Dass das für Video aufgezeichnet wurde, wusste ich auch, dass das im Fernsehen gesendet wurde, wusste ich nicht. Weißt du zufällig noch, in welchem Jahr das zu welcher Uhrzeit auf welchem Sender .
Nein, das weiß ich nicht. Ich habe aber in Oswald Georg Bauers "Chronik der Bayreuther Festspiele" nachgeschaut und dort steht, dass die Produktion "für das Fernsehen aufgezeichnet" wurde.
1981 wurde Wolfgang Wagners Bayreuther "Parsifal"-Inszenierung durch Unitel in der Bildregie von Brian Large aufgezeichnet und im Fernsehen gezeigt. Um eine Live-Übertragung handelte es sich allerdings nicht, weil die Aufzeichnung schon in der Probenzeit vorgenommen wurde.
Alle anderen hier aufgebotenen Sänger/innen sind herzlich schlecht, singen ziemlich dünn und überhaupt nicht im Körper.
So und nicht anders wird das stimmen! Anthony Rolfe Johnson und Barabara Bonney sind wahrlich herzlich schlechte Sänger, insbesondere bei Bach! Und wo das technisch angeblich so vorbildliche Singen Andreas Schmidt hingeführt hat, kann man auf diesem Mitschnitt eindrücklich nachhören:
Natürlich kann jeder seinen eigenen Geschmack haben, aber Äußerungen und Bewertungskriterien wie im oben zitierten Beitrag sind für mich eindeutig Realsatire!
Wieso gerade in einer biedermeierlichen deutschen Spieloper das italienische Element unabdingbar sein soll für ein überzeugendes Rollenportrait, bleibt die Frage.
Das herrlich italienische Element. So viel Zeit muss sein!
Auf die Bühne ist er dann meines Wissens auch nicht mehr zurückgekehrt, sondern hat nur noch im Konzert gesungen.
Doch, er hat im Oktober 2013 noch den Gremin in Dietrich Hildorfs Kölner "Onegin"-Inszenierung gesungen. Meines Wissens war das aber die einzige Bühnenproduktion, die er nach überstandener Krankheit absolviert hat.
Also das Spielalter einer Emilia Marty ist nicht dem einer Salome gleich: Das Elixier wurde um das Jahr 1600 eingenommen und wirkt genau 300 Jahre. Damals war die Tochter des Alchimisten 16 Jahre alt. Dazu addieren muss man natürlich die Zeit zwischen 1900, von wo an das Elixier nicht mehr wirkt bis in die Zeit, in der das Stück spielt, also die 20er Jahre. Somit kann man getrost vom einem Spielalter von Mitte 30 bis 40 ausgehen, ganz so mädchenhaft wie eine Salome muss eine Emilia Marty also nicht sein.
Vor allem, wie passt das dazu, dass die Rolle die ewige Jugend gepachtet hat?
Nun ja... Ein paar Jahre wirkt das Elixier ja schon nicht mehr. In diesem konkreten Fall sind es wohl noch ein paar Jahre mehr....
Mal wieder ein bisschen Rauschen im Blätterwald... Sehr lange hat die Harmonie zwischen Semperoper-Intendant Peter Theiler und dem Chefdirigenten der Kapelle nicht gehalten:
Ein sehr geringer Altersunterschied zwischen Jenufa und der Küsterin...
war trotzdem schön
Darum geht es nicht. Es geht darum, dass in einem seriösen Klassikforum am besten solche Informationen auftauchen, die auch sachlich richtig sind. Am besten, du (oder ein Moderator) änderst den Beitrag entsprechend um, dann können meine darauf folgenden Beiträge gerne gelöscht werden.
Den Freischütz hab ich häufig an der Rheinoper in einer sehr schönen Inszenierung gesehen. Ich glaub die war von August Everding.
Nein. Von Otto Schenk.
Ich bin zum Glück verheiratet, meine Familie bedeutet mir viel und beansprucht auch Zeit.
Ich habe noch andere Hobbys als Oper/Konzert, deshalb kaufe ich mir keine Informationen, von denen ich nicht weiß, ob ich zum Lesen komme.
Das ist ja alles schön und gut, aber es ist halt deine individuelle Perspektive. Es würde schon sehr helfen, wenn du einfach anstatt "wir aus dem Osten" "ich" schreiben würdest, da wohl kaum alle in der ehemaligen DDR geborenen Menschen die gleichen Interessen und Prioritäten wie du verfolgen. Und ganz sicherlich wollen auch nicht alle mir dir in einen Topf geworfen werden. 
Du kannst ruhig davon ausgehen, daß nicht alle hier im Forum den Künstlerklatsch oder auch ernsthafte Auseinandersetzungen zwischen Künstlern kennen. Wir aus dem Osten sowieso nicht.
