Beiträge von musica

Hatten wir das Thema nicht erst vor kurzem?

Ein Sänger muss auch ein Schauspieler sein, wie an anderer Stelle schon geschrieben, doch kein Schauspieler muss auch ein Sänger sein.

Ein Sänger bekommt in seinem Studium Schauspielunterricht, ein Schauspieler bekommt in seiner Ausbildung Sprechunterricht.

Zitat von William B.A.

@ musica.

Danke für den Tipp. Das Ave Maria von Mozart werde ich nachschauen, da ich ja eine Gesamtaufnahme aller Mozart-Werke habe, und ich kann mich daran erinnern, dass auch eine CD mit Sopran-Arien dabei sit. ich werde dann davon berichten.
Die Sätze von Fauré und Rheinberger werde ich nachforschen, da beide Komponisten mir sehr nahestehen, weil sir sie ebenso wie Mozart schon mehrfach aufgeführt haben, allerdings mit anderen Werken.

Liebe Grüße

Willi

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Lieber Willi,

die Noten kann ich dir gerne schicken, doch es ist schwierig da wir hier keinen Kontakt haben. Falls du meine Homepage kennst, kannst du mir eine mail schicken mit deiner Adresse, nur wenn du Interesse hast.

Hallo Harald,

das ist dieselbe CD die ich o.a. habe, eine andere Aufmachung, vielleicht auch neueren Datums.

Eisenstein: Werner Hollweg
Rosalinde: Editha Groberova
Frank: Christian Boesch
Orlofsky: Marjana Lipovsek
Alfred: Josef Protschka
Falke: Anton Scharinger
Blind: Waldemar Kmentt
Adele: Barbara Bonney
Frosch: André Heller

Chorus of De Nederlandse Opera
Royal Concertgebouw Orchester unter Nikolaus Harnoncourt

Wer kann mir denn eine CD empfehlen, gerne mit Prey, aber nicht mit Rebroff als Orlofsky.

Das ist meine Aufnahme, aber es gibt bestimmt bessere, oder?

Zitat von 9079wolfgang

Hallo!

Die "Fledermaus" ist eine wunderschöne Champagner-Operette. Aber dennoch liebe ich Operetten mit Zigeuner-Ambiente und der entsprechenden Musik. Dazu gehören "Der Zigeunerbaron", "Zigeunerliebe", "Gräfin Mariza" und "Die Czardasfürstin". Vielleicht liegt das an meinem Charakter?

Gruß Wolfgang

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Hallo Wolfgang,

dan empfehle ich dir noch die Operette "Die ungarische Hochzeit" von Nico Dostal, mit sehr schönen Liedern:
Lasst die Glocken läuten
Märchentraum der Liebe
Du bist meines Lebens Seligkeit
Heimat deine Lieder
Frag nur dein Herz, was Liebe ist
Ungarnmädel lieben (Csárdás)
Am alten Brunnen wo sich hell die Puszta dehnt
Kleine Etelka, sag doch bitte ja

hier findest du das Libretto

Hallo Harry,

aus deinem Beitrag lese ich, dass du Gesang studiert hast? Das finde ich ja super, es sind so wenig Sänger hier im forum.
Ich kenne Fehringer auch noch aus meiner Jugendzeit, Operette war wohl sein Metier. Vielleicht findest du ja mehr Aktivitäten in dem Buch. Wenn du es gelesen hast, berichte mal darüber.

Hallo Uwe,

dann ist mein Erinnerungsvermögen ja doch noch intakt, vielen Dank für deinen Beitrag.

Ich habe mal in meinen Noten gekramt und folgende Ave Maria gefunden:

J. G. Rheinberger, Ave Maria, für Mezzo
G. Fauré, Maria, Mater gratiae Duett für Sopran und Alt
W. A. Mozart, Ave Maria für Sopran
P. Mascagni, Ave Maria für Sopran
F.v. Suppé, Salve Regina für Mezzo

Leider alles für Sopran, Mezzo und Alt, aber wunderschön. Das Salve Regina von Suppé habe ich sehr oft in Konzerten gesungen, ist nicht so verbreitet wie alle anderen Ave Maria.

(@ Moderatoren, ich glaube, die Nennung der Ave Maria sind hier fehl am Platz, kann man das nicht verschieben, ich glaube, es gibt einen extra thread davon).

Hallo Schneewitchen,

vielen Dank, habs gelesen, naja, dann schneidet die Aufnahme Dresden ja nicht so gut ab. Doch wenn man nur eine kennt und keine Vergleiche anstellt, ist die von mir genannte Einspielung sehr schön.

Hallo Ulrich,

Zitat

Warum gefällt es Dir denn, liebe Musica?

