Dann will ich das gerne jetzt und auch in Zukunft, richtig machen:
Kateřina Jalovcová, * 1978 Rakovník
tschech. Mezzosopranistin,
Seit 2006 Ensemblemitglied Nationaltheater /Staatsoper Prag, Gast auf vielen Bühnen u. a. auch Liberec /Reichenberg
Entdeckungen: Neue Stimmen
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Anna Devin - Sopran, Irland
Ich hatte vor einigen Wochen an anderer Stelle auf ein Streaming-Angebot hingewiesen, in dem die Sopranistin Anna Devin vorgestellt wurde
#73 Barockliebhaber mal bitte hier reinhören.
Inzwischen habe ich mir einiges mehr von ihr angehört und bin begeistert von ihrer Stimme. Anna Devin wurde in Dublin geboren und inzwischen ist sie bekannt für ihre Interpretation von Barockrollen wie "Clotilde" in Faramondo, für die sie einen Preis gewann, "Semele", "Cleopatra" in Händels Giulio Cesare. In den letzten Jahren trat sie bei den wichtigen Händelfestspielen in Göttingen, Karlsruhe und London auf. Sehr viel Beachtung fand sie für die Interpretation der "Rosane" in Vivaldis sehr selten gespielten Oper "La verità in cimento". Für November ist (war? - Corona!) die Rolle der Aristea in Pergolesis "L'Olimpiade" im Terminkalender geplant.Die bei YT eingestellten Beispiele sind leider von minderer Qualität, daher stelle ich zusätzlich einen Link zu ihrer Homepage-Seite ein mit sehr guten
Audio- und Videoclips >
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Jetzt gibt es den Artikel, auf den ich im vorherigen Post hingewiesen habe, in dem Online-Ausgabe der FAZ
Aber leider nur kostenpflichtig....
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Vor einigen Wochen äußerte sich der in Basel engagierte Sopranist Bruno de Sá in einem Interview mit Marco Stücklin für DAS OPERNMAGAZIN zur Einordnung der Begriffe "Countertenor" und "Sopranist"
Zitat:
"(OM) Man liest immer wieder die Stimmbezeichnung Countertenor in Zusammenhang mit Ihrer Ankündigung, sie selbst bezeichnen sich jedoch als Sopranist. Bitte erklären Sie für unsere Leser doch diesen Unterschied der Stimmbezeichnung.
(BdS) Es stimmt das oft falsche Ankündigungen gemacht werden. Das war selbst für mich am Anfang schwer zu verstehen. Diese Bezeichnung kannte ich ja vorher auch nicht. Ein Countertenor ist ein Tenor, der im Falsett die hohe Stimme entwickelt. Die Stimme wird trainiert um diese Höhen zu erreichen. Es ist eine Kunststimme. Diese Sänger können unglaubliche Sachen mit ihrer Stimme machen. Doch der Unterschied ist die Farbenvielfalt in der Stimme des Sopranisten, die Register und die Seltenheit dieser Stimmlage. Ich kann Partien der Counter auch singen, doch die Farbe der Stimme ist total anders. Ich versuche immer die richtige Bezeichnung meiner Stimme in den Ankündigungen zu erreichen. Da muss ich manchmal kämpfen. Man hat oft das Gefühl, die Leute wissen ja gar nicht das es diese Stimmbezeichnung gibt. Doch am Ende wird der Zuhörer sowieso merken, was der Unterschied ist. Ich wehre mich nur dafür nicht in eine Schublade gesteckt zu werden. Meine Stimme ist auch anders als ein weiblicher Sopran"
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Vor einigen Wochen äußerte sich der in Basel engagierte Sopranist Bruno de Sá in einem Interview mit Marco Stücklin für DAS OPERNMAGAZIN zur Einordnung der Begriffe "Countertenor" und "Sopranist"
Interessant, ich wusste gar nicht, dass es derzeit einen männlichen Sopran gibt. Ich hatte hier vor einiger Zeit einmal auf
Radu Marian aufmerksam gemacht, aber der scheint nicht mehr aktiv zu sein.
Bruno de Sá würde ich gerne einmal hören, gerade in einer Händel-Rolle. Ich werde Ausschau nach Auftritten halten. Bei Operabase wird er übrigens fälschlich als Countertenor geführt.
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Lieber Bertarido,
lieber Orfeo!
Über die korrekte Bezeichnung des Stimmfache hatten wir schon eine Meinungsverschiedenheit:
Den Publikumspreis hatte mit Samuel Marino, ein Sopranisto aus Venezuela, bereits im Semifinale erhalten. Den Einzug ins Finale aber schaffte er nicht.
Hallo lieber Caruso41, einen Sopranisto gibt es leider nicht du meinst bestimmt einen Sopraniste!
Da irrte Fiesco.
Auf der Visitenkarte von Samuel Mariño steht Sopranisto.
In dem Artikel von Amort in der FAZ, der leider kostenpflichtig ist, wird Mariño ganz selbstverständlich als Sopranist bezeichnet. Da wird auch erklärt, welche physiologische Besonderheit dieses Stimmfach begründet.
Ich denke, dass man zwei kurze Ausschnitte aus dem Artikel hier zitieren darf:
Zitat von Florian Amort (Veröffentlicht in der FAZ)Denn im Gegensatz zu vielen seiner Countertenor-Kollegen ist er kein Falsettist. Seine tessitura ist mit seiner Sprechstimme quasi identisch. „Als ich in der Pubertät war, hat der Kehlkopf zu einem bestimmten Zeitpunkt einfach aufgehört zu wachsen, und meine Stimme brach nur halb. Das war nicht immer leicht für mich. Ich habe sogar versucht, durch Training eine tiefere Stimme zu bekommen, aber das war einfach nur schmerzhaft. Ich habe dann gelernt, meine Stimme zu lieben. Damals wusste ich noch nicht, dass ich Sänger werden sollte“
….. ….. …..
„… Ich kann einfach nicht singen wie ein Countertenor. Ich habe einen anderen Mechanismus in meiner Stimme. Wenn ich Falsett singe, klingt es so, als würde eine Frau ihre Kopfstimme einsetzen.“
Soviel zu Klärung!
Caruso41
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Für die ganz Eiligen zum Reinhören:
Die Gesangsstimme ist wunderschön, die Sprechstimme hingegen einfach nur grausam.
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Zu Samuel Mariño #466, #1637, #1639
Die Gesangsstimme ist wunderschön, die Sprechstimme hingegen einfach nur grausam.
Ich habe mich ja nicht getraut das zu sagen, aber ich empfinde genau so. Deshalb lieber noch ein Beispiel für die schöne Gesangstimme von Samuel Mariño beim Wettbewerb Neue Stimmen in Gütersloh 2017.
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Lieber Bertarido,
lieber Orfeo!
Über die korrekte Bezeichnung des Stimmfache hatten wir schon eine Meinungsverschiedenheit:
Lieber Caruso41,
mein Interesse bezog sich nicht auf die Bezeichnung des Stimmfachs. Ob nun "Sopraniste", "Sopranisto" oder "Sopranist", ist mir herzlich egal. Und der Unterschied zum Countertenor dürfte uns allen klar sein. Was ich aufregend finde, ist vielmehr die Tatsache, dass es überhaupt wieder Sänger gibt, die diese Stimmlage erreichen, ohne im Falsett singen zu müssen. Das war mir bisher nicht bekannt. Und mit dem von Dir erwähnten Samuel Mariño gibt es offenbar noch einen zweiten - toll. Seine Vorstellung in diesem Thread hatte ich übersehen. Dass mich als Liebhaber der Barock-Oper die Aussicht begeistert, eine ursprünglich von Kastraten gesungene Rolle einmal so zu hören, wie sie zu Zeiten von Händel, Pergolesi oder Vinci geklungen hat, nämlich eben gerade nicht von Countertenören oder Frauen gesungen, dürfte nachvollziehbar sein.
Bruno de Sá sollte diesen Sommer den "Nerone" in Händels "Agrippina" in Drottningholm singen. Das ist nun aus bekannten Gründen auf 2021 verschoben worden. Aus ganz egoistischen Motiven könnte mich das fast freuen, denn dieses Jahr hätte ich es verpasst.
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Deshalb lieber noch ein Beispiel für die schöne Gesangstimme von Samuel Mariño beim Wettbewerb Neue Stimmen in Gütersloh 2017.
Dieses Video kann man im Forum schon seit Oktober 2017 genießen.
Caruso41
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Zu Samuel Mariño (#466, #1637, #1639 und passim)
Dieses Video kann man im Forum schon seit Oktober 2017 genießen.
Tja, wenn der Beitrag #462 in der obigen Aufzählung mit dabei gewesen wäre, wäre das nicht passiert.
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Lieber Orfeo!
Dieses Video kann man im Forum schon seit Oktober 2017 genießen.
Tja, wenn der Beitrag #462 in der obigen Aufzählung mit dabei gewesen wäre, wäre das nicht passiert.
Mein Hinweis sollte wirklich nicht als ein Vorwurf an Dich verstanden werden.
Ich war einfach irgendwie stolz, dass der junge Sänger in diesem Thread schon vor über zwei Jahren als Entdeckung vorgestellt worden ist. Und dem wollte ich denn auch mal Ausdruck geben. Schließlich ist dieser Thread ja nicht wenig verspottet und angefeindet worden.
Recht hast Du allerdings, dass man sich offenbar nicht immer darauf verlassen kann, dass alle Einzelbeiträge im Inhaltsverzeichnis aufgeführt sind, in denen was über den Sänger zu finden ist. Sorry! Aber das Aktualisieren des Inhaltverzeichnisses ist immer eine sehr mühsame Arbeit, weil viele Beiträge einfach keine Überschrift haben. So auch der Beitrag #459, in dem Mme. Cortese die Aufnahme aus dem Halbfinalkonzert eingestellt hatte. Fiesco hat sie dann im Beitrag #462 zitiert - aber auch ohne Überschrift. Die ausführlichere Vorstellung beginnt dann erst ab Beitrag #466. Auf der Grundlage des Artikels von Florian Amfort könnte man jetzt noch etwas zur Biografie und zum Ausbildungsgang ergänzen.
Liebe Grüße
Caruso41
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Die Gesangsstimme ist wunderschön, die Sprechstimme hingegen einfach nur grausam.
Nach meinem Dafürhalten ist es unpassend, sich über die Sprechstimme dieses jungen Sängers so drastisch zu erheben. Wenn ich es richtig höre, gibt es deutliche Zusammenhänge zwischen seiner Sopranstimme und der Art, wie er spricht. Er kann es offensichtlich nur so und nicht anders. Und das ist auch gut so. Erkennen wir - bitte schön - seine Individualität an.
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Ich habe mir das angehört und meinen Eindruck geschildert - dies ist zulässig und hat überhaupt nichts mit einer Nichtanerkennung seiner Individualität zu tun. Er ist Sänger und das macht er sehr gut, das habe ich ihm bescheinigt. Er arbeitet ja nicht als Nachrichtensprecher.
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Zu Samuel Mariño #459, #462, #466, #1637, #1639, #1683, #1690
Heute gibt es nur wenige Sänger mit natürlicher Kastratenstimme - die wegen ihrer hormonellen Ursache sich auch in der Sprechstimme zeigt - bekannt sind Samuel Mariño, Radu Marian, Michael Maniaci, Bruno de Sá und in gewisser Weise Jimmy Scott (Little Jimmy Scott).
Im Vergleich zu Countertenören wie Fagioli, Jaroussky, Sabadus oder Cencic ist die Stimme von Sopranisten wie Samuel Mariño nicht nur höher sondern in der Höhe auch kräftiger. Mariños von vollendeter Leichtigkeit geprägte Koloraturtechnik ist spektakulär und faszinierend, aber besonders rein und schön klingt die Stimme, wenn er mezzavoce und piano singt.
Samuel Mariño, geboren in Caracas, erhielt In seiner Heimat Klavierunterricht am Simon Bolivar Konservatorium, studierte Ballett, sang in mehreren Chören und wurde Mitglied der Camerata Barroca in Caracas, wo er mit seiner natürlichen Sopranstimme erstmals als Sopranist auftrat. Seine weitere musikalische Ausbildung erhielt er an der Universidad Nacional Experimental de las Artes und konnte erste Bühnenerfahrung sammeln in Opern von Monteverdi, Mozart Händel. Er ging nach Europa und studierte am Conservatoire Régional de Paris und hat im Sommer 2017 sein Studium dort abgeschlossen. Seit er in Europa lebt, tritt er regelmäßig in Konzerten in Frankreich und Spanien auf und erhält Unterricht bei Nicole Fallien und Barbara Bonney.
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Teuerster Stimmenliebhaber!
Er ist Sänger und das macht er sehr gut, das habe ich ihm bescheinigt
Hätte das nicht gereicht?
Musstest Du zu seiner Sprechstimme überhaupt was sagen ("einfach nur grausam" klingt schon rücksichtslos und da kann ich Rheingolds Einspruch voll verstehen!). In dem Zitat von ihm hast Du immerhin erfahren, dass er selbst darunter gelitten hat und erfahren musste, dass das "Training eine tiefere Stimme zu bekommen, ... einfach nur schmerzhaft" war.
Caruso41 -
Ja, ich bereue. Ich bereue, dass ich entgegen allen Vorsätzen diese Rubrik überhaupt wieder aufgerufen, mir ein Video angesehen und meine Meinung dazu gesagt habe. Das soll sich nun wirklich nicht nochmal wiederholen!
Ich bin aber verblüfft über die Selbstgerechten, die bei ihrer Kritik an anderen Sängern auch nicht zimperlich sind und da nie auf die Idee kämen, ihre "Invididualität anzuerkennen".
Und nun bin ich hier aus dieser Rubrik ENDGÜLTIG raus!
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Lieber Orfeo!
Samuel Mariño, geboren in Caracas, ...
Hab Dank für die Ergänzungen zur Vorstellung.
Durch Gespräche am Rande des Wettbewerbs NEUE STIMMEN in Gütersloh habe ich übrigens Eindruck, dass ihn Barbara Bonney sehr tatkräftig unterstützt.
Beste Grüße
Caruso41
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zu Kateřina Jalovcová #1672, #1.675, #1676
Jetzt habe ich eine Aufnahme von Antonín Dvořáks "Stabat Mater" gefunden, in der Kateřina Jalovcová unter der Leitung von Jakub Hrůša die Altpartie singt. Es handelt sich um ein Gedenkkonzert für den verstorbenen Chefdirigenten der Tschechischen Philharmonie Jiří Bělohlávek. Das Konzert war in Prag ein Ereignis! Auch über das Video vermittelt sich noch etwas von der Aura des Besonderen!Die großartige Alt-Arie "Inflammatus" beginnt bei 1:16:00.
Frau Jalovcová wird den enormen Anforderungen dieser Arie durchaus gerecht.
Allerdings überzeugt sie mich in den Ensembles noch mehr.
Nicht nur deswegen empfehle ich, die gesamte Aufnahme zu hören. Sie wird euch bewegen und erschüttern.Lieber Caruso
Ich danke Dir für diesen Hinweis mit dem "Stabat Mater".
Ich muß gestehen, ich kannte dieses Werk bisher nicht. Wie Du richtig bemerkst, die Aufführung war ein Ereignis, es vermittelt
tatsächlich eine Aura von etwas Besonderem. Es ist ja ein Gedenkkonzert zu Ehren des verstorbenen Chefdirigenten.
Berührend und äußerst beeindruckend nach dem musikalischen Schluß, die ehrende Gedenkminute von allen Beteiligten und dem Publikum.
Zu sehen die Ergriffenheit, einige haben Tränen in den Augen. Solisten und der Dirigent legten ihre Blumensträuße auf das Dirigentenpult
zur Ehre und dankbaren Erinnerung an den Verstorbenen, dessen großes Foto zu sehen war. Das Ganze war eine wirklich würdigende Aufführung.
Was die Musik betrifft: Ich habe mir vorerst große Teile daraus angehört, insbesonders interessiert das "Inflammatus" - dies sogar mehrmals.
Was ich bis jetzt sagen kann - es ist ein großartiges, gewaltiges Werk mit höchsten Ansprüchen an alle Mitwirkenden.
Ich werde es mir demnächst insgesamt anhören, denn um dieses wirklich zu genießen und sich zu erschließen,
braucht es Zeit, konzentrierte Ruhe und innere Bereitschaft sich dieses Werk zu erschließen und in sich aufzunehmen.
Was mich freut, sind Deine anerkennenden Worte zur Leistung von Frau Jalovcová, um die es ja in diesem Thread geht.
Auf jeden Fall klingt das vernünftiger und wird den Leistungen gerecht, anders als der Frust vor einem Jahr in meinem Trovatore Thread!
Herzliche Grüße
CHRISSY
PS.: Eines hast Du auf jeden Fall erreicht - Du hast meine Vorfreude auf ein erneutes Wiedersehen /Wiederhören
mit Frau Jalovcová als Azucena enorm gesteigert!!! Ich freue mich schon jetzt riesig auf irgendwann demnächst...
