Ich habe gerade alle sechs Cellosuiten in einer kleinen mittelalterlichen Dorfkirche mit Stephan Schrader gehört.
Das ist schon heftig - wahrscheinlich sogar für die meisten Zuhörer zu viel - vom Ausführenden gar nicht zu reden. Ich habe einmal Heinrich Schiff an zwei aufeinanderfolgenden Abenden gehört - das war genau richtig!
Das ist schon heftig - wahrscheinlich sogar für die meisten Zuhörer zu viel - vom Ausführenden gar nicht zu reden.
Was die Zuhörer angeht, hatten wir mehrere Fluchtmöglichkeiten. Außerdem wurde kein Eintritt verlangt, so dass der Zuhörer kein Risiko einging. Man wurde nur um eine Spende gebeten. Das Programm war ziemlich streng festgelegt. Ab 17:00 die ersten drei Suiten. In der sehr langen Pause gab es Brezeln sowie Wasser oder Weißwein. Um 18:30 folgten Suite vier und fünf. Dazwischen eine kleine Pause, um die oberste Saite etwas tiefer zu Stimmen, was auf Anweisung Bachs erfolgte, um der düsteren Stimmung der fünften Suite Rechnung zu tragen - wie Herr Schrader kurz erläuterte. Nach einer weiteren etwa 20-minütigen Pause - wieder mit Snacks im benachbarten Gemeindezentrum - folgte um 19:45 die sechste Suite. Man hätte bequem einen Teil der Suiten gestern in Göttingen und den Rest heute in Kassel hören können.
Das Cello von Pieter Rombouts ~1710 hat einen sehr angenehmen Klang, was das Zuhören sicher viel leichter macht. Stephan Schrader legte insgesamt ein sehr flottes Tempo vor. Weil es in der Kirche einen starken Hall gibt, hatte ich im zweiten und dritten Teil mehr vom Konzert, weil ich dann weiter vorne sitzen konnte.
Für den Ausführenden gab es nicht wirklich eine Pause. Soweit ich das mitbekommen habe, hat er in der Pause in der Sakristei weiter gespielt. Stephan Schrader, der ja sonst wohl einem Scherz nicht abgeneigt ist, wirkte extrem konzentriert. Was mich wundert ist die Tatsache, dass er diese Leistung an zwei Tagen hintereinander bringen kann. So weit ich weiß gönnen sich auch Marathonläufer eine längere Pause zwischen zwei Wettbewerben.
Als Zuhörer war ich zumindest noch so fit, dass mich die sechste Suite noch mal richtig vom Hocker hauen konnte. 
Liebe Grüße
seicento
mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred
Janos Starkers Aufnahme hat mich fasziniert - sie ist ein Fixstarter - so sie lieferbar ist.
Wie schon im Thread erwähnt, gibt es "Janos Starkers Aufnahme" nicht, da er die Suiten viermal vollständig eingespielt hat...
Theophilus schrieb:
ZitatWie schon im Thread erwähnt, gibt es "Janos Starkers Aufnahme" nicht, da er die Suiten viermal vollständig eingespielt hat...
Da ich den 330 Beiträge beinhaltenden Thread nur ansatzweise überfliegen konnte - ist mir das natürlich entgangen.
Ich bezog mich bei meiner Aussage auf die hier abgebildete Aufnahme für RCA aus dem Jahre 1992.
mfg aus Wien
Alfred
Noch eine Aufnahme in der Interpretation mit einem anderen Instrument, einem Instrument der Familie der Zupfinstrumente, Unterfamilie Lauteninstrumente: die Theorbe. Sie war zur Zeit Bachs in Gebrauch, weshalb mir diese Fassung als legitim erscheint. Für die Suite BWV 1011 hatte Bach eine Lautenfassung BWV 995 erstellt.
In Beitrag 316 hat zweiterbass die Adaption der Cellosuiten Nr- 1-3 BWV 1007-1009 für Theorbe in der Interpretation von Patrick Monteilhet bereits vorgestellt. Damals war der Musiker bei virgin classics unter Vertrag. Dann hatte er zum Label ZicZac gewechselt und die restlichen drei Suiten BWV 1010-1012 im Jahr 2004 eingespielt. Aufnahmetechnisch finde ich die erste CD der zweiten etwas überlegen.
Es gibt die zweite Scheibe noch in einer anderen Ausgabe aus dem Jahr 2010.
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Der Lautenist Hopkinson Smith hat die Cellosuiten BWV 1007-1012 auf der Barocklaute eingespielt. Das Label naïve hat sie als Neuauflage der Aufnahme aus dem Jahr 1990 auf zwei Scheiben wieder herausgebracht. Bei der Suite BWV 1011 griff Smith zurück auf eine Lautenbearbeitung durch J.S. Bach selbst, die als BWV 995 katalogisiert ist. Smith hat hierbei nur die Ausgangstonart g-Moll um einen Ganzton nach a-Moll erhöht.
