Lieber Caruso,
Deine Empfehlung merke ich bis zu einer Besprechung mit dem BR vor. Aber das kann dauern. Es geht um eine eventuelle Sendung zum 10-jährigen Jubiläum der Gottlob Frick Gesellschaft. Die Jubiläumsveranstaltungen wären jetzt im Oktober gewesen mussten durch Corona leider verschoben werden und sind für den 9./10. Oktober 2021 geplant. Alle vorbereiteten Gespräche werden also 1. oder 2. Quartal nächstes Jahr geführt.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Hans, diese Veröffentlichungen gehen aber auf's Konto der Familie, denn wie man sieht lässt sich auch heute noch damit Geld verdienen!
LG Fiesco
Lieber Rainer,
genau diese Aufnahmen meine ich. Wenn es diese gibt, sind Sie des großen Tenors nicht würdig. Ich habe mich lange gegen eine Veröffentlichung von Frick Kunst-Liedaufnahmen gewandt, weil der Sänger sich mit diesen Aufnahmen nicht identifizierte. Erst sein menschlich großartiger Kollege Kurt Moll brachte mich zum Umdenken, weil er die Meinung vertrat" Ich hörte noch kein Lied von Frick außer seinen Volksliedern. Die können jedoch nie anders als auf gutem Niveau sein." Und nun für seine Verhältnisse energisch und bestimmt: "Du hast meines Erachtens kein Recht, diese Veröffentlichungen zu verhindern. Darauf kam eine CD mit Kunstliedern und Balladen heraus, diese wurde allgemein positiv beurteilt und der Verkauf war ebenfalls befriedigend.
An diesem Beispiel wollte ich aufzeigen, wie kritisch mit dem künstlerischen Vermächtnis eines Sängers umgegangen werden sollte.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Otello50,
Beim Anliegen, BR -Wunschkonzerte zu aktivieren sind wir wieder einmal Brüder im Geiste. Gelegentlich habe ich wieder einmal ein Gespräch mit dem BR Bereich Oper. Da werde ich versuchen, das Thema anzusprechen. Hoffen wir also gemeinsam.
Herzlichst
Operus (Hans)
Wie der Titel dieses Threads signalisiert ist Fritz Wunderlich tatsächlich ein Glücksfall für die Schallplatte. Sehr erfreulich, dass an den großen gefühlsmäßig überwältigenden Tenor anlässlich seines 90. Geburtstags so umfangreich und repräsentativ erinnert wird.
Deshalb ist es schade, dass auch Aufnahmen, die Wunderlich selbst nie zur Veröffentlichung freigegeben hätte, schamlos vermarktet werden. Es soll sich dabei um private Singübungen handeln und es sollen Gerüchte weise sogar Aufnahmen aus dem Badezimmer dabei sein? Leider werden dadurch Grenzen überschritten und dem Ruf des Jahrhundertsängers geschadet.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Otello,
Du hast Recht die Münchner Sonntagskonzerte sind ein Schatzkästlein, das der BR viel zu wenig öffnet. Vor allem sind in diesen Konzerten alle die großen Gesangssolisten der damaligen Zeit aufgetreten. Wir alle sollten darauf hinwirken, dass wieder öfters Perlen aus diesem Schatz gesendet werden.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Caruso, liebe Freunde,
ein junger Sänger, der es verdient hier vorgestellt zu werden ist der junge ungarische Bariton Dániel Foki. Ich lernte ihn beim DEBUT-Klassik-Wettbewerb kennen. Dort räumte er kräftig ab. Die prominent besetzte Jurry zeichnete ihn beim Liederabend gleich mit zwei Preisen für "Deutsches und Englisch/Amerikanisches Lied" und die überzeugendste Darstellung "Zeitgenössisches Lied" aus. Beim Galakonzert/Finale des Gesangswettbewerbes gewann er den Auftrittspreis der Gottlob Frick Gesellschaft. Ich fand, dass Foki über ein ausnehmend schönes Timbre verfügt, die Stimme perfekt sitzt und elegant und technisch einwandfrei eingesetzt wird. Auffallend wie gut der Sänger gestützt aus dem Körper heraus singt. (Italienische Schule?) Am meisten schlug er Jury und Publikum jedoch mit seiner bereits ausgeprägten Gestaltungskraft in den Bann. Ich freue mich, dass wir ihn durch Corona zwar erst verspätet unserem fachkundigen Publikum vorstellen können. Aktuell ist er am Staatstheater Cottbus als Ensemblemitglied fest engagiert. Bei You tube sind Aufnahmen von Dániel Foki zu hören, allerdings gefiel er mir live noch besser als in seinen Aufnahmen. Vielleicht liegen diese länger zurück und der Sänger machte inzwischen einen weiteren Entwicklungsschritt. Wie immer würde ich mich freuen, wenn ein hilfsbereiter Kollege Aufnahmen von Foki einstellen würde.
