Das Gelbe vom Ei - Best Of - Bach-Kantaten

Ein weiteres Gelbes vom Ei:

Die Sopran-Arie Die Seele ruht in Jesu Händen aus der Kantate Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott BWV 127 mit einer weiteren Oboen-Begleitung, ist mir beim Durchschauen der Bachkantaten-Partituren wegen des eingelegten Post-it Zettels aufgefallen.

Die Seele ruht in Jesu Händen,

Wenn Erde diesen Leib bedeckt.

Ach ruft mich bald, ihr Sterbeglocken,

Ich bin zum Sterben unerschrocken,

Weil mich mein Jesus wieder weckt.

Die Bachkantate (052): BWV127: Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott

Die ganze Kantate findet man in einer sehr gelungenen Interpretation von Rudolf Lutz auf der Seite der Johann-Sebastian-Bach-Stiftung St. Gallen. Die Sopran-Arie singt Julia Doyle bei 7 min 31 s..

Die Sopran Arie Ich ende behende mein irdisches Leben aus der Kantate Selig ist der Mann BWV 57 mit Violine und Cello Begleitung. Die Orgel spielt ein Continuo.

Ein befremdlicher Text. Mit einer freudigen musikalischen Umsetzung getreu den Worten.

Ich ende

Behende

Mein irdisches Leben.

Mit Freuden

Zu scheiden

Verlang ich itzt eben.

Mein Heiland, ich sterbe mit höchster Begier,

Hier hast du die Seele, was schenkest du mir?

Die Bachkantate (012): BWV57: Selig ist der Mann

Ton Koopman hat mich auf die kurze Sinfonia aus der Kantate Christ lag in Todes Banden BWV 4 aufmerksam gemacht, die er in ihrer musikalischen Struktur und Aussage bemerkenswert hält.

In dieser Aufnahme schliesst sich der Eingangschor mit dem Text von Martin Luther an.

Christ lag in Todes Banden

Für uns’re Sünd’ gegeben,

Er ist wieder erstanden

Und hat uns bracht das Leben;

Des wir sollen fröhlich sein,

Gott loben und dankbar sein

Und singen halleluja,

Halleluja.

Die Bachkantate (057): BWV4: Christ lag in Todes Banden

Noch ein Gelbes vom Ei aus der Kantate BWV 4 Christ lag in Todesbanden ist die Arie Den Tod niemand zwingen kann für Sopran und Alt, die sich an den Eingangschor anschliesst. Das zuvor erklungene Halleluja des Eingangschores erfährt eine Brechung. Hier erklingt das Halleluja verhaltener. Und die Verteilung auf zwei Stimmen macht die Aussage umso eindringlicher.

Den Tod niemand zwingen kunnt

Bei allen Menschenkindern;

Das macht alles uns’re Sünd’,

Kein Unschuld war zu finden.

Davon kam der Tod so bald

Und nahm über uns Gewalt,

Hielt uns in seinem Reich gefangen.

Halleluja.

Die Tenorstimme der Eingangsarie-Arie Meine Seufzer, meine Tränen aus der gleichnamigen Kantate BWV 13 wird von zwei Blockflöte, Oboe da Caccia, Basso Continuo von Orgel und Cembalo umspielt.

Meine Seufzer, meine Tränen

Können nicht zu zählen sein.

Wenn sich täglich Wehmut findet

Und der Jammer nicht verschwindet,

Ach! so muss uns diese Pein

Schon den Weg zum Tode bahnen.

Die Bachkantate (033): BWV13: Meine Seufzer, meine Tränen

In dieser optischen Umsetzung kann man die Stimmen verfolgen.

Das inaktive Mitglied MarcCologne erwähnt die Bass-Arie Ächzen und erbärmlich Weinen und ihre Begleitung von zwei Blockflöte und Violine, die unisono die Singstimme begleiten.

Ächzen und erbärmlich Weinen

Hilft der Sorgen Krankheit nicht.

Aber wer gen Himmel siehet

Und sich da um Trost bemühet,

Dem kann leicht sein Freudenlicht

In der Trauerbrust erscheinen.

Zwei besonders ergreifende Gelbe vom Ei, die mich Oboisten begeistern:

Ist es ein Zufall, dass in beiden Kantaten die Suche nach dem vermeintlich verloren gegangenen Jesus das Thema ist?

