Dimitri Kabalewski (1904-1987): Orchesterwerke und Konzerte

Deutlich herber als die Konzerte dürften sie stilistisch zwischen Prokofiew und Schostakowitsch stehen und stellen von dem her absolut hochwertige Musik dar. Dass sie nicht bekannter sind, liegt nicht an ihrer Qualität, sondern viel mehr daran, dass man im Westen ihren Schöpfer nicht kennt.

John Doe

Hallo Frank,

ist ja wieder sehr anerkennenswert, dass Du hier eine offene Lücke durch Deinen Thread schliesst. Schön dass Dich die genannten Werke (offenbar) beeindruckt haben.

Ich habe ja als grosser Liebhaber der russischen Sinfonik über die Jahrzenhte alle Russen "durch" ... so richtig voll hat mich Kabalewsky aber nicht vom Hocker gehauen. Der zu romantische Tonfall trifft nicht meinen Geschmack. Du weisst, bei mir muss man schon mit mehr auffahren .

Ich habe das Violinkonzert op.48 mit Oistrach / Kabalewsky (Melodiya, 1955) auf einer CD mit dem Khatchaturian - VC in Stereo. Naja, schon und auch durch den Monosound konnte ich dem Werk nie so viel abgewinnen.
Später hatte ich etwas über die Klavierkonzerte gelesen und mir die abgebildeten CD´s mit den drei Klavierkonzerten zugelegt. Ja, hörenswert und ganz nett, aber der MegaFunke will auch hier nicht so recht überspringen.
Das 4 Sinfonien vorhanden sind hatte ich am Rande mal wahrgenommen ... warum gibt es wohl nur die eine GA, wenn es so "lohnende" Werke wären ??? ... aber ich werde mal reinhören.

mit dem KK Nr.1
REGIS; 1996, DDD

Chandos, 2002, DDD

Zitat von teleton

Das 4 Sinfonien vorhanden sind hatte ich am Rande mal wahrgenommen ... warum gibt es wohl nur die eine GA, wenn es so "lohnende" Werke wären ??? ... aber ich werde mal reinhören.

Weil Kabalewski als Kulturfunktionär dem Sowjetregime zu nahe gestanden ist und angeblich von diesem ganzen Formalismusstreit profitiert hat.

John Doe

Zitat von Hüb'

Das halte ich für zweifelhaft, gibt es doch weit aus stärker "belastete" Persönlichkeiten, deren Kompositionen dennoch ihren Weg auf den Tonträger fanden.

Meine ich auch.
Einer dieser "belasteten Persönlichkeiten" wäre zum Beispiel auch Tichon Khrenikov.
Egal wie man zu ihm steht, aber seine Werke, insbesondere die Klavierkonzerte, Violinkonzerte, Cellokonzerte und 3 Sinfonen finde ich teils hammerstark ... im Gegensatz zu vielem von Kabalewski.

Und von Khrenikow gibt es eine Menge guter Aufnahmen und Künstler, die ihn aufführen ... Fedossejew, Kitaenko, Swetlanow, M.Schostakowitsch, Repin, Kissin, Vengerov, Khomitser ... alles TOP-Aufnahmen- und Werke.

Zitat

Du meinst, ideologische Gründe haben zu nur wenigen Einspielungen geführt?

Das bisschen Literatur über Kabalewski weißt sofort darauf hin, dass er während des Formalismusstreites von einer schwarzen Liste gestrichen und sein Lehrer Mjaskowski daraufgesetzt worden ist. Auf dieser Liste befanden sich auch noch Schostakowitsch, Prokofiew und Chatschaturian. Das Ergebnis war eine Abmahnung für dieses Herren plus ein öffentliches Eingeständnis von ihnen, dass sie formalistisch komponiert aben.
Und genau dieses von der Liste gestrichen worden sein wird ihm zum Vorwurf gemacht.

Zitat

gibt es doch weit aus stärker "belastete" Persönlichkeiten, deren Kompositionen dennoch ihren Weg auf den Tonträger fanden.

