberflöte anzuheften, gab es früh: Die Waldmänner (1793, Henneberg), Der Höllenberg (1795, Wölfl), Der Spiegel von Arkadien (1794, Süßmayr). Mit der Schaffung eines echten Sequels befasste sich wohl als erster niemand geringerer als Johann Wolfgang von Goethe: 1795 begann er mit der Arbeit an einer Fortsetzung des Zauberflötenstoffes, ebenfalls unter dem Arbeitstitel „Der Zauberflöte zweyter Theil“. Der Text blieb Fragment und qualifiziert sich allenfalls zur Vorstufe eines Librettos². Carl Friedrich Zelter (1758-1832) hielt das „Libretto“ für vertonbar und empfahl es Karl Eberwein 1816 ausdrücklich zur Vertonung, wie Waldura eruierte. Von Zelters Kompositionsansätzen ist lediglich die Existenz einer Ouvertüre verbürgt, behauptet Wikipedia ohne Quellenangabe.

Der von Goethe skizzierte Plot will sich dann meinem bescheidenen persönlichen Empfinden nach auch nicht recht in die Zauberflötenwelt integrieren, stellt sich mir als unwegsam und wenig geeignet dar: daß Sarastro dem bislang kinderlosen Paar Papageno und Papagena aus einem goldenen Ei drei Küken herzaubert, mag gerade noch mit sehr viel Goodwill durchgehen ... daß aber das inzwischen geborene Kind Paminas und Taminos in einem Sarg versteckt wird, der ständig in Bewegung bleiben muß, damit das Kind nicht verstirbt ... also echt: Ach, du meine Goethe!

Inzwischen hatte aber Schikaneder selbst das Potential erkannt und kam zusammen mit Johann Mederitsch, genannt Gallus (Akt 1) und Peter von Winter (Akt 2) 1797 mit seiner ersten (Kon)Sequenz an den Markt: Die Pyramiden von Babylon.

Was es hiermit weiter auf sich hat, habe ich noch nicht weiter verfolgen können. Es muß sich dabei, wie bei der Vorlage zur 1791er Zauberflöte (Der Stein der Weisen) um ein Potpourri-Werk handeln, wie es Schikaneder oftmals mit großem Aufwand zu produzieren pflegte.

Schließlich jedoch kam der (heute offizielle) 2. Teil der Zauberflöte 1798 auf die Bühne. Im Nachwort von Manuela Jahrmärker und Till Gerrit Waidelich zu deren Erstveröffentlichung des vollständigen Textbuches nach den zeitgenössischen Quellen (verlegt bei Hans Schneider, 1992) ist zu lesen:

„An vernichtenden Urteilen fehlte es wahrlich nicht, als Schikaneder seine Fortsetzung der Zauberflöte vorstellte [...]“

Darunter auch jener Carl Zelter, 1803: „Außer dem ist das Gedicht von der unbegreiflichsten Schlechtheit“. Weiters ist berichtet von „uninteressanter Verworrenheit“, einem faden und unsinnigen Sujet, „hinter anderen Werken derselben Männer weit zurückgeblieben“, so daß die neue Maschinenoper „dem blossen Zuschauer nothwendig ein peinliches Gefühl erregen muß“.

Regisseure der Vergangenheit, Jetztzeit und der Zukunft irr(t)en, wenn sie bei der Umsetzung des „ersten Teils“ der Zauberflöte (1791) den finalen, vollständigen Untergang der Königin-der-Nacht-Armada in Szene setzten:

Dies meint Till Gerrit Waidelich (T.G.W.) in Das Labyrinth zwischen Nachahmung und Originalität, S. 100, und weiter:

Die Option zur Fortsetzung des Wiener Erfolgsstücks war also von Beginn an einkalkuliert, um nicht vollständig ausgeschlossen zu sein, wie dies bei Schikaneders Bühnenwerken oft zu beobachten war und ist; zudem:

[Zitiert aus: Nachwort (T.G.W); Maschinenoper und Ausstattungsspektakel: Rezensionen und Zeugnisse, S. 88]

Das Potential zur Fortführung des Plots erkannten gleichwohl nicht bloß Autor und Publikum; in Anmerkung 160 listet T.G.W. folgende wohl bislang eher weniger bekannte mittelbare wie unmittelbare Nachkommen:

• J. Algarotti: Die neue Zauberflöte, oder Emilie und Solden, Leipzig 1799 (unvertont)
• Franz Grillparzer: Der Zauberflöte zweiter Teil, 1826 (unvertont)
• Dr. Martin Schulze / Heinrich August Schulze: Nitokris, der Zauberflöte zweiter Theil, Darmstadt 1886
• Gottfried Stommel / Karl Goepfart: Sarastro, 1891
• Ludwig Rintel / Wilhelm Rintel: Die Zauberflöte, II. Teil, 1886

Die Musik von Winters ist dem „ersten Theil“ spürbar nah: gespickt mit auffälligen und versteckten Zitaten aus der Mozartoper findet er sich in die Zauberflötenwelt ein und bleibt doch musikalisch mitunter eigen(willig). Ich empfinde seine Musik als überaus passend, kann sie doch - wie zuvor Meister Mozart - den zum Teil abstrusen Text in eine musikalisch kaum angreifbare; um nicht zu sagen: in Stein gemeißelte; Form geben. Wahrscheinlich hätte Mozart, wäre er mit der Komposition betraut und zum Komponieren noch hinreichend lebendig gewesen, revidierend auf das Libretto und dessen Plot eingewirkt (wie bei Zauberflöte und Entführung). Wenn ich das Libretto losgelöst von der Musik betrachte, könnte ich auch auf die Idee anspringen, daß es sich um plumpen Stuss handelt - aber sobald sich die Musik hinzugesellt, sieht das ganz anders aus! Vielleicht ein bewährtes Konzept Schikaneders? Ein Text eben, der ausschließlich mit der Musik funktioniert und sich somit; dem Komponisten „verzehrfertig“ aufgetischt; einer losgelösten Betrachtung entzieht: wenn ich den Text für sich genommen lese, höre ich sogleich (in Unkenntnis der eigentlichen Komposition) im inneren Ohr die dazugehörige Musik. Es wird dann schnell klar: daß Schikaneder eine ganz konkrete musikalische Umsetzung im Sinn hatte; und so erklärt es sich, daß von Winters Musik sich dem Libretto anschmiegt: sie passt wie „Faust auf's Auge“ oder; wie wir im Rheinländer gewählter zu sagen pflegen: „wie Arsch auf Eimer!“

Zelter an Goethe (10. August 1803; zitiert nach TGW):

Herzallerliebst ist das neu erfundene Glöckchenspielthema, welches auch gleich in der Ouvertüre (nach dem dreimaligen Akkord) anklingt und - empfinde bloß ich das? - wie auch zuvor in der Zauberflöte erstem Teil den Focus des Geschehens mehr auf das Glockenspiel denn auf die Zauberflöte richtet.

Aber auch ganz im gewohnten Gewande erklingt der Flöte Zauberton: untermalt mit den bekannten und geheimnisschwer gedämpften Paukentönen.

Ich kann dem Stück doch einiges mehr abgewinnen, als zunächst vermutet (und falsch erinnert). Wer sich in der Zauber(flöten)welt Schikaneders mit dem Herzen daheim fühlt, wird hier definitiv auf seine Kosten kommen - ich kann allerdings auch verstehen, daß die Rezeptionsgeschichte der „alten“ Zauberflöte das Erlebnis negativ beeinflussen kann.

Bis auf die BDSM-Masken von Eis.de ist die Inszenierung/Kostümierung auch ganz nett geworden. Ganz entsetzlich und enttäuschend hingegen finde ich; und das ist die Ausnahme; den Schlußchor Finale II, der mich (zumindest harmonisch) eher an schlecht vorausgeahnten Beethoven erinnert. Den müsste ich neu schreiben. Ebenso muß ich mit einem Kollegen aus einem kleinen gallischen Dorf, Netflix, in Kontakt treten wegen des von Schikaneder geplanten - aber nie zur Ausführung gelangten - dritten Theils ...

