Ich bitte um Geduld Stimmenliebhaber, belastbare Aufführungszahlen für den Zeitraum ab etwas 1920 bis in die frühen Jahre der Nazi-Herrschaft sind nicht so leicht zu beschaffen. Mein letzter Beitrag zum Thema ist ein Fundstück auf dem Weg dahin...
Der freilich belegt, dass die französische Oper noch 1939 gespielt wurde, sonst hätte man Aufführungen derselben zu Kriegsbeginn nicht verbieten müssen. 
ich besitze einen Opernführer von Leo Melitz (1855-1927), der eine Widmung von 1916 enthält, also vermutlich die Auflage von 1913 - weitere Aufuflagen - früher und später existieren. Wen auch die Seiten mit dem Erscheinungsjahr fehlen, so kann man es anhand der gelisteten Opern von Richard Strauß herausfinden. Die letzte enthalten Oper ist "Ariadne auf Naxos"
Ich werde hier nun einige gelistete Opern in deutscher Sprache hier zeigen
D' Albert Eugen
Die Abreise
Flauto solo
Izehl
Kain
Liebesketten
Der Rubin
Tiefland
Die toten Augen
Die Verschenkte Frau
Blech Leo
Das war ich
Versiegelt
Brüll Ignaz
Dasgoldene Kreuz
Gringoire
Cornelius Peter
Der Barbier von Bagdad
Der Cid
Dittersdorf Karl
Doktor und Apotheker
Flotow Friedrich von:
Allessandra Stradella
Indra
Martha:, oder Der Markt zu Richmond
Goldmark Karl:
Götz von Berlichingen
Das Heimchen am Herd
Die Königin von Saba
Merlin
Ein Wintermärchen
Götz Hermann:
Der Widerspenstigen Zähmung
Humperdinck Engelbert:
Hänsel und Gretel
Die Heirat wider Willen
Königskinder
Kienzl Wilhelm:
Don Quixote
Der Evangelimann
Der Kuhreigen
Kretschmer Edmund:
Die Folkunger
Kreutzer Konradin:
Das Nachtlager von Granada
Lortzing Gustav Albert:
Die beiden Schützen
Regina, oder: Die Marodeure
Undine
Der Waffenschmied
Der Wildschütz oder: Die Stimme der Natur
Zar und Zimmermann
Marschner Heinrich August:
Hans Heiling
Der Templer und die Jüdin
Der Vampir
Mozart Wolfgang Amadeus:
Bastien und Bastienne
Die Entführung aus dem Serail
Mozart und Schikaneder (Der Schauspieldirektor)
Die Zauberflöte
Neßler Viktor
Der Rattenfänger von Hameln
Der Trompeter von Säckingen
Nicolai Otto
Die Lustigen Weiber von Windsor
Pfitzner Hans
Der arme Heinrich
Die Rose vom Liebesgarten
Rüser Philipp: Merlin
Merlin
Schenk Johann
Der Dorfbarbier
Schillings Max
Ingwelde
Molock
Der Pfeifertag
SPOHR Ludwig
Jessonda
Straus Oscar
Das Tal der Liebe
Strauß Johann jr.
Die Fledermaus
Strauß Richard
Ariadne auf Naxos
Elektra
Feuersnot
Guntram
Der Rosenkavalier
Salome
Zoellner Heinrich
Das hölzerne Schwert
Die versunkene Glocke
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Man beachte, daß hier einerseits wichtige Werke fehlen, die eben erst NACH 1912 komponiert, bzw veröffentlicht wurden und das überdies nicht alles was hier im Opernführer nominiert wurde noch auf den damaligen Spielplänen stand. Aber es gibt doch einen groben überblich, was man damals an deutschen Opern für wichtig hielt....
Es gibt aber auch Anmerkungen, beispielsweise bei Johann Strauß, daß es sich bei der Fledermaus nicht um eine Oper handle, aber, da si an führenden Opernhäusern gespielt werde, habe sie ein Recht darauf in diesem Opernführer erwähnt zu werden.....
Humperdinck wird als "einer der hervorragendsten Komponistern der Gegenwart von gediegener musikalischer Bildung, voll ernsten Strebens und gesunder Anschauung" bezeichnet,
zu Lortzing: "..ist unstrittig einer der beliebtesten und am meisten zur Aufführung gebrachten deutschen Opernkomponisten. Seine Werke sind einfach und gesund, voll ursprünglichen Humors, und da wo sie sentimental werden, gehen sie nicht über das Maß hinaus.Besonders glückich erfunden sind die in den Werken eingestgreuten Lieder, sowohl heiterer, wie ernster Art. Bei dem Mangel an guten komischen Opern dürften die Lortzingschen Werke noch lange ihren Platz im Spielplan der deutschen Bühnen behaupten....
Bei Pfitzner findet sich folgender Eintrag:einer der hervorragendsten deutschen Komponisten von besonderer Eigenart. Er zeichnet sich durch Tiefe der Empfindung und feine Kunst der Instrumentation aus. Seine Werke brechen sich nur langsam Bahn, finden aber mehr und mehr verdiente Anerkennung...
mfg aus Wien
Alfred
Lieber Alfred!
