Mein unbestrittener Vivaldi-Opernliebling ist L'Incoronazione di Dario - in der Aufnahme mit dem Ensemble Baroque de Nice, Ltg. Gilbert Bezzina (Harmonia Mundi France, 1986) singen gleich drei Altisten, die ich alle gerne höre und die alle etwas verschieden klingen: Gérard Lesne, Henri Ledroit und Dominique Visse, und mein Lieblingstenor, John Elwes - für mich ein Sängerfest.
Wurde auch mal preiswert wiederveröffentlicht, scheint aber aktuell nicht lieferbar zu sein:
Don Baslilio hat zurecht auf das preisgekrönte Album von Cecitia Bartoli mit Vivaldi-Opernarien hingewiesen.
Aber bereit rund zehn Jahre früher hat Emma Kirkby - Alte-Musik-Sängerin der ersten Stunde - ein Album mit Vivaldi-Arien vorgelegt, begleitet von Roy Goodman und The Brandenburg Consort - sozusagen aus der Frühzeit der historischen Aufführungspraxis:
Opernarien & Sinfonias aus Griselda, Tito Manlio, Ottone in villa,
L'Atenaide, Il Bajazet, L'incoronazione di Dario,
Catone in Utica
Emma Kirkby, Brandenburg Consort, Roy Goodman
Label: Hyperion , DDD, 1994 (74 min.)
ZitatAlles anzeigenOriginal von Harald Kral
Aber bereit rund zehn Jahre früher hat Emma Kirkby - Alte-Musik-Sängerin der ersten Stunde - ein Album mit Vivaldi-Arien vorgelegt, begleitet von Roy Goodman und The Brandenburg Consort - sozusagen aus der Frühzeit der historischen Aufführungspraxis:
Opernarien & Sinfonias aus Griselda, Tito Manlio, Ottone in villa,
L'Atenaide, Il Bajazet, L'incoronazione di Dario,
Catone in Utica
Emma Kirkby, Brandenburg Consort, Roy Goodman
Label: Hyperion , DDD, 1994 (74 min.)
Hat zwar nichts direkt mit dem Thema zu tun, aber dem muß ich widersprechen: im Jahre 1994 ist HIP schon lange erwachsen gewesen. Bereits zu Beginn des 20. Jh. gab es Bestrebungen in diese Richtung, beispielsweise Nadia Boulangers (die Schwester von Carolas Avatar) Bemühungen um Claudio Monteverdi oder Wanda Landowska, die Bach, Rameau und Consorten auf dem Cembalo spielte (auch wenn's grausam klingende Kisten waren). Damit ist der Grund bereitet worden. So richtig los ging es dann in der 60er Jahren, allen voran: Nikolaus Harnoncourt.
Thomas
Hallo!
Noch als kleine Ergänzung:
Und in den 50ern entstanden die ersten Opernaufnahmen, wo die Titelhelden mit Countertenören (Deller ua)[Sosarme 1954] besetzt wurden, um wenigstens ein wenig Kastraten-Feeling in die Oper zu bringen. Das Orchester klingt zwar noch immer nicht HIP, aber wenigstens von der Sängerseite tat sich ein bissl was.
LG joschi
Hallo!
Neu erschienen:
GRISELDA
Giles Tomkins, Marion Newman, Carla Huuhtanen, Lynne McMurtry
Aradia Ensemble, Kevin Mallon
Naxos
LG joschi
Servus,
Naive schmeißt die oben schon gezeigten Vivaldiopern als Würfel auf den Markt. Nummer eins ist soeben erschienen, 27CDs@180€ bei jpc:
Atenaide RV 702b (Federico M. Sardelli / 2007)
Griselda RV 718 (Jean-Christophe Spinosi / 2005)
Tito Manlio RV 738 (Ottavio Dantone / 2004)
Orlando Furioso RV 728 (Jean-Christophe Spinosi / 2004)
Il Farnace RV 711 (Jordi Savall / 2001)
Orlando finto Pazzo RV 727 (Alessando de Marchi / 2004)
Juditha Triumphans RV 644 (Alessandro de Marchi / 2000)
La Verita in Cimento RV 739 (Jean-Christophe Spinosi / 2001)
L'Olimpiade RV 725 (Rinaldo Alessandrini / 2001)
Wer's braucht... 
herzliche Grüße,
Thomas
Hallo,
hat jemand mittlerweile diese preiswerte Aufnahme bzw. kann was dazu sagen?