Welche? Wann und von wem wurde eingespielt? Sowjetische Orchester und sowjetische Dirigenten würde ich jetzt nämlich nicht so ohne weiteres mitzählen

Zitat von teleton

Fedossejew, Kitaenko, Swetlanow, M.Schostakowitsch, Repin, Kissin, Vengerov, Khomitser ... alles TOP-Aufnahmen- und Werke.

Chrennikow war jahrzehntelang der Vorssitzende des sowjetischen Komponistenverbandes. Von dem her ist es klar dass er gespielt wurde. Bloß wie schaut es mit ihm in der postsowjetischen Zeit aus und wie mit ihm im Westen?

John Doe

Dimitri KABALEWSKI: Sinfonie Nr 1 op 18 in cis -moll

Ich würde sagen, es liegt daran, daß - zumindest war das mein Eindruck im Falle der ersten Sinfonie - daß die Klangsprache ein wenig verworren und sperrig ist.

Und speziell in diesen Tagen findet man das Vorurteil bestätigt, daß man Russland gegenüber - unterschwellig aber unauslöschlich - immer schon hatte.

Vielleicht ist es kontraproduktive diese Musik in Anbetracht der momentanen Situation einerseits, und knapp nach dem Genuss einerer Sinfonia Concertante Pleyels zu hören

Das Coverbild zu Kabalewskis Sinfonien ist gut gewählt. Es zeigt eine eigenartige - aber unbestreitbare - Ästhetik, die dem Eindruck nahekommt, den ich beim Abhören der ersten Sinfonie hatte. Allerdings nicht "meine" Ästhetik....

Zitat von Hüb'

Du meinst, ideologische Gründe haben zu nur wenigen Einspielungen geführt?
Das halte ich für zweifelhaft, gibt es doch weit aus stärker "belastete" Persönlichkeiten, deren Kompositionen dennoch ihren Weg auf den Tonträger fanden.

Hier schliesse ich mich an.

Allerdings fand ich - bei schneller Recherche - immerhin 30 Aufnahmen die ausschliesslich Werken von Kabalewski gewidmet sind - und die aktuell verfügbar sind. Gestrichene Cds oder solche wo AUCH das eine odere andere Werk Kabalewskis enthalten ist, wurden ausgeklammert.

Übrigens hat Naxos 2019 eine Aufnahme mit den Sinfonien 1 und 2 rausgebracht.

Dessen ungeachtet: Ich werde nicht umhin können Werke von Kabalewski zu hören, denn es befinden sich insgesamt 4 ungehörte in meiner Sammlung, die aufgearbeitet werden müssen.....

mfg aus Wien

Alfred

clck 2.400

Dimitri KABALEWSKI: Sinfonie Nr 1 op 18 in cis -moll

Zitat von Alfred_Schmidt

denn es befinden sich insgesamt 4 ungehörte in meiner Sammlng, die aufgearbeitet werden müssen.....

Und genau hier wollte ich mit der 2. Sinfonie fortsetzen.

Aber der Zufall - oder ehrlich gesagt. eine Unachtsamkeit von mir - wollte es, daß ich erneut die Nr 1 angewählt habe.

Wie auch immer das zustandekam - es war ein Glücksgriff . Das Zweithören hinterliess einen wesentich positiveren Eindruck bei mir als das Ersthören. (wobei ich sagen muß, daß ich diesmal über KH hörte, was der Durchhörbarkeit von komplexen Klangmassen stets guttut)

Zitat von Hüb'

Seine Tonsprache ist sehr klar und geradeheraus: simpel, knackig und verständlich. Dabei hat er ein Händchen für "drive" und rhythmische Gestaltung sowie einprägsame Melodien, die teilweise gleich beim ersten Anhören "greifen"

Das trifft es ziemlich genau. Ach wenn Hüb hier auf ein Konzert Bezug nahm - hier passt es ebenso.

Mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Sinfonie Nr 2 op 19 in c-moll

Ich trage an dieser Stelle was nach, das wir aus ungeklärter Ursache nicht wirklich zur Sprache gebracht haben, oder aber nur andeutungs- und vermutungsweise. Das Booklet indes stellt kalt fest, daß die "Bedeutungslosigkeit Kabalevska hauptsächlich dadurch verursacht wurde, weil er eben in der Sowjetunion so bedeutend und politisch einflußreich war. Seine Musik ist desungeachtet erstklassig. Im Westen aber stand man auf dem Standpunkt, daß die meisten sowjetischen Komponisten lediglich willfährige Propagandisten des feindlichen Systems seien - und sie waren vorverurteilt. Angesichts der derzeitigen - und vermutlich auch zukünftigen Einstellung zu Russland wird sich da vermutlich nicht viel ändern - zumindest nicht zum Positiven. Das Vorurteil, Russland sei ein unkultiviertes primitives und brutales Land hat Nahrung bekommen - und das wird wohl zumindest 50- 100 Jahre so bleiben.

Ungeachtet dessen möchte ich meine Hörsitzungen in Sachen Kabalewski fortsetzen.

Die 2 Sinfonie entstand 1934, also 2 Jahre nach der ersten, aber auch NACH der dritten. Sie ist dreisätzig (Im Gegensatz zu ersten zweisätzigen) Die Uraufführung fand am 25. Dezember 1934 in Moskau statt, also fast genau heute auf den Tag vor 88 Jahren.

1) Allegro, qusi Presto -Coda - Prestissimo

2) Andante non troppo - Moderato - Tempo I, maestoso -Moderato - Tempo I

3) Prestissimo scherzando - Allegr -Tempo 1

Wie schon in der ersten Sinfonie beobachtet, setzt Kabalewsky immer wieder akustisch Akzente und Höhepunkte, die das Interesse an der Musik aufrecht erhalten...

mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Sinfonie Nr 3 op 22 in b-moll - "Requiem für Lenin"

Die dritte Sinfone Kabalewskis ist 2sätzig, wobei der zweite Satz mit einem gemischten Chor gestaltet ist. Die Gesamtspieldauer liegt bei der von mir gehörten Aufnahme bei knapp über 19 Minuten. Es handelt sich hier offenbar um eine Erstaufnahme und seit der vorliegenden Einspielung der 3. gab es bislang keine weitere.Das Werk stammt von 1933, also ein Jahr später als die Erste und ein Jahr vor der zweiten Sinfonie.

Warum die Zählung nicht chronologisch ist entzieht sich meiner Kenntnis. Auch wenn ich persönlich kein besonderer Freund von Chorstellen in Sinfonien bin, so muß ich doch sagen, daß das Ergebnis beeindruckend ist. Es gibt hier eine Mischung zwischen Trauer und Kampfgeist. An einigen Stellen klingt der Chor wie ein geistliches Werk aus vergangener Zeit. Das Finale ist erhaben und suggestiv - beeindruckend.

Die Mischung von Trauermarsch und finalem Triumph ist schon bei den Satzbezeichnungen ersichtlich.

Der Text stammt vom Revolutionsdichter Nikolai Assejew (1889-1963)

Die Satzbezeichungen:

Allegro impetuso - Molto meno mosso - Piu mosso - Molto agitato -Sastenuto marziale

Andante marziale, lugubre - Tempo di marcia funebre e trionfale

mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Sinfonie Nr 4 op 54 in C-dur

Nach einem langen Zeitraum von über 22 Jahren komponierte Kabalewski seine 4. Sinfonie, die der Bookletautor der hier gezeigten CD, Christop Schlüren als Höhepunkt in Kabalewskis symphonischen Schaffen bezeichnet. n der Tat ist sie äussert eindrucksvoll, nicht zuletzt ihrer wirkungsvollen, brillianten Orchestrierung wegen.

Etliche Themen wurden vom Komponisten aus dessen Oper "Semja Tarassa" (die Familie des Taras)von 1947 verwendet, die ihrerseits auf der Erzählung "Die Unbeugsamen" von Boris Gorbatov basiert.

