Das Gelbe vom Ei - Best Of - Bach-Kantaten

Ich danke für diesen Thread -
Wenngleich ich allmählich alle Bach-Kantaten erwerben werde (Die Warner-Edition machsts möglich) so werde ich sie wahrscheinlich nie alle hören.

Es hat sich herausgestellt, daß dich dem Thread Wochenend-Kantaten (derzeit) nicht folgen kann, da immer jene Kantate nicht in meiner (noch bescheidenen) Bachkantaten-Sammlung ist, welche grade "dran" wäre - so werde ich dem Thread ein Jahr später folgen (zum Glück ist das ja möglich) und derzeit die "Gustostücke" rausholen. Das wären in meinem Falle die "jubelnden" und nicht die "jammernden" Kantaten.

Beispielsweise Kantate BWV 76 "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes"

mfg
aus Wien
Alfred

Zitat von SMOB

BWV 199 4. Tief vergnügt und voller Reue (Arie Sopran)

(bemerkernswerte Sopranarie)

Auweia, da ist dem User SMOB aber ein arger Schnitzer passiert !

Natürlich muss es heissen: "Tief gebückt und voller Reue"

LG Fiesco

In jeder Kantate gibt es Perlen.

Den Eingangschor der Kantate "Es erhub sich ein Streit" BWV 19 mag ich wegen seines Drives.

Übrigens die längsten Melismen (ein Vokal auf verschiedene Noten verteilt), die Johann Sebastian Bach je komponiert hat. 120 Noten in 10 Takten in der Bassstimme. Ich fürchte Melismen, wenn ich sie als Laiensänger punktgenau singen muss und komme ins Schwitzen.

Es erhub sich ein Streit.

Die rasende Schlange, der höllische Drache

Stürmt wider den Himmel mit wütender Rache.

Aber Michael bezwingt,

Und die Schar, die ihn umringt

Stürzt des Satans Grausamkeit.

Bei 0 min20 s beginnt es und bei 4 min 28 s ist's auch schon vorüber.

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Noch mehr bachscher Drive. Der Eingangschor aus der Kantate "Freue dich erlöste Schar" BWV 30. Was eher selten bei Bach, der Schlusschor mit einer Textvariante ist der gleiche wie zu Beginn.

Zur Arie "Kommt ihr angefochtnen Sünder" aus der gleichen Kantate gibt es einen kurzen witzigen Film, in dem das "angefochten" des Textes eine wörtliche Auslegung erhält.

Kommt, ihr angefochtnen Sünder,

Eilt und lauft, ihr Adamskinder,

Euer Heiland ruft und schreit!

Kommet, ihr verirrten Schafe,

Stehet auf vom Sündenschlafe,

Denn itzt ist die Gnadenzeit!

Mit dem gleichen Orchester Florea und Magdalena Kozena. Schön spielt die Traversflöte.

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Aus Was mir behagt, ist die muntre Jagd BWV 208 stammt die Arie mit Blockflötenbegleitung Schafe können sicher weiden

Schafe können sicher weiden

Wo ein guter Hirte wacht

Schafe können sicher weiden

Schafe können sicher weiden

Wo ein guter Hirte wacht

Wo ein guter Hirte wacht

Wo Regenten wohl regieren

Kann man Ruh' und Friede spüren

Und was Länder glücklich macht

Wo Regenten wohl regieren

Kann man Ruh' und Friede spüren

Ruh' und Friede spüren

Ruh' und Friede spüren

Und was Länder glücklich macht

Schafe können sicher weiden

Wo ein guter Hirte wacht

Schafe können sicher weiden

Schafe können sicher weiden

Wo ein guter Hirte wacht

Wo ein guter Hirte wacht

In der Kantate Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, dem Actus Tragicus BWV 106 könnte ich nicht sagen, was nicht aussergewönhlich ist. Es fehlen die Violinen, dafür spielen Blockflöten und und und ...

Es gibt einen eigenen Thread im Forum: Actus tragicus BWV 106

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Die Sinfonia hat György Kurtag zu einer Bearbeitung bewogen.

Wer denkt Blockflöte zu spielen sei ein Klacks, den klären die Musiker dieser Aufnahme auf. Und warum man sich im Paradies befindet, erfährt man auch.

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Aus der der Kantate Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199 ist der dritte Satz die Arie Tief gebückt und voller Reue

Fiesco hat mit seinem Beitrag 8 diesen schlummernden Thread aus der zehn Jahre dauernden Versenkung geholt. Es ist ein Vergnügen.

Hier erfährt man im Tamino-Forum mehr zu dieser Kantate. Die Bachkantate (126): BWV199: Mein Herze schwimmt im Blut

Wem es zu opernhaft tönt, hier gibt es eine Aufnahme mit Magdalena Kozena und John Eliot Gardiner und den English Baroque Soloists.