Herzlichst
Operus (Hans)
wobei ich allerdings davon ausgehe, dass eine Rückkehr zu den früheren Usancen ausgeschlossen ist.
Lieber Musikwanderer,
durch den internationalisierten Opernbetrieb wird dies nicht anders möglich sein. Ich habe ja immer die Hoffnung, dass die Perlen der deutschen Spieloper wieder geschätzt werden. Die Corona-Zeit gibt da einige Hoffnung, denn an einer ganzen Zahl Theatern feiern plötzlich "Wildschütz" und seine schöne Schwester "Martha" usw. wieder Auferstehung. Wahrscheinlich sind sie in dieser Zeit leichter zu realisieren. Diese melodiösen Werke werden in Deutsch gesungen. Wie erholsam und entspannend für uns älteres Publikum. Nicht mit Problemen konfrontiert zu werden. Nur genießen - wie schön!!!
Herzlichst
Operus (Hans)
Das Spiel "Meine drei Sängerlieblinge" ist zu Ende gegangen. Es war nach meiner Kenntnis mit fast 4.000 Beiträgen der erfolgreichste, meistbeantwortete Beitrag im Tamino-Forum. Der Initiator Stimmenliebhaber hat mit seiner Initiative voll den Nerv der Teilnehmer getroffen. Jeder Nutzer des Forums konnte mitspielen und seine 3 Sängerlieblinge in bestimmten Rollen nennen. Intelligenter Weise hat der Initiator Regeln aufgestellt, mit denen die Wahl der Sängerlieblinge begründet werden musste. Deshalb konnte nicht einfach etwas hingeschrieben werden, man musste den gewählten Sängerliebling auf der Bühne oder seine Interpretation gehört haben. Dies wurde auch kontrolliert. Ich selbst habe Hinweise bekommen, dass an meiner Nennung etwas nicht stimmen konnte. Also insgesamt ein zum Mitmachen motivierendes Spiel, das durch die eingebauten Kontrollen Aussagewert besitzt.
Am meisten anzuerkennen ist jedoch die unendliche Mühe, die sich Stimmenliebhaber gemacht hat: Fast täglich stellt er vollständige Zusammenfassungen und Übersichten für die Mitspieler zusammen. Mit der Dauer wurde diese Statistik durch die Fülle der Einsendungen eine Marathonarbeit. Stimmenliebhaber kann gar nicht genug gedankt werden für diesen Einsatz für das Forum und uns Mitspieler. Trost und Bestätigung: Es hat sich für alle Teilnehmer gelohnt, für die Mitspieler, für das Forum und hoffentlich auch für den Autor des Spieles.
Durch das Spiel wurden zahlreiche für uns alle und vielleicht sogar für eine Veröffentlichung interessante Informationen gewonnen. Lieber Stimmenliebhaber, ich bitte Dich, sicherlich auch im Namen der Mitspieler, raffe Dich nochmals auf und mache eine aussagekräftige Zusammenfassung und Auswertung des Spiels, damit setzt Du Deiner Fleißarbeit noch die Krone auf.
Nochmals herzlichen Dank und hohe Anerkennung
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Alfred,
man hört eine kraftvolle Stimme im Dauerforte. Liegt wohl daran, dass Nationalhymnen so heroisch gesungen werden müssen. Dank und Anerkennung, dass Du immer wieder so ungewöhnliche Beiträge findest und einstellst. Bereichernd!