AmZ, 12. Oktober 1803: „Da der zweyte Theil der Zauberflöte, das Labyrinth, in Berlin so ungemein Glück gemacht hat, so hat sich der unerschöpfliche Dichter, Schikaneder, hierdurch gestärkt, vorgenommen, die Welt auch mit einem dritten Theile zu versorgen [...]“.

¹ Mozart/Schikander: Die Zauberflöte, 1. Akt, 15. Auftritt (Tamino)
² Markus Waldura: "Der Zauberflöte Zweyter Theil" - Musikalische Konzeption einer nicht komponierten Oper.

³vgl. meinen Post darüber

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JOHANN MEDERITSCH / PETER VON WINTER mit der Oper DIE PIRAMIDEN VON BABILON

andere Schreibweisen: Babylons Pyramiden, Babilons Piramiden etc.

Johann Mederitsch – Wikipedia komponierte den 1. Akt

Peter von Winter komponierte den 2. Akt

Wegen des „Theaterwettbewerbs in Wien zwischen Schikaneder und Marinelli ließ Schikaneder gern neue Opern actweise von mehreren Musikern zu gleicher Zeit componiren; um einheitliche Auffassung war es ihm weniger zu thun wie um die baldige Premiere. Diese praktische Methode wurde bald von andern nachgeahmt. „Man bauete an diesen Opern wie an einem Hause!“ sagt ein alter Theateralmanach. So ließ Schikaneder auch 1796 den ersten Act seiner eben gedichteten Oper „Babylons Pyramiden“ von G., den zweiten zugleich von Peter v. Winter componiren. Die seltsame Thatsache dieser Doppelcomposition ist keineswegs durch Gallus‘ Faulheit zu erklären. G. hat sich im Gegentheil um die ihm gewordene Arbeit ernstlich gekümmert und die phantastischen Ungeheuerlichkeiten Schikaneder’s, darunter ein nächtliches Gewitter im Walde und die Hinrichtung einer Sünderin durch wilde Tiger auf offener Scene hat er mit großer Sorgfalt musikalisch zu illustrieren gesucht. Die auf der Verbindung kindlichen Humors mit unbegrenzt ins Weite strebender Phantasie beruhende Zauberoperette scheint so recht seinem Geschmack entsprochen zu haben. (aus Deutsche Biographie)

Versuche Schikaneders, sich ohne direkten Bezug zum Sujet an den leuchtenden Kometenschweif der Zauberflöte anzuheften, gab es früh: Die Waldmänner (1793, Henneberg), Der Höllenberg (1795, Wölfl), Der Spiegel von Arkadien (1794, Süßmayr). Mit der Schaffung eines echten Sequels befasste sich wohl als erster niemand geringerer als Johann Wolfgang von Goethe: 1795 begann er mit der Arbeit an einer Fortsetzung des Zauberflötenstoffes, ebenfalls unter dem Arbeitstitel "Der Zauberflöte zweyter Theil". Der Text blieb Fragment und qualifiziert sich allenfalls zur Vorstufe eines Librettos. Carl Friedrich Zelter (1758-1832) hielt das "Libretto" für vertonbar und empfahl es Karl Eberwein 1816 ausdrücklich zur Vertonung, wie Waldura eruierte. Von Zelters Kompositionsansätzen ist lediglich die Existenz einer Ouvertüre verbürgt, behauptet Wikipedia ohne Quellenangabe. Der von Goethe skizzierte Plot will sich dann meinem bescheidenen persönlichen Empfinden nach auch nicht recht in die Zauberflötenwelt integrieren, stellt sich mir als unwegsam und wenig geeignet dar: daß Sarastro dem bislang kinderlosen Paar Papageno und Papagena aus einem goldenen Ei drei Küken herzaubert, mag gerade noch mit sehr viel Goodwill durchgehen ... daß aber das inzwischen geborene Kind Paminas und Taminos in einem Sarg versteckt wird, der ständig in Bewegung bleiben muß, damit das Kind nicht verstirbt ... also echt: Ach, du meine Goethe! Zum 100. Todestag Mozarts führte der Liszt-Schüler Karl Eduard Goepfart die Oper Sarastro auf, die das Goethe-Fragment integrierte und durch den Librettisten Gottfried Stommel erweitert wurde.