ZitatAlles anzeigenOriginal von Joseph II.
Hallo,
hat jemand mittlerweile diese preiswerte Aufnahme bzw. kann was dazu sagen?
Hallo!
Die Arsida kenne ich nicht, die Tito Manlio Aufnahme mit dem selben Orchester und Dirigenten kenne ich und muss dir mitteilen, dass sie mir nicht so zusagt. Der Dirigent spielt den Tito sehr gefühllos und etwas gelangweilt herunter.
Wie gesagt, das ist der Tito, ob er die Arsilda mit mehr Enthusiasmus dirigiert hat, weiß ich nicht.
LG Joschi
ZitatOriginal von Joschi Krakhofer
Hallo!
Die Arsida kenne ich nicht, die Tito Manlio Aufnahme mit dem selben Orchester und Dirigenten kenne ich und muss dir mitteilen, dass sie mir nicht so zusagt. Der Dirigent spielt den Tito sehr gefühllos und etwas gelangweilt herunter.
Wie gesagt, das ist der Tito, ob er die Arsilda mit mehr Enthusiasmus dirigiert hat, weiß ich nicht.
Kann ich bestätigen. Einzelne Arien aus dem 'Tito' kann man durchaus genießen - aber den Klotz am Stück eher nicht. Von 'Arsida' habe ich daher Abstand genommen.
Ulli
Auch ich hab mir die Arsilda dann verkniffen und außerdem interessiert mich das Sujet nicht...
LG Joschi
Hallo,
ich fange gerade erst an mich mit Vivaldi-Opern zu beschäftigen.
Eher zufällig sind mir Noten für "Sposa son disprezzata" aus der Oper Bajazet in die Hände gefallen....wunderschöne Musik.....
Weiß jemand, wo die Arie im Werk steht und was sie bedeutet? Mein Italienisch ist nicht so gut und ich finde auch nichts dazu.
Es ist eher schwierig etwas zu singen, dessen Bedeutung man nicht versteht.
Vielen Dank und einen schönen sonnigen Sonntag noch!
Anna
Vielen, vielen Dank!!! 
Kriegt sie ihren Bräutigam zum Schluß dann doch?
Anna
Guten Tag
einen wundervollen Klangteppisch mit Arien aus Opern des
"Hernn Vivaldi " hat Magdalena Kozena mit dem
Venice Baroque Orchestra auf dieser
CD eingespielt.
Perfekt singt die Kozena diese herrlichen Arien aus
Tito Manlio, Juditha triumphans, La verita incimento, Farnace, Arsilda, Orlando furioso, Ottone in villa,
Griselda, L'incoronazione di Dario, Orlando finto pazzo und L'Olimpiade.
Gruß
aus der Kurpfalz
Bernhard
Dieser Thread hier ist, glaube ich, die passende Adresse zur Vorstellung und Empfehlung einer neuen CD mit Arien aus verschiedenen Opern Antonio Vivaldis. Nathalie Stutzmann singt mit schön dunkel timbriertem Alt und leitet gleichzeitig das von ihr 2009 gegründete und hier hervorragend klingende Barockensemble "Orfeo 55", das aus 27 Musikerinnen und Musikern besteht. Die Aufnahmen entstanden im September 2010 im Arsenal (einem zum Konzertsaal umgebauten ehemaligen Militärkomplex) im französischen Metz; es sind keine Live-Aufnahmen.