Herzlicht
Operus (Hans)
Ich bin ein Anhänger von Opernaufführungen in deutscher Sprache, weil ich wie einige Kollegen, die vorstehend Ihre Ansichten äußerten, auch von Opern in deutscher Sprache geprägt wurde. Es ist schwierig genug, einen repräsentativen Anteil der Bevölkerung zum Opernbesuch zu animieren. Erleben diese Neulinge dann beim Hineinschnuppern in die ihnen unbekannte Welt noch ein Werk bei dem sie die Sprache nicht verstehen wird die Eintrittshürde noch höher gelegt, als sie bereits ist. Nahezu blödsinnig wird es, wenn man z. B. slawische Opern in der Originalsprache singt. Wie soll z. B. in der "Verkauften Braut" der köstliche Witz im Duett Hans/Kezal "Komm' mein Söhnchen auf ein Wort" zünden, wenn man den Text nicht versteht. Auch die deutschsprachigen Sänger freuen sich, wenn sie tschechisch radebrechend singen müssen. Meines Erachtens ist eine überlegte Mischung in Opern auf Deutsch und in der Originalsprache die optimale Spielplangestaltung.
Herzlichst
(Operus) Hans
Die Fragestellung lautet: Verändert das Tamino-Forum meinen Musikgeschmack? Verändern kaum, jedoch eine ganz wertvolle Erweiterung bringt die aktive Teilnahme im Forum. Besonders Werke, die ich nicht kenne bereichern mich. Sie kennenzulernen ist interessant Manches gefällt auch, bestehen bleibt jedoch die Prägung auf Klassisch-traditionelle Komponisten, Werke und Interpreten.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Holger, ich bedauere es, dass wir uns im Forum aktuell in unterschiedlichen Interessengebieten befinden. Dadurch sind Diskussion zwischen uns selten geworden. Schade, denn ich habe oft von Dir profitiert!
Besonders herzlicher Gruß
Hans
Bernd Weikl hat seit kurzem einen eigenen You Tube Kanal. Dort stellt er künstlerische Beiträge, Auszüge aus seinen Vorträgen und Büchern aber auch seine diskussionswürdigen Ansichten und Thesen über Oper, Regie, Gesangskunst und Zukunft der Kunst ein. Aus meiner Sicht lohnt es sich die Aussagen und Ansichten des berühmten Sängers kennenzulernen, sich aber auch an seinen Standpunkten zu reiben. Ich habe mir ein Interview, dass Weikl mit dem damals über 90-jährigem Marcel Prawy führte angesehen. Interessant, aufschlussreich und amüsant.
Herzlichst
Operus (Hans)
Auf der Bühne erlebt habe ich ihn allerdings auch nicht erlebt. Ich habe auch Caruso nicht auf der Bühne erlebt.
Je länger ein Sänger von uns gegangen ist, bleibt all denen, die den Künstler nicht mehr auf der Bühne erlebten, nichts anderes für die Beurteilung übrig als die Tonaufzeichnung. Insofern tut man auch Jürgen Kesting unrecht, wenn kritisiert wird, dass er fast nur auf -grund von Tonaufnahmen urteilt. Was bleibt ihm denn sonst übrig?
Im Fall von Wolfgang Windgassen hatte ich das Glück ihn sehr häufig auf der Bühne zu erleben. In guten und in weniger guten Aufführungen. Er war jedoch unbestreitbar, die gelungene Inkarnation des neuen Wagner-Tenors und Wagner Stils, der von Bayreuth aus angestrebt und initiiert wurde. Wessen Ideal allerdings ein hochkarätiger Heldentenor ist, der wird Sänger wie Melchior, Lorenz, Suthaus, Treptow, Hans Hopf und sogar Hans Beirer usw. bevorzugen.
Herzlichst
Operus (Hans)
Für mich schwer zu entscheiden was 1. und 2. Tenorrolle ist: Nehmen wir z. B. Lortzings "Zar und Zimmermann" Peter Iwanow hat mehr zu singen, Chateauneuf darf dafür die schönste Tenorarie singen. Wer ist nun 1 oder 2? ich würde für mich die Arie des Marquis wählen.
Herzlichst
Operus (Hans)
Der Beitritt von Danielle Krause, eines Sohnes des berühmten Baritons Tom Krause, den ich herzlich in unserer Mitte begrüße, ist ein Gewinn für's Forum. Jemand der so eng mit der Oper verbunden aufgewachsen ist und Höhen und Tiefen einer Künstlerkarriere miterlebt hat kann uns sicher manches aus erster Hand berichten. Ich freue mich schon auf solche Beiträge.
Herzlichst
Operus (Hans)
Alfred - seine Erfolge als Filmproduzent und die Träumereien des Tamino-Holzwurms ganz aktuell zu lesen unter "Allen Taminofreunden zur Freude und Erheiterung." Da Alfred demnächst die Einführung der Tamino-Matura (Für Piefkes des Tamino Abiturs) plant sind die heutigen Meldungen eine wichtige Einführung in die qualifizierende Thematik.