Vorher jedoch hat aber Schikaneder selbst das Potential der Zauberflöte erkannt, brachte "Das Labyrinth - der Zauberflöte zweyter Theil", danach kam er zusammen mit Johann Mederitsch, genannt Gallus (Akt 1) und Peter von Winter (Akt 2) 1797 mit seiner zweiten (Kon)Sequenz an den Markt: Die Pyramiden von Babylon.

Ellenberger.institute hat am 22. Dezember 2024 das Manuskript des Salzburger Mozarteums mit dem 1. Akt, leider ohne Ouvertüre und ab Priestermarsch ohne Partitur digitalisiert und veröffentlicht, siehe SHOP. Sobald eventuell weiteres Material für den 2. Akt vorliegt, wird es zeitnah ebenso elektronisiert und veröffentlicht. Bis dahin muß der Klavierauszug reichen, so daß diese Situation in einer Hybrid-Partitur für den 1. Akt resultiert, einer Mischung aus Partitur und Klavierauszug.

Käufer bekommen von zukünftigen Ergänzungen automatisch das "update" gratis!

https://youtube.com/playlist?l…4ri2p&si=BzBzb_1KUF73WTGd

Personen:

Handlung:

1. Akt (komponiert von Johann Mederitsch)

No. 1 Führst du mich wohl gar zur Hölle?

Artandos und Pitagoleus gehen zur Seherin Ragunka und ihrer Tochter Cremona, die ihnen beiden eine düstere Zukunft mit Tod vorhersagen,

weil sie politisch zu viel für sich wünschen, trotz anfänglicher Erfolge.

No. 2 Ein gutes Kind sagt ohne Scheu Arie der reinen und tugendreichen Cremona

Das einfache Paar (wie in der Zauberflöte Papageno und Papagena) heißt mit musikalischer Ironie: Piana und Forte.

Forte erklärt seine naturalistischen Weltanschauungen

No. 2a Forte Hat einer nur Philosophie

No.2b Forte Du guter schöner Mond willkommen

Die Brüder Timoneus und Seleutos gehen in den Tempel, Timoneus überredet ihn, heimlich seine Trauung mit Cremona als Priester

zu vollziehen:

No. 3 Hier, Bruder, wohnet meine Schöne

No. 4a Terzett Komm Holdeste der Schönen

Piana und Forte bringen einen handfesten Ehestreit mit Eifersuchtsdrama im Duett

No 4b Heute sind es gerade drey Wochen

No. 4c Ha, Verräther, ich verstehe

Finale I

Fortsetzung des Terzetts: Es ist geschehen, wir sind/ihr seid verbunden

Terzett: Frohlocket, lieben Freunde

Piana und Forte finden den Schlüssel (Sehr symbolisch) nicht Sagt mir ihr guten Götter

Oberpriester Senides, Vater der beiden Söhne:

No. 5c Mein Sohn ruf' die Herolde her

No. 5d Sendet uns ihr guten Götter

Artandos will sich bei Senides Zutritt zum Tempel und zur Königin erzwingen und sie zur Heirat überreden

No. 5 e Senides! Weile! Hör mich an!

und droht ihm: Mein Schwerdt blitzt über deinem Haupt!

scheitert jedoch am Fluch durch Senides:

No. 5e+ Der Fluch hat meinen Arm gelähmet

Senides ruft die Königin vor versammeltem Volk rituell zur Wahl ihres Gatten auf, des zukünftigen Königs

No. 5f Du Landesmutter! Königin!

und die Königin wählt nicht Artandos aus, sondern den (bereits heimlich verheirateten) Timoneus.

Dann unterbricht Ragunka sie:

No. 5g Königin! Hör meine Klagen

und es kommt durch Cremonas Schleier, den Forte gefunden hat, heraus, daß Cremona und Timoneus gesetzeswidrig im Tempel waren,

wodurch Cremona sterben soll.

Forte erkennt, daß er ihr mit seinem Fund geschadet hat und beichter seinem Weib Piana:

No. 5h Forte Ach Weib, ich hab was Dummes gemacht

Cremona tröstet ihn, sie steht in ihrer Liebe über dem Tod. Sie soll den Tigern zum Fraß vorgeworfen werden,

diese werden durch den Zauber ihrer Mutter, Ragunka, verjagt, das Volk feiert das Wunder und das Überleben von Cremona.

