Die logische Weiterentwicklung Joseph HAYDN: Streichquartette op. 17 Nr 1-6 (Hob- III: Nr 25-30 )

Knapp nach den 6 Quartetten von op 9 (1769/70) folgen die Quartette op 17 (1771) welche den vorhergegeangenen ähneln aber bei genauer Betrachtung von Kennern als logische Weiterentwicklung ders bislang erreichten gesehen werden könne. So schreiben es die Konzertführer, wobei einer vom anderen eindeutig abgeschreiben hat.(und ich - oh Schande - dieser Gepflogenheit folge) Haydns Quartette dieser Zeit dürfeten sich weitgehend Analysen entziehen, was ja schon dadurch belegt ist, daß die Echtheit des sogenannten op 3 über einen Zeitraum von über 150 Jahren nicht in Zweifel gezogen wurde. Op 17 hat IMO auch den Nachteil, daß es sich hier um keine Seria mit Namen handelt, auch ist kein "berühmtes" Quartett darunter. Ich kann nicht allzuviel darüber schreiben (uind hoffe daß jemand anderer dies tut), weil meine Sammlung an dieser Stelle - vermutlich aus letztgenannten Gründen relativ schwach bestückt ist. Ich besitze die Buchbergers (die ich übrigens als BISHER) einzige Ausgabe - entgegen einer früheren - falschen - Behauptung - KOMPLETT in der Sammlung habe, und eine CD von Naxos, mit den Quartetten 3-5-6. Ich überlege hier einen Nachkauf der felhlenden, bin mir aber nicht schlüssig, weil mir der Klang teilweise recht schrill und harsch vorkommt. Die Aufnahmen stammen , wie viele jener Serie aus einer Kirche in Ungarn, und sie halten IMO den Vergleich mit Studio-Aufnahmen nicht aus - wengleich die Zeitschrift "The Gramophone" hier anderer Meinung ist und den Aufnahmen Rosen streut.

Ich selbst würde den Quartetten dieser Serie gegenüber op 9 eine gewisse Eigenwilligkeit und Eindringlichkeit zuschreiben, aber das ist eine subjektive Einschätzung. Mein besonderer Favorit ist der 2. Satz (Menuetto) des Streichquartettes op 17 Nr 4 in c-moll, das durch sein rustikal stampfendes Thema am Anfang und Ende des Satzes aufhorchen lässt, wobei der von klagend, weinerlichem Unterton geprägte Mittelteil das noch durch den Kontrast unterstreicht.

Es scheint allerdings auch eine Frage der Interpretation zu sein, denn auf dem eingestellten Clip mit dem Festetics-Quartatt ist das Stampfen kaum merkbar, eher tänzerisch kommt des Satz (ab 9:48) daher. beides hat seinen Reiz, während die Interpretation der Buchbergers eher markanter ist, setzen die Mitglieder des Festetics-Quartetts eher auf Eleganz.

mfg aus Wien

Alfred

Joseph Haydn: Streichquartett op 17 Nr 1

Hier mal der vorsichtige Versuch eines der Quartette subjektiv zu beschreiben. Vorausschickend, da ich es bislang noch nicht erwähnt habe, sei gesagt, daß Nr 1 nicht das erste Quartett dieser Serie ist, ich folge hier lediglich dem Hokoken-Verzeichnis - in Haydns Entwurfsverzeichnis und beim Erstdruck war die Reihenfolge eine andere.

Der erste Satz ist ansprechend und eher konventionell.

Der zweite Satz, ein Menuett klingt eher höfisch gestelzt, als leicht und tänzerisch - vermutlich eher eine Frage der subjektiven Sicht der Interpreten, ich habe diese Tendenz schon bei einem anderen Menuettsatz der Buchbergers gesehen, wo ich einen Vergleich hatte. Hier fehlt mir derzeit noch die Alternativaufnahme. Die Lesart ist durchaus zulässig - ich finde sie sogar überzeugend - allerdings entspricht sie nicht der Vorstellung, die ich von einem Menuett habe...

Der dritte Satz wird im Booklet von Prof Buchberger als der bedeutendste Satz des Quartetts und sogar des gesamten Zyklus beschrieben.Ich gestehe, daß ich das aus Sicht des "Durchschnittshörers" nicht nachvollziehen kann. Weder melancholisch, traurig oder träumerisch versonnen -nichts passt wirklich, was den Satz beschreiben könnte. Er wirkt auf mich sehr komplex und nicht unbedingt klangschön, ein wenig sperrig vierlleicht - eines jener Kunstwerke für Insider (?) deren Vorzüge sich nicht jedem erschliessen. Mit über 7 Minuten ist er der Längste in dieser Aufnahme

Der Finalsatz - er ist der kürzeste des Quartetts, beschliesst in hohem Tempo das Quartett.

1) Moderato

2) Menuet

3) Adagio

4) Finale, presto

mfg aus Wien

Alfred