Ach Gerhard,

vielleicht wärst du bei „Klein gegen Groß“ eher auf deine Kosten gekommen.

Lieber Caruso,

zu einer persönlichen Begegnung kam es bisher noch nicht, da ich den Sänger erst vor kurzem im Programm des Meininger Staatstheaters entdeckt habe. Ich plane in der neuen Saison die „Entführung“ mit ihm als Belmonte zu besuchen. Dann kann ich mich auch gleich auf ein Wiedersehen mit der Sopranistin Elif Aytekin freuen, von deren Gesangskunst und Bühnenpräsenz ich geradezu begeistert bin.

Remy Burnens, Tenor

Der junge lyrische Tenor Remy Burnens ist in den Sparten Oper, Konzert und Lied in der Schweiz und Europa tätig. Aus Bern stammend, studierte er Sologesang bei Professor Peter Brechbühler an der Hochschule Luzern. Studien bei Malcolm Walker in Paris sowie Meisterkurse bei Roger Vignoles (Liedgestaltung), Barthold Kuijken (Historische Aufführungspraxis) u. a. ergänzten seine Ausbildung.

2015 schloss er sein Bachelorstudium mit der Höchstnote ab. Er ist Studienpreisträger des Migros Kulturprozent 2017 und Gewinner des Edwin Fischer-Gedenkpreises 2017. Ausserdem war er Stipendiat der Friedl Wald Stiftung Basel (2015) und Preisträger der Stiftung für junge Musiktalente Meggen 16/17.

2017/2018 gastierte er als Tonio in Donizettis "La fille du Régiment" am Musiktheater Will und als Weißer Minister in Ligetis "Le grand macabre" am Luzerner Theater. Zuvor konnte er bereits während seines Studiums an verschiedenen Opernproduktionen teilnehmen. So sang er u.a. Nemorino in Donizettis "L'Elisir d'amore", Beppe in Donizettis "Rita" sowie Anton in Glucks "Der bekehrte Trunkenbold".

In der Spielzeit 2018/2019 trat er als Ferrando in Mozarts "Così fan tutte" (Neues Theater Dornach) auf. In dieser Spielzeit war er außerdem Ensemblemitglied am Meininger Staatstheater, wo er als Belmonte in Mozarts "Die Entführung aus dem Serail", als Volksredner in Othmar Schoecks "Das Schloss Dürande", als Walther von der Vogelweide in Wagners "Tannhäuser" sowie als Tenorsolist in Liszts "Faust-Symphonie" zu erleben war.

Als gefragter Konzertsänger tritt er in der ganzen Schweiz als Solist auf. Regelmäßige Auftritte im KKL Luzern, der Tonhalle Maag sowie in den Konzertkirchen der Schweiz geben ihm die Möglichkeit, an einem breit gefächerten Repertoire zu arbeiten: Neben den großen Tenorpartien in Händels Oratorien wirkt er als Evangelist in Bachs Passionen oder als Tenor in Mendelssohns Paulus mit. Er ist außerdem oft als Solist in Messen oder Bachkantaten zu hören. Als Stammsolist der Luzerner Bachakademie, sowie der Accademia Barocca Lucernensis arbeitet er mit zwei historisch orientierten Ensembles, welche unbekannte Werke aus dem Barock neu erarbeiten.

Er widmet sich zudem intensiv dem Liedgesang und gestaltet regelmäßig Liederabende. Als begeisterter Interpret von Schubert führte er den Zyklus Die Schöne Müllerin in mehreren Schweizer Städten auf. Außerdem widmet er sich nebst weiteren Schwerpunkten im deutschen und französischen Liedschaffen dem wenig bekannten englischen Liedgut der Romantik. Er musiziert gemeinsam mit der Schweizer Pianistin Clémence Hirt im Liedduo.

Er war Finalist beim 9. Internationalen Gesangswettbewerb für Barockoper Pietro Antonio Cesti. Zudem war er Studienpreisträger des Migros Kulturprozent 2017, Gewinner des Edwin Fischer-Gedenkpreises 2017, Stipendiat der Friedl Wald Stiftung Basel (2015) und Preisträger der Stiftung für junge Musiktalente Meggen 2016/2017.

In der Spielzeit 2019/20 gastiert Remy Burnens am Meininger Staatstheater als Steuermann in "Der fliegende Holländer" und weiterhin als Belmonte in Mozarts "Entführung".

Hier noch einige Gesangsbeispiele:

Weitere Aufnahmen gibt es auf der Website des Künstlers http://remyburnens.com/

und auf YouTube.

Die nicht gänzlich unbekannte Sopranistin Olga Peretyatko äußerte sich vergangene Woche über Domingo wie folgt:

When I have been working with Placido Domingo the encounters were always professional and friendly. To me Plácido was wonderful colleague.

And I will always remember that day in Hamburg in 2007, when he has nicely accepted to listen 3 arias (30min of his precious time between the rehearsals) from the unknown girl from operastudio, and they were so nice and encouraging to me with his friend and assistent, Mr.Hofstötter, that day he invited me to participate in Operalia, where I won the 2.Prize.

He was always an example for me!

Zurück zur Neunten am Brandenburger Tor:

Wie arrogant muss man eigentlich sein, um eine Musikveranstaltung, die 35000 Menschen vor Ort glücklich gemacht hat, derart mit Füßen zu treten?

Ist das die Kehrseite des Mauerfalls?

Ich gehe mit Operus konform. Die Anwürfe Andersdenkender interessieren mich nicht.

Haben die Knabenchöre das verdient?

Zum Glück habe ich den guten alten Reclam-Opernführer daheim, der gegen Be-und Empfindlichkeiten aller Art immun ist. Und Korinthen kackt er auch keine.

Auch Schikanen sind endlich 😊

Respekt!

Zitat von Hans Heukenkamp

Es hätte ein Barkas sein müssen.

Danke, lieber Hans! Da siehst du mal wieder, nicht mal ich weiß alles (Ironie)

Nicht nachvollziehbar für mich ist der Einsatz eines französischen Camions in dieser Produktion. Viel passender wäre doch ein Wartburg aus „heimischer Fertigung“ gewesen. Die unvermeidliche Zweitaktfahne hätte dann den Umweltschützern reichlich Gesprächsstoff geboten.

Deshalb blieb mein Fernseher stromlos.

Lieber Gerhard,

was wolltest du jetzt konkret mitteilen?

Ich habe heute Nachmittag die Live-Darbietungen aus Prag zeitweise verfolgt. Da sind schon Hochkaräter dabei und zwar in allen Stimmlagen. Leider ist mein Handy-Bildschirm so klein, dass ich mich aufs Hören beschränken musste. Werde den Wettbewerb weiter verfolgen.

Ich sehe mir gerade die Aufzeichnung der gestrigen ZDF-Übertragung an.

Nach den bisher veröffentlichten Pamphleten überlege ich mir sehr, ob ich hierzu überhaupt noch etwas poste. Meine Zeit ist ein sehr kostbares Gut!

Es fängt ja schon gut an. Vorurteile ohne die Aufführung zu kennen. Ich schau mir den „unirdischen Quatsch“ trotzdem an, muss mir auch keinen Professoren-Titel verteidigen.

Nach meinem TV-Programm findet die Übertragung um 22.15 im ZDF statt.

Die Aufnahme mag Workshop-Charakter haben. Von Regula Mühlemann weiß ich, dass sie nach 65 Papagenas nicht mehr ins Federkleid schlüpfen wird. Sie wird uns alsbald als Pamina erfreuen.

Und Villazón? Dem traue ich vom Sarastro bis zur Königin der Nacht so ziemlich alles zu.

Gould und Davidsen habe ich unlängst in Zürich gehört. Bin gespannt, ob sie ihre Brüllerei in Bayreuth fortsetzen oder ob es dort etwas melodischer zugeht.

Lieber Gerhard,

lass es endlich gut sein. Du hast dich in eine Sackgasse manövriert, aus der du nicht mehr herauskommst.

Ich kann deine Verbalattacken in Endlosschleife gegen fast Jedermann schon lange nicht mehr nachvollziehen.

Bewahre dir noch einen Rest an Wertschätzung, bevor es vollends zu spät ist.

Tosca von den Salzburger Osterfestspielen 2018 mit Anja Harteros auf 3sat

Das war zu erwarten.

Ich habe das Salzburger Pferdeballett nach KV626 auch gesehen und war überrascht, wie einfühlsam sich die Pferde zu Mozarts Totenmesse bewegten. Der Aufmerksamkeits-Focus lag dabei freilich nicht beim Dies irae, dies illa.

Die kleine Abweichung vom Hauptthema bitte ich zu entschuldigen.

Mir gehts bei Frau Yonchevas Gesang genau so wie Souffleur. Ihr sängerisches Können in allen Ehren, aber weiter als bis an meine Ohren dringt ihre Stimme nicht vor. Nichts berührt mich, was sie singt.

Das interessiert mich auch. Überrascht diese Inszenierung mit einer Doppelrolle der Titelheldin?

Ja, am Freitag Abend um 19 Uhr. Zuvor speisten wir exquisiten irischen Lachs im Belcanto Restaurant am Tatort, was ich jedermannfrau wärmstens empfehlen kann.

Heute genießen wir noch das dolce far niente an der Goldküste, wo unser Sohn wohnt.

PS:

Gestern hatte ich noch ein angeregtes Treffen mit Sängerfreund Rüdiger Wohlers, was uns Beiden recht gut tat. Wir verabredeten uns gleich fürs Sängertreffen in Oelbronn im Oktober.

Lieber Souffleur, ich war auch in der Aufführung und habe mich sehr über die durchweg guten bis hervorragenden Darsteller und-innen gefreut. Solltest du als echter Souffleur agiert haben, so habe ich beim Schlussapplaus wenigstens kurz deinen rechten Arm gesehen, als sich ein Protagonist bei dir bedankt hatte.

In der 2. Reihe sitzend hatte ich das Gefühl, mitten im Geschehen drin zu sein.

Regula Mühlemanns kecker Charme war hinreißend, ihr heller und klarer Sopran kam mit dem Orchester bestens klar.

Die Secco-Rezitative wurden hervorragend intoniert von Caspar Dechmann am Hammerklavier und Claudius Herrmann am Cello continuo.

Figaro Alexander Miminoshvili war so in Spiellaune, dass er seinen Einsatz von „Non più andrai, farfallone amoroso” schlicht verpasste. Nicht schlimm, die wenigsten dürften es bemerkt haben.

Eine Erfüllung war Golda Schultz als Contessa. Ihr Gesang erfüllte den Raum so mozärtlich göttergleich, hierfür gibt es keine Steigerung.

Allen anderen Rollendarstellern möchte ich der Hitze am Zürisee geschuldet eine sehr ordentliche Leistung bezeugen.

Die Philharmonia Zürich wurde von Ottavio Dantone zu großer Form inspiriert, es war eine Sternstunde der Zürcher Oper.

Bizets „Die Perlenfischer“ sollte man sich wegen ihres Melodienreichtums keinesfalls entgehen lassen, gleichgültig in welcher Sprache sie gesungen wird.

Ich habe sie unlängst in Zürich als Tannhäuser-Elisabeth erlebt und im dortigen Thread über sie berichtet.