Was willst Du uns denn mit dieser Liste sagen ? ? ? ?
Ich werde hier nun einige gelistete Opern in deutscher Sprache hier zeigen
Von den genannten Opern Glucks ist keine in deutsche Sprache geschrieben.
Und von Mozarts Opern sind immerhin fünf auch nicht in deutsche Sprache geschrieben.
Nichts für ungut!
Beste Grüße
Caruso41
Man erhält einen Eindruck vom Repertoire (sofern der Opernführer dafür halbwegs repräsentativ ist) im deutschsprachigen Raum vor gut 100 Jahren. Dafür ist die Originalsprache der Opern zweitrangig
Marschner Heinrich August:
Das Glöckchen des Eremiten
Kleine Korrektur. Das Glöckchen ist von Aime Maillart.
Herzlichst La Roche
Ein Flüchtigkeisfeihler beim Abschreiben. Wird korrigiert
Kleine Korrektur. Das Glöckchen ist von Aime Maillart.
Ein Flüchtigkeisfehler beim Abschreiben. Wurde korrigiert
Dank an Dich und Caruso für Berichtigungen - wurde alls korrrrigeirt die Hinweise werden demnächst gelöscht.
Was willst Du uns denn mit dieser Liste sagen ? ? ? ?
Es ist hier keine essentielle Aussage damit verbunden, es sollte lediglich ein Hinweis sein, welche deutschen Opern um 1912 ffür würdig gehalen wurden in einem Opernführer zu erscheinen, vobei gesagt werden muß, daß dier Oprerbführer für heiiige Verhältinsse sehr bescheiden gehqalten war - insgesamt etwa 280 Opern im Gegensatz zum Harenberg, dessen erste Auflage bei ca 550 Opern liegt, und dem Tamino Klassikführer , der DERZEIT knapp über 1000 Opern enthält, wobei sowohl der Harenberg-Opernführer, als auch der Tamino-Opernführer mehr Opern beinhaltet als derzeit auf den Spielplänen sind, wobei jeder der beide ein individuelles Profil aufzeigt, den jeweiligen Autoren geschuldet - und ein wenig auch meiner Person, die sehr selten - aber doch - Kleine Anregungen eingebracht hat, was allerdings schon lange her ist, da verzichtbar, weil die Autoren ohnedies auf meiner Linie liegen.
Sträflich vernachlässigt werden übrigensheute die Opern und Singspiele von Baron Dittersdorf - er schrieb 32
mfg aus Wien
Alfred
Seine Werke sind einfach und gesund, voll ursprünglichen Humors, und da wo sie sentimental werden, gehen sie nicht über das Maß hinaus.Besonders glückich erfunden sind die in den Werken eingestgreuten Lieder, sowohl heiterer, wie ernster Art. Bei dem Mangel an guten komischen Opern dürften die Lortzingschen Werke noch lange ihren Platz im Spielplan der deutschen Bühnen behaupten....
Lieber Alfred,
bei diesen Aussagen könnte ich jedes Wort unterschreiben. "Totgesagte leben länger"! Allein durch die Eingängigkeit und den Melodienreichtum werden die Hits der Spieloper ihren Platz in Musikaufführungen behalten. Vielleicht nicht so häufig in ganzen Opernaufführungen, aber in Opernkonzerten. Da Open-Air-Konzerte sich immer größerer Beliebtheit erfreuen und dort leichtere Kost ein Erfolgsrezept ist. werden in diesen Veranstaltungen Stücke aus Spielopern und Operetten gerne gehört und auch von renommierten Gesangssolisten gesungen.
In der aktuellen FAZ findet sich ein sehr ausführlicher Artikel über das Verschwinden der deutschen Spieloper aus dem gängigen Repertoire:
https://m.faz.net/aktuell/feui…lotow-fehlt-17133223.html
Der Autor spekuliert, dass in einer Post-Corona-Zeit wieder mehr Akzeptanz für das Biedermeierliche herrschen könnte und den Werken eventuell so der Weg zurück auf die Bühne gebahnt werden könnte. Ich muss gestehen, dass mir etwas der Glaube daran fehlt...
Danke für die Einstellung des Artikels:
Der Autor Gerald Felber betrachtet die Situation der deutschen Spieloper sehr gründlich und ausgewogen. Sicherlich sind Gründe wie das Schrumpfen der Ensembles, Internationalisierung und Globalisierung der Oper und Sprachhürden nicht wegzudiskutieren. Auf der anderen Seite wird von deutschsprachigen Sängern verlangt, dass sie in "Boris Godunow russisch, in Mignon" französisch singen,- Italienisch wird als selbstverständlich vorausgesetzt- schwieriger wird es z. B. bei "Herzog Blaubarts Burg" wenn deutsche Sänger ungarisch singen müssen, wie es im Jahr 2018 Claudia Mahnke und Falk Struckmann in Aufführungen der Stuttgarter Staatsoper virtuos meisterten. Die deutschsprachigen Sänger müssten sich doch auch die Frage stellen: Lohnt sich der Aufwand und wie oft werde ich diese Oper singen? Ganz kritisch sehe ich es, wenn z. B. "Die Verkaufte Braut" vor einem nicht durchweg opernaffinen Publikum in tschechischer Sprache gesungen wird. Wie soll denn zum Beispiel der köstliche Humor im Duett "Komm mein Söhnchen auf ein Wort" wirken, wenn der Text nicht verstanden wird?