Die Sinfonie ist 4 sätzig und hat ein Spieldauer von etwa 41 Minuten. Bemerkenswert die verschiedenen Tempi in den einzelnen Sätzen. Die Uraufführung fand in Moskau durch die Leningrader Philharmoniker am 17. Oktober 1956 mit dem Komponisten am Pult statt.

Die von mir gehörte Aufnahme ist links oben im Bild zu sehen. Daneben rechts seine Einspielung mit dem Komponisten als Dirigent ist inzwischen gestrichen.Letztere Aufnahme ist zwar sehr eindringlich aber von - auch für das Entstehungsdatum !! - schlechter Tonqualität

Die Einspielung der cpo - Einspielung ist indes ausgezeichnet...

mfg aus Wien

Alfred

clck 3.700

Dimitri KABALEWSKI: Klavierkonzert Nr 1 op 9 in a-moll

Ich bleibe bei Kabalewsky. Mich hat übrigens interessiert, wie die Bewertung dieses Komponisten im Propyläen Musiklexikon (1989) ausfällt: Dort stand, daß ungeachtet der formalen Einschränkungen durch das Regime (mit dem er sich arrangiert hatte) seine Kompositionen als künstlerisch hochwertig einzustufen seien.

Im Gegensatz zum angeblichen und vermutlich tatsächlichen Desinteresse des westlichen Publikums ist das Angebot an guten Aufnahmen seiner Werke recht passabel bis sehr gut.

Heute habe ich das Klavierkonzert Nr 1 in a-moll gehört. Im Gegensatz zu "teleton"in Beitrag 3 vom Mai 2016 war ich begeistert. Die 32 Minuten Spieldauer vergingen wie im Flug - und ich hörte es ein 2. Mal. Das 3 sätzige Konzert wurde 1929 komponiert und 1931 im Moskauer Bolschoi Theater mit dem Komponisten am Flügel uraufgeführt. Es steht in der Tradition der Russischen Schule und wurde hörbar durch Prokoffieff beeinflusst, hat aber dennoch seine eigene Tonsprache. Besonders beeindruckend fand ich- wie schon bei den Sinfonien, die drastischen Unterschiede zwischen lyrischen Stellen und Orchesterattacken.

Immer wieder findet man Texte, wo der baldige Durchbruch dieses Werks - und des Gesamtwerks überhaupt - zu erwarten wäre.

Das scheitert aber vermutlich an der Zögerlichkeit der Konzertveranstalter , die ihr indolentes Publikum kennen und kein Geld verlieren möchten.....

mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Klavierkonzert Nr 2 op 23 in g-moll

Auf der gezeigten cpo Doppel-CD sind ja alle 4 Klavierkonzerte Kabalewskis enthalten. Also begeben wir uns nun zu Nr 2. welches am letzen Tag des Jahres 1935 fertiggestellt wurde. Im Booklet wird vom Autor die Vermutung geäussert, es könne sich hier um Kabalewskis erfolgreichstes Werk überhaupt handeln. Der Klavierpart ist besonders schwierig, das Konzert ist einem der berühmtesten russischen Pianisten dieser Zeit, Grigori Ginsburg (1904-1961 gewidmet. Auch der Orchesterpart ist komplexer und anspruchsvoller. Auch wenn das Konzert vom Komponisten 1973 einer Revision unerzogen wurde - auf der hier vorliegenden Aufnahme ist die Originalfassung zu hören.Sie ist in jeder Hinsicht ein Reisser - ich werde sie mir morgen erneut (diesmal via Lautsprecher anhören, dezeit höre ich mit KH)

Dieser Mix aus harmolos beschaulich - volkstümlich - marschartig - und Extrempassagen ist wunderbar. !!!

Es ist schon bemerkenswert, welchen Einfluß dieser Mann damals hatte: Er verstieß in einer Zeit, die bereits die Vorboten des Kommenden ahnen liessen gegen alle der neu aufzustellenden Regeln - uns wurde dennoch nicht gemaßregelt.

