Luigi Boccherini und seine Streichquintette

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Original von Pius
Boccherini bevorzugte die Besetzung 2 Violinen - Viola - 2 Celli (A), wobei eines der Celli häufig so solistisch agiert, daß man bei etlichen Werken von "Celloquintetten" sprechen könnte.

Hallo,

man spricht ohnehin in dieser Konstellation, unabhängig vom solistischen Einsatz, von Cello-Quintetten - übertragen auf die von Dir so bezeichnete B-Variante spricht man von Bratschen- oder Viola-Quintetten.

Von Boccherinis Quintetten bin ich bisher nicht so angeprickelt - mir ist diese Besetzung mit due Celli einfach zu dick im Bass [die Bratsche tut ja auch noch einiges dazu], so daß ich die einzelnen Stimmen nicht mehr heraushören kann. Die Doppeltrios bzw. Streichsextette sind da wiederum ausgewogener, aber für mich keine Kammermusik im herkömmlichen Sinne mehr - eher kleine Kammerkonzerte oder Divertimenti.

Dennoch habe ich eine Quintett-Einspielung, die ich ganz gerne höre, vor allem wegen der Interpreten:

Streichquintette op. 11 Nr. 4-6

Streichquintett A-Dur op. 11 Nr. 5
Streichquintett f-moll op. 11 Nr. 4
Streichquintett D-Dur op. 11 Nr. 6

The Smithsonian Chamber Players

Bei jpc sehr günstig erwerbbar.

Aus der La Magnifica Comunità-Edition reicht mir Vol. V voll und ganz - die Interpretation ist überhaupt nicht mein Fall. So habe ich das jedenfalls abgespeichert: langweilig, hallig, uninspiriert, nervtötend. Aber ich werde dies bei Gelegenheit überprüfen, wenn mir nichts sinnvolleres einfällt.

Übrigens:

Zitat

Als nächstes möchte ich die drei wohl populärsten Streichquintette Boccherinis vorstellen, nämlich op. 11 Nr. 5 E-dur (mit DEM Menuett)

A-Dur, wenn ich nicht irre [steht jedenfalls so auf der Cover-Rückseite]. Möglich aber, daß das Menuett selbst in EUR steht.

Ulli

Zitat

Original von Pius
Daß das Thema kein Renner wird, war mir klar. Aber daß so wenig los ist...

Jetzt sei doch nicht so ungeduldig, lieber Pius! Kommt Zeit, kommt CD ...

Im britischen Marketplace hab ich mir jetzt erst mal für noch weniger Geld - außerdem steht das britische Pfund im Augenblick anscheinend extrem günstig! - die von Ulli und Dir empfohlene Smithsonians-CD bestellt.

Was soll man so spontan mit einem Typen anfangen, der mal eben 102 bis 118 Streichquintette aufs Papier kleckert? Von daher sind Deine Erwägungen, die einen sicheren Pfad durch die Verschlungenheit dieses Dschungels schlagen, wirklich überaus bedankenswert:

Aber dass Du Dir die Gesamtaufnahme bei Brilliant holen willst, wenn sie irgendwann fertig ist, war bloß ein Scherz, gelle?

Liebe Grüße, Ulrich

Zitat

Original von Pius
Ich mache weiter mit der Vorstellung des Streichquintetts C-dur op. 30 Nr. 6 G 324.
Es handelt sich dabei um ein interessantes Programmusik- und Experimental-Werk mit dem Titel La Musica Notturna delle strade di Madrid.

5. Ritirada con variazioni[/i]

5. Satz:
Man muß sich vorstellen, daß dieses Aufziehen der Nachtwache zunächst aus der Ferne zu hören ist und so piano gespielt werden muß, daß man sie kaum Wahrnimmt; die nachfolgenden crescendo- und marcando-Anweisungen sind strikt zu beachten. Boccherini-Fans wissen, daß er das Thema der spanischen Nachtwache später nochmals und noch besser in seinem Klavierquintett C-dur op. 57 Nr. 6 G 418 bearbeitet hat (dieses wiederum wurde dann nochmal als Streichquintett mit zwei Bratschen arrangiert - G 453).

