BERLIOZ, Hector: Die musikdramatischen Werke

Zitat von Joseph II.

Welche dieser Werke sprechen euch persönlich am meisten an?J

Alle!

Zitat

Mit welchen habt ihr Schwierigkeiten?

Mit keinem!

Zitat

Welche sind die herausragenden Aufnahmen dieser Werke?

Dazu später mehr!

LG Fiesco

Lieber Joseph, Deine Entscheidung für dieses Produktion teile ich aus der Erinnerung. Es wird Zeit, dass ich sie mir wieder anschaue. Nachdem ich 2000 die "Trojaner" auf der Breitwandbühne des Großen Festspielhauses in Salzburg gesehen habe, blieb ich für einige Jahr anderen szenischen Deutungen gegenüber abstinent. Ich wolle mir den grandiosen Eindruck von damals nicht verderben. Die Produktion in der Regie von Herbert Wernicke, der 2002 gestorben ist, erschien auch auf DVD:

Davon war ich aber enttäuscht, so dass ich sie wieder weggeben habe. Die Bildqualität war nicht besonders, der Ton auch nicht - und der Gesamteindruck reduzierte sich auf dem Bildschirm auf das, was es dann auch war: ein schales Abbild. Ich hoffe aber immer noch sehr, dass mal eine technisch verbesserte Version auf den Markt gelangt. Die Szenen, die bei YouTube herumgeistern, sind so grau, verwaschen und grell im Ton, dass ich sie hier nicht verlinke. Deborah Polaski sang und spielte damals sowohl die Kassandra als auch die Dido. Das halte ich für ein Missverständnis - allenfalls für eine spektakulär-sportliche Wahl. Beide Gestalten haben nichts miteinander zu tun. Sie inszenatortisch in diese Verbindung zu bringen, war gewiss reizvoll aber für mich überflüssig. Dennoch hat mich die Polasaki allein durch diesen unglaublichen Kraftakt tief beeindruckt. Sie gab beiden Frauen eine starke und würdige Ausstrahlung. Das erwarte ich schon. Leider gab es auch in Salzburg Striche, denen vor allem die Ballette zum Opfer fielen. Mit den Tänzen können die Regisseure nach meiner Beobachtung immer nicht viel anfangen.

Zitat von Joseph II.

Les Troyens kannte ich bislang recht oberflächlich und ich kann noch nicht recht abschätzen, ob das eine meiner bevorzugten Opern werden wird. Irgendwie war ich etwas enttäuscht, dass der Fall Trojas mehr im Hintergrund stattfindet. Im zweiten Teil alias Les Troyens á Carthage ging mir die unvermeidliche Liebesgeschichte etwas auf die Nerven. Gleichwohl war die Liebesnacht musikalisch dann doch ganz ansprechend. Wie viel lieber hätte ich da doch eher noch Énées Abenteuer in Italien verfolgt ...

Ich habe Jahrzehnte gebraucht, bis sich mir die "Trojaner" erschlossen. Eigentlich hat mir erst die Salzburger Aufführung Augen und Ohren geöfnet. Berlioz wollte keine Historienoper schreiben. Er benutzt den Mythos als Hintergrund für eine tragische Liebesgeschichte und ihre Verstrickungen, für ganz elementare menschliche Fragen. Ich fand immer, dass ihm das insgesamt gut gelang. Dramaturgisch vielleicht nicht ganz einfach und klar. Aber so ist er nun mal, der Berlioz. Er haut einem die Brocken nur so um die Ohren, nimmt keinerlei Rücksicht auf sein Publikum. Er will nicht gefallen. Mit der Zeit entdeckte ich himmlichen musikalische Einfälle und Konstruktionen. Die große Liebenszene mit dem kräftigen Puls im Orchester unter dem Sternenhimmel von Karthago. Die wilde königliche Jagd, in der enorme Kräfte entfesselt werden. Ich kenne kein vergleichbares Stück. Zu Herzen gehend die Szene des jungen Matrosen Hylas, der sich in seiner Einsamkeit nach der Heimat sehnt. Für mich ist es das Lied aller Soldaten, die in ferne Länder verschlagen werden. Es wird bei Berlioz faktisch zum Antikriegslied.

