Entdeckungen: Neue Stimmen

Ilker Arcayürek (#548, 552, 2217, 2219)

Rafael Fingerlos ( #451f, 948ff, 990ff, 1663., 2216)

Lieber Rheingold!

Lieber Fiesco!

Zitat von Rheingold1876

Auch der in diesem Thread gut bekannte Tenor Ilker Arcayürek ist suf dem Musikmarkt wieder aktiv geworden. Seine CD, die bei Prospero erscheint, widmet sich Liedern von Franz Schubert. Ihr Thema: "Der Pfad ders Lebens". Statt des Covers, das ich auf die Schnelle nicht fand, ein Foto des Sängers:

Zitat von Fiesco

.. .. .. leider nicht gefallen hat, das aber nicht an seiner Stimme liegt, sondern an der Interpretation, das ist mir alles viel zu langsam und zäh! Bei der Schubert CD greife ich nur mal Nacht und Träume heraus, das zieht sich wie Kaugummi und dadurch bekommt er auch ein leichtes Vibrato, ganz zu schweigen von den Mahler Liedern, dort ist es ebenso der Fall ..... das geht gar nicht vorwärts! Für mich ist das Schade wegen seiner schönen Stimme.

Dieser Thread sollte ja dem Sammeln von Informationen über entdeckte NEUE STIMMEN dienen - vor allem aber auch dem Austausch von Eindrücken und Urteilen! Dafür böten nun Eure Beiträge treffliche Anknüpfungspunkte. Aber leider kann ich nicht daran anknüpfen, da ich die neue CD von Ilker Arcayürek mir nicht angeschafft und bisher auch nicht gehört habe. Das ist in den Zeiten der Covid-Pandemie eben ein Problem. Ich kann nicht einfach mal zu meinem Händler fahren und die CD in aller Ruhe hören. Und das wird noch einige Zeit so bleiben.

Euch aber möchte ich herzlichen Dank sagen für Eure Beiträge.

Für die Bruch-Lieder von Rafael Fingerlos, auf die Du, Rheingold, hingewiesen hast, gilt leider das Gleiche: Ich kann dazu nichts sagen! Ich habe wohl überhaupt noch nie Lieder von Max Bruch gehört.

Liebe Grüße

Caruso41

Ilker Arcayürek (#548, 552, 2217, 2219, 2222)

Durch Zufall fand ich zwei Aufnahmen von Ilker Arcayürek, die ich so interessant finde, dass ich sie hier einstellen will.
Hier kann sich die schöne Stimme wunderbar entfalten. Bestechend finde ich vor allem seine dynamischen Differenzierungen und die agogische Rückungen in dem Lehar-Lied.

Den Mahler dehnt er vielleicht zu sehr, aber er wird nie sentimental, beherrscht die Übergänge, spannt die musikalischen Phrasen weit und singt in jeder Lage ein ganz wunderbar fließendes Legato.

Wie Rheingold schon schrieb: den Mut, ganz viel Gefühl zu zeigen, hat er auch! Dafür wird er belohnt durch eine sehr einnehmende Interpretation.

Caruso41

Ilker Arcayürek (#548, 552, 2217, 2219, 2222ff)

Lieber Fiesco!

Mit Deinen Einwände gegen Ilker Arcayüreks Mahler-Interpretation habe ich keine Probleme. Ich hatte ja auch schon angedeutet, dass er das Lied vielleicht zu sehr dehnt. Das verleitet natürlich auch dazu.

Bei Arcayürek finde ich es aber stimmig, weil seine Verlangsamung des Tempos und seine fortgesetzte Rücknahme der Dynamik gewissermaßen das Abhandenkommen, den Verlust der Welt als Klangereignis vermitteln. José van Dam hat das Lied in seinen vier oder fünf Einspielungen anders gesungen, in dem Film "Maestro" aber gibt er eine Interpretation, die durchaus mit Arcayüreks vergleichbar ist. So ganz falsch scheint mir eine solche Interpretation nicht zu sein - zumal wenn sie so durchdacht ist und auch noch wirklich glänzend gesungen wird.
Anders gesagt: Braucht das Gedicht/Lied wirklich zwingend 'Fluss' und 'Zusammenhang'?
"Denn wirklich bin ich gestorben der Welt!….."

Beste, der Welt noch ganz verbundene Grüße

Caruso41

Lieber FafnerHH!

