"Der Freischütz" wird 200

Zweihundert Jahre "Freischütz": Die Oper von Carl Maria von Weber wurde am 18. Juni 1821 im Königlichen Schauspielhaus zu Berlin uraufgeführt. Nach zeitgenössischen Berichten war der Erfolg beispiellos. Ouvertüre und Jungfernkranz mussten wiederholt werden. Alsbald wurde das Werk zu Recht als erste deutsche Nationaloper bezeichnet. Der Pulverdampf der Befreiungskriege war noch nicht ganz verflogen. Die Märzrevolution, die allerdings erst 1848 einsetzen sollte, lag in der Luft. Vor diesem historischen Hintergrund erklärt sich die Bedeutung des Werkes. Es ist davon auszugehen, dass einer neuerliche Beschäftigung mit dem "Freischütz" auf Opernbühnen durch die Pandemie Grenzen gesetzt wurden. Dennoch gibt es Projekte.

Dresden, wo Weber von 1817 an künstlerisch wirkte, fühlt sich seinem Werk stark verpflichtet. Aus der Semperoper verlautet folgender Text: Das Historische Archiv der Sächsischen Staatstheater lädt ab dem 18. Mai 2021 unter dem Titel "Freischütz im Visier" zum virtuellen Streifzug durch 200 Jahre Rezeptionsgeschichte von Carl Maria von Webers Oper ein. Am Jubiläumstag der Uraufführung, dem 18. Juni 2021, ergänzt die Semperoper Dresden die Spurensuche mit dem Stream ihres Repertoirestücks in der aktuellen Inszenierung. ... Vor zweihundert Jahren, am 18. Juni 1821, kam in Berlin die Oper "Der Freischütz" von Carl Maria von Weber – seit 1817 Kapellmeister und Direktor der deutschen Oper am Dresdner Hoftheater - zur Uraufführung. Wenige Monate später, am 26. Januar 1822, hob sich im Königlich Sächsischen Hoftheater der Vorhang für die Dresdner Premiere unter der Musikalischen Leitung des Komponisten. Als bemerkenswertes Ereignis in der Historie der Sächsischen Staatsoper hat "Der Freischütz" mit seither annähernd 1.500 Vorstellungen einen festen Platz im Semperoper-Repertoire und ist zugleich Dresdens meistgespielte Oper. Anlässlich des 200. Jubiläums der Uraufführung spürt das Historische Archiv der Sächsischen Staatstheater auf einem virtuellen Streifzug der Rezeptionsgeschichte von Webers Oper an authentischen Orten nach. In Anlehnung an die sieben magischen Kugeln des Jägerburschen Max lässt sich ab Dienstag, dem 18. Mai 2021, in sieben Video-Etappen mit Gesprächen, Exponaten, Tonbeispielen und ergänzenden Textbeiträgen die Spur des Werks mit Bezug zur Semperoper nachverfolgen.

Mehr Informationen, wenn man diesem Link folgt.

So will das Konzerthaus in Berlin am authentischen Ort der Uraufführung das Jubilläum begehen: Mit einer neuen Deutung des - wie es heißt - weltweit für ihre avantgardistischen Operninszenierungen gefeierte katalanische Theatergruppe La Fura dels Baus. Auf der Seite des Hauses beschreibt Regisseur Carlus Padrissa die Inszenierung als "Reise zu den Wurzeln der Oper", wo Mythos, Geschichte und aktuelle Realität des Waldes aufeinander träfen: "Leider liegen die Wälder und ihre gesamten Ökosysteme im Sterben. Klimawandel und menschliches Dazutun löschen sie aus, durch Hitze, Dürren, Feuersbrünste, Termitenplagen und Pilzbefall. Deutschland ist zu einem Drittel von Wald bedeckt, das sind 11,4 Millionen Hektar. Seit Jahrhunderten haben sich die Deutschen mit ihren Wäldern identifiziert – in mythologischer und sogar in spiritueller Hinsicht. Die Wälder sterben und mit ihnen ein Teil der deutschen Seele. In unserer neuen Produktion des Freischütz graben wir uns tief in dieses beunruhigende ökologisch-soziale Thema hinein. Dabei wird der Große Saal zu einer mythenerfüllten Installation."

Eine Koproduktion von RBB und Accentus Music in Zusammenarbeit mit ARTE.

Livestream am 18. Juni 2021 um 19.00 Uhr auf ARTE Concert und konzerthaus.de

Der Termin der TV-Ausstrahlung bei ARTE wird noch bekannt gegeben.

Hier die genaue Besetzung.