Mir gefällt die Instrumentation sehr gut, Streicher, keine Bläser, aber eine Harfe und Orgel. Dadurch ist das Klangbild sehr romantisch und warm, die Harfe perlt in einigen Sätzen und gibt eine festliche Stimmung.

Dazu das Solistenquintett SMATB. es ist alles darin enthalten, erzählendes Rezitativ, volkstümliche Melodik, choralartige chorische Homophonie, hymnischer 'Steigerung mit einem Schuß Dramatik. Außerdem ist es nicht so langatmig.

Zitat

Und warum gerade in dieser Einspielung?

Ganz ehlrich, ich habe nur diese Einspielung, außerdem mag ich die Solisten gerne und den Dresdener Kreuzchor.

Auch wenn das Weihnachtsoratorium von Bach jedes Jahr der Renner ist, mir gefällt z.B. auch das WO von Saint-Saens, gesungen vom Dresdener Kreuzchor, Dresdener Philharmonie unter Martin Flämig
Ute Selbig, Sopran
Elisabeth Wilke, Mezzo
Annette Markert, Alt
Armin Ude, Tenor
Egbert Junghanns, Bariton

Lieber Willi,

ich werde morgen mal meine Noten durchforsten, da gibt es sicher das ein- oder andere Ave Maria, als Solo oder auch als Duett, ich schau nach.

oh nein............wie kann man sich das nur antun......

Hallo Christoph,

das würde mich auch brennend interessieren....

Am kommenden Sonntag werde ich Hänsel und Gretel live in München sehen, bin sehr gespannt darauf.

Lieber Uwe,

die Fledermaus steht sehr oft Silvester auf dem Programm, warum? Champagnerlaune wie in keiner anderen Operette, wunderschöne Melodien, die mit einer Oper schon zu vergleichen ist. Ausstattung, Kostüme und Bühnenbild sind meistens im "Staubimetier", ich habe noch keine Fledermaus in moderner Regie oder Regietheater gesehen, sollte ich mich irren?

Die Fledermaus gehört eigentlich zum Spielplan eines jeden Hauses, sie ist nicht so operettenhaft "normal" vom Inhalt und auch der Musik her. Es gibt eine Menge Operetten, die, wie du Uwe ja schon geschrieben hast, in der Rangliste ganz oben stehen, doch die Fledermaus ist eigentlich ein "Muss", wenn man Operetten liebt.

Strauss hat viele schöne Operetten geschrieben, doch bei der Fledermaus hat er von "oben" sicher Hilfe bekommen, sonst wäre sie nicht so aktuell und immer wieder schön zu sehen.

Ja Harald, der Titel ist gerechtfertigt.

Ralph Benatzky - Im Weißen Rössl (Operetten-Gesamtaufnahme) [Doppel-CD]
Benno Kusche (Künstler), Gretl Schörg (Künstler), Gitta Lind (Künstler), Ralph Benatzky (Komponist), Franz Marszalek (Dirigent) | Format: Audio

Danke Harald. Der Titel dieses Buches "Es war sehr schön, es hat mich sehr gefreut", kommt auch in der Operette "Im weißen Rößl" vor, als der Kaiser Franz Josef dort Quartier nimmt. Diesen Spruch hat er wohl sehr oft geäußert.

Ins Stamm- oder Gästebuch schreibt er "S'ist halt mal im Leben so, And'ren geht es ebenso, schweige und begnüge dich, lächle und füge dich". Diesen Satz sollte man sich merken.

Zitat von Gunter Hämel

Den Hörern vom Westdeutschen Rundfunk ist Gretel Schörg aus den 50ern gut bekannt. Unter Franz Marszalek sang sie viele Operetten-Partien. Sie hatte ein unverkennbares Timbre und konnte auch die gesprochenen Dialoge überzeugend rüberbringen, da merkte man ihre Erfahrung als Schauspielerin.

Ja Gunter, sie trat auch öfter mit Johannes Heesters auf, dem heute 107-Jährigen, der immer noch fit ist für sein Alter und hin und wieder auch noch mal ein Ständchen singt.

Die Operettensängerin Gretl Schörg wurde am 17. Januar 1914 in Wien geboren. Als 23-Jährige gewann die gelernte Stenotypistin einen Schönheitswettbewerb: Nach ihrer Kür zur "Donaukönigin" erhielt sie erste Theaterrollen in Wien, Karlsbad und Marienbad folgten. Ihr Temperament und hübsches Aussehen erregten die Aufmerksamkeit diverser Künstleragenturen. Obwohl sie keine Ausbildung als Schauspielerin aufweisen konnte, feierte sie bald Erfolge. Als sie für eine Kollegin im Singspiel "Das Dreimäderlhaus" einspringen musste, wurde auch ihre gute Stimme entdeckt. Sie sang mehrere Operetten am Stadttheater Aussig, 1940 ging Schörg ans Metropol-Theater in Berlin.

