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Davon kann allerdings keine Rede sein 
.
Der erste Schritt wäre dann vielleicht, das Amazon-Banner zu entfernen, welches immer noch oben auf der Seite steht und Werbung für diesen Nicht-mehr-Werbepartner macht.
d’Albert: „Tiefland“ – Pedro
Ich kenne nicht viele Aufnahmen dieser Oper, und live habe ich sie leider nie gesehen, aber einen Lieblingsinterpreten kann ich immerhin nominieren:
Peter Seiffert
Er gefällt mir in der Aufzeichnung aus Zürich sehr gut.
Nein, ich bin überhaupt nicht sicher, welche Oper zu diesen Bildern gespielt wurde.
Also war es wohl die "Armida", diesbezüglich hast du Recht. Da kannste mal sehen, wie viel vertieftes Werkverständnis mir diese Inszenierung geschenkt hat, wenn ich immer noch einige Bilder und Szene vor meinem Auge sehe, aber nicht mehr weiß, welche Oper eigentlich dazu gespielt wurde.
Tja, fragt sich nur, ob das ausbleibende Werkverständnis der Inszenierung anzulasten ist oder Dir. Und wie man die "Armida" gerade in der erotisch aufgeladenen Inszenierung von Bieito mit der "Alkeste" verwechseln kann, in der es nun um ganz andere Themen geht, bleibt mir ein Rätsel.
Lieber "lustein",
sei herzlich bedankt, dass du die Alkeste von Gluck ins Spiel gebracht hast. Leider kann ich mich seriös bei dieser Rolle kaum beteiligen, da ich diese Oper weder häufig gehört noch häufig gesehen habe. Gesehen habe ich einmal die Bieito-Inszenierung an der Komischen Oper, aber alles, an was ich mich bei diesem öden Opernabend erinnere, hat nichts mit Gesang zu tun.
Bist Du sicher, dass Du an dem Abend eine "Alkeste" gesehen hast? Das würde mich wundern, denn meines Wissens gab es an der KOB keine Bieito-Inszenierung dieser Oper (und zumindest in den letzten Jahren auch keine andere). Aber vielleicht habe ich die ja verpasst, was mich sehr betrüben würde. Sehr gut erinnern kann ich mich hingegen an die von Bieito inszenierte "Armida". Allerdings passt meine Erinnerung an diese Produktion, die ich sogar zweimal gesehen habe, so gar nicht mit dem Begriff "öde" zusammen. Aber hier soll ja nicht über Inszenierungen geredet werden.
Zur Titelrolle der "Alceste" werde ich dann auch mal wieder Interpretinnen nennen können.
stelle ich aus diesem erfreulichen Anlass deines Spieleinstiegs nun doch eine aktuelle Zusammenfassung (Stand Mitternacht) ein.
Damit gute Taten nicht unbelohnt bleiben, nenne ich dann auch mal drei Interpretinnen für die "Fiordiligi", obwohl ich die Oper relativ selten gehört habe.
Mozart: „Così fan tutte“ (1790) – Fiordiligi
1. Sally Matthews
2010 live erlebt in Covent Garden in einer wirklich witzigen Produktion.
2. Miah Persson
Sie kenne ich aus der Glyndebourne-Produktion, die bei YouTube gerade als Stream verfügbar ist.
3. Ana María Martínez
In der Salzburger Produktion
Es ist ja generell etwas schwierig, Klang adäquat zu beschreiben, oftmals verstehen zwei Personen etwas ganz anderes unter solchen Begriffen wie "dünn" oder "warm". Ich meinte mit "dünn" so ungefähr das Gegenteil von "satt" oder voll", und das hat nichts mit der Größe des Orchesters zu tun. Auf jeden Fall fehlt ein Fundament im tieferen Frequenzbereich, was man m.E. auch ganz objektiv nachweisen können sollte. Und es fehlt an Transparenz, die ich aber bei einer so alten Aufnahme auch nicht erwartet hätte. Dafür, dass die Aufnahmen Anfang der 60er Jahre des vorigen Jahrhunderts entstanden, und das bei einem Label, das nicht unbedingt für audiophile Einspielungen bekannt ist, klingen sie vielleicht sogar erstaunlich gut. Der Klang ist aber dennoch so weit von meinem Ideal entfernt, dass sich der rechte Hörgenuss dabei nicht einstellen will, auch wenn die Interpretation noch so gut ist.