Ich finde, ob man die tiefer klingende Fassung mit Theorbe (Monteilhet) oder jene mit der Barocklaute (Smith) vorzieht, ist eine Frage des persönlichen Geschmackes.
Das Streichertypische geht in diesen Fassungen verloren, trotzdem sind für Kenner der Suiten in der Cello-Originalfassung diese Adaptionen Ohrenöffner, weil sie die altvertrauten Werke in neuem und ungewohntem Licht präsentieren.
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Man könnte glauben, ich höre mir nur die Adaptionen für andere Instrumente der Cellosuiten an, wenn man meine drei zurückliegenden Beiträge liest. Dem ist nicht so. Ich besitze viele der in diesem thread erwähnten Aufnahmen.
Pieter Wispelwey wurde hier bereits mit seinen beiden Aufnahmen der bachschen Cello-Suiten BWV 1007-1012 erwähnt. Er hat 2012 alle sechs Suiten zum dritten Male beim Label EPR eingespielt. Das finde ich recht bemerkenswert. Gründe sind neue Erkenntnisse der Forschung, wohl auch die persönliche Entwicklung und ein neues Instrument, die ihn erneut ins Aufnahmestudio führten. Er hat sein Instrument im tiefen Köthener Stimmton von nur 392 Hz gestimmt. Es müssten aber noch mindestens drei folgen, sagt der verschmitzt lächelnde Wispelwey auf der beigelegten DVD. Sechs Einspielungen für sechs Suiten, das sei angebracht.
Als eine "Kaleidoskop-artige Sammlung von sechs Präludien und 30 Tänzen, verkleidet als 36 Charakterstücke" beschreibt Wispelwey die Suiten im Booklets-Text. "Zu solchen werden sie für den Spieler, wenn er beginnt, mit ihnen zu leben, und das ist es auch, was es unmöglich macht, dieses Buch wieder zu schließen - in meinem persönlichen Falle selbst nach der dritten Aufnahme nicht. Die 36 Charaktere werden zu lebendigen Wesen, beginnen Stimmungsveränderungen durchzumachen, manche werden älter, andere trauriger, wieder andere jünger und verwegener. Oder umgekehrt. Sie zu interpretieren, ist wie in einem Gespräch zu sein: mit dem Komponisten, mit der Vergangenheit und der Gegenwart, mit den eigenen Kollegen und sich selbst und - vor allem - mit dem Hörer."
Wenn ich mir die Fotographie des Booklets mit dem eine Strasse lang gehenden Cellisten betrachte, finde ich sie zu seinen Aussagen passend. Da ist jemand mit Neugierde unterwegs.
Hallo,
einen Vergleich der 6 Bach Sonaten für Solo-Violine (BWV 1001-1006) transkribiert auf Barocklaute/Theorbe gab es bereits im Thread „Bach Violine solo“, dort auf den Seiten 4 + 5.
Nun der Vergleich der 6 Bach Suiten für Solo-Cello (BWV 1007-1012) auch transkribiert auf Barocklaute/Theorbe. Es gibt hier schon Beiträge zu diesem Thema, auf die von m-müller und moderato weise ich besonders hin.
YouTube-Einspielgen gibt es viele, aber auch mit viel unterschiedlichem Niveau.
https://www.youtube.com/playli…WJ10nG872ALWCgWLSnuuKvZfH
Hier ist der Vergleich Cello/Barocklaute
Es gilt weitestgehend das zum Vergleich Theorbe/Cello Geschriebene – Ausnahme: Auf der Barocklaute sind es weniger frei schwingende und zugleich höher (etwa 1 Oktave) klingende Saiten als bei der Theorbe, das Klangvolumen ist also nicht so breit
https://www.youtube.com/watch?v=QBfemDC0nIo
Viele Grüße
zweiterbass
Hallo, ein kleiner Nachtrag zu Beitrag Nr. 340. Wer bei YouTube eingibt "Pepe Romero Bach BWV 1009" kann die einzelnen Sätze BWV 1009 hören (die einzeln einzustellen ist mir zu umständlich). Romero "transkribiert" BWV 1009 auf Gitarre und von C-Dur nach D-Dur.
Wer möchte kann nun diese Aufnahme (über CD oder YouTube) vergleichen mit den Aufnahmen "Vergleich Cello/Theorbe" und "Vergleich Cello/Barocklaute" aus dem Beitrag Nr. 340. Wer nun Bach so auf der Gitarre interpretiert auch sehr gut findet - das mag durchaus sein - aber es ist keine Transkription sondern eine Bearbeitung, weniger (aber auch) wegen des Tonartenwechsels, sondern weil Bach, transkribiert auf ein Zupfinstrument, authentisch nur auf Theorbe/Barocklaute klingt.