"Der Dresdner Freischütz": So titelte Hänssler eine CD-Produktion, die noch immer zu haben - und meinerseits auch zu empfehlen ist. Gerade im Jubiläumsjahr hätte sie neue Aufmerksamkeit verdient. Sie gelangte 2012 vollständig auf den Markt, nachdem es bereits Veröffentlichungen ohne die Dialoge gab. Die Dialoge aber gehören in dieser oder jener Form für mich dazu. Man kann sie belächeln oder kritisieren, sie bleiben immanenter Bestandteil dieser Oper und sollten respektiert werden. Ich habe mal in meinen Unterlagen digital geblättert und einen Text gefunden, den ich nicht für TAMINO verfasste. Dresdner Freischütz also! Die Verortung im Titel mag ungewöhnlich sein und auch etwas anmaßend anmuten, gerechtfertigt ist sie allemal. Die Produktion von 1951, einem Weber-Jahr (125. Todestag), dürfte zumindest im Osten Deutschlands nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges ein Neubeginn in der Auseinandersetzung mit der berühmten Oper gewesen sein.

Dresden gilt als eine der wichtigsten Weber-Städte. Obwohl es bereits 1949 Nachkriegs-Aufführungen gab, wurde schon zwei Jahre später eine Neuproduktion auf die Bühne gebracht. Während der "Fidelio" zur Eröffnung des Großen Hauses 1948 (die erhaltenen Fragmente sind ebenfalls bei Hänssler erschienen) live im Rundfunk übertragen und dabei aufgezeichnet wurde, wurde, gingen die Produzenten diesmal ganz neue Wege. Das Ensemble zog ins Aufnahmestudio des Mitteldeutschen Rundfunks, zu dem der Steinsaal des Dresdener Hygienemuseum umfunktioniert worden war. Dort war es technisch auch möglich, ein gewisses Pseudo-Stereo zu erzielen. Aufnahmeleiter war übrigens HANS HENDRYK WEHDING, der auch komponierte und mit seinem Zwischenspiel aus "Der goldene Pavillon" Berühmtheit erlangte. Die Agathe wurde von ELFRIDE TRÖSCHEL gesungen, das Ännchen von IRMA BEILKE. Max war BERND ALDENHOFF, Kaspar KURT BÖHME. Eine der größten Bassbaritonhoffnungen der Nachkriegszeit, WERNER FAULHABER, sang den Kuno. Er sollte bereits 1953 mit 26 Jahren tödlich verunglücken. Am Pult der Staatskapelle stand RUDOLF KEMPE. Hänssler konnte erstmals auf die originalen Bänder bei einer sehr behutsamen Restaurierung zurückgegriffen. Für die Hörer von heute zahlt sich das aus. Über die Jahre geisterte dieser "Freischütz" nämlich immer wieder mal auf dem grauen Markt umher, gelegentlich sogar als Konzertmitschnitt ausgewiesen, was Unsinn ist. Selbst der gewöhnlich sehr zuverlässigen Führer durch Operngesamtaufnahmen von Karsten Steiger geht von einem gekürzten Live-Mitschnitt aus dem Jahre 1950 aus. Die Edition setzt nicht nur die in anderen Veröffentlichungen immer gestrichenen Dialoge wieder ein, die hörspielartig angelegt sind, sie stellt auch die Fakten wieder her. Wie oft bei Hänssler gleicht das Booklet auch diesmal einem kleinen Bildband. Es finden sich viele spannende Texte, historisches Bildmaterial und Fotos aus der Aufführung. Als Bonus gibt es einen Ausschnitt aus einem Interview mit dem Bühnenbildner KARL VON APPEN, der später am Berliner Ensemble eng mit Bertolt Brecht zusammenarbeitete, sowie Ausschnitte aus der Dresdener Freischütz-Aufnahme von 1944. Bereits damals war Böhme der Kaspar, die Trötschel hingegen noch das Ännchen. Auch diese Produktion hält der Markt noch bereit:

Offenbar aus gegebenem Anlass wurde gestern im tschechischen Rundfunk der Mitschnitt eines Gastspiels der Komischen Oper Berlin 1956 mit dem "Freischütz" in Prag gesendet. Leider ist mein private Aufnahme nicht geglückt. Ich habe zumindest teilweis und etwas nebenbei mitgehört. Den Hinweis hatte Stimmenliebhaber gegeben. Die Besetzung der wichtigsten Rollen:

Ottokar: Gerhard Niese

Kuno : Erich Blasberg

Agathe: Anny Schlemm

Ännchen: Sonja Schöner

Kaspar: Gerhard Frei

Max: Hanns Nocker

Eremit: Herbert Rößler

Dirigent: Meinhard von Zallinger

Offenbar hat das Label Supraphon damals die Gelegenheit ergriffen und einige Szenen unter Studiobedingungen eingespielt. Sie sind bei diversen Anbietern digital verfügbar. Hier "Und ob die Wolke sie verhülle" mit der Schlemm:

