Damit auch die neue Aufnahme unter Marc Minkowski im Forum Erwähnung findet ...
Minkowski, der das Orchester
Les Musiciens du Louvre leitet, vertritt hier natürlich den neuen, modernen Mozartstil. Heißt also, dass man sich hier weiter entfernt hat vom "Mozart-Belcanto-Stil", hin zu einem "Barock-Mozart". Die Musik, auf historischen Instrumenten gespielt, ist ruppiger und härter als frühere Mozart-Interpretationen. Der Musik wird ein Feuer verliehen, welche das Werk und die Handlung deutlich dramatisiert.
Michael Spyres in der Titelrolle ist sensationell. Mit seinem robusten Baritenor, gepaart mit einer fulminanten Technik, hat er selbst mit den schwierigsten Anforderungen der Partie keinerlei Mühe. Sein Stimmumfang ist beeindruckend. Von extremen Spitzentönen bis zu baritonalen Tiefen steht Spyres alles zur Verfügung. Meisterhaft ist seine Auftrittsarie Se di lauri il crine adorno mit der zweiten Strophe, die er Pianissimo singt. Fulminant trumpft Spyres in den weiteren vier Arien des Mitridate auf. Die gewaltigen Oktavensprünge begeistern ebenso wie seine Rachearie. Zuhören und staunen!
Dass in Rezensionen die anderen Sänger dieser Aufnahme teilweise nicht ganz so gut wegkommen, ist nachvollziehbar. Auch wenn es durchaus solide Leistungen gibt. Unter den Sängerinnen sticht am ehesten Julie Fuchs als Aspasia hervor, die ihre Rolle manchmal etwas zu nüchtern angeht. Wie man die Rolle sinnlicher gestaltet hört man zum Beispiel von Arleen Augér in der wunderbaren Aufnahme unter Leopold Hager von 1977. Eine zärtliche Ismene hingegen ist Sabine Devieilhe, deren Sopran die Partie mit makellosen Tönen austattet, die aber auch etwas monochrom erklingt. Das hört sich bei Ileana Cotrubas - ebenfalls in der Hager-Aufnahme - einfach großzügiger an. Cotrubas stehen aber auch Farben zur Verfügung die es bei Devieilhe nicht gibt. Sifare wird von Elsa Dreisig gesungen, deren Stimme sich bei allem was über die Mittellage hinausgeht immer wieder unschön schärft. Dass ihr Timbre noch dazu dem von Fuchs sehr ähnelt nimmt dem großartigen Schlussduett mit Aspasia im zweiten Akt an Wirkung.
Um bei der Hager-Aufnahme zu bleiben - die Sifare von Edita Gruberova ist da auch ein ganz anderes Kaliber. Überhaupt fällt auf, dass die Sängerinnen der neuen Aufnahme über kein individuelles Timbre verfügen. Es klingt alles sehr einförmig. Bei Hager unterscheiden sich Gruberova, Augér und Cotrubas aber in allem deutlich voneinander.
Ob man nun einen Countertenor oder einen Mezzosopran für die Rolle des Farnace vorzieht, ist wahrscheinlich Geschmackssache. Agnes Baltsa ist ausgezeichnet in der Hager-Aufnahme, aber auch Paul-Antoine Bénos-Dijan hat wunderbare Momente in der Minkowski-Einspielung. Vor allem in seiner Arie im letzten Akt gefällt er.
Cyrille Dubois ist ein etwas leichtgewichtiger aber agiler Marzio. Interessanterweise ist Juan Diego Florez auf der Rousset-Aufnahme von 1998 ein hervorragender Marzio, obwohl ich Florez als Mozart-Interpret eigentlich eher entbehrlich finde.
Als Arbate ergänzt die dunkel timbrierte Mezzosopranistin Adriana Bignagni Lesca.
Die Minkowski-Aufnahme glänzt vor allem durch Michael Spyres in der Titelrolle - er allein macht die Aufnahme unbedingt hörenswert - und durch das Dirigat von Minkowski. Die Damen bieten durchwegs solide bis gute Gesangsleistungen.
Wer lieber im geschmeidigeren Mozart-Wohlklang badet wird mehr mit der Hager-Aufnahme anfangen können. Ich kann beiden Interpretationen etwas abgewinnen. Bei Hager triumphieren vor allem die Damen Augér, Gruberova und Cotrubas. Und auch Baltsa. Hollweg ist vom Stimmtyp her ein ganz anderer Mitridate.
Gregor
So kann sie nicht mehr in der auch hier im Thread erwähnten Wassermühle in Niederösterreich leben, die sie mehr als 50 Jahre bewohnt und mit ihren Kulturveranstaltungen auch bespielt hat. Sie musste sie schweren Herzens verkaufen.
, oder kam das mit dem Älterwerden. Könnte auch an Fässlacher gelegen haben, der seinem (weiblichen) Gegenüber immer ein Strahlen entlockt. 