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Der Oboe hat Johann Sebastian Bach in der Solokantate Ich habe genug BWV 82 eine Stimme geschrieben, welche die Gesangslinie des Sängers schön umspielt.

Ich habe mir vor Jahren vorgenommen alle Oboenstimmen der Bach Kantaten einzustudieren. Diese einleitende Arie gefällt mir sehr.

Aus der gleichen Kantate stammt die Arie Schlummert ein, ihr matten Augen.

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Zitat von moderato

In jeder Kantate gibt es Perlen.

Den Eingangschor der Kantate "Es erhub sich ein Streit" BWV 19 mag ich wegen seines Drives.

Übrigens die längsten Melismen (ein Vokal auf verschiedene Noten verteilt), die Johann Sebastian Bach je komponiert hat. 120 Noten in 10 Takten in der Bassstimme. Ich fürchte Melismen, wenn ich sie als Laiensänger punktgenau singen muss und komme ins Schwitzen.

Es erhub sich ein Streit.

Die rasende Schlange, der höllische Drache

Stürmt wider den Himmel mit wütender Rache.

Aber Michael bezwingt,

Und die Schar, die ihn umringt

Stürzt des Satans Grausamkeit.

Bei 0 min20 s beginnt es und bei 4 min 28 s ist's auch schon vorüber.

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sehr schöne Einspielung!

Das Tamino-Forum liefert Informationen zur Kantate: Die Bachkantate (140): BWV51: Jauchzet Gott in allen Landen

Die Kantate BWV 51 Jauchzet Gott in allen Landen wird durch den Sopran, die Streicher und eine jubelnde Trompete schwungvoll eingeleitet.

Jauchzet Gott in allen Landen!

Was der Himmel und die Welt

An Geschöpfen in sich hält,

Müssen dessen Ruhm erhöhen,

Und wir wollen unser’m Gott

Gleichfalls itzt ein Opfer bringen,

Dass er uns in Kreuz und Not

Allezeit hat beigestanden.

Choräle sind bedächtig, getragen und erhaben. In dieser Kantate kommt eine Choralmelodie vor, die vom Solo-Sopran vorgetragen wird. Doch durch die Stimmen zweier Violinen bekommt die Melodie eine feinsinnige Begleitung, die dem Text Sei Lob und Preis mit Ehren angemessen ist und in ein freudiges Alleluja mit Trompete endet.

Sei Lob und Preis mit Ehren

Gott Vater, Sohn, Heiligem Geist!

Der woll’ in uns vermehren,

Was er uns aus Gnaden verheisst,

Dass wir ihm fest vertrauen,

Gänzlich uns lass’n auf ihn,

Von Herzen auf ihn bauen.

Dass uns’r Herz, Mut und Sinn

Ihm festiglich anhangen;

Drauf singen wir zur Stund’:

Amen, wir werdn’s erlangen,

Glaub’n wir zu aller Stund’.

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Bisher waren es eingängige Teile aus dem Kantatenwerk. Der nächste von mir ausgewählte Satz hat eine Mehrschichtigkeit, die auch im Werk Bachs sondergleichen ist.

Im Thread Die Bach-Kantate erfährt man mehr zum Werk: Die Bachkantate (125): BWV102: Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben

Vier Beispiele zeigen wie die gleiche Musik im Ausdruck verschieden tönen kann.

Der Eingangschor der Kantate BWV 102 Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben hat eine Unerbittlichkeit. Was die Knaben der Uraufführung über ihren schwierigen Part gedacht haben, ist uns nicht überliefert. Nikolaus Harnoncourt dirigiert den Tölzer Knabenchor und den Concentus musicus. Man beachte, wie er die Akzente setzt.

Es gibt eine andere Aufnahme auf You Tube dieser Einleitung mit dem Tbilisi State Chamber Orchestra, der Georgia Sinfonietta und dem Tbilisi Chor of "Baroque" die von Cornelia von Kerssenbrock geleitet werden. Es beginnt bei 1 min 00 s.

John Eliot Gardiner hat für seine Aufnahme mit dem Monteverdi Choir und den English Baroque Soloists eine Mischung der Stimmen Solistenstimmen und Chorgesang gewählt. Es beginnt bei 44 min 13 s.

Den Eingangschor hat Bach im Kyrie der Messe in g-Moll BWV 235 wieder verwendet. Ein schönes Beispiel für die Parodie, die mehrfache Verwendung des musikalischen Materials. Das Ricercar Consort und die solistisch gesetzten Stimmen dirigiert Philippe Pierlot. Man beachte die Oboenstimme.

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Der Schlusschoral Jesus bleibet meine Freude aus der Kantate Herz und Mund und Tat und Leben BWV 147 ist ein besonders schönes Gelb.

