Hier möchte ich gerne mit allen lieben Forianern über die schwierigsten Partien in den deutschen Opern diskutieren, ich nenne meine Top 3 in jeder Stimmkategorie (nur die, mit denen ich mich gut auskenne und die sich definitorisch klar unterscheiden lassen, mit ganz kurzer Begründung, aus den knapp 100 Opern, die ich auf CD oder live je mindestens 2 Mal gehört habe.
Sopran
Koloratur-Sopran:
1. Zerbinetta (Darstellungsvermögen und stimmliche Agilität)
2. Konstanze (Stamina und volle Kraft)
3. Königin der Nacht (Verrücktheit und Gebrüll ggf.)
Hochdramatischer Sopran:
1. Färberin (Stamina, Hysterie und breiter Tonumfang)
2. Elektra (Immer auf der Bühne und immer in Bewegung)
3. Brünnhilde in GD (Mörderisch für viele nicht naturgeborenen HDS)
Jugenddramatischer Sopran:
1. Kaiserin (In allen Aspekten unbestrittene No.1 mit Abstand)
2. Salome (Verrücktheit und emotionale Umwandlung)
3. Chrysothemis und Daphne (Darstellerisch und gesanglich heikel)
Mezzo und Alt
Dramatischer Mezzo:
1. Amme (Stamina und emotionaler Kontrast, Tonumfang)
2. Ortrud (Auch als herausfordernd angesehen von HDS)
3. Waltraute (Tonumfang und Ausdruckskraft)
Tenor
Lyrischer Tenor:
1. Leukippos (Hohe Tessitura und emotionale Einsicht)
2. Belmonte (Wenn mit der Arie am Anfang des dritten Aktes)
3. Fenton in Windsor Weiber (Mörderische Lerche-Arie)
Jugendlich-Heldentenor:
1. Paul in toter Stadt (Stamina und Hysterie)
2. Apollo in Daphne und Kaiser in FROSCH (Hoher Tessitura)
3. Hüon in Oberon (Koloraturbasierter Heldenhaftigkeit)
Heldentenor:
1. Siegfried (Absolut No.1 mit mörderischer Länge)
2. Tristan (Länge und Wahnsinnigkeit)
3. Florestan (Wahnsinnigkeit und mittlere Länge)
Charaktertenor:
1. Mime in Siegfried (Stamina und Ausdruckskraft)
2. Hauptmann in Wozzeck (Tessitura und Hysterie)
3. Herod (Tonumfang und Hysterie)
Bass-Bariton
1. Wotan in SG/WK (Tessitura und Tonumfang sowie Emotion)
2. Kaspar (Tonumfang und Ausdruckskraft)
3. Barak in FROSCH (Emotionaler Kontrast)
Bass
1. Baron Ochs (mörderischer Tonumfang und Darstellungsvermögen)
2. Hagen (Dramatische Ausdrucksstärke)
3. Osmin (Gesangliche und darstellerische Agilität)
Da die oben von mir verwendete Kategorisierung nur für deutsche Repertoire geeignet ist, habe ich die Rollen in den Opernwerken anderer Sprachen nicht in die Ranking einbezogen (was ich eigentlich sehr gern tun will und von anderen Forianern erwarte), jede Meinung bezüglich der Rangordnung und Ergänzung der Kategorie ist höchst willkommen.