Herzlichst
Operus (Hans)
Also so geht es keinesfalls! Uns Taminos den Mund wässrig zu machen und dann nicht liefern. Wann können wir endlich den ganzen Film hier im Forum sehen? Das muss doch einfach möglich sein!
Herzlichst
Operus (Hans)
Der Bärenreiter-Verlag hat eine ganzen "Corona"-Katalog mit durchweg arrangierten und kleinen Besetzungen herausgegeben. Morgen Abend haben wir beim Heilbronner Sinfonie Orchester Programmsitzung, da werden genau solche Konzerte mit kleineren Besetzungen diskutiert und verabschiedet. Orchesterbesetzung, traditionelle Beethoven-Besetzung 32+. Es wird eine Konzertreihe mit solchen Klein-Besetzungen diskutiert, die den Brückenschlag zum irgendwann wieder erlaubten großen Klangkörper geben soll. Wobei ich glaube, dass Konzerte mit kleineren Besetzungen Standard im Repertoire werden, um sich dann auch ein-oder zweimal die großen Brocken leisten zu können. Ich bin Optimist weil unsere Musiker glühen, um endlich wieder regelmäßig spielen zu können.Wir als Publikum auch und wir als Vorstände haben nur eine Aufgabe, die Voraussetzungen zu schaffen, damit sich aufblühendes Konzertleben wieder entwickeln kann.
Herzlichst
Operus (Hans)
Bei einer Diskussion von Intendanten, die alle auch selbst inszenieren, bei der Gottlob Frick Gesellschaft, sagte der Intendant eines mittleren Hauses ganz offen: "Ich muss auch manchmal eine ganz schockierende Inszenierung machen, danach können wieder 3 - 4 ganz normale folgen." Theaterpraxis, die wenn man die Berichte aus Lieberec/Reichenberg verfolgt, wahrscheinlich auch dort praktiziert wird.
Lieber Chrissy, wenn das stimmt, dann werden die nächsten Premieren Dich wieder erfreuen.
Herzlichst
Operus (Hans)
Hallo,
auch wenn man es mir nicht glaubt: Es ging mir viel weniger darum, hier meine bekannten Vorbehalte zu Rudolf Schock aufzuwärmen, sondern vielmehr darum, endlich mal wieder eine lebhafte Diskussion in Gang zu bringen. Und wenigstens das ist mir doch glänzend gelungen!
Lieber Nemorino,
das ist Dir zweifelsfrei gelungen. Es wird auch differenziert über die stimmlichen Qualitäten von Rudolf Schock diskutiert und die Unterschiede in den einzelnen Schaffensperioden seines Wirkens herausgearbeitet. Und oh Wunder es gelingt ganz ohne große Auseinandersetzungen, Kontroversen und persönliche Angriffe. Unser Diskussionsstil hat sich verbessert, dazu trugen auch wesentlich die neu zu uns gekommenen bei. Chapeau!
Herzlichst
Operus (Hans)
Vielleicht weißt Du, lieber Operus, mehr, ob Frick schon in der Rennert-Zeit in Hamburg aufgetreten ist? Philipp? Marke
Lieber Peter,
leider bin ich nicht so ordentlich wie Du, denn Du hast eine eigene Opern-/Sänger- Datei. Ich bin leider kein Aufheber, Archivar und Sammler. So kann ich leider keine Auskunft auf Deine Frage geben. Wenn die Zeiten gepasst haben, dann hat Frick sicherlich in der Rennert- Ära auch in Hamburg gesungen, denn die beiden schätzten sich sehr. Frick hat seinen legendären Philipp in Königsberg mit Rennert erarbeitet und war dem großen Regisseur für diese Zusammenarbeit immer dankbar. Es gab eine Rennert Ehrung Jubiläum oder ähnliches, da ist Frick noch im sehr reifen Sängeralter zu dieser Veranstaltung gefahren und hat als für Rennert völlig unerwarteter Überraschungsgast mit Hagens Wacht gratuliert.
Danke für Deine Blumen zu meinem Bassartikel, der allgemein eine sehr gute Presse bekam.
Wenn Du möchtest sende ich Dir gerne meine kleine Biographie über Gottlob Frick zu, dazu müsste ich allerdings Deine Postanschrift wissen. Wenn Du die mir bitte nennst geht das Büchlein sofort nach Finnland.