Zwar schien er auf dem Entwurf einer Liste der involvierten Komponisten auf - war aber dann auf wundersame Weise gelöscht.

Wie immer man zu Kabalewski stehen mag - er war ein begnadeter Komponist

Die Sätze:

1) Allegro moderato

2) Andantino semplice - Andantino con moto - Meno mosso - Tempi 1

3) Allegro Molto

Das Konzert ist mit einer Spieldauer von etwa 24 Minuten erheblich kürzer als sein Vorgänger. Ich war sehr traurig als es zu Ende war....

clck 4.000

mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Klavierkonzert Nr 3 op 50 in D-dur

Das dritte Klavierkonzert von Kabalewski ist etwas einfacher gestrickt, aber dennoch erste Sahne. Es ist in erster Linie ein Lehrstück für die "sowietische" Jugend. Allerdings steckt System dahinter: Obwohl Kabalewski in Zeiten der ideellen Säuberun um 1948 scheinbar unangreifbar war, seint er sich dessen nicht ganz sicher gewesen zu sein und vermied Kompositionen, mit denen er ins Kreuzfeuer russischer Ideologen (Er war selber einer) geraten könnte, Das Stück wurde 1951 - also nicht in der Ära Stalin uraufgeführt. Es ist durchwegs freundlich und eingängig.Kabalewski verwendet stellenweise Themen aus russischen Vollsliedern, davon eines aus der Ukraine (!!!) . Die Ersteinspielung auf Schallpatte entstand mit Emil Gilels, was den (damals) jungen Vladimir Ashkenazy ärgerte, der diese Aufnahme gerne selber gemacht hätte.

Von Konzert zu Konzert scheinen sie kürzer zu werden. Diese Aufnahme dauert 17:40 Minuten

Die Sätze:

1) Allegro molto

2) Andante con moto

3)Presto

Ich möchte an dieser Stelle - einmal mehr - darauf hinweisen, daß bei der Codierung auf youtube dynamische Spitzenwerte verloren gehen, die CD hat hier mehr Biss.

mfg aus Wien

Alfred

Dimitri KABALEWSKI: Klavierkonzert Nr 4 op 99 in C-dur

Wie ich schon weiter oben bemerkte: Kabalewskis Klavierkonzerte werden von Folge zu Folge kürzer. Die Nr 4 bringt es auf eine Spielzeit unter 13 Minuten.

Es ist zudem formal gesehen das einfachste der vier. Es entstand 1977/78 aus einem gegebenem Anlass: "10. Wettbewerb für junge Pianisten" (Kuybyshew. 1979): Die Themen für dieses Konzert waren ihm während eines Aufenthalts in Prag eingefallen, weshalb das Konzert gelegentlich auch als "Prager Konzert" bezeichnet wird.

Eine Gelegenheitsarbeit für schulische Zwecke also - und meiner Meinug nach nicht besonders ergiebig - insbesondere, wenn man die andere seiner Konzerte als Maßstab setzt...

Die Sätze_

1) Allegro e energico

2) Molto sustenuto e improvisato

3) Vivo

mfg aus Wien

Alfred

PS Auf der gezeigten Doppel CD sind zwei weitere Werke für Klavier und Orchester enthalten. Mag sein, daß ich denn in späterer Zeit ein paar Zeilen widme...

Ich habe mir heute das Cellokonzert Nr op 49 in g-moll angehört und verstehe nun warum der Threaderöffner Hüb' und teleton zu unterschiedlichen Ergebnissen in ihrer Beurteilung kommen: Das Konzert ist eher freundlich, dezent ausgewogen, stellenweise auch verträumt melancholisch. Drastische Effekte gibt es zwar auch - aber die sind dünn gesät. Und genau die sind es, die "teleton" hören möchte. Somit ist er in seinem Urteil eher distanziert - um es mal euphemistisch zu sagen. Interessant, daß es relativ lange Passagen für das Soloinstrument gibt, wo das Orchester völlig schweigt.