Deshalb kann ich mir durchaus vorstellen, dass die Spieloper nach dem Erwachen aus dem Corona-Tiefschlaf eine gewisse Renaissance erleben wird. Nach den Schrecken der Pandemie ist eine Rückbesinnung auch auf traditionelle Werte gut möglich, Kulturaufwendungen werden sicherlich in dieser Situation vermehrt kritisch hinterfragt, Musiktheater werden dadurch mit einer noch stärkeren wirtschaftlichen Ausrichtung ihrer Häuser konfrontiert. Da liegt es doch nahe, dass über Opern nachgedacht wird, die mit relativ günstigem Aufwand, Sängern aus dem eigenen Haus und Nachwuchskräften aufgeführt werden können. Besonders wichtig erscheint mir der Hinweis des Autors beim Schlussresümee seines Artikels: Auch Spielopern offenbaren zeitlos menschliche Abgründe, die zu einer ambitionierten Repertoire-Neuausrichtung führen könnten. Wenn die Verantwortlichen und die Regisseure, also die Potentiale, die auch in diesen leider vernachlässigten Werken stecken, erkennen und ohne Vorurteile und Scheuklappen an diese herangehen, ergeben sich Möglichkeiten, diese in Teilen neu zu deuten und zeitgemäß zu inszenieren. Ich hoffe sehr, dass diese Chancen genutzt werden und die deutsche Oper wieder den Stellenwert gewinnt, den sie hatte und aufgrund ihrer Qualität auch verdient.
Herzlichst
Operus
Von einigen Taminos wird bedauert, dass die deutsche Spieloper bei vielen - insbesondere großen - Häusern so gut wie gar nicht mehr auf den Spielplänen vorkommt, also aus dem Repertoire gestrichen wurde. Manche Taminos betrachten das allerdings als "Glück" (z. B. Post Nr. 52).
Das Opernhaus Leipzig erweitert sein Repertoire um eine Neuinszenierung von Lortzings Undine . Die musikalische Leitung hat Christoph Gedschold. Die Inszenierung hat Tilmann Köhler übernommen.
Deutschlandradio Kultur überträgt die Premiere am 29. 10. 2022 ab 19.05 Uhr.
Liebe Grüße
Portator
Manche Taminos betrachten das allerdings als "Glück"
Ich habe mal blind geraten und erst dann die Seite 2 aufgerufen - Volltreffer!
LG Nemorino
Ich habe mal blind geraten und erst dann die Seite 2 aufgerufen - Volltreffer!
Die ist nicht (pseudo)intellektuell genug für manch einen, die deutsche Spieloper. Ich höre sie gerne mal. Man kann doch nicht ständig Wagner und Verdi hören.
Der Wildschütz war die 3. oder 4. Oper, die ich in meinem Leben gesehen habe, 1957. War das eine "Heiterkeit und Fröhlichkeit" damals. In dieser Spielzeit kommt sie erstmalig wieder nach Gera/Altenburg. Ich mache meinen Besuch von der Inszenierung abhängig, d.h. bei einer Verlegung in die Jetztzeit verweigere ich mich, denn "Heiterkeit und Fröhlichkeit" bedarf einer anderen politischen Gegenwart. Allerdings würden "5000 Taler" passen, nur die Währung sollte korrigiert werden in "5000 Dollar". Paßt auch vom Reim her.
La Roche
Die ist nicht (pseudo)intellektuell genug für manch einen, die deutsche Spieloper.
Dabei sind viele dieser Werke (Nicolai, Lortzing, Cornelius, Flotow, Kienzl etc.) nicht nur textlich (im Vergleich mit mancher Verdi-Oper) durchaus akzeptabel, sondern musikalisch oft von hohem Wert. Ich nenne als Beispiel das "Billard-Quintett" aus Lortzings "Wildschütz", das sich, selbst nach Meinung von Musikexperten, nicht hinter den besten Mozart-Ensembles zu verstecken braucht. Und es steht auch Verdis berühmtem Quartett aus dem "Rigoletto" nicht nach. Oder die "Fünftausend Taler", ebenfalls aus dem "Wildschütz", sind sie nicht mindestens so gut wie z.B. Verdis "heimatliches Land" (Di provenca il mar) aus "La Traviata"?
Der Wildschütz war die 3. oder 4. Oper, die ich in meinem Leben gesehen habe, 1957. War das eine "Heiterkeit und Fröhlichkeit" damals.
Lieber La Roche,
ich habe mal eine Aufführung der "Undine" erlebt, im Koblenzer Stadttheater. Eine schlichte, aber sehr schöne Bühnenausstattung und ein glänzendes Sängerensemble. Unvergessen. Übrigens war das die Lieblingsoper von Kaiser Wilhelm II., was aber nichts über Wert oder Unwert des Werks aussagt
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LG Nemorino
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