Übrigens bist Du fürs Forum und mich ein Gewinn, weil Du uns mit Deinem großen Wissen, das auf reicher Opernerfahrung gründet bereicherst. Auf viele weitere so positive Tamino-Kontakte.
Herzlicht
Operus (Hans)
Nun auch noch 3 Nachmeldungen von Interpreten, die in diesen Rollen zu meinen Sängerlieblingen gehören:
Rolle: Faust in der gleichnamigen Oper von Gounod
Sängerliebling: Waldemar Kmentt.
Rolle: Souchong in "Land des Lächelns" von Franz Lehr
Sängerliebling: Vincent Schirrmacher
Rolle: Marcel in die "Hugenotten" von Meyerbeer
Sängerliebling: Gottlob Frick
Herzlichst
Operus (Hans)
Danke für den Hinweis auf diesen hochinteressanten Mitschnitt und die detaillierten Erklärungen dazu.
Danke auch für dieses zutreffende Statement.
Alles anzeigenLieber Operus,
hab Dank für diese berührende persönliche Erinnerung, die uns die großen Künstler Rudolf Schock und Gottlob Frick auch menschlich näher bringt. Rudolf Schock hat in seinen Erinnerungen ("Ach, ich hab in meinem Herzen...") einige Male seine jahrelange künstlerische Zusammenarbeit und persönliche Freundschaft mit Gottlob Frick angesprochen. Seine Worte offenbaren die hohe Achtung der beiden Sänger füreinander.
Offenbar hütest Du einen großen Schatz solcher persönlichen Erinnerungen. Schön, immer wieder einmal aus diesem Fundus bereichert zu werden.
Herzlichst
Otello50
Lieber Otello,
zunächst waren es Künstlerbegegnungen im Hause Frick, dann kam die Gottlob Frick Gesellschaft mit jährlich bis 200 - 250 Gästen aus dem Gesamtbereich der Oper dazu, darüberhinaus konnte ich in den 45 Jahren als 1. Vorsitzender des HSO eine ganze Reihe der Großen zu Freundschaftshonoraren engagieren. Wenn man da nicht zu viel falsch macht und die Kontakte pflegt kommt ein imposantes Netzwerk zusammen. Die Kollegenfreundschaften waren für Gottlob Frick und seine Frau typisch. Wer war nicht alles Gast im Haus Waldfrieden. Mit Fritz Wunderlich war es fast ein Vater/Sohn-Verhältnis. Durch Frick war Wunderlich zur Jagd gekommen. Er hatte sogar ein eigens für ihn ständig reserviertes Zimmer im Haus Waldfrieden. Manchmal schenkt man dem Operndörfle Ölbronn sogar den Ehrentitel "Mekka der Basssten". Wenn Frick nicht die Beliebtheit unter seinen Kollegen gehabt hätte, wäre es niemals möglich gewesen, dass bis auf Kurt Rydl
fast alle seine großen Kollegen schon bei uns waren und Rydl bedauert es sehr, dass es bisher noch nicht geklappt hat. Noch zwei kleine Begebenheiten dazu. Ein Sänger meinte ob es möglich sei, Herrn...einzuladen, er sei allerdings nur Chorführer gewesen. Selbstverständlich luden wir diesen Herrn ein. Er schwärmte direkt von Frick. Er erzählte: Bei schwierigen Choraufritten, wie der Mannenszene in "Götterdämmerung" hätten die Sänger, wenn es vollbracht war, schon auf die anerkennende Geste des Hagen gewartet, die hätte nie gefehlt. Nur seine liebe Kollegin, Christel Goltz sah es etwas kritischer: Sie meinte: "Ach, der Lobl, der war zu gut für diese Welt und merkte gar nicht, wie er ausgenutzt wurde." Ich fragte nicht nach Beispielen, weil ich wusste, dass es stimmte und finde es gut, weil sein Wesen ebenso war und er sich in allen Phasen seiner Karriere immer treu blieb.
Vielleicht sind solche Wesenszüge bei großen Künstlern nicht selten. Um wieder auf Rudolf Schock zurückzukommen. Er soll ja aus eigener Tasche das Studium Von Karl Ridderbusch finanziert haben. Chapeu!