In der Kantate BWV 124 Meinem Jesum lass ich nicht beginnt es mit einem Oboe. d'amore solo ehe der Chor einsetzt.

Die Bachkantate (029): BWV124: Meinen Jesum lass ich nicht

Es ist nicht die einzige Kantate, in der Johann Sebastian Bach diesem Instrument zu Beginn die Führung zuteilt.

Die Arie Liebster Jesu, mein Verlangen der gleichnamigen Kantate BWV 32 umspielt dieses Instrument die Gesangslinie der Sopran-Frauenstimme.

Die Bachkantate (030): BWV32: Liebster Jesu, mein Verlangen

Zitat von moderato

Ist es ein Zufall, dass in beiden Kantaten die Suche nach dem vermeintlich verloren gegangenen Jesus das Thema ist?

Definitiv nichts - bei Bach ist das Wort Zufall selten. Das gleichzeitig klagende und tröstliche das dem Oboenklang innewohnt, eignet sich perfekt um die Sehnsucht bzw. das Verlangen nach Jesus auszudrücken. Für derartige Instrumentierungen gibt es zahlreiche Beispiele im Werk Bachs.

Zitat von Tristan2511

bei Bach ist das Wort Zufall selten

Sagte nicht e=mc² schon: „Bach würfelt nicht“?

Zitat von Ulli

Sagte nicht e=mc² schon: „Bach würfelt nicht“?

Ganz genau

Die Frage war selbstredend eine rhetorische. Bach muss aber einen ausgezeichneten Oboisten unter seinen Musikern gehabt haben, dem er diese Soli anvertrauen konnte.

Ich habe alle Stimmen der Oboenfamilie in Bachs Werken gespielt und ich weiss, was es braucht.

Zitat von moderato

Die Frage war selbstredend eine rhetorische. Bach muss aber einen ausgezeichneten Oboisten unter seinen Musikern gehabt haben, dem er diese Soli anvertrauen konnte.

Ich habe alle Stimmen der Oboenfamilie in Bachs Werken gespielt und ich weiss, was es braucht.

Ja, das kann ich mir denken, auch wenn ich kein Bläser bin.

Es kam ja öfter vor, dass Bach (vorübergehend) sehr fähige Solisten hatte und dann dementsprechende Solopartien geschrieben hat, besonders auch im Bereich des Violinspiels gab es immer wieder fahrende Virtuosen. Man hat das z.B. bei BWV 83 oder 30.

Die Bach-Kantate Ich armer Mensch, ich Sündenknecht BWV 55 beginnt mit einer Arie des Tenors. Beteiligt sind Traversflöte, Oboe d’amore, Violino I/II, und ein Basso Continuo und einer textlichen Selbsterniedrigung.

Ich armer Mensch, ich Sündenknecht,

Ich geh’ vor Gottes Angesichte

Mit Furcht und Zittern zum Gerichte.

Er ist gerecht, ich ungerecht.

Ich armer Mensch, ich Sündenknecht!

Die Bachkantate (168): BWV55: Ich armer Mensch, ich Sündenknecht

Die Kantate BWV50 Nur ist das Heil und die Kraft ist ein einzelnes Chorstück, das dem Text mehr als gerecht wird.

Nun ist das Heil und die Kraft und das Reich und die Macht unsers Gottes seines Christus worden,

weil der verworfen ist, der sie verklagete Tag und Nacht vor Gott

Der Rest dieser Musik zum Michaelis-Fest ging vermutlich verloren, so dass wir uns nur an der Pracht dieses kunstvoll komponierten Einzelsatzes mit seiner Fugentechnik und Doppelchörigkeit erfreuen können. Die Musikwissenschaftler streiten, worum es sich handelt und ob die Autorschaft Johann Sebastian Bachs gesichert ist, denn ein originales Autograph ist nicht erhalten.

Wer wenn nicht Bach ist fähig eine solche Musik zu schaffen?

Die Bachkantate (148): BWV50: Nun ist das Heil und die Kraft

Wachet auf, ruft uns die Stimme, der Eingangschoral aus der gleichnamigen Kantate BWV 140.