Zitat von FafnerHH

... aber was es für meine Ohren nicht braucht, ist eine Pianistin, die irgendwie auf jeder Note steht und das Ganz noch langsamer erscheinen läßt. Die erscheint mir hier als das vorrangige Problem, nicht das Tempo ansich, das ja garnicht soooo ungewöhnlich langsam ist, manche Orchesterfassungen brauchen sogar noch mehr Zeit.

Da machst Du auf einen Punkt aufmerksam, den ich mit meiner Fokussierung auf Stimme und Gesang gar nicht wirklich realisiert habe. Danke dafür!

Ich habe übrigens mal ein paar Stichproben gemacht, um zu sehen, wie lange verschiedene Aufnahmen dauern. Wie groß die Spanne ist, hat mich schon überrascht. Am flottesten sind Kathleen Ferrier mit 5:25 und Irmgard Seefried (5:28). Am meisten Zeit nimmt sich Jessye Norman mit 8:10! alle drei mit Orchesterbegleitung. Die langsamste Aufnahme mit Klavierbegleitung haben Fischer-Dieskau und Bernstein (8:06) geschafft.

Beste Grüße

Caruso41

Ilker Arcayürek (#548, 552, 2217, 2219, 2222ff)

Lieber Rheingold!

Mich würde ja doch die Meinung des 'Entdeckers' von Ilker Arcayürek interessieren. Oder willst Du nichts zu dem Austausch über die Mahler-Interpretation des Tenors sagen? Immerhin warst Du es, der ihn neu angestoßen hat >>> Entdeckungen: Neue Stimmen

Aufmunternde Grüße

Caruso41

Zitat von Caruso41

Lieber Rheingold!

Mich würde ja doch die Meinung des 'Entdeckers' von Ilker Arcayürek interessieren. Oder willst Du nichts zu dem Austausch über die Mahler-Interpretation des Tenors sagen?

Offenbar nicht!

Schade!

Caruso41

James Newby - Bariton aus England

Liebe Opernaficionados und Melomanen,
die ihr mehr oder weniger vermutlich alle unter den Einschränkungen wegen der Pandemie leidet!

Ich möchte heute einen jungen Bariton vorstellen, der seit gut einem Jahr zum Ensemble der Niedersächsischen Staatsoper Hannover gehört und dem Haus hoffentlich noch eine Weile erhalten bleibt:

James Newby

Ich habe ihn als Schaunard in LA BOHÈME, Papageno in DIE ZAUBERFLÖTE sowie als Kaherdin in LE VIN HERBÉ gehört und war von seiner Stimme, seiner Persönlichkeit und der Fähigkeit, komplexe Charaktere auf der Bühne darzustellen, gleichermaßen begeistert. Jetzt sollte er Kostandis in Martinus THE GREEK PASSION und Dr. Falke in DIE FLEDERMAUS singen. Leider sind die Aufführungen aber abgesagt. Hoffen wir, dass Sondheims SWEENY TODD noch gebracht werden kann. Da ist er als Anthony Hope vorgesehen. Sollte eine Wiederaufnahme von COSI FAN TUTTE gegeben werden, wird man den Bariton noch als Guglielmo in dieser Spielzeit hören können.

Seine Stimme kann weich und verführerisch, wunderbar warm und empfindsam klingen. Der herrische Ton des Grafen Almaviva, sein Misstrauen, seine Eifersucht und seine tobende Wut für "Hai già vinta la causa!“ stehen ihm allerdings nicht minder überzeugend zur Verfügung. Und dann überrascht er mit einem ganz aufrichtigen, wirklich zu Herzen gehenden "Contessa perdono", dem keine Gräfin der Welt widerstehen könnte.
In diesem Thread sind ja viele vielversprechende Baritone vorgestellt worden. Hinter keinem müsste James Newby sich verstecken. Es gehört nicht viel Phantasie dazu, ihm eine große Karriere vorherzusagen!

Schon jetzt hat er sein erstes Album bei BIS veröffentlicht

Mir haben die Lieder von Beethoven und Mahler besonderen Eindruck gemacht. Aus Adelaide macht Newby ein kleines Drama und in den Liedern An die ferne Geliebte sind die Wechselbäder zwischen Zuneigung, Sehnsucht, Liebe und Innigkeit, aber auch Frustration und Bitterkeit wahrhaft bewegend und erschütternd.