2. Akt (komponiert von Peter von Winter)

Artandos und Pitagoleus wollen Revolution, um an die Macht zu kommen, die Königin hat sie sogar durch Überreichung eines Dolches beauftragt,

Timoneus zu tüten, der ihr gestanden hat, daß er des Thrones unwürdig sei.

No. 6 Höret ihr desVolkes Wonne?

Szenenwechsel

Cremona findet zum Tempel, Rec. + Arie

No. 7 Wo bin ich? Ha, da ist die Pyramide

Ohne Mutter, ohne Gatten, bin ich Arme ganz allein

Auch Timoneus wähnt sich alleinegelassen:

No. 8 Cremona! Holdes Mädchen, ach erscheine

Wer die holde Liebe kennet

Sie treffen durch Ragunka im Tempel aufeinander und gestehen ihr die heimliche Heirat.

Dann werden sie durch die Königin, Artandos und Pitagoleus überrascht und gefangengenommen,

um der Todesstrafe zugeführt zu werden. Diese muß vom Oberpriester, also Timoneus' Vater unterzeichnet werden,

was ihn in Konflikt bringt:

Finale II

No. 10 Artandos, Senides, Priester, alle Komm, Oberpriester, wir erwarten dich schon lange

Die Königin, die ja ihren erwünschten Gatten verloren hat, bedauert sich selbst:

Rec. Wohin wird die Verzweiflung mich noch bringen?

Arie Hinein im Ruhplatz stiller Schatten!

Wieder rettet Ragunka ihre Tochter und Timoteus durch ihren Zauber vor den Flammen.

Piana und Forte finden sich wieder:

Duett Lieber Mann! Komm, gehen wir weiter

Von Artandos wird berichtet, daß er sein durch Gewalt errungenes Ansehen verloren hat und als Wahnsinniger umherirrt,

Rec. Ist's möglich! Man schließt mich vom Tempel aus

Arie Wird man meinen Mord entdecken?

Dann finden sich alle glücklich vereint wieder, das Paar darf sich lieben:

Ensemble O liebe Eltern! Theure Kinder!

und der Chor macht den Abschluß mit

Fluch drücke ewig seine Erde

und

Durch Göttergnade Glück und Heil!

Webseite zu Piramiden von Babilon

E l l e n b e r g e r, Wolfgang

ellenberger.me

JOHANN MEDERITSCH / PETER VON WINTER mit der Oper DIE PIRAMIDEN VON BABILON

andere Schreibweisen: Babylons Pyramiden, Babilons Piramiden etc.

Johann Mederitsch – Wikipedia komponierte den 1. Akt

Peter von Winter komponierte den 2. Akt

Wegen des „Theaterwettbewerbs in Wien zwischen Schikaneder und Marinelli ließ Schikaneder gern neue Opern actweise von mehreren Musikern zu gleicher Zeit componiren; um einheitliche Auffassung war es ihm weniger zu thun wie um die baldige Premiere. Diese praktische Methode wurde bald von andern nachgeahmt. „Man bauete an diesen Opern wie an einem Hause!“ sagt ein alter Theateralmanach. So ließ Schikaneder auch 1796 den ersten Act seiner eben gedichteten Oper „Babylons Pyramiden“ von G., den zweiten zugleich von Peter v. Winter componiren. Die seltsame Thatsache dieser Doppelcomposition ist keineswegs durch Gallus‘ Faulheit zu erklären. G. hat sich im Gegentheil um die ihm gewordene Arbeit ernstlich gekümmert und die phantastischen Ungeheuerlichkeiten Schikaneder’s, darunter ein nächtliches Gewitter im Walde und die Hinrichtung einer Sünderin durch wilde Tiger auf offener Scene hat er mit großer Sorgfalt musikalisch zu illustrieren gesucht. Die auf der Verbindung kindlichen Humors mit unbegrenzt ins Weite strebender Phantasie beruhende Zauberoperette scheint so recht seinem Geschmack entsprochen zu haben. (aus Deutsche Biographie)

Versuche Schikaneders, sich ohne direkten Bezug zum Sujet an den leuchtenden Kometenschweif der Zauberflöte anzuheften, gab es früh: Die Waldmänner (1793, Henneberg), Der Höllenberg (1795, Wölfl), Der Spiegel von Arkadien (1794, Süßmayr). Mit der Schaffung eines echten Sequels befasste sich wohl als erster niemand geringerer als Johann Wolfgang von Goethe: 1795 begann er mit der Arbeit an einer Fortsetzung des Zauberflötenstoffes, ebenfalls unter dem Arbeitstitel "Der Zauberflöte zweyter Theil". Der Text blieb Fragment und qualifiziert sich allenfalls zur Vorstufe eines Librettos. Carl Friedrich Zelter (1758-1832) hielt das "Libretto" für vertonbar und empfahl es Karl Eberwein 1816 ausdrücklich zur Vertonung, wie Waldura eruierte. Von Zelters Kompositionsansätzen ist lediglich die Existenz einer Ouvertüre verbürgt, behauptet Wikipedia ohne Quellenangabe. Der von Goethe skizzierte Plot will sich dann meinem bescheidenen persönlichen Empfinden nach auch nicht recht in die Zauberflötenwelt integrieren, stellt sich mir als unwegsam und wenig geeignet dar: daß Sarastro dem bislang kinderlosen Paar Papageno und Papagena aus einem goldenen Ei drei Küken herzaubert, mag gerade noch mit sehr viel Goodwill durchgehen ... daß aber das inzwischen geborene Kind Paminas und Taminos in einem Sarg versteckt wird, der ständig in Bewegung bleiben muß, damit das Kind nicht verstirbt ... also echt: Ach, du meine Goethe! Zum 100. Todestag Mozarts führte der Liszt-Schüler Karl Eduard Goepfart die Oper Sarastro auf, die das Goethe-Fragment integrierte und durch den Librettisten Gottfried Stommel erweitert wurde.

Vorher jedoch hat aber Schikaneder selbst das Potential der Zauberflöte erkannt, brachte "Das Labyrinth - der Zauberflöte zweyter Theil", danach kam er zusammen mit Johann Mederitsch, genannt Gallus (Akt 1) und Peter von Winter (Akt 2) 1797 mit seiner zweiten (Kon)Sequenz an den Markt: Die Pyramiden von Babylon.

Ellenberger.institute hat am 22. Dezember 2024 das Manuskript des Salzburger Mozarteums mit dem 1. Akt, leider ohne Ouvertüre und ab Priestermarsch ohne Partitur digitalisiert und veröffentlicht, siehe SHOP. Sobald eventuell weiteres Material für den 2. Akt vorliegt, wird es zeitnah ebenso elektronisiert und veröffentlicht. Bis dahin muß der Klavierauszug reichen, so daß diese Situation in einer Hybrid-Partitur für den 1. Akt resultiert, einer Mischung aus Partitur und Klavierauszug.

Käufer bekommen von zukünftigen Ergänzungen automatisch das "update" gratis!

https://youtube.com/playlist?l…4ri2p&si=BzBzb_1KUF73WTGd

Personen:

Handlung:

1. Akt (komponiert von Johann Mederitsch)

No. 1 Führst du mich wohl gar zur Hölle?

Artandos und Pitagoleus gehen zur Seherin Ragunka und ihrer Tochter Cremona, die ihnen beiden eine düstere Zukunft mit Tod vorhersagen,

weil sie politisch zu viel für sich wünschen, trotz anfänglicher Erfolge.

No. 2 Ein gutes Kind sagt ohne Scheu Arie der reinen und tugendreichen Cremona

Das einfache Paar (wie in der Zauberflöte Papageno und Papagena) heißt mit musikalischer Ironie: Piana und Forte.

