Antonio Vivaldi - Die Violinkonzerte und ihre Interpreten

Liebe Vivaldi-Liebhaber

Es gab schon einmal , 2005 einen (kurzen) Tread über Vivaldis Violinkonzerte. Eigentlich war es nur eine Anfrage, die dann von einigen Usern beantwortet wurde. Ich habe lange überlegt üb ich diesen Thread fortsetzen soll - habe mich dann aber für einen Neustart entschieden. Noch in meiner frühen Jugend ware Vivaldi nicht besonders geschätzt, bzw waren seine Werke nur teilweise bekannt. Das Verdilkt von Strawinsky, der meinte, Vivaldi habe eigentlich nur ein Werk geschrieben - das aber 400 mal , stand noch lange im Raum und wurde immer wieder nachgeplappert.
Allmählich wurden mehr und mehr Werke bekannt, und katalogisiert, die letzten erst vor etwa 6 oder 7 Jahren - wobei vermutlich noch immer nicht alle entdeckt sind.

Vivaldi war schon seit einigern Jahren ein wenig in den Mittelpunkt des allgemeinen Barock-Interesses gerückt - der richtige Durchbruch erfolgte aber erst durch den Einsatz von Originalinstrumenten und den - im Gegensatz zu früher - sehr subjektiven- mitunter gewagten Interpretationen. Aber schon die Wiedergabe der "Quattri Stagione" durch "The English Concert" - eine aus heutiger Sicht eher "brave" Aufnahme - klang um 1983 wesentlich silbriger, frischer und spritziger als alles bisher Dagewesene. Und das ohne Einbuße an Klangschönheit.

Für mich zählt diese Aufnahme auch heute noch zu den klangschönsten und strahlendsten.

Indes - dies ist kein Thread über die vier Jahreszeit, das war nur die Einleitung, weil diese Konzerte ja schliesslich jeder kennt.
In den letztne Jahren haben sich zahlreiche Ensembles auf Vivaldi - und hier wiederum auf seine Violinkonzerte -spezialisiert. - und es wurden sogar bisher unbekannte Violinkonzerte aufgefunden und für die CD eingespielt.

Ich werde - so sich niemand anderer dem Thread hier anschliesst - in den nächsten Wochen einige, meiner Meinung nach sehr geglückte Einspielungen vorstellen, wobei ich nach Möglichkeit die RV Nummeren als Referenz angeben werde - immerhin gibt es zumindest DREI zueinander nicht kompatible Werkverzeichnisse in Sachen Vivaldi. Das erst 1974 erstmals veröffentlichte Ryom-Verzeichnis (RV) ist das derzeit aktuellste und auch gebräuchlichste, und dürfte die anderen allmählich ablösen

Natürlich werden wir hier nur einen kleinen Teil der Violinkonzerte vorstellen können, immerhin stellen sie mit 241 bisher überlieferten, den grössten Teil von Vivaldis Konzerten dar.

mfg aus Wien

Alfred

Ich hatte schon befürchtete, daß die Resonanz auf diesen Thread nicht allzu groß ausfallen würde - immerhin haben sich binnen eines Tage über 90 LESER diesem Theama angeschlossen - so werde ich versuchen mein Bestes zu geben:

Die Anzahl von Vivaldis Violinkonzerte wird im allgemeinen auf ca 240 geschätzt, das ist rund ein Drittel seines gesamten Schaffens.
Auch die Anzahl seines Gesamtwerks hat durch neueste Endeckungen immer wieder zugenommen - und man kann davon ausgehen , daß noch manches Verborgene in den Archiven auf seine Entdeckung wartet. Vivaldi galt ja immer schon als "Vielschreiber". Zu diesem Ruf hat er sicherlich auch durch sein Statement beigetragen, er könne schneller komponieren als seine Kopisten das Komponierte abschreiben....

Was zu seiner Zeit als Zeichen höchster Kunstfertigkeit galt, das haben folgenden Generationen als "seichte Belanglosigleit" abgetan.

Ferrner wurde- nicht zuletzt durchs Stravinskis - meiner Meinung nach dummes (!!) - Statement, Vivaldi habe im Grunde nur EIN Konzert komponiert, dieses aber 600 mal, Vivaldi diskreditiert, und der Satz war vermutlich ein willkommener Grund für alle, die Vivaldi nicht hören wollten, sich darauf zu berufen, und Vivaldi ad acta zu legen...

