Bach, Französische Suite Nr. 5, BWV 816, Duo Barlotta Egielman

Die letzten Minuten des Films zeigen Queen auf dem Life-Aid Konzert 1985 in London. Hier das Original:

Den Film heute (gestern, ist ja schon nach 0 Uhr) mit meiner Frau zusammen geguckt, im bluray-Format. Sehr schöner Streifen, gute Schauspieler, gute Musikauswahl. Die meisten der großen Hits sind drauf, Champions, Bohemian, Rock you, Radio Gaga usw., sehr empfehlenswert.

Ich verlinke mal ein Stück, das es nicht in den Film geschafft hat (hab es zumindest nicht bemerkt), es aber sowohl vom musikalischen als auch inhaltlich verdient hätte: friends will be friends

Was es aber in England nicht gibt: einen Chor wie den Mormon Tabernacle Choir, 360 Leute stark und so präzise, als wären es keine 30.

Kein Nachklappern, keine verschleppten s-, t- oder p-Laute, und das bei einem Text wie "who is this King of Glory". Die müssen wohl üben, bis die Stimmbänder streiken.

Und nochmal zurück zum Thema des Threads.

Wenn man die Version der 16 mit einem ausgezeichneten Chor aus Australien vergleicht, dem Gloriana Chamber Choir, der in Melbourne ansässig ist, hört man schnell die Unterschiede - The 16 ist ausgewogener, runder, harmonischer und mit den besseren Stimmen

Nachtrag:

Allerdings scheint das nur eine semiprofessionelle Truppe zu sein, insofern ist der Vergleich wohl nicht ganz fair.

und die Lamentationes II

The 16 rangieren bei mir ganz oben mit, seit ich Händels Chandos Anthems mit ihnen gehört habe. Es sind tatsächlich wohl zur Zeit 18 Sängerinnen und Sänger (habe das mal auf ihrer Homepage gezählt) und zudem gibt es ein Orchester, in dem über 20 Leute mitspielen.

Insgesamt heißt es The Sixteen Choir and Orchestra

Lieber Dottore, mache ich doch gern.

Von Stile Antico habe ich dazu allerdings nicht gefunden - also habe ich eine andere von den englischen Supertruppen ausgewählt: The 16

Bach, Präludium der Englischen Suite Nr. 3, BWV 808, Glenn Gould

Mal wieder ein sehr guter amerikanischer Chor: Chanticleer mit dem schottischen Klassiker Loch Lomond

John Rutter, A Choral Amen, Corul Jubilate Clu

John Rutter, Prayer of St. Patrick, Cambridge Singers

Ich kenne keine Oper, in der man gesungenen Text durchgängig gut versteht. Das ist beim Theater nun meist anders.

Man muß sich daher sowieso vorher mit dem Text und der Handlung befaßt haben, und in der Originalsprache sind Text und Musik natürlich besser aufeinander abgestimmt. In eine sehr singbare Sprache wie Italienisch kann man aber wohl so ziemlich alle Opern übertragen, da wird es wohl immer eine Möglichkeit für eine brauchbare Abstimmung geben.

Zitat von Dr. Holger Kaletha

Und wie schon gesagt war es für die Hersteller die beste Werbung, wenn Liszt ihre Instrumente öffentlich spielte.

Mir ist nicht ganz klar, wie man als Hersteller gut darsteht, wenn ein Virtuose das Instrument in Grund und Boden spielt. Spricht ja nun nicht gerade für die Haltbarkeit einer wohl auch damals schon hohen Investition. Daß es Wegwerf-Klaviere gegeben hat, glaube ich jedenfalls nicht.

Nicht von Bach, aber nah dran - und ein veritabler Rausch

Scarlatti, Sonate K. 141, Martha Argerich

Präludium und Fuge Nr. 4 (BWV 849) aus dem WTK, Jorge Caballero

Zitat von Dr. Holger Kaletha

Ach so, Liszt hat alle Instrumente, auf denen er spielte, vorher erst einmal kaufen müssen?

Mal wieder ein typischer Kaletha - niemand hat behauptet, daß sie Liszt gehörten.

Aber irgendwem würden sie gehört haben. Und der wäre vermutlich nicht erfreut gewesen.

Daß Liszt schon aufgrund der Kosten nicht laufend drei Klaviere am Abend verheizen konnte (auch mit nur seitlichem Rahmenbruch waren sie wohl dann nicht mehr spielbar), darauf hat ja schon Thomas Pape hingewiesen. Vermutlich überstieg der Preis eines einzigen Pianos auch damals schon den Gesamtumsatz eines Klavierabends in den ja wie oben gesagt eher kleinen Sälen um das mehrfache.

Zurück zu BWV 542, es gibt ein neues Video mit dieser Musik, sehr schön gefilmt, gute Tontechnik, junge Frau, technisch versiert...

aber sie hat den Flow nicht, den Trifonov so nachdrücklich zelebriert. Kein Flow, kein Bach.

Und hier die BWV 1002

Hier sind Suiten Nr. 1-3 von Hopkinson Smith (ohne Bindestrich, Hopkinson ist tatsächlich der Vorname, Eltern können brutal sein), ein Könner vor dem Herrn, den ich bisher nicht kannte.

nochmal BWV 974 (siehe Beitrag 21) in einer ebenfalls sehr angemessenen Version - und ohne Gebrumm

Das Adagio aus BWV 564, Martin Lücker

Keine Klassik -

höre gerade den Eurovision Song Contest - 26 Songs, 26 mal den weitgehend gleichen gesichtslosen Pop-Müll; außer die Isländer, die schaffen es, die uniforme Lärm-Skala locker nach unten zu durchbrechen -

apropos brechen....

ESC: zero points!!

War mir klar, daß Bocelli hier nicht auf große Gegenliebe stößt.

Gibt es substantielle Gründe? Wirklich rein interessehalber, will (und kann in diesem Thema) gar nicht diskutieren. Was macht er falsch?

Lieber moderato,

freut mich, daß es Dir gefällt.

Und ein weitgehend unbekannter Renaissance-Komponist: Nicholas Vallet (1583 - 1642), Werke für Laute, Paul O´Dette

Silvius Leopold Weiss, Presto aus Sonate H-Dur, Bernhard Hofstötter

Heitor Villa-Lobos: Tristorosa, Tatyana Ryzhkova

Auch als Opernbanause habe ich doch Nessun Dorma viele Male gehört, ich finde wie auch Bernward, Pavarotti macht es am besten. Und auch alles richtig, insbesondere das "vincero".

Die Version von Andrea Bocelli gefällt mir ebenfalls, sie ist zudem klangtechnisch besser.

Eine richtig gute Truppe ist Pentatonix, sie vertonen vorwiegend moderne Stücke, schrecken aber auch vor dem Einsatz von fugierten Teilen nicht zurück.