Und hier gibt es offenbar sogar die gesamte Oper (deren Komponist bei JPC aktuell gar nicht verfügbar ist)
Neben dieser CD-Aufnahme gibt es auch eine DVD mit der Aufführung aus Los Angeles, auf die ich mich bezog. Ich bin froh, dass ich sie nach langem Suchen nun in meinem Besitz habe.
Sie ist komplett bei Youtube zu finden, allerdings in sehr schlechter Qualität:
Oper(?)
Penella hat sonst, soweit ich weiß, vor allem Zarzuelas komponiert, aber "El Gato Montés" ist dann wohl doch eine Oper.
Ein Sprachwissenschaftler sollte den Unterschied zwischen "etwas nicht können" und "etwas nicht nach meinem Geschmack machen" eigentlich besser begreifen.
Ich bringe heute wieder einmal eine neue Rolle ins Spiel, auf die es wahrscheinlich nicht viel Resonanz geben wird:
Penella: "El Gato Montés" - Rafael Ruiz ("El Macareno")
An einem Interpreten führt hier kein Weg vorbei: Plácido Domingo. Wie er zu Beginn der Video-Aufzeichnung aus Los Angeles berichtet, haben er und seine Schwester schon als Kinder als Statisten in Aufführungen dieser Oper mitgewirkt, und er hat sich eine große Zuneigung zu diesem Werk bewahrt. Zu Recht, denn es ist wirklich eine musikalisch sehr schöne und überdies auch sehr bühnenwirksame Oper. Umso unverständlicher, dass sie so selten gespielt wird. In Deutschland fand die erste Aufführung erst 2018 im Pfalztheater Kaiserslautern statt. Leider habe ich es nicht geschafft, diese Aufführung zu besuchen, so dass ich auch nichts über den dortigen Rolleninterpreten sagen kann.
Plácido Domingo hat übrigens nach seinem Wechsel ins Bariton-Fach auch die Titelrolle des Juanillo, genannt "El gato montés", in Los Angeles gesungen. Davon gibt es aber, soweit mir bekannt ist, keine Aufzeichnungen.
Adam: „Le postillon de Lonjumeau“ – Chapelou
Ich nenne hier nur einen Interpreten: Michael Spyres, der diese Rolle letztes Jahr in der wunderbaren Neuproduktion an der Pariser Opéra comique gesungen hat. Ich hatte leider keine Gelegenheit, sie mir dort anzuschauen, aber dank Corona gibt es sie als Stream.
Die ist ja auch wichtig - für die Vergesslichen im Publikum...
Klar, die Nornenszene ist nur Rekapitulation und bringt die Handlung nicht voran. Ich mag aber die Szenen im "Ring", in denen vergangene Ereignisse rekapituliert werden wie Wotans Bericht in der 2. Szene im 2. Akt "Walküre", die "Wissenswette" im 1. Akt "Siegfried" oder der Dialog Wotan-Erda im 3. Akt "Siegfried".
Im Gegensatz zur Nornenszene finde ich das Prolog-Duett nicht nur musikalisch weit wertvolle, sondern auch zwingend notwendig. Man stelle ich vor, die Nornen würden singen und anschließend würde Siegfried in der Gibichungenhalle stehen.
Als Überleitung gibt es ja noch Siegfrieds Rheinfahrt, die ich nun musikalisch wertvoll finde, im Gegensatz zu der länglichen Verabschiedungsszene. Da hätte mir ein "Ich bin dann mal weg" völlig gereicht
Bevor ich mich bei dieser Rolle dennoch beteilige, möchte ich zuvor dennoch betonen, dass ich grundsätzlich immer einen Aufschlag von 10 Euro bezahlen würde, wenn die "Götterdämmerung" erst ab der Morgenstimmung und dem Prologduett gespielt werden würde...
