Noch ein Abschied: Tobias Richters „Don Giovanni" an der Oper Düsseldorf

Sonntag, 17. Mai 2009 - 19.30 - 23.00 Uhr - Deutsche Oper am Rhein, Düsseldorf, Heinrich-Heine-Allee

DON GIOVANNI
Dramma giocoso in 2 Akten von Wolfgang Amadeus Mozart

Dirigent: Hans Wallat
Inszenierung: Tobias Richter
Bühne und Kostüme: Gian Maurizio Fercioni
Chor: Gerhard Michalski
Orchester: Duisburger Philharmoniker

Don Giovanni: Bruno Taddia
Komtur: Thorsten Grümbel
Donna Anna: Ekaterina Morozova
Don Ottavio: Mirko Roschkowski
Donna Elvira: Carol Wilson
Leporello: Bruno Balmelli
Masetto: John In Eichen
Zerlina: Véronique Parize

Tobias Richter hat diesen „Don Giovanni“ schon 1994 in Straßburg mit mäßigem Erfolg inszeniert und diese Inszenierung auch mit nach Düsseldorf gebracht und damit die Adolf-Dresen-Inszenierung verdrängt, was ihm viel Schelte eingebracht hat.
Zum Abschied hat er diese – in den Bildern und Kostümen von Gian Maurizio Fercioni – zusammen mit den anderen beiden Da-Ponte-Opern nochmals auf die schachbrettartig geflieste Bühne gebracht. Für viele der Sänger, die gestern Abend (in der Prager Fassung) auftraten, war es ein Abschied, ihre Namen tauchen nicht mehr in der Ensemble-Liste des neuen Intendanten auf.

Auch der Dirigent, der über 80-jährige Altmeister Hans Wallat, dürfte wohl kaum in das Konzept der neuen Leitung passen. Gestern dirigierte er die Duisburger Philharmoniker – in kammermusikalischer Minimal-Besetzung – geradezu zeitlupenhaft – die Vorstellung dauerte bis 23 Uhr!

Bei den Sängern hielt sich das Niveau auf gutem Durchschnitt, der Tenor Mirko Roschkowski, der für seine Arie "Il mio tesoro" freundlichen Applaus erntete, hatte gewisse Atemprobleme (auch er im neunen Ensemble nicht mehr dabei). Die Donna Anna der Ekaterina Morozova war nicht gerade hochdramatisch, gut zu gefallen wusste die junge Französin Veronique Parize als Zerline, die ein wenig an die junge Teresa Berganza erinnerte. So gut sie im Duett mit Giovanni und in der „Batti batti“-Arie war, im zweiten Akt im „Vendrai carino“ ließ ihre Kondition allerdings etwas nach. Auch sie verlässt uns zum Saisonende.

Höflicher Applaus am Ende, die beiden Italiener Bruno Balmelli (Leporello) und Bruno Taddia (Don Giovanni) hatten wohl ein paar „Bravo“-Rufer aus ihrer Heimat oben im 3. Gepäcknetz platziert, aber angesichts der späten Stunde leerte sich das Haus recht schnell! Der Inszenierung dürfte wohl kaum einer eine Träne nachweinen.

Übigens: Die von Uwe heute im Krefelder „Liebestrank“ gelobte Anke Krabbe bleibt uns im Ensemble erhalten, sie kann also weiter in Krefeld gastieren!

LG

Ja, diese Inszenierung ist es. Es gibt viel Platz an der Rampe für die Sänger, um sich in Szene zu setzen - und damit auch Raum für Mozarts Musik.

Langweilig? - Vielleicht.

Zumindest wurde auf der Bühne nicht onaniert, ja nicht einmal gepinkelt. Es floß kein Blut, und die betrogene Elvira hat ihren Giovanni nicht mit Sch.. äh ... Exkrementen beworfen.
Es fuhren auch keine Schützenpanzer auf, es gab keine Massenvergewaltigung.

Langweilig? - Vielleicht - für einer "Staubi" wie mich höchstens, weil Altmeister Wallat die Tempi etwas (zu) gemütlich nahm.

Aber da ich in die Oper gehe, um die Musik zu genießen, war es alles in allem doch kein vergeudeter Abend!

LG

Lieber Siegfried!

In vielen vorausgegangenen Vorstellungen seit der Premiere wurde der Don Ottavio von Corby Welch gesungen, einem jungen amerikanischen Mozart-Tenor, über den an anderer Stelle bereits mehrfach lobend geschrieben wurde (er hat z.B. in Schwetzingen den "Telemaco" gesungen).
Am Sonntag war es ein anderer Tenor, Mirko Roschkowski, der im zur Zeit hier laufenden Janacek-Zyklus beschäftigt ist (Kudrjas in "Katja Kabanova). Der Schüler von Edda Moser hielt sich ganz beachtlich, sieht gut aus und muß nicht - wie in anderen Produktionen - den Ottavio als Jammerlappen, sondern als durchaus ansehnliches Mannsbild darstellen.

Nun wird - ich erwähnte es oben - bei uns die Prager Fassung gegeben - das bedeutet im ersten Akt für Ottavio, dass er nach seinem längeren Rezitativ - wenn alle die (gestrichene) Arie "Dalla sua pace" erwarten, einfach rechts abtreten muss und Leporello die Bühne erobert.

Im zweiten Akt darf er dann seine Arie "Il mio tesoro intanto" singen, da schlägt er sich ganz ordentlich, aber gegen Ende hatte ich das Gefühl, er hätte da gewisse Atemprobleme bekommen. Allerdings änderte das nichts daran, dass das Publikum ihm sehr viel Applaus nach dieser Arie spendete.

In der Sängerliste der neuen Spielzeit habe ich seinen Namen jedoch nicht mehr gefunden. Ich glaube allerdings nicht, dass wir uns Sorgen um seine Zukunft machen müssen. Er dürfte durch seine zahlreichen Gastspiele (u.a. in Stuttgart als Lucio Silla) inzwischen ziemlich bekannt sein.

LG

Lieber WotanCB,

natülich hast Du - was Deine Ausführungen über eine nichtssagende Inszenierung betrifft - vollkommen recht! Das war leider der Fehler des langjährigen Generalintendanten Tobias Richter: Wenn er selbst inszeniert hat, ging das meist total in die Hose - nicht nur bei den da-Ponte-Opern, aber da ganz besonders. Wie ich in meinem Eröffnungsbeitrag bereits schrieb:

Zitat

Der Inszenierung dürfte wohl kaum einer eine Träne nachweinen.

Mozart ist allerdings dabei unschuldig!

LG

Zitat

Richters Vorgänger hatte auch manch merkwürdige eigene Inszenierung dabei.

Na ja, international hatte Kurt Horres aber einen untadeligen Ruf als Regisseur, liebe Martina-Sophie!

Sein Sohn tritt übrigens als Regisseur - speziell für zeitgenössisches Musiktheater - in seine Fußstapfen: In Düsseldorf inszeniert Gregor Horres im kommenden Frühjahr "Das Gesicht im Spiegel" von Jörg Widmann.

LG

Zitat

Tut mir leid, manchmal hänge noch an der Ära Barfuss. Hänge also noch weiter zurück.

Das geht mir ähnlich, liebe Martina-Sophie. Ich finde, das Thema sollten wir vertiefen, im richtigen Thread, nämlich hier:

Deutsche Oper am Rhein

LG Harald