01. Kirsten Flagstad, Sopran
02. Ernestine Schumann-Heink, Alt
03. Rosa Ponselle, Sopran
04. Margarete Klose, Alt
05. Astrid Varnay, Sopran
06. Martha Mödl, Sopran
07. Christa Ludwig, Mezzo
08. Lotte Lehmann, Sopran
09. Anna Moffo, Sopran
10. Fiorenza Cossotto, Mezzo
11. Elisabeth Grümmer, Sopran
12. Lisa della Casa, Sopran
(Maria Callas habe ich noch zu wenig gehört, um zu beurteilen).
Hans Hotter würde ich unter allen Umständen erkennen (leider klingt er oft etwas nasal).
Mit der Stimme von Friedrich Schorr und vielleicht der Dietrich Fischer-Dieskau's sollte ich wohl auch keine Schwierigkeiten haben.
Bei mir sind es:
1) Gottlob Frick (so ungemein dunkel ist seine Stimme)
2) Alexander Kipnis (so edel klingt er)
3) Josef Greindl (weil sein Klang besonders bedrohlich und leider etwas uneben ist)
Ich glaube, ich würde viele Wagner-Tenoren problemlos erkennen, wie z.B.:
1) Lauritz Melchior (der einzigartigste Tenor überhaupt für mich)
2) Ludwig Suthaus (weil ich ihn besonders liebe)
3) Wolfgang Windassen
4) Max Lorenz
wohl aber auch die Tenoren:
5) Placido Domingo
6) Julius Patzak
Ich verfüge, z.B., über mehrere Aufnahmen von Wagner (überwiegend der 30-50-en Jahren) :
"Walküre": mehr als 20
"Götterdämmerung": mehr als 10
"Rheingold": 7
"Siegfried": 6
"Tristan und Isolde": mehr als 11
"Parsifal": mehr als 5
Auch "Don Giovanni"-s gibt es bei mir viele (mehr als 5, glaube ich) und einige Schubert- und Mahler-Lieder habe ich von verschiedenen Interpreten.
Furtwängler zählt zu meinen beliebtesten Musikern, vielleicht der beliebteste.
Ich denke mir manchmal, dass seine Zeitgenossen aus der ganzen Welt in den 30-40-en Jahren viel Unglück, Unruhe und Furcht ertragen mussten, hatten aber als "Belohnung" dafür ihn und anderen großen Künstlern. Und es scheint mir oft, es war nicht allzu wenig....
Die Einspielungen mit Furtwängler am Pult, die ich besonders liebe und schätze, wurden fast alle schon erwähnt.
Das sind:
1) RAI-„Ring“ aus dem Jahr 1953 (insbesondere „Siegfried“ und „Götterdämmerung“).
2) „Götterdämmerung“, 3. Aufzug, 1952.5.31 RAI im Konzert (mit Flagstad, Suthaus und anderen).
3) "Tristan"-1952.
4) "Don Giovanni" von 1954 (Video).
„Er war ein Mentor, der bis in tiefste Herz ging.“ (Martha Mödl). Und das liefert, meiner Meinung nach, den Schlüssel zum Verständnis des Wunders „Furtwängler-Aufführungen des Rings“. Er verstand dieses Werk von Wagner, und er wusste es auch den anderen deutlich zu machen: den beteiligten Künstlern und, im Endeffekt, den Zuhörern.
Wenn ein Orchester (egal welches) unter Furtwängler den „Ring“ musiziert, so hört man nicht eine Mischung aus schönen Leitmotiven, sondern wird man so mitgerissen, dass man alle Gefühle (groß- und kleinskaligen), die in der Musik drin sind, selbst erlebt, als ginge seine Seele auf die Reise. Man bekommt zu sehen, wie eine Zivilisation entsteht, wie sie blüht und gedeiht und wie sie am Ende untergeht.
Denn: wenn man sich mühe gibt und sehr genau (eventuell mehrmals) sich die Aufnahmen anhört, dann versteht man den „Ring“, wie kompliziert diese Oper auch ist, als einheitliches Ganzes.
Was die Sänger angeht:
Die eindringlichsten Sänger sind diejenige, die von seiner Art zu dirigieren besonders profitieren: er unterstützt sie völlig mit dem Orchester, und er gibt immer Zeit, da er nie zur Eile drängt (Ich weiß, dass es manchen langweilt, dass er es sehr langsam macht. Ich bin aber der Meinung, man sollte sich daran gewöhnen.), so dass man ihre Probleme mit der Stimme (es sei denn, es gibt welche) bald „nicht mehr hört“.
Als Beispiel dafür könnte man die oben erwähnte Mödl nehmen.
Die Schwächen der schlechten (-ren) Interpreten treten dann umso deutlicher in Erscheinung, auch wenn sie schön singen.
Gerade jetzt höre ich eine "Götterdämmerung", und zwar aus dem Jahr 1953 (RAI) unter W.Furtwängler.
Mit dieser Aufname bin ich nie fertig: immer finde ich beim Anhören etwas neues, an dem ich bisher worbeiging.