Herzlichst
Operus (Hans)
Natürlich, war es die Tenorpartie des Don Josè, in der Hopf brillierte. Danke für den Hinweis.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Otello 50,
Er war vor Fritz Wunderlich oder neben diesem der populärste Tenor in Deutschland.Man höre sich bitte nur seine frühen Opernaufnahmen an. Eine Stimme mit wunderschönem goldenen Klang, betörendes Timbre und ungemein persönlicher Färbung. Dies ergab einen enorm hohen Wiedererkennungswert. Einmal Schock gehört, nie wieder vergessen und immer sofort erkannt. Alles Fähgkeiten eines Ausnahmesängers. Mit seinem "Ach, ich hab' in seinem Herzen da drinnen..." hat er Millionen Menschen Freude geschenkt.
Ich hatte einmal eine sehr persönliche Begegnung mit dem großen Tenor. Wir waren bei Familie Frick eingeladen, weil Rudolf Schock mit Gattin zu Besuch waren. Nach dem Kaffee-Trinken wollte man Einen größeren Spaziergang durch den direkt an Fricks Haus angrenzenden Wald machen. Als Frick dann eine Pistole einsteckte fragte Schock, "Du Lobl willst Du etwas schießen?" "Nein, aber man weiß ja nie und überhaupt, ein Jäger geht niemals ohne Waffe in den Wald." Schock wandte sich plötzlich an mich und sagte: "Herr Hey möchten Sie gerne mit mir spazieren gehen?" und ob ich wollte. Es wurde eine Tour von eineinhalb Stunden, in denen ich eine völlig offene, kommunikativ überzeugende, freundlich,sympathische Persönlichkeit mit Tiefgang kennen lernen durfte. Es gab noch zwei weitere Begegnungen eine in Stuttgart nach einem Konzert und bei einer Aufnahme der "Verkauften Braut" in der akustisch hervorragenden Schlosskirche in Schwaigern wo eine ganze Reihe von Musikern unseres Heilbronner Sinfonie Orchesters mitspielten. Nach einer Aufnahmesitzung verbrachten wir den Abend mit dem ganzen Solistenteam. Seitdem zählen die Begegnungen mit Rudolf Schock zu unseren schönen, unvergesslichen Künstlerkontakten.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Peter,
wir sind als Deutsche ja stolz darauf - die Österreicher selbstverständlich noch viel mehr - das dichteste, lebendigste und beste Kulturangebot zu haben. Wenn ich jedoch das lese, was Du berichtest, dann bekommt man Zweifel. Auf jeden Fall vielen Dank für die Informationen.
Liebe Grüße - Gute Zeit - und pass'auf Dich auf.
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Peter,
danke für den interessanten Zustandsbericht. Zunächst erstaunte mich, wie
viele Festivals Finnland besitzt und welch prominente Künstler sie leiten. Ansonsten scheint es wie bei uns zu sein, dass man ganz langsam und vorsichtig wieder aus dem Corona-Tiefschlaf erwacht und wie ein Erwachender langsam ins Leben zurücktaumelt. Wobei ich befürchte, dass es für viele mittlere und kleine Kulturträger kein Erwachen mehr gibt und das wäre eine äußerst bedauerliche Ausdünnung und Verarmung der Kulturszene.
Herzlichst
Operus (Hans)
Alles anzeigenIch habe W. W. in all seinen Wagner-Partien an der Wiener Staatsoper erlebt, und er war wahrlich ein "Held".
Er vermochte auch die Zweifler an ihm immer wieder zu überzeugen. Sein Manko: Er war der "dritte Akt-Tenor"! Oftmals war der erste Akt nicht das Gelbe vom Ei, doch ab dem zweiten Akt konnte er punkten.
Dieser Aspekt ist, glaube ich, noch nicht diskutiert worden.
Erich
Lieber Erich,
selbstverständlich muss der Sänger auch ökonomisch mit seiner Stimme umgehen. So darf sich z. B. ein Hagen in der Mannenszene nicht so verausgaben, dass im nachfolgenden Akt und in der so wichtigen Schwurzszene nur noch heiße Luft kommt. Nur und das ist das Entscheidende man darf die Sparbemühungen nicht merken und bei Windgassen hat man es oft sehr gemerkt. Allerdings ich erlebte ihn auch schon ganz anders: Ich hatte bei einem Jubiläum Windgassen und Frick für den gesamten Karfreitagszauber aus "Parsifal" engagiert. Was die beiden Freunde hier im Konzertsaal boten, war sängerisch und auch stimmungsvoll Wagner-Gesangskunst in Vollendung, vor allem deshalb weil beide alles gaben. Standing Ovations von dem nicht Wagner gewohnten Heilbronner Publikum. Selbstverständlich hat sich auch das Heilbronner Sinfonie Orchester bei solchen Gästen selbst übertroffen. Eine ähnlich außergewöhnlich spektakuläre Leistung boten die beiden auch wieder im Karfreitagszauber konzertant in Paris. Davon gibt es eine Fernsehaufzeichnung.