Das kommt mir jetzt etwas seltsam vor, zum einen, weil dir DDR meines Wissens seit über 30 Jahren nicht mehr existiert und somit eigentlich allen seit ziemlich langer Zeit die gleichen Informationen zur Verfügung stehen. Zum anderen erlebe ich gerade hier in diesem Forum einige noch in der ehemaligen DDR geborenen Mitglieder als sehr gut über Zusammenhänge und Tatsachen informiert. Warum scherst du jetzt alle aus dem Osten über einen Kamm und unterstellst ihnen Uninformiertheit?
Wie die Deutsche Oper Berlin mitteilt, ist der langjährige Solorepetitor Kevin McCutcheon im Alter von 66 Jahren an einer Covid-Infektion verstorben. Das Publikum konnte ihn auch hin und wieder - meistens einspringenderweise - als Dirigent erleben, ich habe ihn u.a. mit Dirigaten von "Bohème" und dem "Schlauen Füchslein" erlebt:
Gegam Grigorian hätte in jener schicksalhafen "Aida"-Aufführung am 20.4.2001 an der Deutschen Oper Berlin singen sollen, in der Sinopoli zusammenbrach und wenig später verstarb. Er war erkrankt, sagte ab und wurde durch Fabio Armiliato ersetzt. In der Vorstellung am 22.4. unter Marcello Viotti war Grigorian wieder genesen und sang. Es war das einzige Mal, dass ich ihn live erlebt habe.
Die eine Oper gegen die Andere auszuspielen, macht für mich keinen Sinn.
Mit dieser Unart hat freilich schon Puccini selbst angefangen, als er das Massenet-Stück als voll von "Puder und Menuetten" bezeichnet hat, wohingegen er als Italiener dazu berufen sei, die wahre Leidenschaft zu zeigen... Für mich eines der Beispiele in der Musikgeschichte, wo ein zweifellos großer Komponist besser seinen Mund gehalten hätte. Da gibt es ja durchaus noch einige andere Fälle...
Geburtstagsartikel von Brembeck, Brug und Kesting:
https://www.sueddeutsche.de/ku…placido-domingo-1.5180381
https://www.welt.de/kultur/art…e-Witzfigur-geworden.html
Das Orchester des Bayerischen Rundfunks hat auf seiner Homepage einen Zeitstrahl eingerichtet, anhand dessen man die Ära des verstorbenen Chefdirigenten noch einmal nachvollziehen kann:
MIR geht es vor allem darum eine Aufnahme zu BESITZEN.
Das ist ja auch legitim, nur bist du damit nicht repräsentativ. Wenn selbst schon in diesem Elfenbeinturm (andere sagen auch Filterblase) eines vornehmlich von Herren in fortgeschrittenem Alter genutzten Klassilforums andere Einschätzungen zu diesem Thema vorliegen, wie soll das dann erst in der grausamen Wirklichkeit sein? Ich kann mir jedenfalls nicht vorstellen, dass die zukünftige Ausrichtung der Klassiklabels sich an die immer größer werdende Minderheit derjenigen, die gerne etwas besitzen oder in der Hand haben wollen anpassen wird. Da werden die Gesetze des Marktes ganz grausam zuschlagen und die Silberscheibe wird in mittlerer Zukunft zunächst aus den Geschäften und dann wahrscheinlich auch mehr und mehr aus dem kollektiven Bewusstsein verschwinden.
In folgender Statistik kann man gut nachlesen, wie sich das in Deutschland in den letzten Jahren entwickelt hat:
https://de.statista.com/statis…trie-absatz-von-cd-alben/
Auch dieser Artikel ist aufschlussreich, danach liegt der Marktanteil der Streamingdienste in den USA mittlerweile bei 80 %. Deutschland hinkt da noch hinterher, aber auch dort sind es bereits 50 %, Tendenz steigend:
Ich selbst bin Kunde von Tidal, erwäge aber den Streamingdienst zu wechseln.
Echt? Ich nutze Tidal für die Anlage zu Hause (da ist mir der spotify-quasi-mp3-Klang dann doch zu dünne, insbesondere für symphonisches Repertoire) und spotify für Podcasts und für unterwegs und bin mit der Kombination sehr zufrieden.
Spotify: Da hab ich erst nachschlagen müssen was das überhaupt ist
Ich möcht mich über die Qualität des dort als Nutzer registrierten Menschenmaterials nicht äussern -jeder kann sich aber vorstellen was ich dazu zu sagen hätte....
Das ist jedenfalls eine andere Qualität von Nutzern - speziell wenn ich mir die Daten des Pop Bereiches ansehe.....