Nähere Informationen zur Kantate hier: Die Bachkantate (108): BWV147: Herz und Mund und Tat und Leben

Jesus bleibet meine Freude,

Meines Herzens Trost und Saft,

Jesus wehret allem Leide,

Er ist meines Lebens Kraft,

Meiner Augen Lust und Sonne,

Meiner Seele Schatz und Wonne;

Darum lass ich Jesum nicht

Aus dem Herzen und Gesicht.

Mit Nikolaus Harnoncourt, dem Arnold Schönberg Chor und dem Concentus Musikus

oder mit Ton Koopmann und dem Amsterdam Baroque Orchester und Chor.

Der allzu früh verstorbene Dinu Lipatti spielt eine Bearbeitung von Hess dieser Choral Melodie.

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Die Arie Süsser Trost, mein Jesus kömmt stammt aus der gleichnamigen Kantate BWV 151. Das Spiel der Traversflöte umspielt die Gesangstimme im bewegten Mittelteil und legt die sanfte Stimmung zu Beginn und am Ende fest.

Die Bachkantate (015): BWV151: Süßer Trost, mein Jesus kömmt

Süsser Trost, mein Jesus kömmt,

Jesus wird anitzt geboren.

Herz und Seele freuet sich,

Denn mein liebster Gott hat mich

Nun zum Himmel auserkoren.

Der Sopran ist Maria Keohane *, die Traversflöte spielt Katy Bircher, Lars Ulrich Mortensen leitet das Concerto Copenhagen,

PS

Das schönste Konzert, das ich im letzten Jahr besuchte, fand mit ihr in einer Kirche in meiner Nähe statt, wo sie mit Maja Homburger und ihrem Ensemble Bach Arien und schwedische Kirchgesänge unbegleitet vortrug und den Kirchenraum mit ihrer Stimme füllte..

Das Duett Gloria Patri et Filio aus der Kantate BWV 191 Gloria in excelsis Deo mag ich wegen der Begleitung der Traversflöten. Es war das erste Stück, das ich einstudierte, als ich mir eine Traversflöte anschaffte. Die umrahmenden beiden Sätze sind ebenso erste Klasse, sozusagen drei Dotter in einem Ei.

Wem es in anderem Zusammenhang bekannt vorkommen sollte, hat recht: Johann Sebastian Bach hatte die Sätze aus der h-Moll Messe entnommen, teilweise den Text verändert und für dieses dreisätzige Werk verwendet.

Mehr Info gibt es hier: Die Bachkantate (009): BWV191: Gloria in excelsis Deo

Der zweite der drei Sätze beginnt bei 6 min 22 s.

Maria Keohane, Sopran und Charles Daniels, Tenor, Netherlands Bach Society, Jos van Veldhoven, Dirigent

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Die Tenor Arie "Ich will an den Himmel denken" aus der Kantate "Wo gehest du hin" BWV 166.

Was sich Johann Sebastian Bach ausgedacht hat, wie die obligate Oboe und Violine sowie Basso continuo die Singstimme umspielen, ist wunderschön.

Ich will an den Himmel denken

Und der Welt mein Herz nicht schenken.

Denn ich gehe oder stehe,

So liegt mir die Frag im Sinn:

Mensch, ach Mensch, wo gehst du hin?

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Mit einer prachtvollen konzertierenden Orgel beginnt die Sinfonia der Kantate "Wir müssen durch viel Trübsal" BWV 146. Das musikalische Material hat Johann Sebastian Bach auch im Cembalokonzert BWV 1052 verwendet. Ebenso der anschliessende Chor "Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen" wurde in diesem Konzert verwendet. Die Forschung nimmt an, dass beide Werke auf ein verschollenes Violinkonzert zurückgehen.

Die Bachkantate im Tamino-Forum gibt eine ausführliche Beschreibung der Kantate:

Die Bachkantate (072): BWV146: Wir müssen durch viel Trübsal

Das dreisätzige Cembalokonzert BWV 1052, das die beiden ersten Sätze mit der Kantate BWV 146 gemeinsam hat:

Und der dritte Satz dieses Cembalokonzertes entspricht der einleitenden Sinfonia der Kantate BWV 188 "Ich habe meine Zuversicht".

Weitere Informationen hier:

Die Bachkantate (163): BWV188: Ich habe meine Zuversicht

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Das kurze einleitende Solo der Oboe der Sinfonia der Kantate BWV 156 Ich steh mit einem Fuss im Grabe spiele ich gerne.

Die Back-Kantate im Tamino Forum gibt diese Informationen: Die Bachkantate (037): BWV156: Ich steh mit einem Fuß im Grabe

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Die Sopran-Arie "Wirf mein Herze, wirf dich noch" aus der Kantate "Mein Gott, wie lang, ach lange" BWV 155 ist ein Kleinod. Nach 2 min 19 s ist sie vorbei.