Ich würde hingegen gerne auf das Prologduett verzichten, dass ich ebenso als viel zu lang empfinde wie die Schlussszene aus dem "Siegfried". Auf die Nornenszene freue ich mich dafür bei jeder "Götterdämmerung". Alllerdings sind die Nornen für mich auch wieder nicht so wichtig, dass mir ihre Interpretinnen in Erinnerung bleiben würden. Deshalb kann ich mich hier leider nicht betelilgen.
Lieber "wega",
sei herzlich bedankt, dass du die Katja Kabanowa ins Spiel gebracht hast. Allerdings muss ich ehrlich gestehen, dass mir dieses Werk auch nach vier Live-Begegnungen (darunter war auch eine meiner Lieblingssopranistinnen) und einigem Aufnahmehören ziemlich fremd geblieben ist
Die "Káťa Kabanová" ist meine Lieblingsoper von Janáček . Leider habe ich sie bisher nur einmal live erleben können, 2010 im Nationaltheater Prag, und daran habe ich kaum noch detaillierte Erinnerungen. Deswegen werde ich die dort gehörte Maria Kobielska hier nicht nominieren, sondern stattdessen drei Sängerinnen, die ich nur von Videos kenne:
Lieber Bertarido, seit ich Schlingensiefs "Parsifal" in Bayreuth gesehen habe, schreckt mich nichts mehr.
Dagegen finde ich die Stuttgarter Produktion etwas läppisch. Schlingensief vermochte auf seine Weise noch Magie, Tiefe und Spannung herzustellen. All das vermisse ich in der von Dir verlinkten Darbietung. Wenn nur wenigstens etwas besser gesungen würde. Selten habe ich Wagner so oberflächlich und uninspiriert vernommen.
Lieber Rheingold1876, "läppisch" ist nun der letzte Begriff, der mir zur Beschreibung dieser Inszenierung in den Sinn gekommen wäre, aber darüber zu diskutieren ist hier nicht der rechte Ort. Die Gesangesleistungen, soweit gebe ich Dir Recht, sind keine Stärke dieser Aufführung. Die Besetzungen in der ersten Laufzeit (ich habe beide live erlebt) waren deutlich besser, was auch für das Dirigat gilt (damals stand Manfred Honeck am Pult). Und ich hatte auch den Eindruck, dass damals 2010 alle Mitwirkenden das Regiekonzept stärker verinnerlicht hatten. Es ist halt immer ein Problem, wenn bei einer Wiederaufnahme der Regisseur nicht mehr selbst vor Ort ist, um den nun ganz neuen Sängerinnen und Sängern seine Ideen zu vermitteln. Ab dem 12. Juni zeigt die Staatsoper Stuttgart dann übrigens die Dokumentation "Die singende Stadt" über die Entstehung dieser Parsifal-Produktion. Die anzuschauen lohnt sich völlig unabhängig davon, wie man zu dieser Inszenierung steht.
Für alle Freunde modernen Musiktheaters oder Traditionalisten, die sich mal wieder richtig ereifern möchten 
:
Ab heute bis zum 12. Juni zeigt die Staatsoper Stuttgart Calixto Bieitos grandiose Parsifal-Produktion im Stream:
https://www.staatsoper-stuttga…elplan/oper-trotz-corona/
Es ist eine Aufzeichnung der Wiederaufnahme von 2018. Die Besetzung der ersten Laufzeit 2010 hätte ich lieber gehört, aber ich bin trotzdem froh, dass ich diese Inszenierung, die ich in Stuttgart zweimal besuchte, nun auch auf Video habe.
Alles anzeigenes freut mich, dass Du die hohe Qualität der New Yorker Bernstein-Aufnahme(n) herausstellst.
Das ist meine Beethoven-Sinfonien-GA für die Insel CBS/SONY-Zyklus kennenlernen - es lohnt sich ! Ich habe alle Remastering-Versionen (die GA mit dem 20Bit-Remastering und die mit dem 24Bit-Remastering) und fast alle SONY-Einzel-CDs zum Teil aus der Royals - Serie. (Die von Dir abgebildete CD habe ich auch -
ein Edelstein.) Ich brauchte ja im Prinzip nur eine GA. Aber die CDs sind mir zu wertvoll, als dass ich die abgebe ... eine steht im WZ, die andere GA im Hobbyraum.