Als Graf Almaviva kann ich ihn leider nicht vorstellen, aber George Butterworth's 'Is My Team Ploughing?' aus dem Liederzyklus 'A Shropshire Lad' könnte vielleicht auch Appetit machen, den jungen Bariton näher kennen zu lernen.

Wer sich weiter mit ihm beschäftigen möchte, dem empfehle ich das Video, das in der Elbphilharmonie Hamburg vor wenigen Tagen aufgenommen wurde! Nach einem Interview singt er Lieder von Clara und Robert Schumann.
Da mögen nicht alle Vokale optimal gefärbt sein und auch die Aussprache schwieriger deutscher Worte klingt noch nicht wirklich idiomatisch.
Aber: wie Newby Seele und Sinn dieser Lieder aufspürt, ist reichlich Ausgleich.

Da er in den Zeiten der Pandemie nur wenig Auftritte hat, bemüht er sich um Präsenz in den sozialen Netzwerken.

Was dabei so herauskommt, kann man hier sehen und hören:

Und nun noch Stichpunkte zur Biografie:

Sein Geburtsdatum habe ich nicht ermitteln können! OK, aber er scheint noch keine 30 Jahre alt zu sein:

Zitat von Niedersächsische Staatoper Hannover

Der britische Bariton James Newby studierte am Trinity College in London. 2016 gewann er den Kathleen-Ferrier-Award sowie die Wigmore Hall/Independent Opera Voice Fellowship und erhielt 2015 den Richard-Tauber-Preis und den 3. Preis des Internationalen Liedwettbewerbs Wigmore Hall/Kohn Foundation. 2017 wurde er außerdem vom Vorstand des Trinity Laban Conservatoire mit der Trinity Gold Medal ausgezeichnet und ist BBC New Generation Artist von 2018 bis 2020. In der Saison 2016/17 sang er die Rolle des Mercurio (La Calisto) unter David Bates und Ralph Vaughan Williams‘ Serenade to Music unter Sakari Oramo. Er war als Jerwood Young Artist 2017 auf dem Glyndebourne Opernfestival und trat in La Traviata, Hamlet, La Clemenza di Tito und der Rolle des Notars in Don Pasquale auf, für die er mit dem John-Christie-Award ausgezeichnet wurde. Zuletzt war er als Graf Almaviva (Le Nozze di Figaro) an der Nevill Holt Opera zu sehen, ebenso als Jesus in einer von Calixto Bieito inszenierten Johannespassion mit dem Bilbao Orkestra Sinfonikoa, die im Châtelet Théâtre Musical de Paris gastierte, sowie als Simon in Howard Moodys Push am Théâtre de la Monnaie Brüssel. Seit der Spielzeit 2019/20 ist James Newby im Ensemble der Staatsoper Hannover.

Ich freue mich auf Eure Eindrücke!

Caruso41

Lieber Orfeo!

Zitat von Orfeo

Bei independentopera.com erfährt man: "24-year-old British baritone James Newby is the winner of the 2016 Kathleen Ferrier Award". Also ist er jetzt noch keine 30 Jahre alt.

Ich hatte das auch aus einer Nachricht über die Verleihung des Richard-Tauber-Preises hochgerechnet. Du kommst nun zu dem selben Ergebnis. So sehr genau ist es freilich noch immer nicht. Aber es reicht erst mal, zu wissen, dass der Mann noch keine 30 ist.
Dafür finde ich ihn doch schon bemerkenswert gereift. Sein Figaro-Graf war wirklich ein durchdachtes und durchgestaltetes Portrait dieses - wie wohl Kant gesagt hätte - politischen Opportunisten!
Dass ihm darüber die ungestüme Risikofreude der Jungend nicht abhanden gekommen ist kann man in Mahlers REVELGE hören.

Ein spannender Künstler!!

Beste Grüße

Caruso41

Zitat von Rheingold1876

Mir ist ein sehr schönes Dokument zugegangen: Ein Konzert mit Lise Davidsen aus dem vergangenen Jahr aus Oslo. Auch dort gibt es schöne Veranstaltungen ohne Publikum. Wer es noch irgedwo ergattert im Netz, kann sich freuen.

Lieber Rheingold!

Das ist ein Hinweis, für den ich Dir ein ganz herzliches Dankeschön sage.

Das Programm finde ich zwar ein bisschen sonderbar. Aber für Weihnachtskonzerte ist ja wohl jede Gabe erlaubt.
Ich bin gespannt.