Alles anzeigen

Davon existiert ebenfalls (oder ist die gemeint?) eine Version für Gitarre + Streichquartett. Allerdings nur dieses letzten Satzes, die vorhergehenden Sätze sind ebenfalls Bearbeitungen, aber nicht dieser anderen pittoresken Stücke, sondern aus anderen Werken genommen.

Ich werde mir vielleicht die o.a. CD mit den Quintetten noch besorgen. die Klavierquintette mit "Les Adieux", zwei Handvoll Streichquartette (bei cpo) und zwei Arrangements für Gitarrenquintett (G 453 und 448 mit dem "Fandango") haben meinen Boccherini-Ersteindruck (Muzak) zwar etwas modifizieren, aber nicht grundlegend verändern können.
Diese naturalistischen (Nahen und Abmarschieren), dabei sehr minimalistisch vorgehenden Variationen sind ja mal ganz nett, aber Wiederhören lohnt sich eigentlich kaum...

JR

Zitat

Original von Pius
P.S.: @ Ulrich K.:

Prima, jetzt findest Du es wohl nicht mehr abwegig, eine Boccherini-Quintett-GA zu kaufen?

Tja, hmm, nun gut, lieber Pius, ich habe jetzt op. 11 Nr. 5 diverse Male ganz oder auch in Details oder einzelnen Sätzen gehört, und ich muss gestehen, dass sich mir die Musik nicht so ohne Weiteres erschließt. Beispielsweise dieses unstete Geflirre, das mir da entgegenschwirrt - es stößt mich eigentlich eher ab. Stellenweise ging mir andererseits als erster Gedanke durch den Kopf: "Vorläufer der Minimal Music ...". Ich entschuldige mich für diese völlig unsachliche und blamable Empfindung, aber sie mag Hinweis sein, dass mir diese Musik nicht sehr leicht fällt.

Dabei sollte ich ja eigentlich begeistert sein, das sind ja wahre Cellokonzerte. Nur frage ich mich: Was soll der Quatsch, dass er das Cello den Geigenpart wortwörtlich und vor allem in gleicher Höhe wiederholen lässt und die Viola als Basslinie einsetzt. Will er mich absichtlich verwirren? Oder ist das ein frühes Vergnügen an besonderem Klangfarbenspiel??? Ich verstehe es nicht, siehst Du, aber das ist nun mal etwas, was ich unbedingt verstehen will. Und deshalb werde ich mich jetzt an die weiteren beiden Quintette auf der Smithsonian-CD geben und hoffen, dass ich da noch mehr entdecke.

"Vater des Streichquintetts" ist schön und gut, aber für mich ist der Weg zum Verständnis noch weit, weshalb ich 118 dieser Quintette kennen sollte, für die doch op. 11 typische Beispiele bieten soll.

Ich bleibe mal dran.

Liebe Grüße, Ulrich

Zitat

Original von Ulrich Kudoweh
Was soll der Quatsch, dass er das Cello den Geigenpart wortwörtlich und vor allem in gleicher Höhe wiederholen lässt und die Viola als Basslinie einsetzt. Will er mich absichtlich verwirren? Oder ist das ein frühes Vergnügen an besonderem Klangfarbenspiel??? Ich verstehe es nicht, siehst Du, aber das ist nun mal etwas, was ich unbedingt verstehen will.

Wo ist da jetzt der Unterschied zu Mozarts KV 575, insbesondere dem 4ten Satz? Ich weiß jetzt nicht, ob op. 11 nun dazu zu rechnen ist, aber Boccherini komponierte u.a. ebenfalls für den König von Preußen - Mozart exponierte das Cello wegen der Liebhaberei des Königs [der selbst Cello spielte] zu diesem Instrument. Boccherini bedurfte dieses Tricks aber eigentlich nicht, da er selbst Cellist war. Wen wunderts also, wenn er das Cello in den Vordergrund rückt?

Ulli

Zitat

Original von Ulli
Wo ist da jetzt der Unterschied zu Mozarts KV 575

Ja wo ist er denn - der Unterschied?

Kronprinz Friedrich "der Cellist" Wilhelm von Preußen, der spätere Friedrich Wilhelm II. von Preußen, ernannte den vor wie nach in Spanien wohnenden und dirigierenden Boccherini 1786 zu seinem "compositeur de notre chambre". Nach Pius' Auflistung komponierte Boccherini sein Sixpack op. 11 1771, also lange vor dieser prestige- und talerträchtigen Ernennung. Zu der Zeit war er für den spanischen Infanten Don Luis Antonio de Borbón y Farnesio als Kammerkomponist und -virtuose tätig und wirkte an wechselnden Einsatzorten als Kapellmeister und Komponist, von 1770 bis 1776 speziell in Boadilla del Monte (Quelle für das Vorstehende: de.wikipedia.org/wiki/Luigi_Boccherini, Abfragestand: 15.04.2008 ).

Er musste sich seinem Brötchengeber als als Kammervirtuose beweisen, und das erklärt dieses unsägliche Virtuosengeflimmer, was er dem Cellisten da, speziell im letzten Satz, in die Hand geschrieben hat. Ein bisschen weist es vielleicht auf die Stimmung in Mendelssohns Oktett voraus, aber Mendelssohn hat nicht mit dem Ziel geschrieben, Virtuosität zu präsentieren; bei Boccherini hört man's dagegen schon recht arg, finde ich. Der Friedrich Wilhelm hätte sich bedankt, wenn er das als Celloliebhaber hätte spielen sollen

Ach ja, und der Mozart im ersten der Preußischen Quartette, im KV 575: Der hat den Liebhaber-Status Fritz Willis schon recht berücksichtigt. In den ersten beiden Sätzen traut sich er Cellist ja kaum mal in die Lagen, hat dafür aber recht schöne Kantilenen - "zum Einspielen", hat der Mozart sich bestimmt gedacht. Im Trio zum Minuett und im vierten Satz dann gar, da geht ja jedem Liebhabercellisten das Herz auf, wenn er das spielen soll. Sowohl die Kantilenen in den hohen Lagen als auch das teilweise Gerumpel im tiefen Bereich zeigen aber auch, der König war kein Dilettant, für einen Liebhaber konnte er schon was. Aber von dem Virtuosentum, das Boccherini in seine Quintette hineingeschrieben hat, ist das doch weit entfernt.

Nun mag es wohl sein, dass das ab 1786, also op. 39, anders aussah, weil jetzt der Kronprinz bedient werden musste. Pius?

Übrigens: dass Boccherini schon wusste, was er tat, will ich bei seinem europaweiten Erfolg in hochherrschaftlichen Kreisen mal einfach und generell unterstellen - muss ein rechter Popstar und Hans-Dampf-in-allen-Gassen gewesen sein, damals.

Zitat

Original von Pius
Du hörst die Musik viel analytischer ...

Ist das was Schlimmes, oder werd ich damit bis ans Ende meiner Tage leben können???

Liebe Grüße, Ulrich

Boccherini hat bekanntlich sehr viel mit der Besetzung seiner Streichquintette herumexperimentiert - unschlüssig komponiert er für die Besetzungen a) 2 Violinen, 2 Violen, Cello oder b) 2 Violinen, Viola, 2 Celli - wovon mir persönlich die Variante a) [Violine, Geige, Viola, Bratsche und Cello] mit den kräftigen Mittelstimmen am besten gefällt.

Eine Besonderheit stellen die Quintette op. 39 dar, bei denen sich zur Standardquartettbesetzung [V1, V2, Va, Vc] ein Kontrabaß gesellt. Der Kontrabaß übernimmt hier allerdings mehr die Funktion eines festen Fundamentes, auf dem sich die anderen Instrumente mehr oder weniger solistisch betätigen. Bei Haydns frühen Quartetten war in den Erstdrucken interessanter Weise der Bass beziffert, so daß auch hier ein Kontrabaß mitspielte - ob das Sinn der Sache war, sei dahingestellt.

Diese untypische Besetzung wurde vom Ensemble 415 eingespielt:

Luigi Boccherini [1743-1805]

Quintettes avec contrbasse

Quintett B-Dur op. 39 Nr. 1 [G 337]
Quintett F-Dur op. 39 Nr. 2 [G 338]
Quintett D-Dur op. 39 Nr. 3 [G 339]

Ensemble 415
Chiara Banchini, Violine
Enrico Gatti, Violine
Emilio Moreno, Viola
Käthi Gohl, Violoncello
Cléna Stein, Kontrabaß

Anstelle des von Pius bei der Threaderöffnung erwähnten vierten Werks aus op. 39 wird hier als Zugabe [und zum Klangvergleich] noch das Quartett G-Dur op. 44 Nr. 4 [G 223] La Tiranna angeboten.

Diese Einspielung aus der Serie Musique d'Abord ist, wie alle ebensolche mit dem Ensemble 415, sehr empfehlenswert und keine Massenproduktion.

Ulli

Zitat

Original von Ulli
Der Kontrabaß übernimmt hier allerdings mehr die Fuktion eines festen Fundamentes, auf dem sich die anderen Instrumente mehr oder weniger solistisch betätigen.

Versuche es einmal mit Funktion

Peter

Funkt prima!

:]

P.S. Nur habe ich allerdings Deinen "Fehler" an anderer Stelle nicht einfach nur unterstrichen, um einen kleinen Fehler deutlich herauszustellen, sondern verlinkt - in der Annahme, daß Deine Schreibweise für Dich zum Nichtauffinden des gesuchten Titels führte. Daß die EMI-CD leicht zu finden war, zeigt ja der Link.

Ulli

Mein Beitrag zum Plaidoyer von Pius :

"Aufgrund des zu unseliger Berühmtheit gelangten Menuetts aus seinem Streichquintett in E-Dur galt Boccherini lange Zeit als bloß gefälliger Kleinmeister des galanten Rokokostils, aber in den letzten 10-15 Jahren ist dieses Bild doch entschieden zu Recht gerückt worden. Heute weiß man daß, vor allem seine nach Hunderten zählenden Trios, Quartette und Quintette, den Werken eines Haydn oder Mozart nicht nur ebenbürtig sind, sondern in vielem eine ganz und gar eigenständige weit über Ihrer Zeit hinausweisende, fast schon romantische Handschrift zeigen....Was diese neue CD (*) auszeichnet ist die ungeheure Stringenz mit der die fünf Musikern die Werke angehen. Die ganze galante Rokoko-Tändelei mit der man diese Musik so oft überzuckert hat, ist fort. Plötzlich treten unter der Glasur solche harmonische Kühnheiten und formale Brüche zutage, schroffe Kanten und steile Abstürze, das es einem geradezu schwindeln könnte. Dieser Boccherini war eben sehr viel mehr ein Zeitgenosse – und übrigens wohl auch ein persönlicher Freund – Goyas, als daß er ein Zeitgenosse Fragonnards gewesen wäre. »
(Michael Stegemann , Plattenprisma vom 21.04.2001, SWR 2)

(*) Es handelte sich um eine Neuaufnahme mit Fabio Biondi.

Mehr braucht man nicht zu sagen !

Viele Grüße
Jacques

In den letzten Jahrzehnten sind in der Tat etliche Aufnahmen von Boccherini veröffentlicht worden. Hier geht es ja speziell um die Streichquintette. Man hat auch die Sinfonie ausgegraben - darüber werden wir uns in einem anderen Thread unterhalten, ebenso wie über die Quartette, die Boccherini ja parallell und völlig unabhängig von Joseph Haydn "erfunden" hat - neueste Forschungsergebnisse deuten darauf hin, daß er sogar ein wenig VOR Joseh Haydn war.
Das alles aber hat wenig bis nichts genützt. In den Augen der meisten Klassikhörer ist er ein Komponist gefälliger Kammermusik ohne Tiefgang - und daher vergessen. Dies erinnert an Antonio Vivaldi, der jahrzehntelang, wenn nicht über Jahrhundert hinweg ähnlich falsch beurteilt wurde.
mit freundlichen Grüßen aus Wien
Alfred

Ich bin absolut dieser Meinung und freue mich schon auf die nächsten Boccherini-Threads!
Ich kann ja verstehen daß man Boccherini nie gehört hat (sein 250. Geburtstag wurde in 2005 fast wie gar nicht gefeiert, ein Skandal!), kann aber überhaupt nicht nachvollziehen, dass manche Musiker nur müde, halbherzige Meinungen formulieren können beim Hören seiner Meisterwerken.
Der Grund wofür ich in Tamino bin ist in erster Linie, dass es in diesem Forum Boccherini-Liebhaber gibt, sowie Musiker die mehr über ihn wissen möchten. Hier fühle ich mich wohl.
Ich muss aber gestehen dass meine Rezeption von Boccherini nicht so geradlinig war, als ob man es sich vorstellen könnte. Ich hatte zwar sehr früh (mit 16 Jahren ?) die Partitur seiner Violinduetten gekauft und spielte sie sehr gerne. Ich hatte aber nicht das Bedürfnis diesen Komponist näher kennenzulernen, obwohl ich ziemlich erstaunt war, daß man so viel Musik in einem Duo hineinbringen konnte. Ich war jung und wollte viel mehr weitere Werken von Mozart entdecken als Zeit zu verlieren mit einem ziemlich unbekannten Komponisten . So schwer ist die Last der Musikgeschichte und die Treuherzigkeit in diesem Alter!
Dann kam, mit 51 Jahren, meine zweite Begegnung mit Boccherini. Ich habe zuerst seine Gitarrenquintette gekauft, fand seine Musik wunderschön und war sehr erstaunt, hier Sätzen zu finden die stark an Schubert erinnerten.
Dann die zweite CD, die Streichquintetten op. 29 (mit Bylsma). Und schon war es passiert : ich hatte den Boccherini-Virus! Diese Meisterwerke hatten einen richtigen Schock in mir ausgelöst (Dasselbe, ungefähr, hatte ich, mit 18 Jahren, mit dem 15. Streichquartett von Beethoven erlebt.). Dann hat sich eine Begeisterung - oder besser gesagt, eine Besessenheit - entwickelt, die mich gebracht hat, in wenigen Jahren alle erhältlichen Werken von Boccherini zu kaufen.
Das hat mich, auf jedem Fall, an die wunderbare Zeit meiner Jugend erinnert, wo ich, Stück für Stück, die Werken von Beethoven entdeckte (Gesamteditionen gab es noch nicht). Was für eine Wonne!

Viele Grüße

Jacques

Ich denke, ich kann mich durchaus als Boccherini-Liebhaber deklarieren, auch wenn er für mich vielleicht nicht so zentral ist wie für Jacques. Manche Werke halte ich auch für erstaunlich unbekannt. Ich finde z.B. Die Quintette op. 13 für fantastisch, allen voran natürlich das d-Moll Werk, das zu den schönsten Streichquintetten gehört, das ich kenne. Opus 29 gefällt mir auch gut, man hört da durchaus die zeitliche Nähe zu den von mir geliebten op. 32 Quartetten Boccherinis. Neben den Quarteten und Quintetten sind auch die Streichsextette wirklich sehr hörenswert.

Es freut mich zu sehen daß wir auf die gleiche Wellenlänge sind, was die Werkauswahl betrifft! Das d-moll Quintett ist tatsächlich eine echte Ausnahme in diesem Opus (kein Wunder dass es auf dem Programm des Petersen-Quartetts für ihre CD (Boccherinis Streichquintetten) steht!). Selten war die Inspiration von Boccherini auf diesem Niveau wie im ersten Satz : eine Perle jagt die andere.

Viele Grüße
Jacques

Hallo Jacques,

dass es einen "Boccherini-Virus" gibt, wusste ich nicht. Aber man kennt ja nicht alle Krankheuten, mit denen man infiziert ist. Danke, dass Du diesen Thread wieder aufleben lässt.

Für mich ist Boccherini auch einer der wichtigsten Komponisten. So sehr und "über alles" ich Haydn schätze: diesen Hauch Melancholie eines Boccherini bringt er nicht mit.
Diese so ganz leichte Schmerzlichkeit bei all der Schönheit der Werke.
In Worte zu fassen gelingt mir nicht wirklich, was ich empfinde beim Hören.

Empfehlen aber kann ich jedem nur, sich die Aufnahmen Biondis anzuhören.
Egal ob nun Trios, Quartette oder Quintette, Biondi und sein Ensemble finden den genau richtigen Ton zwischen Virtuosität, Sprudeln-und diesem Hauch Schmerz, der manchmal offen aufbricht bis hin zum Verstummen.

Haydn ist "die Liebe meines Lebens", Boccherini wohl die große Liebe.

Herzliche Grüße,
Mike

Hallo Mike,

Danke für diese Post.

Zitat

dass es einen "Boccherini-Virus" gibt, wusste ich nicht

Es ist eine Verschwörungstheorie

Zitat

Danke, dass Du diesen Thread wieder aufleben lässt.

Ich bin in geheimer Mission (Tamino-Stützpunkt in Frankreich) und werde meine nächste PR-Aktion für Boccherini in Januar starten.

Zitat

diesen Hauch Melancholie eines Boccherini bringt er nicht mit.

Du hast völlig Recht, die Melancholie von Boccherini zu unterstreichen. Ich finde sie sogar noch größer als bei Mozart.

Zitat

In Worte zu fassen gelingt mir nicht wirklich, was ich empfinde beim Hören.

Auf diesem Gebiet bin ich der Weltmeister

Zitat

Biondi und sein Ensemble finden den genau richtigen Ton zwischen Virtuosität, Sprudeln-und diesem Hauch Schmerz, der manchmal offen aufbricht bis hin zum Verstummen.

Ich finde, Du hast hier das Gegenteil bewiesen, Du hast das sehr gut beschrieben.
Ich stimme dir völlig zu, was Biondi betrifft. Was er, z.B., mit den Trios macht ist unglaublich.

Zitat

Haydn ist "die Liebe meines Lebens"

Ich hatte eine Haydn-Phase und war sehr beeindruckt von diesem Genie. Ein deutscher Sender hatte, vor längerer Zeit, die geniale Idee, ALLE Haydns Sinfonien, Woche für Woche, auszustrahlen. Wie Du es Dich vorstellen kannst, war es eine ganz spannende Geschichte (um Neudeutsch zu sprechen), die ganze Entwicklung zu verfolgen. Ich habe so fantastische Sachen gehört, daß ich dachte - genauso wie bei Boccherini - daß Haydn total unterschätzt ist.

Herzliche Grüße
Jacques

Zitat von Jacques

Ich kann ja verstehen daß man Boccherini nie gehört hat (sein 250. Geburtstag wurde in 2005 fast wie gar nicht gefeiert, ein Skandal!), kann aber überhaupt nicht nachvollziehen, dass manche Musiker nur müde, halbherzige Meinungen formulieren können beim Hören seiner Meisterwerken.

Ich muss zugeben, ich kenne von Boccherini so gut wie gar nichts. Als großer Streichquartettfan weiß ich natürlich, dass er genauso viele wie Haydn geschrieben hat. Die Haydn-Quartette kenne ich praktisch auch alle, die von Mozart und Beethoven sowieso (ich habe jeweils mehrere Gesamtaufnahmen). Aber ich kenne bisher kein einziges Boccherini-Quartett. Das geht natürlich eigentlich nicht und deshalb wäre ich dankbar für Empfehlungen, wo man anfangen könnte/sollte.

Zitat von lutgra

Ich muss zugeben, ich kenne von Boccherini so gut wie gar nichts. Als großer Streichquartettfan weiß ich natürlich, dass er genauso viele wie Haydn geschrieben hat. Die Haydn-Quartette kenne ich praktisch auch alle, die von Mozart und Beethoven sowieso (ich habe jeweils mehrere Gesamtaufnahmen). Aber ich kenne bisher kein einziges Boccherini-Quartett. Das geht natürlich eigentlich nicht und deshalb wäre ich dankbar für Empfehlungen, wo man anfangen könnte/sollte.

Das kann ich kurz und bündig beantworten: die Streichquartette op. 32 (6 Stück) und das Einzelopus op. 39 sind mMn die schönsten Streichquartette Boccerinis. Sollte Dir das nicht reichen, kannst Du auch noch op. 52 erwerben.

Meine Empfehlung:

Ich habe hier keinen Überblick nach Opuszahlen, ohne in die Stücke nochmal reinzuhören (und ich schätze Boccherini auch nicht so hoch ein wie einige der hiesigen Mitstreiter, auch wenn ich ebenfalls der Ansicht bin, dass er durch das "Menuett" nicht fair repräsentiert wird).
In der Capriccio-Edition sind m.E. sehr gute Auswahl-CDs mit Quartetten, Quintetten und Sextetten erschienen.

Lieber Felix, lieber Johannes

danke für Eure Hinweise, die werde ich mir mal kommen lassen. Die beiden CDs mit dem Petersen Quartett sind ja gebraucht konkurrenzlos billig (0,01 und 0,09€), und das Quartett schätze ich sehr. Gibt es ja leider nicht mehr.

Gruß
Lutgra

Zitat von Johannes Roehl

Ich habe hier keinen Überblick nach Opuszahlen, ohne in die Stücke nochmal reinzuhören (und ich schätze Boccherini auch nicht so hoch ein wie einige der hiesigen Mitstreiter, auch wenn ich ebenfalls der Ansicht bin, dass er durch das "Menuett" nicht fair repräsentiert wird).

Im allgemeinen schätze ich Mozart und Haydn auch mehr als Boccerini, was vor allem an den mMn oft (keineswegs immer!) recht stereotypen Themen Boccherinis liegt. In diesem Sinne ist er dem von mir ebenfalls hoch geschätzten Clementi nicht unähnlich. Allerdings hat Boccherini gar nicht so wenige Werke geschrieben, die ich denen Mozarts und Haydns als durchaus gleichwertig empfinde. Die Streichquartette op. 32 oder das von mir zuvor erwähnte d-Moll Streichquintett aus op. 13 wären solche Fälle. Was Boccherini manchmal an formaler Stringenz fehlt, gleicht er mit Spielfreude und Spontaneität aus (sagen wir mal analog Brahms und Dvorák). Jedenfalls finde ich es erstaunlich, dass Meisterwerke wie das op. 32 bisher von keinem berühmten Ensemble eingespielt wurden. Für mich eindeutig ein Missstand. Manchmal denke ich, dass wenn man Boccherini, Clementi und Cherubini (keiner lebte in Italien!) in einen Komponisten fusionierte, einen weiteren Titanen der Epoche neben Haydn, Mozart und Beethoven erhielte. So aber weisen alle drei Lücken in bedeutenden Musikgattungen auf, was jeweils zur Unterschätzung geführt hat. C'est dommage

Darf ich sanft darauf hinweisen, daß es sich um die StreichQUINTETTE handeln sollte und daß wir in Erwartung eines Boccherinie Freundes bereit folgende Threads angelegt haben :

Luigi Boccherini: Streichquartette Opus 32
Boccherini, Klavierquintette
Luigi Boccherini-Die Sinfonien
Auf den Leib geschrieben - Die Cellokonzerte des Luigi Boccherini
Haydn vs Boccherini - Wer schrieb die einprägsameren Streichquartette ??
Boccherinis Streichquartette VOL 1 op 2 Nr 1.6 (G159-164)

Auch wenn die meisten damals aktiven Mitgliedern nicht mehr bei uns sind - die Threads können dennoch erweitert werden...

mfg aus Wien
Alfred

Grave aus dem Streichquintett op. 31 Nr. 1 (1780) von Boccherini : eine richtige Trauermusik.

Es handelt sich hier um einer der traurigsten Sätzen die ich in der Kammermusik dieser Zeit kenne. Der ganze Satz enthält alle denkbaren Ausdrücke des Leids. Boccherini, dessen Melancholie noch größer ist als die von Mozart, hat dafür das düstere c-Moll gewählt und verwendet viele stilistische Mittel ( zahlreiche Modulationen, Dissonanzen, Chromatismus, übermäßige Sekunden, verminderte Intervalle, Dominant-septnonakkorde, große Intervallsprünge).

Es lohnt sich, diesen komplexer Satz zu analysieren. Da ich jedoch über keine Partitur verfügte, habe ich nicht zwischen Vl1/Vl2 und Vc1/Vc2 unterscheiden können und schreibe deshalb nur « Violine » oder « Cello ".