Während des Krieges spielte sie kleine Filmrollen u. a. in "Kollege kommt gleich" (1943) sowie Hauptrollen in "Herr Sanders lebt gefährlich" (1944) an der Seite von Paul Verhoeven, "Intimitäten" (1944) sowie "Verlobte Leute" (1945). Nach Kriegsende folgten noch 25 Streifen sowie TV-Auftritte, so auch öfters an der Seite von Johannes Heesters und Georg Thomalla. Unter den Filmen war "Vor Jungfrauen wird gewarnt" (1961), "Im schwarzen Rößl" (1961) oder "Wiener Schnitzel" (1967).

Schörg hat außerdem zwischen 1947 und 1964 in mehreren Produktionen im Theater in der Josefstadt mitgewirkt. Zuletzt spielte sie 1960 die Frau Muskat in Molnars "Liliom" und 1964 Frau Appeblom in "Kolportage" von Georg Kaiser. In den Kammerspielen war sie einmal, als Claudia in "Kinder und Narren" (1952) von Jacques Deval, zu sehen.

Anfang der 1960er Jahre gab Schörg aus gesundheitlichen Gründen ihre Gesangs-Karriere auf. Als Schauspielerin war sie von 1976 bis 1980 an der Wiener Volksoper fix engagiert und spielte dort die Kathi im "Weißen Rössl". Im TV war sie in den 1970ern u. a. in "Derrick"- oder "Der Kommissar"-Folgen zu sehen. Zu ihrem 80er erschien eine Jubiläumsausgaben-CD mit dem Titel "Glückliche Reise durch 18 Operetten mit Gretl Schörg". Zu einer Gesangsdarbietung war sie schon damals nicht mehr zu bewegen: "Ich habe ausgesungen", sagte Schörg. Im April 2004 wurde ihr das Österreichische Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst I. Klasse verliehen.
Sie starb am 4. Januar 2006 in wien

Wer hat es gehört?

Eine Barbara Bonney als Pamina, auf der Höhe ihrer Karriere, eine wunderbare Königin der Nacht mit gestochen scharfen und sauberen Tönen und im schnellen Tempo mit Sumi Jo, Tamino mit Kurt Streit, gefiel mir ganz gut, Sarastro hätte mir mit vollerer Stimme besser gefallen, mit Papageno hatte ich Anfangs ein wenig Probleme, machte sich aber dann doch sehr gut.

Alles in Allem gefiel mir die Aufnahme von 1992 sehr gut, wenn man die Sänger in der heutigen Zeit hört, hat mir z.B. Barbara Bonney in dieser Aufnahme besser gefallen.

Heute auf Bayern 4 Klassik

19:05 Uhr Wolfgang Amadeus Mozart: "Die Zauberflöte"
Detusche Oper in zwei Akten

Sarastro - Kristinn Sigmundsson
Königin der Nacht - Sumi Jo
Pamina - Barbara Bonney
Tamino - Kurt Streit
Papageno - Gilles Cachemaille
Papagena - Lillian Watson
und andere
Chor und Orchester des Schlosstheaters Drottningholm
Leitung: Arnold Östman
Aufnahme von 1992

Ein Chor ist nur so gut wie sein Dirigent. Doch manche Chorleiter verlangen zu viel von den Choristen. Sie selber haben von der Pieke auf studiert und vergessen, dass ein Chor nur aus Laien besteht. Er möchte gerne alles umsetzen was er gelernt hat, doch das ist nicht immer machbar. Ein Überfordern des Chores bringt nicht das erhoffte Ziel ein schönes Konzert zu machen. Doch nicht nur der Chor ist oft überfordert, auch der Chorleiter, der bei einem größeren Werk den Chor und noch ein Orchester dirigieren muss, zumal der Chor nicht das bringen kann, was er eigentlich muss. Sie sind praktisch dem Chorleiter ausgeliefert. Hört sich schlimm an, ist aber so.

Viele Angehörige sitzen im Konzert, die alles schön finden, ihre Lieben stehen auf dem Podium, meist in schwarz-weiß und es ist alles wunderbar. Ist es das wirklich? Die Choristen sind stolz dort oben zu stehen und freuen sich, egal ob großes oder kleines Werk, sie können mal wieder ein schönes Konzert singen. Doch zu welchen Bedingungen? Monatelanges Proben, Probenwochenende und in der letzten Woche manchmal 2 Proben und natürlich kurz vor dem Konzert die Generalprobe. Unsicherheiten werden auch dann nicht mehr ausgebügelt, vielmehr wird der Chor bei heiklen Stellen unsicher und sie haben Angst davor im Konzert zu patzen.