Forte erklärt seine naturalistischen Weltanschauungen
No. 2a Forte Hat einer nur Philosophie

No.2b Forte Du guter schöner Mond willkommen

Die Brüder Timoneus und Seleutos gehen in den Tempel, Timoneus überredet ihn, heimlich seine Trauung mit Cremona als Priester

zu vollziehen:

No. 3 Hier, Bruder, wohnet meine Schöne

No. 4a Terzett Komm Holdeste der Schönen

Piana und Forte bringen einen handfesten Ehestreit mit Eifersuchtsdrama im Duett

No 4b Heute sind es gerade drey Wochen

No. 4c Ha, Verräther, ich verstehe

Finale I
Fortsetzung des Terzetts: Es ist geschehen, wir sind/ihr seid verbunden

Terzett: Frohlocket, lieben Freunde

Piana und Forte finden den Schlüssel (Sehr symbolisch) nicht Sagt mir ihr guten Götter

Oberpriester Senides, Vater der beiden Söhne:

No. 5c Mein Sohn ruf' die Herolde her

No. 5d Sendet uns ihr guten Götter

Artandos will sich bei Senides Zutritt zum Tempel und zur Königin erzwingen und sie zur Heirat überreden

No. 5 e Senides! Weile! Hör mich an!

und droht ihm: Mein Schwerdt blitzt über deinem Haupt!

scheitert jedoch am Fluch durch Senides:

No. 5e+ Der Fluch hat meinen Arm gelähmet

Senides ruft die Königin vor versammeltem Volk rituell zur Wahl ihres Gatten auf, des zukünftigen Königs

No. 5f Du Landesmutter! Königin!

und die Königin wählt nicht Artandos aus, sondern den (bereits heimlich verheirateten) Timoneus.

Dann unterbricht Ragunka sie:

No. 5g Königin! Hör meine Klagen

und es kommt durch Cremonas Schleier, den Forte gefunden hat, heraus, daß Cremona und Timoneus gesetzeswidrig im Tempel waren,

wodurch Cremona sterben soll.

Forte erkennt, daß er ihr mit seinem Fund geschadet hat und beichter seinem Weib Piana:

No. 5h Forte Ach Weib, ich hab was Dummes gemacht

Cremona tröstet ihn, sie steht in ihrer Liebe über dem Tod. Sie soll den Tigern zum Fraß vorgeworfen werden,

diese werden durch den Zauber ihrer Mutter, Ragunka, verjagt, das Volk feiert das Wunder und das Überleben von Cremona.

2. Akt (komponiert von Peter von Winter)

Artandos und Pitagoleus wollen Revolution, um an die Macht zu kommen, die Königin hat sie sogar durch Überreichung eines Dolches beauftragt,

Timoneus zu tüten, der ihr gestanden hat, daß er des Thrones unwürdig sei.

No. 6 Höret ihr desVolkes Wonne?

Szenenwechsel

Cremona findet zum Tempel, Rec. + Arie

No. 7 Wo bin ich? Ha, da ist die Pyramide

Ohne Mutter, ohne Gatten, bin ich Arme ganz allein

Auch Timoneus wähnt sich alleinegelassen:

No. 8 Cremona! Holdes Mädchen, ach erscheine

Wer die holde Liebe kennet

Sie treffen durch Ragunka im Tempel aufeinander und gestehen ihr die heimliche Heirat.

Dann werden sie durch die Königin, Artandos und Pitagoleus überrascht und gefangengenommen,

um der Todesstrafe zugeführt zu werden. Diese muß vom Oberpriester, also Timoneus' Vater unterzeichnet werden,

was ihn in Konflikt bringt:

Finale II

No. 10 Artandos, Senides, Priester, alle Komm, Oberpriester, wir erwarten dich schon lange

Die Königin, die ja ihren erwünschten Gatten verloren hat, bedauert sich selbst:

Rec. Wohin wird die Verzweiflung mich noch bringen?

Arie Hinein im Ruhplatz stiller Schatten!

Wieder rettet Ragunka ihre Tochter und Timoteus durch ihren Zauber vor den Flammen.

Piana und Forte finden sich wieder:

Duett Lieber Mann! Komm, gehen wir weiter

Von Artandos wird berichtet, daß er sein durch Gewalt errungenes Ansehen verloren hat und als Wahnsinniger umherirrt,

Rec. Ist's möglich! Man schließt mich vom Tempel aus

Arie Wird man meinen Mord entdecken?

Dann finden sich alle glücklich vereint wieder, das Paar darf sich lieben:

Ensemble O liebe Eltern! Theure Kinder!

und der Chor macht den Abschluß mit

Fluch drücke ewig seine Erde

und

Durch Göttergnade Glück und Heil!

