Poesie und Musik - Franz Grillparzer

Poesie und Musik

Am Grabe Mozart des Sohnes

So bist du endlich hingegangen,
Wohin der Geist dich ewig zog,
Und hältst den Großen dort umfangen,
Der adlergleich zur Sonne flog.

Daß keiner doch dein Wirken messe,
Der nicht der Sehnsucht Stachel kennt,
Du warst die trauernde Zypresse
An deines Vaters Monument.

Wovon so viele einzig leben,
Was Stolz und Wahn so gerne hört,
Des Vaters Name war es eben,
Was deiner Tatkraft Keim gestört.

Begabt, um höher aufzuragen,
Hielt ein Gedanke deinen Flug;
»Was würde wohl mein Vater sagen?«
War dich zu hemmen schon genug.

Und wars zu schaffen dir gelungen,
Was manchen andern hoch geehrt,
Du selbst verwarfst es, kaum gesungen,
Als nicht des Namens Mozart wert.

Nun öffnen sich dem guten Sohne
Des großen Vaters Arme weit,
Er gibt, der Kindestreu zum Lohne,
Ein Teilchen dir Unsterblichkeit.

Der Name, dir ein Schmerzgenosse,
Er wandelt sich von heut in Glück;
Tönt doch von Salzburgs Erzkolosse
Ein Echo auch für dich zurück.

Wenn dort die Menge sich versammelt,
Ehrfürchtig Schweigen alle bannt,
Wer dann den Namen Mozart stammelt,
Hat ja den deinen auch genannt.

Mozart

Wenn man das Grab nicht kennt, in dem er Ruh erworben,
Wen Freunde ängstet das? Ist er doch nicht gestorben!
Er lebt in aller Herzen, aller Sinn
Und schreitet jetzt durch unsre Reihen hin.

Deshalb dem Lebenden, der sich am Dasein freute,
Ihm sei kein leblos Totenopfer heute.
Hebt auf das Glas, das Mut und Frohsinn gibt,
Und sprecht, es leerend, wie er's selbst geliebt:
“Dem großen Meister in dem Reich der Töne,
Der nie zu wenig tat und nie zu viel,
Der stets erreicht, nie überschritt sein Ziel,
Das mit ihm eins und einig war: das Schöne!”

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke: Band I, S. 277]

Es ist mir schon oft eingefallen, unsere Tonkünstler it den Werken der Schöpfungstage zu vergleichen.
Das Chaos - Beethoven.
Es werde Licht! - Cherubini!
Es entstehen Berge (große aber sehr unbeholfne Massen) - Josef Haydn.
Singvögel aller Art - die italienische Schule.
Bären - Albrechtsberger.
Kriechendes Gewürm - Girowetz.
Der Mensch - Mozart!

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke Band III, S. 880]

Musik

Wo Worte nicht mehr hinreichen, sprechen Töne.
Was Gestalten nicht auszudrücken vermögen, malt ein Laut.
Die sprachlose Sehnsucht;
das schweigende Verlangen;
der Liebe Wünsche;
die Wehmut, die einen Gegenstand sucht und zittert, ihn zu finden in sich selbst; der Glaube, der sich aufschwingt;
das Gebet, das lallt und stammelt;
alles, was höher geht und tiefer als Worte gehen können, das gehört der Musik an, da ist sie unerreicht, in allem andern steht sie ihren Schwester-Künsten nach.

[Franz Grillparzer Sämtliche Werke Band III S.887]

Melusine...
- Kraweel, Kraweel! -
Taubtrüber Ginst am Musenhain,
Trübtauber Hain am Musenginst.
Kraweel!

Clara Wieck und Beethoven (f-moll-Sonate)

Ein Wundermann, der Welt, des Lebens satt,
Schloß seine Zauber grollend ein
Im festverwahrten, demantharten Schrein,
Und warf den Schlüssel in das Meer und starb.
Die Menschlein mühen sich geschäftig ab,
Umsonst! Kein Sperrzeug löst das harte Schloß,
Und seine Zauber schlafen wie ihr Meister.
Ein Schäferkind, am Strand des Meeres spielend,
sieht zu der hastig unberufnen Jagd.
Sinnvoll gedankenlos, wie Mädchen sind,
senkt sie die weissen Finger in die Flut
Und fasst, und hebt, und hats. - Es ist der Schlüssel!
Auf springt sie, auf, mit höhern Herzensschlägen,
Der Schrein blinkt wie aus augen ihr entgegen,
Der Schlüssel passt. Der Deckel fliegt. Die Geister,
Sie steigen auf und senken dienend sich
Der anmutreichen, unschuldsvollen Herrin,
Die sie mit weissen Fingern spielend lenkt.

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke: Band I, S. 255]

Für Schuberts Grabstein

Er hieß die Dichtkunst tönen und reden die Musik. Nicht Frau und Magd,
als Schwestern umarmen sich die beiden über Schuberts Grab.