Zitat von Rheingold1876

So frei und natürlich habe ich diese Sängerin bisher nicht vernommen.

Also viel freier und natürlicher als im Verdi-Requiem kann man ja eigentlich nicht singen!
Das kennst du sicher, ich habe schon des Öfteren darauf hingewiesen.

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Zitat von Orfeo

im Internet verschwindet manches zwar an manchen Stellen, aber eben nicht überall.

Lise Davidsen Recital Oslo 19. Dezember 2020

Die eigentliche Wiedergabe des Videos beginnt allerdings erst nach gut 12 Minuten

Lieber Orfeo!

Ich habe mir gleich gedacht, dass es nicht lange dauern wird, bis Du die Aufzeichnung des Konzertes irgendwo finden wirst! Ganz Toll!

Auch Dir ein herzliches Dankeschön!

Ich werde das Konzert heute Abend in aller Ruhe anhören.

Habt ihr denn schon in die Aufnahmen von James Newby hineingehört?
Bisher hat leider noch niemand von den Taminos dafür Zeit erübrigen können.

Es ist das Problem dieses Threads, dass man meist zu den vorgestellten NEUEN STIMMEN erst etwas sagen kann, wenn man sich mit den eingestellten Aufnahmen beschäftigt hat (oder mit weiteren Aufnahmen, die es von ihnen sonst wo gibt). Das erfordert freilich Zeit.
Und wer hat schon Zeit? Und die Ruhe, Aufnahmen konzentriert zu hören?

Beste Grüße Euch beiden
und nochmals Dank für die Hinweise auf Lise Davidsens Corona-Weihnachts-Konzert!

Caruso41

Zu Benjamin Russel (#2237f.)

Zitat von JLang

Ich habe die Stimme als schlank und beweglich wahrgenommen, den schwärmerischen Tonfall der Arie treffend, die Melancholie mitunter etwas vermissend.

Lieber JLang!

Das ist ein schon wieder interessanter Bariton, den Du uns hier vorgestellt hast. Danke!

Ich habe bisher nur das Tanzlied des Pierrot angehört. Die Stimme gefällt mir und sein Singen ist technisch beachtlich souverän. Ob ihm der Ton der Melancholie noch zuwächst, kann man natürlich nicht vorhersagen. Ich nehme an, dass er eigentlich ziemlich fest auf der Erde steht und nicht so sehr zur Schwermut neigt. Da gibt es unter den jungen Baritöner einige, die durchaus über das Lied schon die Schleier der Betrübtheit und der Wehmut legen. Ich denke beispielsweise an Elliot Madore. Eine Frage des Alters scheint das nicht zu sein.

Ich frage mich allerdings: Ist es denn unbedingt nötig, das Lied so melancholisch abzufärben wie ein Prey oder Hampson? Benjamin Russel gelingt immerhin, die Traumverlorenheit der Melodie ohne Sentimentalität zum Klingen zu bringen. Ich denke, er würde den Tanzcharakter auch noch stärker realisieren, wenn der Dirigent ihn dabei unterstützen würde.

Auf jeden Fall, werde ich mich noch weiter mit dem Bariton beschäftigen. Jetzt will ich erst mal das schöne Frühlingswetter genießen und durchs Wiehengebirge wandern.

Beste Grüße

Caruso41

Zitat von Orfeo

Zu Lise Davidsen #335, 345, 376, 727, 799, 802, 817, 854ff.,915ff., 918f, 921f, 927, 942f, 945f, 1148, 1152f, 1155, 1254f, 1257, 1265ff, 1268ff, 1276f, 1283, 1299, 1301ff, 1308, 1374, 1958, 2079, 2081ff, 2020, 2233, 2234

(allmählich fehlt der Platz für alle Beiträge zu Lise Davidsen)

Ja, inzwischen sind es erfreulich viele Beiträge zu Lise Davidsen. So sollte wohl endlich einen eigenen Thread bekommen.

Zitat von Orfeo

Das wird die Freunde von Lise Davidsen begeistern:

Im Rahmen von "Wintermezzo" mit dem Bergen Philharmonic Orchestra sang Lise Davidsen am 26. Januar 2021 in der Grieg-Halle Lieder von Jean Sibelius (op. 36 und op. 37) unter der Leitung von Edward Gardner - Die ersten 30 Minuten des Videos.