Die Wucht schlechthin ist die Zusammenstellung der Arien. Ein faszinierendes Musikdrama en miniature folgt dem nächsten, mit teilweise exotischer Instrumentation, sodass auch auf dieser Ebene für große Abwechslung gesorgt ist. Die arien selbst sind mit Blick auf ihre Stimmung ebenfalls sehr gut ausgesucht; da wechselt Rasantes mit Sehnsuchtsvoll-Getragenem, Zorniges mit Sanftem - herrlich! Eine sehr zu empfehlende CD.
Grüße,
Garaguly
Natalie Stutzmann gab am 17.11.2011 ein Konzert in Paris mit Vivaldi und Händel Arien.
Aktuell kann man es hier ansehen/anhören
http://www.citedelamusique.tv/concert/0977240.html
Außerdem steht das Konzert bei medici.tv noch einige Zeit gratis zur Ansicht bereit.
Alles anzeigenDieser Thread hier ist, glaube ich, die passende Adresse zur Vorstellung und Empfehlung einer neuen CD mit Arien aus verschiedenen Opern Antonio Vivaldis. Nathalie Stutzmann singt mit schön dunkel timbriertem Alt und leitet gleichzeitig das von ihr 2009 gegründete und hier hervorragend klingende Barockensemble "Orfeo 55", das aus 27 Musikerinnen und Musikern besteht. Die Aufnahmen entstanden im September 2010 im Arsenal (einem zum Konzertsaal umgebauten ehemaligen Militärkomplex) im französischen Metz; es sind keine Live-Aufnahmen.
Die Wucht schlechthin ist die Zusammenstellung der Arien. Ein faszinierendes Musikdrama en miniature folgt dem nächsten, mit teilweise exotischer Instrumentation, sodass auch auf dieser Ebene für große Abwechslung gesorgt ist. Die arien selbst sind mit Blick auf ihre Stimmung ebenfalls sehr gut ausgesucht; da wechselt Rasantes mit Sehnsuchtsvoll-Getragenem, Zorniges mit Sanftem - herrlich! Eine sehr zu empfehlende CD.
Grüße,
Garaguly
Eigentlich hat die Sängerin hier im Forum einen eigenen Thread, für den sich jedoch scheinbar niemand interessiert!
Sängerin und Dirigentin: Nathalie Stutzmann, Alt
LG
Deutschlandradio Kultur, Samstag, 14. Januar 2012, 19.05 Uhr:
Resonanzen
Live aus dem Konzerthaus Wien, Großer Saal
Antonio Vivaldi
"L'oracolo in Messenia"
Dramma per musica in drei Akten RV 726 (1738 )
Polifonte - Magnus Staveland
Merope - Ann Hallenberg
Epitide - Vivica Genaux
Emira - Romina Basso
Trasimede - Julia Lezhneva
Licisco - Franziska Gottwald
Anassandro - Xavier Sabata
Europa Galante
Leitung/Violine - Fabio Biondi
ZitatAlles anzeigenResonanzen, Festival für Alte Musik Wien
Vivaldis "L'oracolo in Messenia" mit Europa Galante
Ist es nicht ein Jammer, dass wir Antonio Vivaldi nicht in demselben Umfang für uns reklamieren können wie Schubert, die Sträuße und die Schrammeln? In unsere sprichwörtliche Gasse ist er dennoch gekommen und hat daselbst im Sommer 1741 seinen Geist aufgegeben oder - wie man seinerzeit so sinnreich sagte - "das Zeitliche mit dem Ewigen verwechselt". Der Tod in Venedig ist ihm ebenso erspart wie die erhoffte Anstellung am Wiener Kaiserhof versagt geblieben.