Daß dieser Satz völlig falsch ist, das werde ich in diesem Thread durch die vorgestellten Violinkonzerte zu beweisen versuchen, ja ich gehe sogar weiter, indem ich behaupte, daß die immer wieder zitierte "Leichtigkeit" und "Belanglosigkeit" der Verke Vivaldis ebenso ein Phantasieprodukt ist, wie die "Leichtigkeit" von Mozarts Tonsprache. Eine mögliche Lesart allenfalls. Mehr nicht.

Ich wurde auf diese Tatsache speziell durch die Interpretation Vivaldischer Violinkonzerte durch den Geiger Giuliano Carmignola aufmerksam.

Als ich ihn das erste mal vor Jahren hörte - noch unter dem Eindruck der neuesten Aufnahmen von "Il Giardino Armonico" - da war ich enttäuscht: Ersteres Ensemble klang nach meiner Einschätzung - spritziger und plakativer. An sich ein richtiges - wenn auch übertriebenes Urteil - mit falscher emotioneller Bewertung des Gehörten.

Um mir Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, soll gesagt werden, daß die heutigen Carmignola Aufnahmen noch raffinierter und inniger sind, als die damaligen UND zudem auch - wo verlangt - spritziger - ohne aber die für "Il giardino Armonico" typischen Übertreibungen.

Wir haben hier also zwei (hochkarätige !) Deutungen von Vivaldi vor uns - welch ein Glücksfall für den Hörer !!
Vivaldi beeindruckte ja die Zeitgenossen nicht nur durch seine Kompositionen, sondern dirch sein - nicht virtuoses - sondern "inniges" gefühlsbetontes Violinspiel. All das ist schriftlich festgehalten und überliefert.

Das besprochen Konzert ist eines von 5 und als Referenz benutzte ich
die unten abgebildete Aufnahme der Deutschen Grammophon.

Nimmt man dieses Kriterium, dann hat Camignola , bzw die gesamte Mannschaft, nämlich auch das Originalinstrumente-Ensemble "Venice Baroque Orchestra" unter ihrem Dirigenten Andrea Marcon die Nase vorn. Subtiler und raffinierter wird man Vivaldi kaum wo hören können, bei aller Brillianz ist gelegentlich ein melancholischer Unterton zu hören, der mit bei anderen Interpreten bis jetzt noch nicht aufgefallen ist - und er den ohnedies meiner Meinung nach hochkarätigen Vivaldi noch zusätzlich aufwertet.

Nach solch langer Einleitung die erste Hörempfehlung:

Zitat

CONCERTO in C-Dur RV 190,
ein Werk mit etwa 14 Minuten Spieldauer

Es handelt sich hier - wie bei allen Konzerten auf dieser CD um eine Weltersteinspielung (2005)

Schon der este Satz ist (für Vivaldi) eher ungewöhnlich, obwohl mit Allegro überschriebn, beginnt er eher Gravitätisch-rhytmisch und findet erst nach einigen Takten zum Allegro, das dann eigentlich andauernd das Tempo rückt, schmechelnd süsse, wechseln mit temperamentvollen geradezu rasanten Passagen, es werden etliche Effekte ausgekostet, angeblich steckt das Werk voller technischer Schwierigkeiten und Finessen. Effektvoll endet der erste Satz

Leise wie Regentropfen an einem lauen Sommertag, beginnt der zweite Satz, es handelt sich um eine Laute, die diesen Effekt hervorbringt. Ihr gesellt sich melancholisch seufzend die Soloivioline hinzu, aber Melancholie beschreibt die entstehende Stimmung, die hier (bei mir) entsteht nur unzureichend, es ist eine gewisse "traurige Zufriedenheit" - eine Art "introvertierter Glückszustand.

Durch den bei Vivaldi schon beinahe erwarteten forschen Beginn des dritten Satzes wir diese Stimmung jäh zerstört. Italienische Lebensfreude - gepaart mit Eleganz und Extravaganzen der Solovioline geben dem Satz Substanz und Optimismus.