Nun ja, die Relation zwischen verkauften Popalben und verkauften Klassikalben klaffte schon immer sehr weit auseinander, dafür braucht es keine Streaming-Plattformen... Erstaunlich ist aber, dass du, obwohl du bis vor kurzem nicht einmal von der Existenz dieser Plattform wusstest, was schon für eine gewisse Abgeschiedenheit von der Welt spricht, doch genau über das "Menschenmaterial" dort Bescheid weißt. Ein ziemlich widerwärtiger Begriff übrigens, wenn ich das einmal anmerken darf.
Ich habe mir mal spaßeshalber erlaubt, die Anzahl der monatlichen Hörer von verschiedenen klassischen Künstlern bei spotify zu überprüfen:
Karajan: 2,2 Millionen
Barenboim: 2,4 Millionen
Lang Lang: 3,3 Millionen
Levit: knapp 900.000
Netrebko: 500.000
Domingo: 1,3 Millionen
Thielemann: 77.500
Petrenko: 120.000
Rattle: 1,9 Millionen
Pavarotti: 3,1 Millionen
Callas: 550.000
Solti: 630.000
Trifonov: 1,1 Millionen
Bernstein 1,3 Millionen
(Mal zum Vergleich: Justin Bieber hat 75 Millionen)
Dass Karajan niemanden mehr interessiert, kann ich zumindest aus diesen Zahlen nicht herauslesen. Sein meistaufgerufener Titel ist übrigens der Donauwalzer.
Auch der Renato in UN BALLO DE MASCERA (unter Solti, DECCA) ist kaum zu überbieten.
Bruson war kein schlechter, keine Frage. Immer sehr gepflegt, aber auch immer etwas langweilig. Gerade für den Renato wünsche ich mir einen expressiveren Sänger, der die Gefühlszustände der Figur mehr auslotet. Und da komme ich bei Gino Bechi (unter Serafin), Tito Gobbi (unter Votto) und Robert Merrill (unter Toscanini und Leinsdorf) weit mehr auf meine Kosten.
Bestimmt nicht Kirill Petrenko, der durch dieses Quasi-Monopol des Eigenlabels der Berliner Philharmoniker mit dessen eigenwilligen Veröffentlichungspolitik (inkl. seltsamen Formaten) m. E. eher ins Hintertreffen geraten ist.
Na ja, ins Hintertreffen geraten ist Kirill Petrenko schon aus dem Grund nicht, weil er vor seiner Zeit bei den Berliner Philharmonikern so gut wie gar keine Aufnahmen vorlegelegt hat. Die Tatsache, dass Thielemann für so viele verschiedene Labels aufnimmt, zeigt doch, wie heterogen der Klassikmarkt in puncto Aufnahmen geworden ist. Die monopolartige Stellung einiger Labels ist vorbei, was auch daran liegt, dass Musik heute auf viel mehr Wegen an den Konsumenten gebracht wird als vor 50 Jahren. Und auch Herrn Thielemann ist es nicht gelungen, das zu ändern, allein aus dem ganz einfachen Grund, weil es nicht möglich ist. Und das meinte ich mit meinem Einwand gegen den seinerzeit vom Forenbetreiber gewählten Rubriktitel.
Das ist ein offensichtlich gut recherchierter Artikel. Sehr interessant!
Ich muss gestehen, dass mich der Artikel etwas ratlos zurücklässt. Wenn einige Rundfunkorchester sich offensichtlich nicht einmal des eigenen Auftrags bewusst sind, wie sollen sie dann über einen breiten Rückhalt beim Beitragszahler verfügen? Insbesondere in Zeiten wie diesen, wo die Debatte über die Erhöhung des Rundfunkbeitrags mit zum Teil so widerwärtigen Argumenten geführt wird, wie es aktuell der Fall ist?
Ein - wie ich finde - sehr interessanter Artikel, der sich ausführlich mit der Situation der 13 deutschen Rundfunkorchester befasst:
Auch ich hatte darüber berichtet, siehe nachstehenden Link, #38.
Allen Menschen recht getan, ist eine Kunst, die niemand kann! - VOl 1
Oh, da ging es aber sehr hoch her in diesem thread...
Der Forenbetreiber hat ihn seinerzeit geschlossen, weil er seiner Ansicht nach der Reputation des Forums "in keiner Weise" nütze. (Die Ankündigung, ihn zu löschen, wurde freilich nicht umgesetzt.) Was ist jetzt genau deine Motivation ihn Jahre später wieder hochzuholen?
Danke, lieber "Caruso41", für die interessante Besprechung. Vielleicht höre ich später mal in die Aufnahme rein. Der Threadtitel wirkt wie aus einer anderen Zeit... Ein besserer Beleg dafür, dass die Hoffnungen der Tonträgerbranche nicht erfüllt wurden (was freilich weniger an Thielemann als an der Branche selbst liegt und lag), als die Tatsache, dass Thielemann und die Sächsische Staatskapelle ihre Aufnahmen mittlerweile auf einem Independent-Label wie Hänssler herausbringen, dürfte sich schwerlich finden lassen...