Wachet auf, ruft uns die Stimme

der Wächter sehr hoch auf der Zinne,

„wach auf du Stadt Jerusalem.“

Mitternacht heißt diese Stunde;

sie rufen uns mit hellem Munde:

„Wo seid ihr klugen Jungfrauen?

Wohlauf, der Bräutgam kommt,

steht auf, die Lampen nehmt.

Halleluja.

Macht euch bereit zu der Hochzeit,

ihr müsset ihm entgegengehn.

Aus der reformierten Kirche Trogen, Schweiz

Chor und Orchester der J. S. Bachstiftung St. Gallen

Rudolf Lutz - Musikalische Leitung

1. Liste der geposteten Beiträge /You Tube & blosse Nennungen

Bemerkungen:

Die Aufstellung soll Doubletten vermeiden helfen.

Zwischen der Abkürzung BWV und der Ziffern wurde kein Abstand gesetzt, wie es im Bachkantaten-Thread des Forums üblich ist. Der Grund ist die Suchfunktion, damit die Anzahl der Such-Ergebnisse eingeschränkt wird.

Ist der Titel einer Arie oder Chorales gleich wie der Titel der Kantate, wurde er nicht noch einmal genannt.

Unter der You Tube Liste sind die Verlinkungen zu den Nennungen.

You Tube

BWV102, Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben, Eingangschor

BWV105, Herr, gehe nicht ins Gericht, Arie, Wie zittern und wanken

BWV106, Actus Tragicus, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit,

BWV106, Actus Tragicus, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, Bearbeitung für zwei Klaviere /Kurtag

BWV115, Mache dich, mein Geist, bereit, Arie, Bete aber auch dabei

BWV116, Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, Arie, Ach wir bekennen unsre Schuld

BWV116, Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, Eingangschoral

BWV124, Meinem Jesum lass ich nicht, Eingangschor

BWV127, Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott, Arie, Die Seele ruht in Jesu Händen

BWV13, Meine Seufzer, meine Tränen, Arie, Ächzen und erbärmlich Weinen

BWV13, Meine Seufzer, meine Tränen, Eingangsarie

BWV134, Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiss, Arie, Wir danken und preisen dein brünstiges Lieben

BWV134, Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiss, Schlusschor, Erschallet ihr Himmel

BWV140, Wachet auf, ruft uns die Stimme, Arie, Zion hört die Wächter singen

BWV140, Wachet auf, ruft uns die Stimme, Eingangschoral

BWV146, Wir müssen durch viel Trübsal, Sinfonia

BWV147, Herz und Mund und Tat und Leben, Schlusschoral Jesu bleibet meine Freude

BWV150, Nach dir, Herr, verlanget mich, Fuge Denn er wird meinen Fuss aus dem Netze ziehen

BWV151, Süsser Trost, mein Jesus kömmt

BWV155, Mein Gott, wie lang, ach lange, Arie Du musst glauben, du musst hoffen

BWV155, Mein Gott, wie lang, ach lange, Arie Wirf mein Herz, wirf dich doch

BWV156, Ich steh mit einem Fuss im Grabe, Sinfonia

BWV166, Wo gehest du hin, Arie, Ich will an dn Himmel denken

BWV166, Wo gehst du hin, Arie Ich will an den Himmel denken

BWV170, Vergügte Ruh, beliebte Seelenlust, Arie

BWV18, Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt, Sinfonia

BWV19, Es erhub sich ein Streit, Arie Bleibt, ihr Engel, bleibt bei mir

BWV19, Es erhub sich ein Streit, Eingangschor

BWV191, Gloria in excelsis Deo, Duett Gloria Patri et Filio

BWV198, Trauerode, Arie Der Ewigkeit saphirnes Haus

BWV198, Trauerode, Chor, Lass, Fürstin, lass noch einen Strahl

BWV199, Mein Herz schwimmt im Blut, Arie, Stumme Seufzer, stille Klagen

BWV199, Mein Herze schwimmt im Blut, Arie, Tief gebückt und voller Reue

BWV207a, Auf, schmetternde Töne, Eingangschor

BWV208, Was mir behagt, ist die muntre Jagd, Schafe können sicher weiden

BWV21, Ich hatte viel Bekümmernis, Arie, Bäche von gesalznen Zähren

BWV21, Ich hatte viel Bekümmernis, Arie, Seufzer, Tränen, Kummer, Not

BWV27, Wer weiss wie nahe mir mein Ende, Arie, Gute Nacht du Weltgetümmel

BWV30, Freue dich erlöste Schar, Arie Kommt ihr angefochtnen Sünder

BWV30, Freue dich erlöste Schar, Eingangschor

BWV32, Liebster Jesu, mein Verlangen, Arie, Liebster Jesu, mein Verlangen

BWV33, Allein zu dir, Herr Jesu Christ, Arie, Wie furchtsam wanken meine Schritte

BWV4, Christ lag in Todesbanden, Sinfonia, Eingangschor

BWV4, Christ lag in Todesbanden, Arie, Den Tod niemand zwingen kann

BWV50, Nur ist das Heil und die Kraft

BWV51, Jauchzet Gott in allen Landen, Choral Sei Lob und Preis mit Ehren

BWV51, Jauchzet Gott in allen Landen, Eingangsarie

BWV53, Widerstehe doch der Sünde, Arie

BWV55, Ich armer Mensch, ich Sündenknecht, Eingangsarie

BWV55, Selig ist der Mann, Arie, Ich ende behende mein irdisches Leben

BWV56, Ich will den Kreuzstab gerne tragen, Eingangsarie

BWV57, Ich ende behende, Arie

BWV61, Nun kommt der Heiden Heiland, Arie, Öffne dich mein Herze

BWV65, Sie werden aus Saba alle kommen, Arie

BWV65, Sie werden aus Saba alle kommen, Eingangschor

BWV66, Erfreuet euch, ihr Herzen, Arie, Ich fürchte zwar des Grabes Finsternissen

BWV78, Jesu, der du meine Seele, Choral Herr, ich glaube, hilf’ mir Schwachem

BWV82, Ich habe genug, Arie Schlummert ein ihr matten Augen

BWV82, Ich habe genug, Eingangsarie

BWV84, Ich bin vergnügt mit meinem Glücke, Arie, Ich esse mit Freuden mein weniges Brot

Nennungen

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Vielleicht interessiert es jemanden: Ich habe auf Spotify die Playlist "Bach Choralkantaten" erstellt, beginnend mit CHRIST LAG IN TODESBANDEN, BWV 4, die Bach wahrscheinlich 1707 für Ostern komponiert und 1724 überarbeitet hat.

Erstaunlicherweise gab es noch keine Choralkantaten-Playlist. Meine Liste ist öffentlich.

"https://open.spotify.com/playlist/7drXXpNu4jPYs15fCf0TPk"

Für mich sind das die schönsten Kantaten Bachs, ich habe mich vor allem auf die Leipziger Jahre 1724/25 konzentriert und noch BWV 140 von 1731 dazugenommen (in der wunderbaren Einspielung von Hermann Scherchen mit Magda Laszlo).

Die Liste ist (noch) nicht vollständig, aber die schönsten Werke sollten dabei sein:

BWV 4, 114, 80, 130, 107, 125, 2, 78, 5, 8 (2x), 33, 113, 135, 124, 121, 111, 99, 91, 116, 140, 1.

Eine vollständige Übersicht der Choralkantaten findet sich hier:

https://en.m.wikipedia.org/wiki/Chorale_cantata_%28Bach%29

Ich werde die Playlist eventuell nach und nach ergänzen und ändern.

Interpreten sind bisher Herreweghe, Lutz, Suzuki, Koopmann, Scherchen und Spering.

Beim Wiederhören fiel mir auf, dass Koopmann oft langsamer und dadurch hypnotischer ist als Suzuki. Die Choralkantaten hatte Koopmann damals noch für Erato aufgenommen und sie sind ihm besonders gelungen. Vol. 10-12 seines Kantatenzyklus umfasst vor allem die beiden Leipziger Jahre.

Da die Liste öffentlich ist, müsste man sie evtl. auch bearbeiten und ergänzen können?

Feel free.

Das Solo im Adagio der Osterkantate Kommet und eilet BWV 249 wird mit Oboe oder Traversflöte ausgeführt.

Die Bachkantate (059): BWV249: Kommt, eilet und laufet

Hier ist Marcelle Ponseele der Barock-Oboist. Aus einer Aufnahme mit Collegium Vocale, Gent und Philippe Herreweghe.

Elektronisch lässt es sich auch aufführen. Die originale Besetzung gefällt mir besser.