Auch dort ist die Sinfonie Nr.1 ganz ausgezeichnet gelungen. Darüber könnte man seitenlang schreiben wie akribisch genau und zugleich mit Emotion Bernstein begeistert - nebenbei klanglich eine der besten Beethoven-GA überhaupt !
Letztendlich favorisiere ich aber insgesamt auch seinen fantastischen New Yorker - Zyklus (SONY).
Ich habe das neue 192/24 Remastering zum Anlass genommen, mir nach längerer Zeit wieder einmal Bernsteins New Yorker Beethoven-Zyklus anzuhören, und ich stimme Dir zu, dass das ganz hervorragende Interpretationen sind. Besonders gut gefallen haben mir die 1. Symphonie, aber auch die "Eroica" und die "Pastorale". Allerdings muss ich sagen, dass die Klangqualität meinen Ansprüchen nicht genügt, man merkt den Aufnahmen an, dass sie in den frühen 60er-Jahren entstanden sind. Der "dünne" Klang macht sich insbesondere bei den heroischeren Symphonien, also der 3., 5., 7. und 9., störend bemerkbar. Mein Beethoven-Zyklus für die Insel bleibt also der spätere Wiener Zyklus von Bernstein, der aufnahmetechnisch nicht perfekt, aber dem New Yorker klar überlegen ist und der mir auch interpretatorisch noch besser gefällt.
Der Waldimir war ein Fehler von mir, den du übernommen hast, den ich in meinem Beitrag inzwischen aber ausgebessert habe, es muss natürlich Wladimir heißen.
Ja ja, copy und paste . Ich habe es auch korrigiert.
Sadko aus der gleichnamigen Oper von Nikolai Rimski-Korsakow.
Schön, dass eine weitere Oper und eine weitere Rolle von Rimski-Korsakow ins Spiel gebacht wurden, der hier noch unterrepräsentiert ist.
Der Nennung von Wladimir Galusin schließe ich mich gerne an, ich kenne die Gergiev-Aufnahme von der DVD.
Kaum zu glauben, dass es diesen Thread noch nicht gab. Ich habe alle Aufnahmen des Hilliard Ensembles in meiner Sammlung und schätze die Formation sehr. Das Ensemble, das ich auch einmal live erlebt habe, hat meinen Weg in die Alte Musik mitbegleitet. Ob es bei jeder Einspielung eine bessere gibt, kann ich nicht beurteilen, ich weiß nur, dass ich viele sehr gut finde. Hervorheben möchte ich die schon von Fiesco genannte Aufnahme der Gesualdo-Responsorien:
Gibt es da wirklich eine bessere Einspielung?
Auch die Zusammenarbeit mit Jan Garbarek, den ich ohnehin gerne höre, fand ich sehr fruchtbar. Und last but not least hat das Hilliard Ensemble auch einige tolle Aufnahmen mit Werken von Arvo Pärt gemacht.
Ich weiss nicht ob man es begrüßen oder beklagen soll, Renaissancemusik ist doch etwas sehr spezifisches, sodaß die Nachfrage auf einen kleinen Kreis beschränkt bleibt.
We few, we happy few 
Stiffelio, Titelpartie
Ich habe diese Oper nie live gesehen und kenne auch nur wenige Aufnahmen, aber unter den gehörten Interpreten ist José Carreras ganz klar mein liebster.
Berg: „Wozzeck“ – Hauptmann
Ich bringe diese Rolle neu ins Spiel und benenne auch hier nur einen Lieblingsinterpreten, der sie für mich in der Wiener Produktion unter Abbado ideal verkörpert:
Heinz Zednik
Wagner: Götterdämmerung - Waltraute
Hier nenne ich nur eine Lieblingsinterpretin, die ich aus zwei Produktionen kenne:
Waltraut Meier
Ponchielli: "La Gioconda" - Enzo
Ich habe bisher erst einen Lieblingsinterpreten für diese Rolle nominiert (Beitrag #1958). Falls es die Regeln zulassen, würde ich gerne einen zweiten benennen:
Richard Margison
Ich habe heute die DVD mit der Aufzeichnung aus Barcelona gesehen, und er hat mir in der Rolle sehr gut gefallen.