Ich würde das Konzert durchaus als eindrucksvoll, klangschön und hörenswert einstufen, natürlich hört man ihm das Zeitalter irgendwie an, aber es ist nicht progressiv oder avantgardistisch.

Hier die Verlinkung zu einer Live-Aufnahme des Konzerts in anderer Besetzung - zum Kennenlernen

mfg aus Wien

Alfred

Heute möchte ich in aller Kürze die "Colas Breugnon" Suite op24a vorstellen. Dazu mag es nützlich sein die Quellen zu erforschen und die literarische Vorlage zu kennen. Dies ist eine Novelle des französischen Schriftstellers (und Musikkritikers !!) Romain Rolland (1866-1944) aus dem Jahre 1919. Es war nicht leicht festzustelen ob es sich hier um eine Erzählung über eine historische Persönlichkeit oder um eine historische Fiktion handelt. Das Ergebnis: Es handelt sich um eine fiktive Person, einen Handwerker aus dem Burgund des 17. Jahrhunderts (Deutsche übersetzung: "Meister Breugnon") Diese literarische Vorlage wurde von Kabalewski für seine 3 aktige Oper (in russischer Sprache)"Colas Breugnon" (1937) op. 24 verwendet. 1935 war Rolland nach Russland gereist und gabe Kabalewski und dessen Librettisten, völlig frei Hand bei der Umsetzung. Das fertige Produkt stellte ihn (IMO logischerweise) nicht völlig zufrieden, der französische Esprit und subversive Humor war verloren gegangen, der Charakter der beschriebenen Person war verändert. Von der MUSIK hingegen war er begeistert. Aus Teilen der Oper wurde später die hier vorliegende Suit gleichen Namens extrahiert.

Man kann Rollands Begeisterung absolut nachvollziehen: Die Mischung von Feuer, Attacke, Tempo, Bombast und raffinierter Orchestrierung ist einfach genial. Nicht zu vergessen, die stellenweise lieblichen bzw eingängigen Passagen.

Hier - um sich ein Bild zu machen, ein Videoclip in einer anderen Aufnahme, die von cpo ist bei youtube nicht verfügbar.

mfg aus Wien

Alfred

Hier die Novelle in deutscher Übersetzung: Brochiert oder gebunden

Höre grade Kabalewski zum ersten Mal etwas intensiver. Wahrscheinlich habe ich wegen des Soz. Realismus bisher unbewusst eine Bogen um ihn gemacht. Insgesamt klingt das alles gut und ich überlege auch die Sinfonien und Klavierkonzerte anzuschaffen. Andererseits hat es mich bisher nicht so wahnsinnig vom Hocker gerissen. War jetzt nicht das spannendste aus der zweiten Reihe. Manchmal fühle ich mich ein wenig an Mjaskowsky erinnert, den ich aber interessanter finde. In den Klavierkonzerten auch an Rachmaninow (ich meinte natürlich Schostakowitsch).

Angenehm ist in dem Fall, dass die Werke relativ kurz sind. Das kommt ihnen IMO entgegen, da nicht wirklich Längen entstehen können. Ich werde einiges nochmal hören und dann schauen, ob ich es in meine Sammlung aufnehmen möchte.

Charmant und hier noch nicht erwähnt ist seine kleine Suite "Die Kommödianten", die auch jenseits des eisernen Vorhanges zu hören war. Hier eine feine West-Aufnahme mit sowjetischm Dirigenten:

Viel Spaß beim Hören und liebe Grüße vom Thomas

Stört es wirklich niemanden, dass dieser mittelmäßige Komponist seine Bedeutung ausschließlich der stalinistischen Kulturpolitik-Hierarchie zu verdanken hat? Wenn es sich um bedeutende Musik handeln würde, könnte ich das ja verstehen. Aber das ist ja nicht der Fall. Es ist eben das Zeug, das Komponisten verzapft haben, die Beachtung fanden, weil sie die Forderungen der Partei so wunderbar erfüllten. Ist das völlig egal? Oder hört das keiner? Ich höre es und habe es auch schon damals gehört, als ich Stücke von diesem Mann (mit starkem Widerwillen) im Klavierunterricht spielen musste.