260 Jahre später wurde ihm hinter der Votivkirche ein Denkmal errichtet, das freilich dem Vergessen dieser weniger rühmlichen Umstände nicht vorbaut. Vivaldis sterbliche Überreste ruhen irgendwo auf dem Gelände der Technischen Universität am Karlsplatz, wo man den Komponisten auf dem 1789 aufgelassenen "Armensünder"-Gottesacker des Bürgerspitals verscharrte.
Sein letztes Quartier hatte er gemeinsam mit der Primadonna Anna Girò im Haushalt einer Wiener Sattlerswitwe beim Kärntnertor genommen; in unmittelbarer Nachbarschaft zum Kärntnertortheater also, wo seit 1730 mehrere seiner Opern erfolgreich über die Bühne gegangen waren und wo er schließlich auch "L'oracolo in Messenia overo La Merope" (nach einem vielfach vertonten Libretto von Apostolo Zeno, dem Vorgänger Pietro Metastasios im Amt des kaiserlichen Hofdichters) neu herausbringen wollte.
Inwieweit er allerdings die Wiener Fassung dieses bereits 1738 in Venedig uraufgeführten Werks noch selbst einrichten konnte, ist ungewiss. Erst im Karneval 1742 erschien die Oper - ein Jahr nach Vivaldis Tod - auf dem Spielplan.
Fabio Biondi hat die nur fragmentarisch überlieferte Partitur akribisch rekonstruiert und eröffnet nun die Jubiläumsausgabe der "Resonanzen" mit einem wahren Paukenschlag: Vivaldis letzter Oper in internationaler Starbesetzung!
http://www.konzerthaus.at
LG
Zu den bekanntesten Opern Vivaldis, dürfte Orlando furioso gehören. Dabei muss man aufpassen: Ich meine die zweite Vertonung von 1727. Die erste Version von 1714 ist als Fragment überliefert und stellt eigentlich nur die Überarbeitung eines Werkes von Giovanni Ristori dar.
Der häufig vertonte Stoff ist in Ariostos "Der rasende Roland" verortet, dem u.a. auch Händel gleich mehrere Opern gewidmet hat ("Alcina", "Ariodante" und "Orlando"). Wer sich die Mühe gemacht hat, Ariosts Werk mal zu lesen bzw. sich in den zu Grunde liegenden Stoff des Rolandslieds einzuarbeiten merkt - wie so häufig in der mittelalterlichen und frühneuzeitlichen Dichtung - dass der Hauptstoff in ein dichtes Gewebe verschiedner Nebenhandlungen und abseitiger Schauplätze verpackt ist. So spielt der Krieg zwischen Sarazenen und Christen - der im Rolandslied den Hauptstrang der Handlung darstellt - in vielen Opern die das Rolandslied vertonen kaum eine Rolle; so auch hier. Viel mehr befinden wir uns in ähnlichem Setting wie in Händels "Alcina", nämlich im Zauberreich der gleichnamigen Zauberin. Orlando wird wahnsinnig vor unerfüllter Liebe zu Angelica.
Vivaldis etwa dreistündige Vertonung gehört für mich neben den drei Händeln und Hasses Ruggiero zu den besten Barockopern dieses Stoffs. Die Charakterisierung der vielen Personen gelingt schlüssig, die Musik ist abwechslungsreich und enthält eine große Zahl an schönen Arien. Am bekanntesten dürfte die von der Flöte begleitete Arie Ruggieros "Sol da te mio dolce amore" sein - eine betörende Musik in der Tat. Meine Lieblingsarie dieser Oper ist Angelicas "Chiara al pari di lucida" im 2. Akt.
Einspielungen gibt es ein paar: Spinosis Zugriff (er ist selbst mir manchmal zu ruppig) mit u.a. Jaroussky überzeugt mich hier:
Eine ganz schöne, leicht gekürzte, Variante aus dem "Fenice" gibt es bei youtube:
Drei Antworten auf 2 alte Fragen und 1 dauerhafte Unstimmigkeit
In diesem Zusammenhang gibt es in Düsseldorf aktuell einen handfesten Urheberrechtsstreit über die Aufführung der Vivaldi-Oper "Montezuma":
Das Urteil wurde gesprochen. Der volle Wortlaut hier, die Kurzfassung unten
Was ich nicht verstehe: Meines Wissens gibt es bereits seit Jahren eine CD-Aufnahme der Oper unter der Leitung von Jean-Claude Malgoire
Also ich kenne keine solche Aufnahme. Vielleicht meinst Do "Montezuma" von Carl Heinrich Graun ?
womit wir bei der Unstimmigkeit wären. Montezuma? Motezuma? Ohne -n- ist laut Libretto richtig!
Vivaldis Mo[n]tezuma mit dem Dirigenten Jean-Claude Malgoire ist nicht die originale Oper, deren Partitur ja bis 2004 verschollen war, sondern ein von Malgoire erarbeitetes Pasticcio.
Davon gibt es sogar eine Video-Aufzeichnung vom Festival in Tourcoing 1992.
Die im vorigen Beitrag abgebildete Audio-Aufnahme entstand allerdings bei einer Aufführung in Monte-Carlo im gleichen Jahr.
Die von Alan Curtis in 2006 veröffentlichte Aufnahme ist auch nur eine Rekonstruktion aus den gefundenen Teilen der Originalpartitur und von Curtis zur Vervollständigung ausgearbeiteten Passagen.
Vivaldi erwähnte mal in einem Brief 94 von ihm komponierte Opern.
50 wurden hier im Thread von Johannes_Krakhofer gezählt, im 1973 von Peter Ryom erstellten und 2007 erweiterten Werkverzeichnis sind es 45 Szenische Werke (RV 695-740).
Von 17 Opern gibt es Gesamtaufnahmen.
Arsilda Regina di Ponto RV 700
Bajazet RV 703
Dorilla in Tempe RV 709
Ercole su'l Termodonte RV710
Il Farnace RV 711
Il Giustino RV 717
Griselda RV 718
L’incoronazione di Dario RV 719
L'Oracolo in Messenia RV 726
Motezuma RV 723
L’Olimpiade RV 725
Orlando finto pazzo RV 727
Orlando Furioso RV 726
Ottone in Villa RV 729
Il Teuzzone RV 736
Tito Manlio RV 738
La Verita in Cimento RV 739
Ist das die Schwester von (Mozarts) Mithridate?
Domenico Lalli (Nicolò Sebastiano Biancardi; 1679-1741)
Arsilda, regina di Ponto (RV 700)
1716 Teatro Sant'Angelo Venezia
Arsilda: Olivia Vermeulen
Lisea: Lucile Richardot
Barzane: Kangmin Justin Kim
Tamese: Fernando Guimarães
Cisardo: Lisandro Abadie
Mirinda: Lenka Máčiková
Nicandro: Helena Hozová
Choir and orchestra Collegium 1704
Václav Luks
Hallo, Verantwortliche der Managements der Labels, die ihr hier mitlest.
Das wär doch was, wenn ihr angesichts der Anzahl der unveröffentlichten Vivaldi-Opern die eine oder andere produziert.
Der Komponist lebte von 1678-1741. Ein Jahrestag wird sicherlich passen.
Eine Aufnahme der ARSILDA gibt es bereits:
Simonetta Cavalli, Lucia Sciannimanico,
Elena Cecchi Fedi, Nicki Kennedy, Joseph Cornwell,
Sergio Foresti, Alessandra Rossi
Modo Antiquo
Coro da Camera Italiano
Federico Maria Sardelli
Zu erwarten im Januar 2025 ist eine weitere Aufnahme beim Label naïve:
José Coca Loza, Vasilisa Berzhanskaya (mezzo-soprano),
Benedetta Mazzucato, Marie Lys (soprano), Shira Patchornik,
Nicolò Balducci, Leonardo Cortellazzi
La Cetra Basel
Andrea Marcon