Das Herz von meiner Frau und mir geht halt mehr in Richtung große Stimmen. Sie flippt bei Corelli aus und kann mit Alfred Kraus weniger anfangen. Ich erbebe bei Melchior, Treptow, Suthaus, Treptow, Hopf usw. Der Verstand muss jedoch einräumen, das Sänger, wie Kollo und Vogt und vor allem Windgassen für die gewandelte Sicht Oper als Gesamtkunstwerk, die weit geeigneteren Künstlerpersönlichkeiten waren und Windgassen war sogar der herausragendste Vertreter dieser Richtung. (Lieber Hansl Hopf verzeih. Ich höre mir dafür oft Deinen Radames, Pedro undDon José an.
. Aber wenn man bei Tamino diskutiert und ab und an nimmer noch Rezensionen schreibt solle man sich wenigstens halbwegs um Objektivität bemühen.)
Herzlichst
Operus (Hans)
Lieber Lustein,
so ist's richtig. Auch die Gegenmeinung soll, muss sogar geäußert werden, wenn wir in eine echte Diskussion im Sinne von These und Antithese kommen wollen. So ist dies auch bei der Analysen der Stärken und Schwächen der Künstlerpersönlichkeit von Wolfgang Windgassen. Als kompetenter Stimmenkenner hast Du exakt die Punkte herausgearbeitet, die bei Windgassen in der Tat als Schwächen gesehen werden können. Ich will diese hier nicht wiederholen. Dennoch greift diese Betrachtung zu kurz. Windgassen ist die Inkarnation eines Gesangsstils bei den Sängern, der von Neubayreuth ausging und von Wieland und Wolfgang Wagner geprägt wurde. Als neues Ideal wurde der Sängerschauspieler gefordert, der weg vom bisherigen Wagnerstil leichter, belcantischer und beweglicher singen sollte. Vor allem musste er in der Lage sein, die Interpretation des Regisseurs darstellerisch umzusetzen. Deutliches Beispiel dafür ist, dass ein Heldentenor-Kaliber wie Ludwig Suthaus ein neuerliches Engagement bei den Bayreuther Festspielen selbstkritisch ablehnte, mit der Begründung, er passe nicht mehr in die gewollte Richtung. Musikalisch wurden die großen pathetischen Klanggemälde der Pultheroen Furtwängler, Klemperer, Knappertsbusch usw. von einem leichteren, transparenteren Wagnerklang abgelöst, gut erkennbar im kammermusikalischen Ansatz von Rudolf Kempe im Wolfgang Wagner Ring 1960 -64. In dieser Inszenierung wurde auch die Bühne völlig entrümpelt. Das ganze Weltendrama spielte sich auf einer nahezu leeren Scheibe ab, die im Fortgang der Ring-Trilogie immer mehr zerklüftete und sich am Ende wieder schloss. Genial. Die für mich eindrucksvollste Realisierung des Rings. In diesen Ringaufführungen sang Hans Hopf übrigens einen fabelhaften Siegfried. Ich habe die Schmiedelieder noch nie besser und rhythmisch exakter gehört als von ihm. Übrigens genießt Hans Hopf z. B. im englisch-sprachigen Bereich eine weit höhere Wertschätzung als bei uns, den vom Meinungsmacher Bayreuth beeinflussten deutschen Landen. Aber die Entwicklung ging weiter, weg vom stimmgewaltigen Heldentenor hin zum Sängerschauspieler a là Windgassen, Kollo und Florian Vogt. Zweifellos war Windgassen der Primus inter pares dieser Epoche. In der letzten Zeit scheint das Pendel durch Tenöre wie Piotr Beczala und vor allem Andreas Schager wieder mehr in Richtung heldisch zu schwingen.
Wie schön, wenn man wie ich die Gnade hat, das alles mitzuerleben und mit Euch, liebe Freunde, qualifiziert zu diskutieren. 
Herzlichst
Operus (Hans)