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke: Band I, S.397]

Rede am Grabe Beethovens, 1827

Ein Künstler war er, und wer steht auf neben ihm? Wie der Behemoth die Meere durchstürmt, durchflog er die Grenzen seiner Kunst. Vom Girren der Taube bis zum Rollen des Donners, von der spitzfindigsten Verwebung eigensinniger Kunstmittel bis zu dem furchtbaren Punkte, wo das Gebildete übergeht in die regellose Willkür streitender Naturgewalten, alles hatte er durchmessen, alles erfasst. Der nach ihm kommt, wird nicht fortsetzen, er wird anfangen müssen, denn sein Vorgänger hörte nur auf, wo die Kunst aufhört. Adelaide und Leonore! Feier der Helden von Vittoria! Und des Meßopfers gläubiges Lied! Kinder ihr der drei- und viergeteilten Stimmen! Brausende Symphonie! "Freude schöner Götterfunken" du Schwanengesang! Muse des Liedes und des Saitenspiels! Stellt euch rings um sein Grab, und bestreuts mit Lorbeeren.

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke: Band II, S.882]

Ein Schreiben über die Aufführung von Richard Wagners Tannhäuser-Ouvertüre

Mein Herr!
Ich habe die Ouvertüre zum Tannhäuser gehört und bin entzückt. Heißt das: gegenwärtig, denn während des Anhörens taten mir die Ohren ziemlich weh. Ich bemerkte aber gleich, daß es sich hier nicht um ein Vergnügen für das Ohr, sondern um den Sinn und die tiefere Bedeutung handle. Über diese Bedeutung waren übrigens ich und einige neben mir sitzende Kunstfreunde, die damals, gleich mir, nicht einmal den Titel des Werkes kannten, sehr im Zweifel.
Der eine meinte, die Musik drücke den russisch-türkischen Krieg aus, wo die Posaunen und Trompeten des christlichen Chorals den Todesmut der Russen und das Zitern der Violinen die Furcht der Türken versinnlichen, obwohl in Wahrheit die Türken sich nicht sehr zu fürchten schienen.
Ein zweiter meinte, es stelle den Eisstoß dar.
Zwei andere dachten, der eine auf die Erschaffung, der andere auf den Untergang der Welt.

Endlich gab uns ein freundlicher Mann, leider erst am Schlusse der Ouvertüre, das Programm des Verfassers.
Nun erst waren wir im klaren und beschlossen, diese herrliche Ouvertüre bei keiner späteren Aufführung zu versäumen.

Ein alter Herr, der hinter mir saß, meinte zwar, man sollte lieber nur das Programm lesen und die Musik gar nicht hören, um die Meinung des Tondichters ganz zu fassen; aber wer wird auf Leute achten, die hinter der Zeit zurückgeblieben sind?

Es lebe der Fortschritt!

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke: Band III, S.104 f.]

Paganini: Adagio und Rondò auf der G-Saite

Du wärst ein Mörder nicht? Selbstmörder du!
Was öffnest du des Busens sichres Haus
Und stößt sie aus, die unverhüllte Seele,
Und stellst sie hin, den Gaffern eine Lust?
Fährst mit deinem Dolch nach ihr und triffst;
Und weinst und klagst darob
Und zählst mit Tränen ihre blutgen Tropfen?
Darauf höhnst du sie und dich
Aufjubelnd laut in gellendem Gelächter.
Du nicht ein Mörder? Frevler du am ich!
Des eignen Leibs, der eignen Seele Mörder;
Und auch der meine - doch ich wich dir aus!

[Franz Grillparzer - Sämtliche Werke: Band I, S.184]

Euryanthe, Oper von Carl Maria v. Weber

Gestern wieder in der Euryanthe gewesen. Diese Musik ist scheußlich. Dieses Umkehren des Wohllautes, dieses Notzüchtigen des Schönen würde in den guten Zeiten Griechenlands mit Strafen von Seite des Staates belegt worden sein. Solche Musik ist polizeiwiedrig, sie würde Unmenschen bilden, wenn es möglich wäre, dass sie nach und nach allgemeinen Eingang finden könnte. Als ich die Oper zum erstenmale hörte, half ich mir über die ärgsten Stellen durch Unaufmerksamkeit weg.
Gestern liess mich der Wunsch, dem Tonsetzer nicht Unrecht zu tun, genau achtgeben. Anfangs ging es ganz leidlich; teils ist der Eingang weniger verschroben, teils war die Kraft zu dulden in mir noch ungeschwächt, aber von Stufe zu Stufe stieg das innere Grausen und ging zuletzt bis zur körperlichen Übelkeit. Wenn ich am Schluss des zweiten Aufzugs nicht das Theater verliess, hätte man mich im Verlauf des dritten vielleicht hinaustragen müssen. Diese Oper kann nur Narren gefallen, oder Blödsinnigen oder Gelehrten, oder Straßenräubern und Meuchelmördern.

[Franz Grillparzer, Sämtliche Werke; Band III, S.889]