Webseite zu Piramiden von Babilon

Karl Eduard Goepfart (* 8. März 1859 in Mönchenholzhausen bei Erfurt; † 30. Januar 1942 in Weimar) war ein deutscher Musiker, Komponist und Dirigent.

Stommel inkorporierte in sein Libretto große Teile des Fragments Der Zauberflöte zweyter Theil von Johann Wolfgang von Goethe. In groben Zügen folgt die Handlung zunächst dem durch Goethe vorgezeichneten Verlauf, verlässt diesen aber gegen Ende des zweiten Aktes und findet schließlich ein unerwartetes Ende.

Erster Akt

Pamina und Tamino sind Eltern eines Sohnes. Die Versammlung der Priester erwartet die Rückkehr eines auf „Weltwanderschaft“ gewesenen Pilgers. Ein neuer Pilger wird durch Los bestimmt. Das Los fällt auf Sarastro, der sich trotz der Einwände der Priesterschaft auf die Pilgerreise begibt.

Monostatos berichtet der Königin der Nacht, dass das Kind Taminos und Paminas von ihm in einen nicht mehr zu öffnenden goldenen Sarg gesperrt wurde und sterben wird. Auf Sarastros Rat hin, wird der Sarg ständig in Bewegung gehalten um das Kind am Leben zu halten. Papageno und Papagena erhalten von Sarastro als Geschenk goldene Eier, aus denen ihre Kinder schlüpfen und Aurora, eine Tochter von schon 15 Jahren. Dies wird in einem Ballett dargestellt (betitelt: „Eiertanz“).

Zweiter Akt

Pamina will den goldenen Sarg in einem Mausoleum den Sonnengöttern weihen. Sarastro begegnet auf seiner Pilgerschaft unerkannt der Königin der Nacht. Zunächst kann er sie in einem längeren Gespräch für die Lehren der „Eingeweihten“ gewinnen, aber sie beharrt darauf, dass Sarastro sterben muss. Sarastro handelt ihr dafür das Leben des eingeschlossenen Kindes ab und erhält von der Königin der Nacht ein Giftkraut, um sich zu vergiften.

Dritter Akt

Aurora befreit das eingeschlossene Kind mithilfe des Glockenspiels Papagenos aus dem goldenen Sarg. Dieser, im goldenen Sarg herangewachsen, trägt den Namen Phoebus und will sich mit Aurora in ungeschlechtlicher, vergeistigter Liebe verbinden. In einem Ballett (betitelt: „Fest des Volmondes“) folgen komische Szenen zwischen betrunkenen Waldbewohnern und Fabelwesen.

Im Palast Taminos wird die Vermählung Phoebus’ und Auroras begangen, als der Trauerzug für Sarastro einzieht. Die Königin der Nacht erscheint und triumphiert zunächst, erkennt dann aber ihre Verblendung und bittet um Verzeihung. Sie stirbt am Katafalk, steigt aber mit Sarastro als Geläuterte in den Himmel auf.

wikipedia Goepfart

wikipedia Sarastro

IMSLP

Klingender Klavierauszug

Webseite Oper Sarastro

Mit Erlaubnis von Alfred füge ich einen Link ein zur Meta-Seite, von der aus es zur Einzelseite zu jeder der 5 Opern geht, meine Nummerierung betrachtet die Vor-Oper als "Prolog" wie beim Wagner-Ring:

- Z0 Stein der Weisen oder die Zauberinsel

- Z1 DIE Zauberflöte

- Z2 Das Labyrinth

- Z3 Sarastro

- Z4 Die Piramiden von Babylon

Hier die Meta-Seite: Meta-Seite zu den Magic 5 um die Zauberflöte https://magic.doctorsdome.events (Subdomain ohne www)

Die Vertonung des Goetheschen Sequels zur Zauberflöte als Oper. Den Klavierauszug kann man sich kostenlos downloaden, hat google eingescannt von einer Oxforder Bilbiothek. Habe ich elektronisiert, kann an auf meinem youtube account klingend hören.

Ja, Adam Fischer ist einer der wenigen, die eine höhere Rhythmusebene fließend dirigieren können.....