Zitat von Werner Hintze

Ist das völlig egal? Oder hört das keiner?

Egal? Beim Erstkontakt schon, ich will mir ja erstmal einen Eindruck von der Musik machen. Dass für mich die Maßgaben dennoch unterbewusst ein offensichtlich langjähriges Hindernis waren habe ich geschrieben.

Hört man das? Natürlich hört man das in einigen Werken, wie der 3. Sinfonie sofort - Kunststück. Wie du das z.B. im 2. Klavierkonzert konkret hören willst bleibt ein Rätsel.

Ist es große Musik? Das kommt immer aufs Verhältnis an. Gegen Schostakowitsch natürlich nicht. An und für sich ist es aber im Rahmen der Entstehungskontexte größtenteils gar nicht so schlecht.

Was ist die Konsequenz daraus? Gar nicht hören? Kann jeder nach Gusto so machen - habe ich bisher eher zufällig so gemacht. Aber ein großes Interesse an der Musikgeschichte auch in ihren Winkeln lässt die Neugier siegen. Und an den Klavierkonzerten habe ich dann durchaus auch Hörvergnügen - also alles richtig gemacht.

Zitat von Werner Hintze

Stört es wirklich niemanden, dass dieser mittelmäßige Komponist seine Bedeutung ausschließlich der stalinistischen Kulturpolitik-Hierarchie zu verdanken hat?

Nö, mich nicht. Eher stört mich, daß mir mit schöner Regelmäßigkeit erzählt wird, was ich hören darf und was nicht, was mich stören soll und was nicht. Ich sammle auch Platten von Elly Ney, weil ich ihr Klavierspiel mag, verehre Maria Grinberg (dürfte ich nach Deiner Meinung auch nicht), Kabalewskis Kommedianten begleiten mich seit Kindertagen, ich werde sie auch weiter hören, ebenso Werke und Dirigatevon Swetlanow und Mrawinsky. Ich werde gewiss nicht Biographien von Komponisten und Musikern durchleuchten um mir dann Gedanken darüber zu machen, ob mir das gefallen darf. Es steht mir nicht an, über vergangenen Opportunismus zu richten. Ich könnte höchstens erwägen, mich von den Platten mit Werken von Gesualdo zu trennen; der hat wirklich wen umgebracht.

Genervte Grüße vom Thomas

Zitat von Thomas Pape

Nö, mich nicht. Eher stört mich, daß mir mit schöner Regelmäßigkeit erzählt wird, was ich hören darf und was nicht, was mich stören soll und was nicht. Ich sammle auch Platten von Elly Ney, weil ich ihr Klavierspiel mag, verehre Maria Grinberg (dürfte ich nach Deiner Meinung auch nicht), Kabalewskis Kommedianten begleiten mich seit Kindertagen, ich werde sie auch weiter hören, ebenso Werke und Dirigatevon Swetlanow und Mrawinsky. Ich werde gewiss nicht Biographien von Komponisten und Musikern durchleuchten um mir dann Gedanken darüber zu machen, ob mir das gefallen darf. Es steht mir nicht an, über vergangenen Opportunismus zu richten. Ich könnte höchstens erwägen, mich von den Platten mit Werken von Gesualdo zu trennen; der hat wirklich wen umgebracht.

Genervte Grüße vom Thomas

Das kann ich auch voll unterschreiben.

Manchmal stören mich diese geschmacklosen sozialistischen Werke wie "Requiem auf Lenin" oder bei Schostakowitsch diese heftigen Kantaten. Aber das entscheide ich ganz alleine!

Mir fällt jedenfalls auf, dass der aktuelle Grove-Artikel weniger Lobendes enthält, als der in der Druckausgabe 1995, die sich von der 1980er nicht stark unterscheiden dürfte.