Die Bachkantate (031): BWV155: Mein Gott, wie lang, ach lange

Wirf, mein Herze, wirf dich noch

In des Höchsten Liebesarme,

Dass er deiner sich erbarme.

Lege deiner Sorgen Joch,

Und was dich bisher beladen,

Auf die Achseln seiner Gnaden.

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Das schönste Gelb vom Ei gibt es für mich nur bei BWV 33 " Allein zu dir, Herr Jesu Christ ".....

....mit der ergreifend schönen Alt Arie "Wie furchtsam wanken meine Schritte"

Aber nur gesungen von Lorraine Hunt Lieberson

Wie furchtsam wanken meine Schritte,

Doch Jesus hört auf meine Bitte

Und zeigt mich seinem Vater an.

Mich drücken Sündenlasten nieder,

Doch hilft mir Jesu Trostwort wieder,

Daß er für mich genug getan.

LG Fiesco

Kleine Ketzerei am Rande:

tja, wenn man die so toll aufgetakelte Madame Lieberson auf dem Cover betrachtet, und danach ihre timbrereiche Altstimme vernimmt, so könnte einem glatt die Überlegung kommen, ob Bach das je so gewollt hat. Die Kantate 33 wurde am 13. p. Trinitatis während des Hauptgottesdienstes in Leipzig abgesungen. Die Altstimme wurde von einem von der Gemeinde nicht sichtbaren Altus gesungen.

Zitat von Bachianer

Kleine Ketzerei am Rande:

tja, wenn man die so toll aufgetakelte Madame Lieberson auf dem Cover betrachtet, und danach ihre timbrereiche Altstimme vernimmt, so könnte einem glatt die Überlegung kommen, ob Bach das je so gewollt hat. Die Kantate 33 wurde am 13. p. Trinitatis während des Hauptgottesdienstes in Leipzig abgesungen. Die Altstimme wurde von einem von der Gemeinde nicht sichtbaren Altus gesungen.

Die Kantate BWV 27 "Wer weiss wie nahe mir mein Ende" mag mit ihrem Titel abweisen.

Die Bass-Arie "Gute Nacht du Weltgetümmel" stellt beides musikalisch dar: das hektische Treiben der Welt und den Frieden des Himmels, den die Gläubigen erwartet.

Das Tamino-Forum bietet zu jeder der Bach-Kantaten lesenswerte Informationen.

Die Bachkantate (144): BWV27: Wer weiß, wie nahe mir mein Ende

Gute Nacht, du Weltgetümmel!

Jetzt mach’ ich mit dir Beschluss;

Ich steh’ schon mit einem Fuss

Bei dem lieben Gott im Himmel.

In der Kantate BWV 21 "Ich hatte viel Bekümmernis" sind es zwei Arie, denen besondere Erwähnung gebührt: Die Sopran-Arie "Seufzer, Tränen, Kummer, Not" sowie die Tenor-Arie "Bäche von gesalznen Zähren".

Im ersten Stück ist es eine Oboen-Begleitung, die mit Seufzermotiven den Text unterstreicht.

Seufzer, Tränen, Kummer, Not,

Ängstlich’s Sehnen, Furcht und Tod

Nagen mein beklemmtes Herz,

Ich empfinde Jammer, Schmerz.

Im zweiten Stück, zeichnet Bach mit subtilen musikalischen Mitteln den Text nach.

Die Bachkantate (100): BWV21: Ich hatte viel Bekümmernis

Die Arie beginnt bei 2 min 00 s nach dem Rezitativ.

Bäche von gesalz’nen Zähren,

Fluten rauschen stets einher.

Sturm und Wellen mich versehren,

Und dies trübsalsvolle Meer

Will mir Geist und Leben schwächen,

Mast und Anker wollen brechen,

Hier versink’ ich in den Grund,

Dort seh’ ich der Hölle Schlund.

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Wieder ein Oboen-Solo, wieder eine Sopran Arie.

Die Arie mit Rezitativ "Stumme Seufzer" aus der Kantate BWV 199 "Meine Herze schwimmt im Blute".

Die Bachkantate (126): BWV199: Mein Herze schwimmt im Blut

Stumme Seufzer, stille Klagen,

Ihr mögt meine Schmerzen sagen,

Weil der Mund geschlossen ist.

Und ihr nassen Tränenquellen

Könnt ein sich’res Zeugnus stellen,

Wie mein sündlich Herz gebüsst.

Recitativo

Mein Herz ist itzt ein Tränenbrunn,

Die Augen heisse Quellen.

Ach Gott! wer wird dich doch zufriedenstellen?

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