Auf der anderen Seite braucht der Chor auch mal Höhepunkte, ein Ziel dass sich lohnt und für das man alles dran setzt, um es zu erreichen.
Chorleben ist abwechslungsreich, sollte es zumindest sein und hat auch soziale Momente, ein Bierchen nach der Probe, Geburtstage und Hochzeiten und auch mal weniger schöne Tage, wenn ein Chormitglied stirbt, doch auch das gehört dazu.

Dieser Spruch fiel mir eben in die Hände.

Um das Bild von Ave Maria (Schubert) noch zu ergänzen, folgender Text für eine Trauerfeier, auch das gehört zum Leben:

Wenn man die Worte anstelle "Ave Maria" "Vater der Liebe" singt, hat sogar ein evangelischer Pfarrer nichts dagegen. Oft kam es vor dass mich ein Pfarrer fragte, ob er den Text haben dürfe.

Wenn jemand für eine Hochzeit eine Sängerin haben möchte und man nach dem Wunsch des Liedes fragt, bekommt man an erster Stelle "das Ave Maria". Wenn man weiter fragt "welches Ave Maria", kommt die Antwort "ja...Ave Maria". Das es Dutzende Ave Maria gibt, ist den Brautpaaren nicht bewußt.
Mein Vorschlag daraufhin war das Ave Maria von Schubert, allerdings mit einem anderen Text.

Ich finde es sehr nett, dass du mir erlaubst die Saison in Salzburg stehen zu lassen...vielen, vielen Dank

Noch etwas zu meiner Stimme, wovon du ja keine Ahnung hast, ich eigentlich auch nicht hier Rechenschaft ablegen muss, aber trotzdem möchte ich dir mitteilen, dass ich zu meiner jahrzehntelanger Bühnenzeit Operette noch im Sopranfach gesungen habe und nicht, wie du meinst, Miniaturrollen.....aber das geht dich eigentlich nichts an.

Vielen Dank für deine Interpetation und Darstellung deiner Gasparone, gut, dass Tamino dich hat und du alles berichtigen kannst was ich falsch schreibe.
Ich weiß nicht wo du deine schlauen Libretti herzauberst ich finde es auch sehr nett dass du meine liest, im Gegensatz lese ich deine nämlich nicht...und ja, ich schreibe die Libretti nicht anhand einer oder mehrerer CDs, wo bleibt da der Text? Aber ja, der steht ja im schlauen Heftchen der CDs.

Du musst mir nicht entgegen kommen, aber trotzdem Danke für dein Angebot.

Lieber Engelbert,

du vergißt, dass ich, z.B. auch Gasparone, und viele andere selber gespielt habe, der Inhalt beruht auf der Erinnerung meiner Bühnenzeit.

eine kürzere Fassung findet man hier

Saison in Salzburg: Libretto findet man hier

Ich habe Notenalbum mit Ave Maria von verschiedenen Komponisten

Adam 1803-1856 - Cantique de Noel
Arcadelt 1500-1568 - Ave Maria
Bach 1685-1750 - Quia respexit (Magnificat)
Battistini 1856-1928 - Ave Maria
Beethoven 1770 - 1827 - O Sanctissima
Bellini 1801-1835 - Angiol die Pace
Bruckner 1824-1896 - Ave Maria
Caccini 1546-1618 - Ave Maria
Cherubini 1760-1842 - Ave Maria
Cornelius 1824-1874 - Ave Maria
Donizetti 1797-1848 - Ave Maria
Durante 1684-1755 - Vergin tutto amor
Faure 1830-1914 - Sancta Maria
Faure 1830-1914 - Crucifix -
Franck 1822-1890 - Panis Angelicus
Franck 1822-1890 - Panis Angelicus
Gordigiani 1806-1860 - O Sanctissima Vergine
Gordigiani 1806-1860 - Canto populare Toscano
Gounod 1818-1893 - Prière
Gumpelzheimer 1559-1625 - Ave Maria
Liszt 1811-1866 - Gebet -
Luzzi 1828-1876 - Ave Maria
Marschner 1795-1861- Ave Maria
Martini 1706-1784 - Salve Regina
Mozart 1756-1791 - Ave verum
Mozart 1756-1791 - Ave verum
Mozart 1756-1791 - Sancta Maria
Musorgskij 1839-1881 - Molitva (Gebet)
Rossini 1792-1861 - Cuius animam
Saint Saens 1835-1921 - Ave Maria
Saint Saens 1835-1921 - Ave Maria
Schubert 1797-1828 - Ave Maria
Schubert 1797-1828 - Salve Regina
Stradella 1642-1682 - Pietá Signore!
Tosti 1846-1916 - Ridonami la Calma
Tosti 1846-1916 - Ave Maria
Varlamov 1801-1848 - Molitva (Gebet)
Verdi 1813-1901 - Ave Maria
Verdi 1813-1901 - Preg. die Desdemona
Wagner 1813-1883 - Gebet der Elisabeth