Alles anzeigen

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Ich hoffe, daß ihr das von mir subjektiv gehörte beim Abhören (ich verwende in solche Fällen Kopfhörer, weil sie feiner zeichnen als Lautsprecher) wiederfindet.

Grundbedingung ist hiebei sich auf das Werk einzulassen uind es allenfalls ein zweite Mal zu hören.

Ich habe es jetzt, während ich diesen Beitrag geschrieben habe, mehrmals gehört - und behaupt kühn, daß sich bei jedem mal des Wiederhörens neue Hörerlebnisse eingestellt haben, es hat sich zu einem Ohrwurm entwickelt....

mfg aus Wien

Alfred

Vivaldi hat viele Gesichter, und glücklicherweise viele Interpreten.
Heute würde niemand mehr behaupten, alle Konerte Vivaldis klängen gleich - er würde sich lächerlich machen. Im Gegenteil - ein und dasselbe Konzert kann unter den Händen verschiedener Interpreten völlig verschieden klingen,

Ich habe mir aber vorgenommen, einzelne Konzerte kurz zu beschreiben, und Euer Interesse zu wecken. Vivald hat ja mehr als nur die 4 Jahreszeiten geschrieben....

Concerto für Violine und Orchester RV 350

Über Konzerte zu schreiben, das ist fürwahr nicht einfach, aber wir haben ja die Unterstützung der jpc Soundschnippsel

In unserem Fall handelt es sich um die Tracks Nr 19-21

Der erste Satz beginnt fröhlich, lieblich und stakkatoartig zugleich, wie wir es von einigen der Vivaldi Mandolinenkonzerte kennen, Die Solovioline setz mit einem spitzen virtuosen Thema ein, der Satz verströmt italienische Lebensfreude pur.

Aufmerksam auf dieses Konzert wurde ich jedoch dorch den zweiten dstz, der mit seiner Pizzicato-Einleitung stets in erinnerung bleiben wird. Die Violine stimm eine nachdenkliche, leicht melancholische Weise an.

Der dritte Satz ist - wie es das Schema verlangt wieder lebhaft. Er wartet instrumental mit diversen interessanten Überraschungseffekten auf...

Ich empfehle - wie ich es tat - das Konzert mehrmals hintereinander konzentriert zu zu hören, erst dann wird es seine volle Pracht entfalten

Mit I Barocchisti unter Diego Fasolis und dem Geiger Duilio M. Galfetti stelle ich ein weiteres hochkatätiges Spezialensembel in Sachen Vivaldi vor....

mfg aus Wien

Alfred

Zuvivaldis eher bekannteren Konzerte gehört dier Seria, des Opus 4 welche unter dem Titel "La Stravaganza" (Die Extravaganz) zusammengefasst wurdem und aus insgesamt 12 Konzerten besteht.
Sie sind um 1712/13 oder 1714 erschienen und Vettor Delfino (Dolfin)gewidmet, einem venezianischen Edelmann und Schüler Vivaldis.

Wie auch bei den Jahreszeiten zu empfehlen, sollte man jedes Konzert als Einzelkunstwerk betrachten und ihm die volle Aufmerksamkeit widmen, nur dann erblühen die Werke zu voller Schönheit.
Die Stücke sind allerdings weniger auf das Soloinstrument ausgerichtet, als spätere Konzerte

Der erste Satz des Ersten Konzerts von "La Stravaganze (op 4 Nr 1 oder RV3838 a) Beginnt mit typischem vivaldischen Schwung, voller Fröhlichkeit und Brillanz

Langsam, cantabel ,zu Beginn leicht süsslich so steht der 2. Satz (Largo) in auffälligem Kontrast zum ersten

Der dritte Satz setzt das Tempo des ersten wieder fort, und bildet so den Abschluss, der das Adagio wie in eine Fassung einbettet.

Persönlich besitze ich die (gute, aber nicht überragende) Aufnahme miit "The English Conzert" unter Trveor Pinnock für Archivproduktion, Simon Standage, Violine, aber die ist inzwischen leider gestrichen.

Durchaus empfehlenswert erscheint mit die folgende Aufnahme der 12 Konzerte opus 4 zu sein, wenngleich - hierin "The English Concert" nicht unähnlich - ein wenig neutral.