Dazu fehlt in allgemeingültiger Maßstab, den der persönliche Geschmack nicht haben kann.
Du hast zumindest insoweit Recht, dass der persönliche Geschmack kein Maßstab sein kann. Deswegen ist es natürlich auch abwegig, den Rang von Schönberg abzustreiten, weil man atonale und dodekaphone Musik nicht mag. Stimmenliebhaber hat in Bezug auf Wagner zu Recht darauf hingewiesen, dass es viele Freunde der klassischen Musik und der Oper im besonderen gibt, die Wagner hassen. Trotzdem würden auch sie wohl kaum leugnen, dass Wagner ein erstrangiger Komponist ist. Das gleiche gilt m.E. für Schönberg. Und ja, ich glaube, dass es sehr wohl objektive Kriterien dafür gibt, ob ein Komponist in die erste Reihe gehört oder nicht. Ich habe daher auch nichts gegen solche Klassifizierungen, und gegen Kanons natürlich auch nicht, sonst hätte ich ja nicht das Projekt des Tamino-Opernkanons begonnen. 
Donizetti: L'elisir d'amore - Nemorino
Eine Oper, die ich nicht gut kenne und live noch nie erlebt habe. Aber einen Interpreten muss ich hier nennen:
Rolando Villazón
Ich kenne die beiden schon verlinkten DVDs und finde ihn göttlich in dieser Rolle. Er verströmt singend seine Seele.
Vielleicht sollten wir eine neue Rätselrubrik einrichten
Den B-Komponisten, der nicht viele Opern geschrieben hat, hätte ich hier schon längst erwartet. Ich schaue gerade eine Aufzeichnung einer seiner Opern, deren Titelheld ein bedeutender Bildhauer ist
Ich sehe gerade, dass der B-Komponist, den ich meinte, doch schon im Spiel ist 
, wenn auch nicht mit einer richtigen Oper.
Nein, wir meinen verschiedene!
Auch hier meinen wir verschiedene!
Bei "B" habe ich eine Idee, wen Du meinen könntest, nachdem ich gerade nachgeschaut habe, dass er tatsächlich mehr als eine Oper geschrieben hat. Aber ein anderer Sch-Komponist, der nur eine Oper geschrieben hat, fällt mir gerade partout nicht ein. Dafür ist mir noch ein Sch-Komponist, der recht viele Opern geschrieben hat, eingefallen. Auch den hätte ich hier schon längst erwartet.
Edit: "Sch..." mit einer Oper - jetzt hat's geklingelt. Die kenne ich zwar, aber nur in einer Aufnahme.
Ich hatte damit gerechnet, dass ein A-Komponist, ein B-Komponist und zwei Sch-Komponisten hier heute noch aufschlagen könnten, die bislang noch fehlen. Der mit A beginende Komponist hat viele Opern geschrieben, von denen aber nur eine noch einigermaßen bekannt ist, der mit B beginnende Komponist hat deutlich weniger Opern geschrieben, der eine Sch-Komponist wieder mehrere und der andere Sch-Komponist nur eine einzige.
Der Sch-Komponist, der nur eine einzige Oper geschrieben hat (eigentlich nicht mal eine ganze), steht noch auf meiner Liste, wenn wir den gleichen meinen. Aber es ist ja auch nach dem Raritäten-Wochenende nicht verboten, Rollen von bisher noch nicht genannten Komponisten ins Spiel zu bringen. Bei dem anderen Sch-Komponisten fühle ich mich nicht kompetent, und beim A-Komponisten mit mehreren Opern, aber nur einer bekannten, habe ich kürzlich einen Livestream einer Produktion des letzten Jahres heruntergeladen, habe mir diese aber noch nicht angeschaut.
Den B-Komponisten, der nicht viele Opern geschrieben hat, hätte ich hier schon längst erwartet. Ich schaue gerade eine Aufzeichnung einer seiner Opern, deren Titelheld ein bedeutender Bildhauer ist .
Noch ist der Tag ja nicht zu Ende...