Zitat von Werner Hintze

. Aber das ist ja nicht der Fall. Es ist eben das Zeug, das Komponisten verzapft haben, die Beachtung fanden, weil sie die Forderungen der Partei so wunderbar erfüllten. Ist das völlig egal? Oder hört das keiner? Ich höre es und habe es auch schon damals gehört, als ich Stücke von diesem Mann (mit starkem Widerwillen) im Klavierunterricht spielen musste.

Solche Bewertungen hängen oft (unbewusst?) damit zusammen, inwieweit man von einer politschen -oder allgemeinen - Weltanschauung geprägt ist. Noch mit wurde im Kulturunterricht mitgeteilt, daß Gustav Mahler eben ein mittelmäßiger Komponist sein, da er dadurch, daß er eben auch Dirigent sei, durch allzuviel Hören von Musik anderer Komponisten beeinträchtigt sei. Mahler wurde - auch wenn es gern verschwiegen wird - in Wien über lange Zeit nicht gemocht (weit über 1945 hinaus). Es gab sogar dereinst einen Streit zwischen den Wiener Philharmonikern und Bernstein, weil sie eine Sinfonie (ich weiss nicht mehr welche) "glätteten", zu wenig radikal spielten. Sie verstünden Mahler einfach nicht. Die Wahrheit ist vermutlich, daß man ihn nicht mochte.

Interessant auch die "Ausgrabungen" von Komponisten, die im "Dritten Reich" verboten waren: Mehrheitlich werden sie auch heute nicht wirklich gemocht (Mehrfacher Stalin Preisträger Schotakowitsch hat hier eleganterweise die Kurve gekriegt) - wenngleich sich das kaum jemand zu schreiben getraut. GElegentlich werden sie durch "Lobbys" zur Aufführung gebracht oder (IMO quasi als Pflichtübung) auf CD veröffentlicht. Sie verschwinden recht schnell aus dem Angebot, nicht mal auf dem "Grabbeltisch", weil auch dort würden sie liegenbleiben.

Heute werden fast alle Komponisten, die unter faschistischen Regimes reüssierten, boykottiert - wobei man übersieht, daß wir uns allmächlich wieder faschistuiden Strukturen nähern - sogar auf Wunsch des jeweiligen Volkes.

"Die Bedingungen der Partei so wunderbar erfüllten" - Was war denn der Wunsch der jeweiligen Parteien - egal aus welchem Lager.

Den Nationalstolz (einst ÜBERALL gefördert, heute verzewifelt unterdrückt) zu verherrlichen und zu fördern, ein gewisses Gefühl der "Schönheit " (was immer man darunter verstehen mag ) und des "wohligen Gefühls " zu vermitteln - fernab von "Experimenten" des Dadaismus, der Avantgarde und atonalen Strömungen etc.

WAs gut und was mittelmäßig ist (auch wenn es stets eine von der jeweiigen Zeit abhängige Leitlinie gab und gibt) hängt letztlich seh von jeweiligen persönlichen Geschmack ab. So wage ich kühn zu behaupten, daß mein Blick auf das Regietheater ein anderes ist - als jenes von Werner Hintze.

Und das stelle ich hier nur mal fest (sowieso eine Binsenweisheit) ohne zu polemisieren oder auch nur anzudeuten wessen Sichtweise "richtig" ist

Ich bin - auch wenn manch das nicht so sehen - weitgehend frei von Ideologien - und mich interessieren die politischen Vorlieben -oder oft auch Zwänge, bzw opportunistische Tendenzen waren - überhaupt nicht.

Auch wenn ich es schon in Beitrag Nr 16 vorgestellt habe - so werde ich jetzt Das Klavierkonzert Nr 2 völlig entspannt hören, bevor ich mich wieder meinenmomentanen Themen "Unbekannte Opern " und Francois Couperins "Pieces de Clavecin" zuwende.....

Preislich ist die cpo -Edition derzeit konkurrenzlos.

mfg aus Wien

Alfred