Neben der Single mit den beiden Damen Schlemm und Schöner muss es aber noch eine weitere größere Platte gegeben haben, denn ihn meinem Bestand ist die Überspielung folgender Szenen:

1 Hier im ird'schen Jammertal

2 Schweig, damit dich niemand warnt

3 Schelm, half fest!

4 Kommt ein schlanker Bursch' gegangen

5 Wie nahte mir der Schlummer

6 Und ob die Wolke sie verhülle

Agathe ANNY SCHLEMM

Ännchen SONJA SCHÖNER

Kaspar GERHARD FREI

Orchester der Komischen Oper Berlin

Dirigent MEINHARD VON ZALLINGER

Lieber Caruso, Deiner Empfehlung bin ich umgehend gefolgt und habe mir die Aufnahme bei Spotify angehört. Dafür ist diese Plattform genau richtig. So ganz zufrieden war ich aber nicht. Ich fand die Interpretation bis auf einige wunderbare Details - beispielsweiße zu Beginn der Arie des Ännchen vom schlanken Burschen sowie alle Cello-Passagen - insgesamt etwas kraftlos und zu leichtfüßig. Liegt es daran, dass das Orchester auf Originalinstrumenten spielt? Ich weiß darüber viel zu wenig. Man muss schon vergessen, was man an Freischützen so verinnerlicht hat, um Gefallen daran zu finden. Aber darauf zielt dieses Project letztlich wohl auch ab. Sonst hieße es nicht so. Deine Eindrücke von den Sängern teile ich.

Zitat von Caruso41

Vor allem der Senkrechtstarter Stanislas de Barbeyrac ist ein Tenor, der den lyrischen Anforderungen der Partie genau so gerecht wird wie der heroischen. Seine Gestaltung des Max finde ich überzeugender als die von Schager, O'Neill, Wottrich, König und anderen, die dafür zuletzt aufgeboten wurden.

Der Max ist für mich immer die Probe aufs Exempel im "Freischütz". Barbeyrac ist da wirklich eine Entdeckung. Er sollte aber intensiv an der Aussprache arbeiten. Die fand ich zwar ganz gut aber noch nicht gut genug.

Christian Thielemenn hat viel zu sagen über den "Freischütz" im Gesräch mit einem nervenden Frager, der aus seiner Unbildung kein Geheimnis macht.

Auch Wilhelm Furtwängler trat energisch für Webers "Freischütz" ein - wie hier eindrucksvoll nachzuhören ist:

Enthalten in diesem wunderbaren Album:

Aus gegebenem Anlass hat Deutschlandfunk Kultur einen ganz besonderen "Freischütz" ins Programm genommen - eine Fassung in knapp 40 Minuten:

Der Freischütz

Elektrisch aufgenommen – in knapp 40 Minuten

Als Kurzoper bearbeitet für die Heimbühne von Hermann Weigert und Hans Maeder in einer Aufnahme von 1928

Ottokar, regierender Fürst – Armin Weltner

Kuno, gräflicher Erbförster – Deszö Ernster

Agathe, seine Tochter – Elfriede Marherr

Ännchen, eine junge Verwandte – Tilly de Garmo

Kaspar, 1. Jägerbursche – Eduard Kandl

Max, 2. Jägerbursche – Fritz Soot

Ein Eremit – Rudolf Watzke

Kilian, ein reicher Bauer – Albert Reiss

Samiel, der schwarze Jäger – Waldemar Henke

Brautjungfer – Hertha Klust

Ein Orchester

Leitung: Hermann Weigert

Man übersehe und überhöre die Brautjungfer nicht: Hertha Klust. Die spätere Pianisten, die viele Sänger bei Liedaufnahmen begleitet hat, begann ihre künstlerische Tätigkeit als Sängerin in Berlin. In der Mediathek kann die Aufnahme nachgehört werden. Einleitend gibt es ein informatives Gerspräch mit Verweis auf bestimmte Stellen - danach dann die komplette Produktion als Übernahme von Schelllack.

Die so genannte Heimbühne der Deutschen Grammophon war einspannendes Kapitel der Schallplattengeschichte kurz vor 1930. Opern sollten nach den damaligen technischen Möglichkeiten als Ganzes erfasst und wiedergegeben werden. Das ist für uns heute gewöhnungsbedürftig. Seinezeit war es der erste Versuch, eine Art Gesamtaufnahmen auf den Markt zu bringen. Kein Potpourri, keine Fantasie – sondern das ganze Werk, sinngemäß gekürzt, aber inhaltlich und chronologisch in seinen wertvollsten Teilen vollständig erhalten, wie es dazu beim Sender heißt. Die Idee ging auf den Dirigenten Hermann Weigert zurück, der auch die Fassungen erarbeitete und bei der Aufnahme leitete.