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zu Kateřina Jalovcová1) #1672, #1.675, #1676, 1701ff.
Lieber Chrissy!
Eines hast Du auf jeden Fall erreicht - Du hast meine Vorfreude auf ein erneutes Wiedersehen /Wiederhören
mit Frau Jalovcová als Azucena enorm gesteigert!!!
Aber - so scheint es - ich habe noch etwas anderes erreicht!
Was die Musik betrifft: Ich habe mir vorerst große Teile daraus angehört, insbesonders interessiert das "Inflammatus" - dies sogar mehrmals.
Was ich bis jetzt sagen kann - es ist ein großartiges, gewaltiges Werk mit höchsten Ansprüchen an alle Mitwirkenden.
Ich werde es mir demnächst insgesamt anhören, denn um dieses wirklich zu genießen und sich zu erschließen,
braucht es Zeit, konzentrierte Ruhe und innere Bereitschaft sich dieses Werk zu erschließen und in sich aufzunehmen.
Ich habe offenbar auch Dein Interesse für Antonín Dvořáks "Stabat Mater" geweckt. Das ist in der Tat ein hoffentlich nachhaltiger Gewinn für Dich!
Beste Grüße
Caruso41
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PS.:
Streng genommen passt Frau Jalovcová nicht mehr ganz in den Thread NEUE STIMMEN. Sie ist ja bereits 42 Jahre alt und hat eine 16 jährige Karriere hinter sich. Da sie jedoch hierzulande nicht bekannt ist, mag es gerechtfertigt sein, dass Du sie als Entdeckung vorgestellt hast.
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Zu Anna Devin - Sopran, Irland #1.682
Anna Devin wirkte 2009 in der Glyndebourne Inszenierung von Purcell's The Fairy Queen unter William Christie mit.
Das Video ist für Abonnenten bei medici.tv zu sehen
Bis Ende September zeigt NDR-Kultur als kostenfreies Streaming Angebot von den Festspielen in Göttingen die Händel Oper "Faramondo" unter Laurence Cummings mit Anna Devin in der Rolle der Clotilde.
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zu Kateřina Jalovcová
Lieber Chrissy!
Aber - so scheint es - ich habe noch etwas anderes erreicht!
Ich habe offenbar auch Dein Interesse für Antonín Dvořáks "Stabat Mater" geweckt. Das ist in der Tat ein hoffentlich nachhaltiger Gewinn für Dich!
Lieber Caruso
Das ist Dir gelungen - mein Interesse hast Du tatsächlich geweckt, zumal durch solch eine berührende, beeindruckende Aufführung.
Es ist /wird ein Gewinn. Und dafür danke ich Dir.
zu Kateřina Jalovcová
PS.:
Streng genommen passt Frau Jalovcová nicht mehr ganz in den Thread NEUE STIMMEN. Sie ist ja bereits 42 Jahre alt und hat eine 16 jährige Karriere hinter sich. Da sie jedoch hierzulande nicht bekannt ist, mag es gerechtfertigt sein, dass Du sie als Entdeckung vorgestellt hast.
Das stimmt natürlich. Ich habe das Thema "Neue Stimmen" hier nicht mit "jung und am Anfang einer Karriere" assoziiert, sondern habe sie
als "neue Stimme" vorgestellt. Neu, weil ich voraussetze, daß sie für die Mitglieder in diesem Thread, neu und unbekannt ist.
Ich kenne und schätze sie ganz sehr und meine, sie verdient es, daß ich sie hier bekannt mache.
Herzliche Grüße
CHRISSY
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Zu Samuel Mariño #459, #462, #466, #1637, #1639, #1683, #1690, #1700
Samuel Marino - Care Pupille
Händel: Arien aus Regina d'Egitto HWV 38, Atalanta HWV 35, Arminio HWV 36
+Gluck: Arien aus Antigono, La Sofonisba, La Corona, Il Tigrane
Eine sehr erfreuliche Rezension, auch möchte ich dazu sagen, er klingt auf der CD genauso überwältigend wie bei den LIVE Erlebnissen!
LG Fiesco
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"Non sara poco" des Meleagro aus Händels Atalanta in einer Liveaufnahme aus Halle vom 30/10/2019 macht auch Lust auf mehr
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