Viele Grüße
zweiterbass
Hallo,
einen Vergleich der 6 Bach Sonaten für Solo-Violine ... weiter siehe Absatz 1 Beitrag Nr. 340 - dies gilt auch hier für die weiteren Absätze - die ich nur den anderen Werten angepasst, aber auf textliche Wiederholungen ab und zu verzichtet habe.
Nun zu den Cello-Suiten 4-6 - als Vergleichsbasis für eine Cello-Aufnahme nehme ich die CD (Rostropovich) aus Beitrag Nr. 340. Dabei handelt es sich um gleich strukturierte Werke mit höfischen Tänzen, also Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte 1-2-1, Gigue – nur bei der 4. gibt es statt Gavotte 1-2-1 Bourrée 1-2-1.
Die Spieldauer beträgt bei der 4. rd. 26:00, bei der 5. rd. 27:00 und bei der 6. rd. 33:00 min;. Die Spieldauer der jeweils einzelnen Sätze weicht nur geringfügig innerhalb der Suiten 4-6 ab, mit Ausnahme Prelude, 4:26, 7:23, 5:17 – Allemande 3:32, 5:11, 10:31 - Gigue 2:31, 2:25, 4:09.
Nun die besonders einprägsamen Sätze: 4. Suite – Bourée, Gigue; 5. Suite – Gavotte; Gigue; 6. Suite – Courante, Gavotte, Gigue; da kann das Cello gegenüber der Barocklaute punkten.
Die Harmonik kann das Cello, von der Melodieführung abgesehen, nur über Akkordbrechung - mit Übergangsnoten - bzw. nur Übergangsnoten darstellen oder mit Doppel-, Dreifachgriffen, was große spieltechnische Beherrschung des Cello erfordert.
YouTube-Einspielungen gibt es viele, aber auch mit viel unterschiedlichem Niveau.
Eine CD mit einer Transkription der Cello-Suiten 4-6 auf Theorbe habe ich nicht, sodass nur verbleibt
der Vergleich Cello/Barocklaute. Die Harmonik kann die Barocklaute durch das Spielen von Akkorden unmittelbar darstellen, Durchgangsnoten werden nur zu Verzierungen gebraucht oder wenn der Bachsatz 1:1 dargestellt wird. Das Problem des Nicht-Nachklingens gegriffener/gestrichener Saiten beim Cello hat die Barocklaute nicht, besonders hörauffällig bei den nicht gegriffenen frei schwingenden Saiten, die meist zur Vervollständigung der Harmonik verwendet werden.. Das Klangbild ist insgesamt hörfreundlich und entspricht mehr der üblichen Hörerwartung homophoner, akkordgebundener Musik.
Nennenswerte Abweichungen in der Spieldauer einzelner Sätze bestehen bei (erst Cello dann Barocklaute): Suite 4 – Sarabande 5.09 zu 3;27. Suite 5 – Prelude 7:23 zu 5:32 . Suite Nr. 6 – Allemande 10:31 zu 7;45
https://www.youtube.com/watch?v=TPA9wqcZ1mc
Am besten gefällt mit die 5. Cello-Suite BWV 1011 c-Moll, von der es auch eine schöne Lauten-Bearbeitung BWV 995 gibt.
Erscheint am 19. Mai
hier eine Kostprobe
Der amerikanische Kontrabassist Edgar Meyer hat drei der bachschen Cellosuiten BWV 1007, 1008 und 1011 für Kontrabass arrangiert.
Das funktioniert erstaunlich gut. Leider gibt es die Aufnahme nicht mehr beim Werbepartner.
ich bin am Entfernen der zahlreichen schwarzen a.....-Löcher in diesem wichtigen Thread. Es nahm mich wunder, welches die aktuellste Aufnahme ist:
Man lese ihre Ausführungen in der Produktinformation.
Und beim Werbepartner nicht mehr erhältlich ist diese SACD. Eine Interpretation von Hidemi Suzuki. Man hört, dass er der historisch informierten Aufführungspraxis verpflichtet ist. Der Darmsaitenklang ist das Besondere. Aufnahmetechnisch vom Feinsten.
Er ist der Bruder des Dirigenten Masaaki Suzuki, der mit seinen Einspielungen der Bach-Kantaten sich einen Namen gemacht hat.
Stimmt - die ist sehr, sehr gut !
Auf einer Viola da Gamba spielt Myriam Rignol.
In der Produktinformation ist ein Video abrufbar, dass die Instrumentalistin und ihr Instrument zeigt. Man beachte die Bogenführung, die sich von der eines modernen Bogens sehr unterscheidet.
Soweit mir bekannt ist, ist es die zweite Aufnahme mit einer Viola da Gamba. Von Paolo Pandolfo ist eine Einspielung mit diesem Streichinstrument erhältlich. Sie wurde im Thread bereits erwähnt, allerdings mit einer falschen Zuordnung als Viola. Bach Violoncello solo