Weiter unten findet sich eine Version für Kammermusikensemble...

mfg aus Wien

Alfred

Wem " La Stravaganza" zu "hausbacken erscheint, für den hab ich natürlich was anderes auf Lager: Sechs Konzerte für Anna Maria, eine Auswahl aus einer Sammlung, die Vivaldi offenbar für ein "Wunderkind" seiner Zeit geschrieben hat.

Mir liegt besonders das Konzert RV 343 in A. dur am Herzen, welches in der von mir empfohlenen Aufnahme offensichtlich besonders expressiv gespielt wird - dennoch erinnert der Klang NICHT an "Il giardino Armonico, sondern ist eigenständig - wobei ich immer im Hinterkopf die Biber Aufnahmen von "Romanesca" habe.....

Schwung- und Kraftvoll , voll überbürdender Lebensfreude, die gelegentlich schon aufgesetzt wirkt, zumindest für meinen Geschmack beginnt der erste Satz. Wenn der Verfasser des Beiheftes der CD behauptetr , es wäre die ein besonders schwierig zu meisterndes Stück, ganz auf Virtuosität angelegt - dann wird man dem nicht widersprechen, wenn man das Stück erst mal gehört hat.

Melancholisch, aber sehr körperlich der zweite Satz, der die Wildheit der beiden ihn umhüllenden erst richtig betont.

Wer das galoppierende , teilweise gezupfte Thema des Finalsatzes gehört hat, der wird von der Wildheit und der Melodiosität vermutlich begeistert sein. Ich kann mich kaum von diesem Ohrwurm trennen der von L´ Arte dell Arco und Frederico Guglielmo in aberwitzigem Tempo ausgefühert wird, stets von kurzen lyrischen Momenten unterbrochen, die die rasanten Stellen noch unterstreichen...

Zur Information: Es handelt sich um die Tracks 4-7

mfg aus Wien

Alfred

Interessanterweise wurden schon 2010 etliche damals verfügbare Aufnahmen von Violinkonzerten nicht genannt. Inzwischen sind doch einige Aufnahmen hinzugekommen. Es geht hier allerdings nicht darum. alle verfügbaren Aufnahmen aufzuzählen, sondern vielleicht einige persönliche Eindrücke zu schildern. Gerade bei Vivaldi gibt es ja sehr divergierende Möglichkeiten in Sachen Interpretation. Vielleicht auch hier ein sehr persönlicher Eindruck: In meiner Jugend wurden nur sehr wenige Konzerte von Vivaldi gespielt, vorzugsweise die "Jahreszeiten" - Aber die Orchester waren meist träge und nicht optimal durchhörbar - man wusste mit Vivaldi oft nur wenig anzufangen. Um ca 1980 kamen dann "mutige" Ensembles auf den Plan - man spielte Vivaldi "schmissig" oder "aggressiv" Die gesamte Vivaldi-Welt war durcheinandergeraten- nicht unbedingt zum Schaden für die Werke. Der "melancholische" Vivaldi kam dann est später. Vielleicht gibt es ihn gar nicht - und er ist eine subjektive Wahrnehmung von mir....
Also viel Spaß beim Darstellen persönlicher Eindrücke....

mfg aus Wien
Alfred

Vivaldis Violinkonzerte sind nicht so einheitlich und auch nicht so lieblich, wie gelegentlich behauptet wird - auch wenn unter anderen Strawinsky es war, der diese oberflächliche Betrachtung mit verbreitet hat. Es ist halt immer gefährlich wenn Prominente etwas Dummes sagen. Bei genauem Hinhören ist jedes von Vivaldis Violinkonzerten (und auch jene für andere Instrumente)ein kleiner Makrokosmos für sich.
Dazu kommen noch die vielen unterschiedlichen Betrachtungsweisen der Interpreten. Die hier oben abgebildet CD beansprucht für sich, die erste Aufnahme des Op 6 anzubieten. Meine Recherche ergab, daß die zumindest heute nicht mehr stimmt, aber schließlich entstand ja die Aufnahme bereits 2010 und wurde ab 2011 vertrieben.
Federico Gugielma ist quasi das Aushängeschild der von Brilliant Classics produzierten Serie von Vivaldis Violinkonzerten.
Der sehr direkte . teilweise scharfe Klang wird von manchen als spritzig empfunden werden, andere werden meinen, er sei ein wenig "lästig" (Bei mir hängt das von der Tagesverfassung ab...)