Schema :

a / b / a' / a '' / b / c / d / d' / e / f / a''' / g

a : (c- Moll) Der Anfang ist ungewöhnlich : über Haltenoten des Cellos erhebt sich eine kurze desolate Melodie (Violine) deren 5 Noten (c'-d'-es'-fis'-g') den Anfang einer Zigeunerskala (*) bilden. Dann bleibt dieser kurzer Teil in dieser desolaten Stimmung.

b : Wehmütige Melodie mit Wellenbewegungen (Violine).

a' : Verkürzte Wiederkehr des a Teils (Anfang der Zigeunerskala diesmal im Cello) .

a '' : Verkürzte Wiederholung vom Anfang diesmal in Es-Dur

b : (g-Moll ) Hilferufe der Violine (Beginn mit einer absteigenden Skala, erinnert an das Adagio von Albinoni).

c : CODA 1 auf einer Pedal des Cellos, schönes Schlußmotiv mit Echo (g-Moll). Grosse Intervallsprünge, Arpeggien am Ende.

d : 3 pathetische Akzente mit punktierten Rhythmen. (Es-Dur- B-Dur- und c-Moll Akkorde), wiederholte Motive (Violine), Teil endet in b-Moll .

d' : 3 andere pathetische Akzente (b-Moll- f-Moll- und Ges-Dur Akkorde), wiederholte Motive (Violine), Teil endet in f-Moll.

e : Absteigende Phrase des Cellos unter einer Haltenote, dann eine Melodie, das Ganze wird dreimal in verschiedenen Instrumentationen und Tonarten wiederholt . Ende dieses Teils in d-Moll. Desolater Charakter.

f : Übergangsteil mit Trillern, dann unruhige Stimmung mit Schmerzcharakter (Dialog der Violinen, Rückkehr der melodischen Wellenbewegungen des b-Teils). Ruhe kehrt ein, absteigende Phrase (Cello) führt zur

a''' : Widerkehr des ersten Teils der eine andere Richtung einschlägt als am Anfang.

g : CODA 2 von den 2 Violinen im Terzabstand eingeführt. Chromatismus. Letztes Aufbäumen. Dramatische Verlagerung in die Tiefen (Cello).
Der Satz endet pp in einer resignativen Stimmung mit Schlußmotiv und Echo (wie im CODA 1 jedoch ohne die Arpeggien) (c-Moll).
Ein wunderschöner und ergreifender Satz!

Diskographie :

Soviel ich weiß, gibt es nur diese CD :

1-3 Quintet in C, Op.25 No3, G.297
4-6 Quintet in D, Op.40 No2 'Del Fandango', G.341
7-8 Quintet in D, Op.11 No6 'L'Uccelliera', G.276
Quintet in E flat, Op.31 No1, G.325
9 III Grave
Quintet in E, Op.11 No5, G.275
10 III Menuetto - Trio
11-14 Quintet in G, Op.60 No5, G.395

Für mich eine großartige, emotionsgeladene Interpretation des Quintetto Boccherini.

Zitat (CD-Booklet) :

« Es dürfte auf dem Gebiet der grossen Musik wohl kaum einen Katalog an Werken geben, der so sträflich vernachlässigt wurde wie die 125 Streichquintette von Luigi Boccherini (1743-1805). Und das will etwas heissen, denn auch das Gesamtschaffen dieses feinsinnigen Komponisten hat man nicht eben mit Vorzug behandelt – mit Ausnahme eines Menuetts, das durch unzählige grobe Arrangements trivialisiert wurde, und einem Cellokonzert, das ein Herausgeber des 19. Jahrhunderts über alle Massen verstümmelt hat. Wenn sich seit dem Beginn des CD-Zeitalters überhaupt etwas zugunsten Boccherinis getan hat, so muss man dafür vor allem die Seitenlinie seiner Gitarrenquintette und das Interesse der Tonträgerfirmen verantwortlich machen. » (Tully Potter 2002 Übersetzung : Eckhardt van den Hoogen).

(*) Somit wäre Boccherini und nicht Liszt der erste Komponist, der eine Zigeunerskala verwendet. (« Auch die schon seit Liszt in die Kunstmusik eingegangenen Zigeunertonarten gehören hierher. » (Hermann Grabner, Allgemeine Musiklehre, Bärenreiter, 1966, S. 92)). Man kann aber auch diese Tonfolge einfach als den Anfang einer c-Moll Tonleiter mit Anhebung der 4. Stufe (F wird zu Fis), die eine übermäßige Sekunde zur Folge hat, auffassen. Boccherinis Absicht scheint es zu sein, dieses sehr ausdrucksvolle Intervall zu betonen, zumal die Phrase lang auf diesen Noten (es',fis') verweilt. Auf jeden Fall bleibt dieser Anfang enigmatisch und wirkt wie eine gestellte Frage.

Viele Grüße
Jacques