Ich möche die Leinsdorf-Einspielung von Korngolds "Die tote Stadt" von 1975 nominieren. Ihre Bedeutung besteht darin, daß sie eine wesentliche Voraussetzung der (kleinen) Korngold-Renaissance abgibt, die seit ein paar Jahren auf europäischen Opernbühnen zu beobachten ist.
In diesem Zusammenhang recht amüsant: In einer von mir besuchten Inszenierung am Stadttheater Lübeck (siehe hier) fungierte die Schallplattenbox der Leinsdorf-Einspielung sogar als Requisit, was die Bedeutung der Aufnahme nochmals hervorhebt 
Klar, an dieser Stimme scheiden sich offenbat´r die Geister, aber ich habe Vogt in den letzten Jahren einige Male gehört (Lohengrin, Parsifal, Meistersinger, Die tote Stadt, Das Buch mit sieben Siegeln, Beethoven op.125 und Missa solemnis) und ja, ich habe jedesmal zu Beginn gedacht "Die Stimme hält nie und nimmer!" und ja, am Ende war es ausgezeichnet gesungen, tragfähig, verständlich und ohne Ermüdungserscheinungen und ebenfalls ja, aus der Konserve wirkt die Stimme befremdlich feminin und für Wagner nicht wirklich geeignet, aber auch ja, die Stimme ist im Laufe der Zeit zumindest für meine Ohren dunkler und kräftiger geworden. - Insofern halte ich einen Tristan (in zwei Jahren) keinesfalls für unmöglich oder gar "tragikomisch". Vor allem habe ich jedoch genug zutrauen in Vogt, der ja wahrlich kein Neuling in dem Geschäft ist, dass er es nicht "auf Teufel komm heraus" versuchen wird, sondern eher klug agiert. - Immerhin, Kaufmann will es Gerüchten zufolge wohl schon 2021 versuchen und ich persönlich sehe keinen Grund, warum ich es dem einen oder anderen mehr oder weniger zutrauen sollte.