mfg aus Wien
Alfred

clck 3078

Wenn ich etwas an Vivaldi ganz bersonders liebe, dann ist es die Vielfalt der Möglichkeiten seine Werke zu interpretieren. Längst ist das Märchen vom "belanglosen" Vivaldi Geschichte, ebenso vom "fröhlichen" oder "agressiven"., "sperrigen". Carmignola hat einen Hauch von Melancholie in die Vivaldi Interpretationen gebracht, andere Interpreten bericherten die Fasseten der Möglichkeiten ebenfalls. Meine Sammlung wuchs einige Zeit sehr schnell - vielleicht ein wenig zu schnell, lämgst ist nicht alles "bewusst" gehört. Zudem, soeben habe ich es verifiziert, fehlen mir einige der hier gezeigten Aufnahmen. Korrektur: Nein das habe ich nur geglaubt, es ist viel mehr vorhanden als ich dachte, die Aufgabe wird nun sein einiges davon auszuwählen, konzentriert zu hören, und dann darüber hier zu berichten. Dazu foredereich auch andere Interessenten an diesem Thema auf, welches sich ausschliesslich mit Vivaldis VIOLINKONZERTEN und seinen Interpreten befassen soll.
Für heute eine relativ neue Aufnahme mit Fabio Bondi, die - so noch zum Vorzugspreis vorhanden - im November mitbestellt werden soll....(Bild und Link mit Hörproben - siehe oben)

mfg aus Wien
Alfred

Ich habe soeben einige Konzert aus op 7 gehört, welche sich auf der hier gezeigten CD befinden.

Es spielt Federico Gugielmo mit dem Orchester " L'Arte dell`Arco".

Eigentlich ausgezeichnet, mit viel Schwung und Kern, eher wenig süßlich. Ich habe die Hörsitzung heute sehr genossen - als reiner Genusshörer.

Vielleicht ist Guglielmo ein wenig unterschätzt - es gibt nicht mal einen deutschsprachigen Eintrag bei Wikipedia, vielleicht auch wegen seiner Arbeit für ein Budgetlabel, wo nicht so viel Werbebudget zur Verfügung steht. In einem Punkt indes ist er IMO Carmignola unterlegen (aber das trifft IMO aus sämtöliche anderen Vivaldi-Interpreten auch zu: Es gibt forschen Vivaldi, eleganten, spritzigen, lieblichen bis süsslichen, aber diesen gewissen Hauch von Melancolie an gewissen Stellen, den schafft in der Tat nur Carmignola.

Man muß aber eingestehen, daß das vermutlich nur einige wenige Hörer so wahrnehmen werden.....

mfg aus Wien

Alfred

Heute hörte ich CD 2 dieser Doppel-CD, und mein positiver Eindruck, den ich von dieser Einspielung habe, wird hierbei bestätigt.

Meiner Meinung nach spielt Guglielmo ganz vorne mit, wenn es um Vivaldi und Zeitgenossen geht.

Inzwischen habe ich auch einen WIKIPEDIA Beitrag gefunden - ausschliesslich in italienischer Sprache.

Immerhin können wir da lesen, dass er die erste Anweisung auf der Violine von seinem Vater erhielt und daß er in Venedig am Konservatorium in der Klasse von Giuliano Carmignola war und anschliessend Perfektionsunterricht bei Salvatore Accardo, Vladimir Spivakov, Isaak Stern und anderen genoss.

Die von ihm für BRILLIANT gemachten Aufnahmen sind durchwegs empfehlenswert - nicht nur wegen ihres günstigen Preises...

mfg aus Wien

Ich kehre nun noch einmal (wehmütig) zu den SONY Aufnahmen mit Carmignola zurück - Sie wurden hier offensichtlich nicht erwöhnt - dafür aber mit Sicherheit hier->Meister der Barockvioline - Giuliano Carmignola

Gleich die beiden in Beitrag Nr 1 enthaltenen CDs enthielten eine große Menge - eine der beiden sogar ausschliesslich - an Ersteinspielungen.