Erst dieser Tage hatte Carlo dankenswerterweise auf die Sendung einer Heimbühnen-"Fledermaus" verwiesen, in der die Klust ebenfalls mitwirkt. Außerdem als Frosch dabei Eduard Kandl, der im "Freischütz" den Kaspar gibt. Er war gleichzeitig als Sänger und Schaspieler tätig, was man auch aus beiden Aufnahme so heraushört. Großartige altmodische Wirkung!

Das Tiroler Landestheater Innsbruck hat eine interessante "Freischütz"-Version erarbeitet die noch auch im Netz zu sehen ist. Was macht sie so besonders? Einmal wurden die von Berlioz für Paris komponierten Rezitativ aus dem Französischen ins Deutsche rückübertragen und entsprechend eingebaut. Schließlich wird die Aufführung von einer gesprochenen Szene eingeleitet. Sie hat den Besuch Agathes beim Eremiten zu Inhalt, auf den später in der Opernhandlung kurz Bezug genommen wird. Friedrich Kind hatte sein Libretto für den "Freischütz" mit dieser Begegnung begonnen, die ziemlich ausführlich ist. Weber wollte das so nicht komponieren sondern gleich ins pralle Volksleben einsteigen. Der Erfolg am ihm Recht. Der Text aber ist vorhanden. Nun wurde er - wenn ich mich nicht irre - erstmals auf einer Bühnen mit einbezogen.

Lieber Lustein, danke für die Hinweise auf Stuttgart und Karlsruhe. Mich dünkt, dass ich den Freyer mal im TV sah. An die gesprochene Einleitungsszene kann ich mich aber nicht erinnern.

Inzwischen habe ich die Inszenierung noch auf DVD erwischt und bestellt. Also darf ich gespannt sein.

In der Mediathek von Deutschandfunk Kultur ist ein - wie ich finde - sehr gutes und ausführliches Gespräch zwischen dem Moderator Michael Dasche und Jürgen Kesting - Musikbeispiele und Interpretationsvergleich inklusive - nachzuhören:

Der Freischütz hat ins Schwarze getroffen

Das sind sehr interessante Anmerkungen von Johannes Roehl.

In jüngster Zeit hatte ich mich wieder verstärkt hörend und sehend mit dem "Freischütz" beschäftigt und bin dabei für mich zu dem Schluss gelangt, dass die Oper bis in die Gegenwart zwar sehr gut dokumentiert ist. Eine rundum ideale Einspielung aber habe ich nicht gefunden. Es fehlt immer etwas. Man müsste sie sich aus verschiedenen Aufnahmen zusammensetzen, was in der Praxis aber nicht möglich ist. Insofern fand ich die Fokussierung auf die Interpretation durch die Sänger in dieser Sendung sehr anregend, wenn auch nicht eigentlich neu. Andere mögen das ganz anders bewerten. Außerdem gab es eine zu starke westliche Hinwendung. Als die Frage aufgeworfen wurde, ob es eine Sängerin gebe, die sowohl Agathe als auch Ännchen interpretiert hat, kam man zu keiner Antwort. Und doch gibt es ein sehr prominentes Beispiel aus Dresden: Elfride Trötschel. Die hat beide Rollen in Gesamtaufnahmen gestaltet.

Zitat von Johannes Roehl

... aber für mich fehlt ein relativ wichtiger Aspekt: Instrumentation, der "romantische" Klang, den Weber hier quasi erfindet oder auch die "Leitmotive". Kann natürlich sein, dass das als allgemein bekannt vorausgesetzt wurde.

So allgemein bekannt sind diese Aspekt vielleicht nun auch nicht. Zuletzt war ja eine CD erschienen, auf die noch Caruso aufmerksam gemacht hatte. Sie wurden von der Dirigentin Laurence Equilbey geleitet, die für sich in Anspruch nimmt, den originalen Klang Webers neu zu beschwören. Wie das nun praktisch genau geschah, findet sich im Booklet nicht dargestellt. Und es ist auch nicht überzeugend zu hören. Nur die Naturhörner klingen heraus, was mir sehr gut gefällt. Welche Saiten nun bespielt wurden und welches Holz, das ist nicht erwähnt. Kam ein historisches Instrumentarium zu Einsatz oder waren die Instrumente teils nur nachgebaut? Als der "Freischütz" erstmal aufgeführt wurde, war es ja um die Qualität des Orchesters nicht sehr gut bestellt. Dem Publikum schien das auch nicht so wichtig. Ehr glaube ich, dass Webers musikalische Idee erst mit einem modernen Orchester umzusetzen sind. Leider starb er ja so früh, dass vieles im Absatz stecken blieb.

"Der Freischütz" mal ganz anders: