Lieber 'Santoliquido',
herzlichen Dank für Deine informative Übersicht der historischen Gesamtaufnahmen von Mascagnis 'Dauerbrenner'!
Nach mehreren Meinungsäußerungen im Juli/August 2019 zum Verhalten der Sängerin Elena Obraztsova zu Zeiten der Sowjet-Diktatur gab es in dem ihr gewidmeten Thread auch eine lebhafte Diskussion über die Rolle der 'Santuzza' (nicht nur in der Interpretation dieser Mezzosopranistin). Dazu habe ich - neben anderen 'Taminos' - auch geschrieben und ich wiederhole hier meine Beiträge, da sie in diesen Thread noch besser passen.
Beitrag vom 9. August 2019:
Es
gibt noch zwei weitere Aufnahmen von Elena Obraztsovas Interpretation
der 'Santuzza' in Mascagnis „Cavalleria rusticana“:
Am
27. 1. 1981 wurde nach zehn Jahren Franco Zeffirellis Inszenierung an
der Mailänder Scala wieder aufgenommen mit folgender Besetzung:
Santuzza – Elena Obraztsova, Turiddu – Plácido Domingo
(eingesprungen für Carlo Cossutta), Lucia - Maria Grazia Allegri,
Alfio – Matteo Manuguerra (als Ersatz für Kari Nurmela), Lola –
Laura Bocca. Der Dirigent war Georges Prêtre und der Chorleiter
Romano Gandolfi; Franco Zeffirelli führte in dieser Neueinstudierung
auch selbst die Regie. Die Premiere wurde von der RAI im Rundfunk
übertragen. (Den Kritiken nach zu urteilen, war es für die Russin
ein großer Erfolg.)
Der
Film für die 'Unitel' (mit der Obraztsova und Domingo – ferner
wirken Fedora Barbieri, Axelle Gall und Renato Bruson mit) wurde im
Frühjahr 1981 in einem Mailänder Studio gedreht; die Außenaufnahmen
entstanden in dem sizilianischen Ort Vizzini, der auch von Giovanni
Verga als Schauplatz seines Dramas - die Vorlage für Mascagnis Oper
- gewählt wurde. Apropos Fedora Barbieri: sie sollte eigentlich die
'Santuzza' in der EMI-Aufnahme von 1953 sein und wurde kurzfristig
durch Maria Callas ersetzt!
Am
1., 2. und 4. November 1981 sang Elena Obraztsova diese Rolle auch
konzertant im Großen Saal des Moskauer Chaikovskii-Konservatoriums
und eine dieser Aufführungen wurde von der staatlichen
Schallplattenfirma 'Melodiia' mitgeschnitten: Santuzza - Elena
Obraztsova, Turiddu – Zurab Sotkilava, Lucia – Nina Novoselova,
Alfio – Vladislav Verestnikov, Lola – Raisa Kotova / Bolshoi khor
tsentralnogo Televideniia i vsesoiuznogo Radio (Großer Chor des
Rundfunks und Fernsehens der UdSSR) / Chorltg.: Klavdia Ptitsa und
Ludmila Ermakova / Orkestr bolshogo Teatra SSSR (Orchester des
Bolshoi-Theaters Moskau) / Dirigent: Algis Zhiuraitis. Die zwei LPs
der 'Melodiia' S10 19215/18 erschienen 1990; gleichzeitig gab es eine
Veröffentlichung der Ricordi-Tochter 'Orizzonte' (AOCL 216023) in
Italien. Eine CD-Version ist bei 'House of Opera' erschienen.
Im
Februar 1980 sollte Elena Obraztsova die 'Santuzza' auch an der 'Met'
in New York singen, wurde aber (wegen Krankheit oder weil sie keine
Erlaubnis der sowjetischen Regierung für dieses Gastspiel erhielt?)
durch Bianca Berini und Bruna Baglioni (in der Rundfunk-Übertragung
am 23. 2. 1980) ersetzt.
Abschließend
muss ich sagen, dass ich die 'Santuzza' der Obraztsova – und ich
beziehe mich da auf die Filmversion – durchaus überzeugend finde;
allerdings mache ich bei derart gelungenen optischen Umsetzungen
nicht die Augen zu, um nur zu hören (was bei etlichen - meiner
Meinung nach - missratenen RT-Produktionen schon oft vorgekommen
ist). Schließlich ist der „Ländliche Ehrenhandel“, wie die
wörtliche Übersetzung des Operntitels lautet, ein Hauptwerk des
Verismo; da kommt es nicht so sehr auf die musikalische 'Feinarbeit'
an. In einigen anderen Opern aber („Don Carlos“, „Aida“,
„Adriana Lecouvreur“, „Carmen“, „Samson et Dalila“,
„Werther“, „Boris Godunov“, „Fürst Igor“ oder „Herzog
Blaubarts Burg“) bemängele ich Elena Obraztsovas oft nicht gerade
subtile Wahl der stimmlichen Mittel durchaus.
Beitrag vom 10. August 2019 (1):
Ich
habe mir nun auch die „Cavalleria rusticana“-Verfilmung
Zeffirellis (mit Obraztsova und Domingo) auf YouTube angesehen und
finde die Darstellung der 'Santuzza' durch den russischen Mezzosopran
sehr glaubwürdig. Sie ist natürlich nicht Emma Gramatica oder Anna
Magnani, aber Elena Obraztsova gelingt es, der Rolle (mit vielen
Großaufnahmen ihres ausdrucksvollen Gesichts) tragisches Profil zu
geben; sie ist eine Ausgestoßene, eine Fremde im Ort, die
verzweifelt um ihr Glück und ihre Ehre kämpft. Und wer sagt denn,
dass Santuzza (offensichtlich) nicht etwas älter sein kann, was
durchaus Sinn machen würde, weshalb sie diesen Hallodri anfleht, sie
nicht zu verlassen.
Natürlich
kenne ich schönstimmigere Interpretinnen dieser Rolle (Milanov,
Simionato, Tebaldi, De los Angeles und Cossotto) und auch
'charaktervollere' (Rasa, Callas, Varnay, Rysanek und Baltsa),
allerdings überwiegend nur als akustische Konserve. Ihre Stimme ist
natürlich nicht jedermanns Sache, aber als 'Gesamtpaket' ist die
Obraztsova schon sehr eindrucksvoll und ihre oft etwas ordinär
wirkenden Brusttöne fehlen fast ganz.
Ein
Detail des Films ist mir aufgefallen: vermutlich, weil Zeffirelli
auch Innenräume zeigen wollte – die gängigen
Bühnen-Inszenierungen spielen meistens im Freien mit Dorfplatz und
Kirche – lässt er Santuzza die Taverne der Mamma Lucia betreten,
obwohl sie singt: „Non posso entrare in casa vostra! Sono
scomunicata!“. Sowohl Giovanni Vergas Erzählung (die
Dramatisierung als Schauspiel, 1884 mit Eleonora Duse in Turin
uraufgeführt, kenne ich nicht) wie auch das Opernlibretto verraten
nicht, weshalb Santuzza, die Tochter eines reichen Weinbauern,
exkommuniziert wurde. Sie singt: „Turiddu mi tolse l'onore.“
Vermutlich erwartet (oder hat) sie ein uneheliches Kind (von
Turiddu?) - Giancarlo Del Monaco zeigte in seiner Münchner
Inszenierung von 1978 Leonie Rysanek als Schwangere. Aber wurde man
deshalb damals in Italien vom Abendmahl ausgeschlossen? Obwohl diese
Überlegungen im 'Tamino'-Opernthread besser aufgehoben wären, frage
ich nun, ob jemand darüber etwas Genaues weiß.
Beitrag vom 10. August 2019 (2):
Ich
hatte mir bei einem Kurzurlaub vor Jahren in Prag eine weitere
„Cavalleria rusticana“-Aufnahme mit Elena Obraztsova notiert
(aber nicht gekauft): erschienen auf zwei LPs der Firma 'Opus' aus
Bratislava. Hier die Einzelheiten: Santuzza – Elena Obraztsova,
Turiddu – Peter Dvorský, Lucia – Anna Barová, Alfio –
Alexandru Agache, Lola – Jitka Zerhauová / Slovenský
filharmonický sbor (Philharmonischer Chor Bratislava) / Chorltg.:
Pavol Procházka / Symfonický orchester Cs. Rozhlasu v Bratislave
(Das Symphonie-Orchester des Tschechoslowakischen Rundfunks
Bratislava) / Dirigent: Ondrej Lenárd (Bratislava, Rundfunk-Studio,
Juni 1988 und Februar 1989) 'Opus' 9316 2091/92 (2 LPs) Damit dürfte
Elena Obraztsova zusammen mit den von mir im Beitrag Nr. 28 genannten
Einspielungen neben Giulietta Simionato und Fiorenza Cossotto eine
der bestdokumentierten Santuzzas auf Tonträgern sein.
Im
Beitrag Nr. 40 hatte ich nur die Sängerinnen aufgeführt, deren
Aufnahmen auf dem deutschen Markt leicht zu erwerben sind. Natürlich
habe ich auch die „Cavalleria“-Mitschnitte mit Régine Crespin
und Eileen Farrell (beide von mir heiß geliebt) und dazu noch einige
andere, die ich aus Platzgründen nicht nennen möchte. Von Renata
Tebaldi gibt es aber nur die eine einzige Aufnahme vom September 1957
aus Florenz, wobei ich mich dem Urteil von 'Caruso41' in seinem
Beitrag Nr. 43 aber nicht anschließe. ('La Tebaldi' hat die Santuzza
nie auf der Bühne gesungen. Erst gegen Ende ihrer Karriere hat sie
die Partie für eine Aufführungsserie an der 'Met' neu studiert, kam
aber wegen eines Streiks des Bühnenpersonals damit nicht mehr zum
Einsatz,) Auch Renata Scotto, die man in New York 'Little Renata' im
Unterschied zur Tebaldi ('Big Renata') nannte, sang die Santuzza m.
W. nur für die Schallplatte.
Ich
kann mich an ein Interview mit Renata Scotto in der „Opera News“
erinnern, in dem sie ausführt, dass Santuzzas Schrei „Bada!“ und
ihr Fluch „A te la mala Pasqua!“ nach den Vorgaben in der
Original-Partitur mehr gesungen denn geschrien werden sollen, weil
sie von Mascagni mit einer Gesangslinie versehen wurden;
dementsprechend 'sprech-singt' sie in ihrer Aufnahme unter James
Levine diese Worte. Auch Turiddus „Dell' ira tua non mi curo!“
soll gesungen werden. (Mir ist das nur von Riccardo Mutis Aufnahme
mit José Carreras bekannt.) In Mascagnis eigener Aufnahme von 1940 –
mit der vom Komponisten gesprochenen Rede zum 50. Jahrestag der
Uraufführung – wie auch in dem Mitschnitt von 1938 aus Den Haag
(ebenfalls unter Mascagnis Leitung) darf Lina Bruna Rasa aber
eindrucksvoll fluchen!
Vielleicht
ist es doch besser, diese ganze Diskussion in einen separaten
Opern-Thread zu verschieben, wie es 'Stimmenliebhaber' vorgeschlagen
hat. Wer macht den Anfang?
P. S.
Diesen Anfang hat nun 'Santoliquido' gemacht!
Carlo