Ich erinnere mich, daß in meiner Jugend irgendwo geschrieben stand, daß sich noch immer auf Dachböden von Klöstern Kirchen etc bislang unbekannte Vivaldi Partituren Befänden. Das Ryom Verzeichnis war damals (1966) noch nicht fertig und herausgegeben, es erschien erst 1973, herausgegeben vom dänischen Musikwissenschaftler Peter Ryom (*31. Mai 1937 in Kopenhagen) Im sende ich an dieser Stelle meinen tief empfundenen Dank. Zuvor gab es in 20. Jahrhundert einige miteinander konkurrierende Verzeichnisse, die sich indes nicht durchsetzen konnten.

Zitat aus WIKIPEDIA:

Die erste einigermaßen systematische Werkaufzählung unternahm Mario Rinaldi (RN bzw. op.) 1943 bzw. 1945. 1948 publizierte Marc Pincherle (P, PS oder PV für Pincherle-Verzeichnis) ein Verzeichnis der Instrumentalwerke Vivaldis, welches sich aber durch die fortschreitende Forschung und das Auftauchen weiterer Werke bald als lückenhaft erwies. 1968 verfasste Antonio Fanna (F) ebenfalls eine Liste von Instrumentalwerken, wobei es sich hauptsächlich um 530 beim Verlag Ricordi erschienene Werke handelt.

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Allerdings gab es schon im 18. Jahrhunderte Versuche Ornung in diesen Wirrwar von Werken zu bringen .....

Dass dann NACH 2000 Werke auftauchten und ersteingespielt wurden war das erste kleine Wunder, aber das zweite folgt noch:

Entgegen meiner ursprüngliche pessismistischen (was sonst, bei mir ?) Vermutung handelte es sich nicht um Werke zweiter Wahl, sondern von teilweise exorbitant schönem Klang. Dass sie heute gestrichen sind füher ich (eine persönliche Vermutung - durch nichts gestützt) darauf zurück, daß Sony die Erinnerung an diese Aufnahmen dämpfen wollte -nachdem ihr Star zur DGG gewechselt hatte. Derartiges lässt sich nie beweisen - aber auffallend oft beobachten. (Ausserdem wäre es durchaus legitim)

mfg aus Wien

Alfred

*PS Ob die damals als "Ersteinspielungen" gekennzeichneten Aufnahmen zu einem späteren Zeitpunkt andernorts erneut eingespielt wurden ließe sich allenfalls an Hand er RV Nummern recherchieren. Da ich die gezeigten Aufnahmen bereits besitze ist mir in diesem Falle die Mühe zu groß...

Man sollte es nicht für möglich halten: Bei gezählten 63 CDs mit Instrumentalwerken Vivaldis fehlt "La Cetra" - obwohl mir der Name natürlich bekannt war. Das wurde IMO vor allem dadurch begünstigt, weil diese 12 Konzert im RV nicht durchnummerier sind, sondern "wild durcheinander" Ich habe soeben diesen Lapsus behoben und das Werk bestellt.

mfg aus Wien

Alfred

Inzwischen ist auch meine Bestellung von Vivaldis "La Cetra" eingelangt

Sie ist - wie so viel Versionen des Zyklus - an sich bereits gestrichen.

La Cetra beinhaltet 12 Konzerte und trägt die op.Nr 9 . Die Veröffentlichung erfolgte 1727 und war Kaiser Karl VI. (reg von 1711-1740) gewidmet.

Diese Aufnahme passt in eine Serie des Labels BRILLIANT CLASSICS , all mit dem Ensemble L' Arte dell' Arco unter Federico Guglielmo, wobei er in diesem Zyklus, da der Violine gewidmet, er auch den Solopart bestreitet.

Sie ist IMO sehr spritzig bis leicht wild und aggressiv in den schnellen Sätzen , kostet aber auch die melodiös schmelzenden Passagen aus und unterscheidet sich somir significant von etlichen Einspielungen mit "modernem Orchester, wo es etwas ruhiger zugeht. Alles in allem aber eine sehr farbenfrohe und mitreissende Interpretation eines sehr komplexen Werkes.

mfg aus Wien

Alfred

Inzwischen habe ich die Aufnahme - und sie klingt wunderbar

Ungeachtet dessen habe ich mir - gebraucht - eine Alternative bestellt, die ihr IMO ebenbürtig ist, aber andere Vozüge aufweist.