Sibelius-Lieder von Lise Davisdsen - da bin ich gespannt! Werde ich mir anhören!

Danke für den Hinweis! Wie Du solche Perlen immer wieder aus den Untiefen des Internets fischst, ist frappierend. Das kostet sicherlich auch viel Zeit?

Das Weihnachtskonzert mit Davidsen habe ich inzwischen gehört. Solche bunten Programme sind eigentlich nicht so mein Ding, aber viele der Lieder und Arien sind sehr schön gesungen. An der Stimme kann ich mich einfach nicht satt hören.

Da ertrage ich dann auch solche Potpourri-Konzerte

Beste Grüße

Caruso41

Lieber JLang!

Zitat von JLang

Lieber Caruso41,

hab vielen Dank für diesen Hinweis, der mir wieder deutlich gemacht hat, wie sehr ich dazu neige, die Aufnahmen, mit denen ich Musik kennengelernt habe, im Ohr zu haben. Ich schrieb ja, dass ich vor allem Prey kenne und habe anscheinend diesen Einklang im Ohr

Das kennen wir doch alle! Wenn wir ein Musikstück in einer bestimmten Interpretation kennen gelernt und häufiger gehört haben, ist unsere Idee, wie das Stück klingen soll, dadurch geprägt. Erst die Erfahrung, dass andere Interpreten es anders aufführen können und dass diese Interpretation durchaus nicht weniger überzeugt, öffnet dann die vielleicht zu enge Idee!

Du bist ja in einer Zeit aufgewachsen, in der es für die meisten Werke ein Übermaß an Möglichkeiten gibt, dieses oder jenes Musikstück zu hören. Ich bin praktisch ohne diese Möglichkeit aufgewachsen.

Schallplatten hatte ich nur wenige und im Radio wurden auch meist die gleichen Aufnahmen gespielt. Da hat man das Repertoire im wesentlichen durch Konzert- und Opernbesuche kennen gelernt. In Berlin hatte man natürlich ein reiches Angebot. Sinfonien von Mozart und Beethoven, Brahms und Dvorak konnte ich von verschiedenen Dirigenten hören. Aber in der Oper sah das anders aus. Da hatte die Städtische Oper ein festes Ensemble. Gastsänger gab es selten. Also war mein Bild von der Fiordiligi durch Grümmer, von der Kundry durch Mödl, von Rodolfo durch Konya, von Falstaff durch Fischer-Dieskau und von Osmin durch Greindl geprägt. Es hat lange gedauert, bis ich neben der Grümmer eine andere Fiordiligi oder neben Fischer Dieskau einen anderen Falstaff gelten ließ.

Beste Grüße

Caruso41

Aus Oslo gibt es nicht nur Bemerkenswertes zu hören, wenn Lise Davidsen singt!

Ein IL BARBIERE DI SIVIGLIA mit jungen Stimmen ist dafür ein unterhaltsamer Beweis.

Angela Brower kennt und schätzt man ja inzwischen auch in Deutschland durch verschiedenen Auftritte.

Der polnische Bariton Hubert Zapiór wird nicht nur in Hannover und Umgebung als außergewöhnliches Talent gepriesen. Er kommt mit seiner Präsenz und Spielfreude beim Publikum bestens an. Meiner Meinung nach überzeugt er mit seiner Stimme und seinem Gesang freilich nicht weniger.

Der amerikanischen Tenor Jack Swanson wird ja in diesem Frühjahr - hoffentlich - als Almaviva in Köln zu hören sein. Dann kann man prüfen, was er (außer seiner gut trainierten Figur) zu bieten hat. Ich habe jedenfalls den Eindruck, dass er ein ganz hervorragender Sänger ist.

Und der Engländer Clive Bayley ist ein Bass, dessen Weg man genau beobachten sollte. Er reüssiert bereits gleichermaßen im Buffo-Fach und als Philip oder Fafner!

Mehr will ich über die NEUEN STIMMEN nicht sagen.
Mit diesem Mitschnitt können sie selber für sich werben!

Übrigens: der musikalische Leiter Tobias Ringborg ist wohl auch eine Entdeckung!

Die Premiere der Produktion war erst vor wenigen Tagen.

Ich bekam gleich von verschiedenen Seiten den Hinweis, dass man als Opernaficionado und Melomane da auf seine Kosten kommt.

Ich bin gespannt, wie im Forum diese NEUEN STIMMEN ankommen.

Caruso41