Und dann schließich der Tod der Dido - hier nur in einem Abschnitt mit Joyse DiDonato:

Zitat von Joseph II.

Der vorhin zu Ende gehörte Benvenuto Cellini sprach mich, wenn ich ehrlich bin, spontan mehr an. Eine gewisse Vorbildfunktion für Wagners Meistersinger ist wohl nicht von der Hand zu weisen. Schon die Ouvertüre ist ja mitreißend - wieso fehlt eine solche bei Les Troyens? Das Vorspiel zu Les Troyens á Carthage erklingt in Gesamtaufnahmen wohl auch praktisch nie vor dem dritten Akt.

Bei dem rasanten Beginn des Werkes, der dem Dirigenten höchstes Können abverlangt, und der mich immer regelrecht hineinreißt, habe ich noch nie eine klassische Ouvertüre vermisst, lieber Joseph:

Die Komposition von Les Troyens schuf Berlioz hauptsächlich zwischen 1856 und 1858, überarbeitete sie aber bis 1864 noch weiter. Die Libretti der beiden Teile der Oper stammen jeweils von Berlioz. Die Handlung stammt im Wesentlichen aus den Büchern 1, 2 und 4 von Vergils Aeneis sowie einzelnen Szenen aus anderen Büchern desselben Werks. Außerdem integrierte er den Text der Liebesszene von Jessica und Lorenzo aus Shakespeares *Der Kaufmann von Venedig*.

Und hier setze ich dann mal an, ich habe die Trojaner das erstemal am 18.12.1983 gesehen in einer Produktion an der Oper Frankfurt. ML Michael Gielen, Regie, Ruth Berghaus, Bühnenbild, Hans Dieter Schaal (er hat viel mit der Berghaus gearbeitet), es fing immer um 17.h an bis 22.30h, und wenn ich sagen soll wie oft ich diese Produktion gesehen habe, ich weiß es nur ungefähr ca. 15X!

Auserlesen auch die Besetzung,

Énée-William Cochran, Cassandre-Anja Silja, Didon-Rachel Gettler usw.

Dieses Erlebnis hat mich bis heute geprägt, auch damit fing meine übergroße Liebe zu Berlioz an. Weitere Produktionen die ich gesehen habe waren Paris mit Gardiner, London Pappano, Berlin, München und nochmals Frankfurt!

Auch waren die Trojaner nie ein Problem meiner Wahrnehmung, ich liebte sie absofort wie nichts anderes, wenn mir was gefällt werde ich zum Fanatiker und suche mir alles was ich darüber zum lesen finden kann zusammen, so auch hier. Da ich ja gute Verbindungen zur Ffm. Oper hatte traf ich mich mit dem Dramaturgen und er empfahl mir zuerst, die Aeneis von Vergil zu lesen und danach die Memoiren von Berlioz, da hatte ich ja mal für's erste genug!

Später bekam ich dann noch div.Unterlagen und Kopien, übersetzte mir Programmhefte aus Paris und London immer gierig danach neues zu erfahren, bis heute!

Fortsetzung folgt!

LG Fiesco

Zu den DVDs, (ich schaue fast nie DVDs an) aber die Trojaner musste ich haben, ich hatte dann die Levine Produktion, aber die hat mich nie glücklich gemacht, Domingo für mich in dieser Partie unerträglich bis geht garnicht,

Jessye Norman so la la, die einzige die toll ist war Tatiana Troyanos als Dido!

Dann folgt die Pariser Produktion mit einer für mich enttäuschenden Susan Graham, (obwohl ich sie ansonsten sehr liebe) legte mir trotzdem die DVD zu, dann folgte die Londoner Produktion das war einem Erlebnis besonderer

Art, und Gottseidank auch die DVD, unglaublich suggestiv

BERLIOZ: Les Troyens (Royal Opera House, 2012), sie ging dann weiter nach Mailand und San Francisco, und ich glaube jetzt nach Wien.

Die Inszenierung ist von David McVicar, für mich der Knaller schlechthin!

LONDON

Mit Bryan Hymel, Anna Caterina Antonacci und Eva-Maria Westbroek als Didon, wegen ihr und Hymel bin ich damals nach London und wurde nicht enttäuscht!

Strassburg, meine letzte gehörten Trojaner, da nur konzertant, aber mit einem umwerfenden Michael Spyres und der unvergleichlichen Joyce DiDonato als Dido!

LG Fiesco

Hallo lieber Joseph II., etwas traurig gemacht hat mich hier in deinem Thread, dass du überhaupt keine Reaktion auf mein Posting gezeigt hast und dann noch anderswo gefragt hast nach einer Berlioz Biographie?!

Ich gehe davon aus das du auf meine Posts keinen Wert legst, oder liege ich da falsch?

LG Fiesco

Fast hätte ich geschrieben, dass ich von den oben aufgeführten Werken nur "La Damnation de Faust" kenne, aber das stimmt ja gar nicht.

Ich besitze diese Box:

in die ich allerdings lange nicht mehr reingehört habe.

"La Damnation de Faust" ist von Berlioz nicht als reinrassige Oper geplant gewesen. Die Uraufführung fand 1846 in konzertanter Form statt. Erst 1893 folgte eine szenische, allerdings gekürzte und szenisch veränderte, Aufführung. Wie ich gerade sehe, heute vor exakt 126 Jahren.

Neben den von Joseph schon angesprochenen Aufnahmen besitze ich noch folgende empfehlenswerte:

Wobei ich gar nicht mehr ganz genau weiß, ob die Aufnahme mit Gardiner tatsächlich so empfehlenswert ist, da ich sowohl die Aufnahme als auch das Werk an sich lange nicht mehr gehört habe.

Berlioz Website

Und sehr lesenswert ist diese Seite "Er ist nicht wirklich bequem« – Monir Tayeb und Michel Austin widmen Hector Berlioz seit 20 Jahren ihr Leben. Aus dem Wohnzimmer heraus in die ganze Welt."

Und noch zu deiner Frage lieber Joseph II. zur Biographie, dies hier ist sehr interressant.....

.....aber nicht sehr einfach zu konsumieren!

Ich würde dir aber als erstes die Memoiren ans Herz legen, die sind unglaublich gut zu lesen und machen viel Freude!

Danach wirst du ihn noch mehr lieben!

Auch diese Biographie von Wolfgang Dömling ist gut, aber im Moment SAUTEUER!

LG Fiesco

Auch das kann dir weiterhelfen, die beiden Bücher von Klaus Heinrich Kohrs , sind äußerst interessant und erhellend, besonders das Buch über "Les Troyens"!!!

Klick

Schriften. Betrachtungen eines musikalischen Enthusiasten.

Zitat

KLAPPENTEXT

Ausgewählt, herausgegeben und kommentiert von Frank Heidlberger. Von fast allen Zeitgenossen verteufelt, verkannt und gedemütigt, litt Hector Berlioz zeitlebens am Widerspruch zwischen Ideal und Wirklichkeit. Sein Ideal war das absolute Kunstwerk von poetischer Tiefe, mitreißender Dramatik und musikalischer Originalität - Ton gewordene Leidenschaft jenseits von den Mauern des Konzertsaals wie des Theaters, die er zu sprengen gedachte. Seine Wirklichkeit war Paris, die Hauptstadt des 19. Jahrhunderts. In ihr hat der musikalische Enthusiast das Wort als Waffe entdeckt. Wonnevoll gab er sich in seinen Feuilletons der Bewunderung der von ihm verehrten Meister hin oder spritzte in seinen Kritiken gnadenlos Gift auf seine Feinde, die als Pseudokünstler und kunstideologische Parteigänger keine Gelegenheit ausließen, ihn selbst zu demütigen und die von ihm hochgeschätzten Meisterwerke zu verballhornen.

Zitat

Volker Hagedorn macht uns mit einem hierzulande Unbekannten bekannt: dem Musikkritiker Hector Berlioz, der aufgrund seiner witzigen, zornigen, in jedem Fall immer engagierten und brillanten Texte zu Lebzeiten als Kritiker einen höheren Bekanntheitsgrad hatte denn als Komponist.

Ein äußerst amüsantes Buch über den so, uns nicht bekannten, Hector Berlioz!

LG Fiesco

Dieses Buch, auch von Wolfgang Dömling, lege ich dir besonders ans Herz, leider nur noch antiquarisch zu bekommen aber es lohnt alle mal!

Gib einfach bei Google dies ein "Wolfgang Dömling Hector Berlioz Die symphonisch dramatischen Werke" und du wirst fündig! >Nochmal, es lohnt sich!<

Inhalt: Symphonie Fantastique, Lélio, Harold en Italie, Exkurs: Berlioz und das Musikleben der Juli - Monarchie, Roméo et Juliette, Huit Scènes de Faust - La Damnation de Faust, Berlioz-Liszt-Wagner: Metamorphosen der symphonischen Idee!

Anhang-Libretti

LG Fiesco

Zitat von Norbert

Wobei ich gar nicht mehr ganz genau weiß, ob die Aufnahme mit Gardiner tatsächlich so empfehlenswert ist, da ich sowohl die Aufnahme als auch das Werk an sich lange nicht mehr gehört habe.

Inzwischen habe ich mir die Aufnahme angehört und fast nichts dabei festgestellt, das eine veritable Spitzenaufnahme rechtfertigen würde.

Orchestral ist die Einspielung in Ordnung, auch die Sänger/innen tun niemandem weh, auch wenn, bis auf Anne Sofie von Otter, die mir als Marguerite sehr gut gefällt, nicht mehr als solider Durchschnitt geboten wird.

Zitat von Norbert

Inzwischen habe ich mir die Aufnahme angehört und fast nichts dabei festgestellt, das eine veritable Spitzenaufnahme rechtfertigen würde.

Orchestral ist die Einspielung in Ordnung, auch die Sänger/innen tun niemandem weh, auch wenn, bis auf Anne Sofie von Otter, die mir als Marguerite sehr gut gefällt, nicht mehr als solider Durchschnitt geboten wird.

Hallo lieber Norbert, mir pers. gefällt diese Aufnahme nicht gut, fast möchte ich sagen überhaupt nicht, A.S.von Otter ist einigermaßen O.K., aber der Tenor Michael Myers geht gar nicht, das idiomatische singen fehlt aber letztendlich beiden, der einzige der mMn weiß wo von er singt ist der Bariton Jean Philippe Lafont. Das Orchester war für mich am Anfang sehr gewöhnungsbedürftig, (wenn man halt wie ich viel Berlioz gehört/hört mit anderen Orchestern) aber das ist eine Sache die man sich pers. aneignen kann!

Bei mir rangiert die Aufnahme im hinteren Bereich!

Mehr zu div. pers. LIEBLINGEN später!

LG Fiesco

Lieber Fiesco, mit deinem Urteil kann ich mich durchaus anfreunden. Du drückst es nicht ganz so diplomatisch aus wie ich, aber es ist schon so, dass es weitaus bessere Aufnahmen von dem Werk gibt.

Zitat von Joseph II.

Zunächst vielen lieben Dank an Fiesco für die zahlreichen Anregungen und Tipps! Das ist ja wirklich schon eine ganze Menge. Muss ich beizeiten mal genau durchgehen.

Zu Gardiner: Den kenne ich bei Berlioz bewusst nur durch die allerdings exzellente Aufnahme (sogar Weltersteinspielung) der ein Schattendasein führenden Messe solennelle von 1824, also ein ganz frühes Werk. Unglaublich darin bereits das Resurrexit, wo man stellenweise wirklich schon das spätere Requiem erahnen kann.

Diskographisch hat sich da seither nicht viel getan, es gibt nur ein oder zwei Alternativen, die aber vermutlich auch nicht besser sind.

Alles anzeigen

Hallo lieber Joseph II., wie findest du die beiden Versionen des "Resurrexit"?, mir persönlich gefällt die überarbeitete Version besser, bei erster ist das noch ziemlich rüde, später dann ausgefeilter, ja Berliozcher !

LG Fiesco

Zitat von Joseph II.

Selbst in den geistlichen Werken bringt er ein Musikdrama hinein, weswegen wir hier auch gar nicht so sehr off-topic sind.

Nein keineswegs, sehe ich auch so, habe heute Mittag das Requiem gehört!

LG Fiesco

Eben zuende gehört.....

....mit von Otter, Terfel (Teufel) , Lewis und van Halem, Philharmonia Orchestra, Myung-Whun Chung

Als erstes muss man mit dem Orchester und Chung anfangen, begnadet, ausgefeilt und unbedingt Gestaltungs Orientiert, willigt um Differenzierung, nicht nur bemüht, sondern auch die Ausführung, einfach toll!

Ebenso muss man den Philharmonia Chor loben!

Gesanglich bin ich etwas voreingenommen was Keith Lewis betrifft, ich habe ihn oft Live gehört, das prägt, aber er macht seine Sache mehr als nur ordentlich, Frau von Otter ist mit den Jahren in ihrer Darstellung der Marguerite gewachsen, hier ist sie jedenfalls sehr gut, besonders ihre Romanze ist formidable, Chung trägt aber auch das seine zum gelingen dazu bei!

Aber der Clou ist Bryn Terfel als die Ausgeburt des Mephistopheles, sowohl diabolisch als auch ironisch, ich liebe so sehr seine Art zu singen!

Fazit: eine GA zum immerwieder hören!

LG Fiesco

Sooooo, die Spannung hat nachgelassen.......

.....also jetzt habe ich die DAMNATION dreimal gehört, hier muss ich zuallererst das Großartige Orchester mit Sir Simon Rattle loben, da geht so richtig die Post ab, das ist kein Osterspaziergang, auch weiß er vortrefflich zu differenzieren!

Ebenfalls ist der Chor zu loben, der seine Sache voll ausfüllt!

Die Sänger sind gut bis sehr gut, Bryan Hymel ist ein ungestümer Faust der mir auch mit seinem Timbre immer zusagt, und in seiner Ausdruckskraft mich immer wieder überzeugt, er hat einfach auch hier wieder das richte Gefühl für die Rolle, ich mag ihn einfach!

Christopher Purves ist ein Méphistophélès der mich ganz ungemein an José van Dam erinnert, kein Draufgänger sondern eher einer der mit geleckten Worten überzeugt!

Ja und dann die Marguerite von Karin Cargill, ihr Ausdruck ist vorzüglich, aaaaaber sie hat ein durchgehendes Vibrato, das mich beim ersten anhören mächtig gestört hat, nach den weiteren Hörsitzungen wurde es Gefühlsmäßig besser, aber es ist da!

Das "D'amour l'ardente flamme" singt sie mit viel Gefühl, aaber!

Jedenfalls, Orchester, Chor, Hymel und Purves lohnt die Anschaffung!

LG Fiesco

Berlioz: La Damnation de Faust op. 24

Dirigat: John Nelson

Joyce DiDonato Mezzosopranistin Marguerite

Michael Spyres Tenor Faust

Alexandre Duhamel Bariton Brandner

Nicolas Courjal Bass Mephistphélès

Chœur Gulbelkian /Jorge Matta Chorleiter

Les Petits Chanteurs de Strasbourg – Maîtrise de l’Opéra national du Rhin /Luciano Bibiloni Chorleiter

Die für mich mit Spannung erwartete Aufnahme, nachdem ich im April in Strassburg selbst dabei war, ist nun oft gehört worden. Zuerst der absolute Glanzpunkt der Aufnahme, Michael Spyres ist ein Faust wie aus dem Lehrbuch, er legt sich so mächtig ins Zeug das es einen schier überwältigt. Mit metallischem Schmelz und einer lyrisch gesofteten Heroik. Man muss womöglich lange zurückgehen, bis Verreau oder Gedda um solch einen Faust zu erleben, beste Diktion und Phrasierung sind gepart mit einem unendlich schönem Timbre, ideal für den Berliozchen Faust!

Joyce DiDonatos Marguerite ist nicht das unschuldige Gretchen, was viele andere Sängerinnen der Partie ebenfalls nicht waren, na ja die Partie wird auch unterschiedlich angelegt, sondern eher eine üppige Marguerite jedoch füllt sie ihren Part verträumt, seelenvoll melancholisch aus. Sie ist glühend engagiert mit einer ebenfalls sehr feinen Diktion des französischen. Ihr Duett mit Faust ist ein Labsal an Ausdruck, sowie ihr "D'amour l'ardente flamme" das ganz aus dem innersten zu kommen scheint. Seele und Leidenschaft zeigen sich in ihrer kunstvollen Darbietung.

Nicolas Courjal füllt die Rolle des einschüchternden Mephistopheles vielmehr mit giftversprühendem Spott und gegebener Mimik aus als mit Bassgewalt, was mir immer gelegener erscheint.

Alexandre Duhamel sollte trotz der kleinen Partie, unbedingt Erwähnung finden, sein Brandner war mehr als eine kurze Episode!!

Was Nelson hier wieder bestätigt, ist seine ungeheuere Präsenz in Sachen Berlioz, auch seine Hingabe an das Sängerteam, das mit ihm atmet, wunderschön.

Auch der Gulbelkian Chor ist eine einzige Wonne in dieser Produktion

Fazit: Der Chor der Himmlichen Geister und Kinder die zum Schluss uns noch Trost zu spenden: »Bewahre die Hoffnung, und lächle dem Glück zu. Komm, Margarethe!«

LG Fiesco

Marie-Ange Todorovitch

Michael Myers

Alain Vernhes

Rene Schirrer

Slovak Philharmonic Choir, Orchestre National de Lille, Jean-Claude Casadesus

Diese Einspielung habe ich immer so Links liegen lassen, trotz CASADESUS den ich sehr schätze, nun war es soweit und ich habe mir die CDs bestellt und mehrmals angehört.

Zuerst möchte ich das großartige Orchester und seinen Dirigenten loben, auch wenn sie nicht in der ersten Liga spielen, aber was da rüber kommt ist aller Ehren wert, da können sich so manch andere Orchester eine Scheibe abschneiden!

Auch verdient es der Chor ibn lobend zu erwähnen, der ist weit mehr als nur gut!!

Von den Sängern ist mir besonders der Bass-Bariton Vernhes aufgefallen, kernig und mit guter Diktion, der Tenor Myers versucht nach meinem hören, so ein bisschen den Gedda zu imitieren (vergebliche Mühe), aber er macht seine Sache doch mehr als anständig.

Zu Frau Todorovitch habe ich eine geteilte Meinung, im Duett finde ich sie gut, jedoch bei ihrer Arie klingt sie mir etwas zu unbeteiligt, will sagen, wenn die Arie allein in einem Recital zu hören wäre fände ich es gut, aber nicht in der GA.

Ergo: auf jedenfall eine Aufnahme zum anhören, allein schon wegen des Orchester und Chores!

LG Fiesco