Während Gugielmo sehr temperamentvoll und ein wenig forsch spielt, bevorzugt die Konkurenzaufnahme einen silbrigen durchsichtigen Klang, wie man ihn heute nur mehr selten findet. Generell sind gute Aufnahmen von Werken Vivaldis eher rar. Oft wird in Kirchen aufgenommen, was zu halligen Ergebnissen führen kann - es sei denn der Tontechiker ist eine Koriphäe - was leider nicht unbedingt immer der Fall ist. Beim Durchhören fand ich vieles gestrichen, das gut war und etliches, das mich weniger begeisterte. Wobei ich erneut darauf hinweise, daß ich bereits jetzt - ohne die jüngsten Erwerbungen - an die 60 CDs besitze. "La Cetra" war aus unerfindlichen Gründen nicht darunter....

Wenn man diese Werke nun in zwei unterschiedlichen Aufnahmen besitzt - so ist das IMO kein Fehler....

Hier ein Klangbeispiel aus dieser Aufnahme mit der Academy of Ancient Music unter Christopher Hogwood. Solist ist Simon Standage

Die Aufnahme stammt von 1987. Für die, die es nicht wissen : Das Label L'Oiseau-Lyre war ein Sublabel der Decca - für Barockmusik und Klassik , ähnlich wie die Archiv Produktion der DGG

mfg aus Wien
Alfred

Inzwischen ist auch die Aufnahme mit Hogwood eingelangt und ich kann sie komplett hören - nicht nur Schnippsel

Wie schon an Hand von Schnippseln fest geestellt ist die "gezähmter" imd silbrig filigraner als jene rabiat-forsche des L'Arte dell'Arco unter Federico Guglielmo.

Was keine Abwertung der Guglielmo-Aufnahmen sein soll. Sie sind nur grundverschieden - und die menschliche Sprache ist hier nur eine unzulängliche Krücke zur Beschreibung. Ein A. Friesenhagen hat.in FonoForum 1/200^1 über Hogwoods Vivaldi-Interpretationen mit diesem Ensemble - damals bezogen auf opus 6 - geschrieben:

Zitat

"Spieltechnisch ex-zellent und penibel in der gestalterischen Feinarbeit,erlaubt er sich keine emotionalen Exzesse.

Sein Vivaldi besitzt eine eher strenge Größe.

"Vivaldi und "strenge Größe" ? Passt das zusammen ? -DURCHAUS !

Ähnlich wie bei Mozart haben sich die einzelnen Interpreten ihren persönlichen Vivialdi zusammengebastelt. Ich habe mir die Aufnahme unter diesem Aspekt angehört und fand die Aussage durchaus nachvollziehbar, wenngleich ich sie eher mit "ernsthaft" als mit "streng" bezeichnet hätte.

Vivaldi benötigt nich unbedingt jenes überschäumendes Temperament, das viele neuere Interpretationen zu ihrem Credo erkoren haben (wenngleich es ihnen oft guttut !! )

Bei Giuliano Carmignola kann man - so man genau hinhört gelegentlich Melancholie heraushören. ich freue mich über all diese Möglichkeiten die Vivaldi seinen Interpreten biete - und die auch ausgenützt werden, wenngleich die "goldene Ära" Vivaldis schon etwa 25 Jahre zurückliegt.

Aufmerksame Beobechter werden bemerkt haben, daß beispielseise Hogwood eine Zeitlang das Ensemble L' Arce dell'Arco geleitet hat. Es gibt hier Aufnahmen für die Deutsche Harmonia Mundi und auch für Hyperion. Guglielmo trat hier als Solist oder als Ensenblemitglied auf.

Es ist ja vieles bereits gestrichen. Manches gibt es gebraucht - oft mit der Bezeichnung "so gut wie neu".

Ich bin in solchen Fällen durchaus bereit den einstigen Neupreis zu zahlen - aber keinen Cent mehr !!!

Aber das auch nur wenn ich eine Aufnahme UNBEDINGT haben will !!

mfg aus Wien

Alfred