Ich bin von ihrer einzigartigen Technik, die Stimme gleichmäßig und schlakenlos über drei Oktaven zu führen, begeistert.
Dass sie andererseits bei manch einem deshalb noble Fadesse auslöst, ist mir bewusst, vor allem wenn man kontrastreichere Farben und auch ein agileres Temperament vermisst.
Ich habe diese große Sängerin im Musikverein mit einem himmlischen und durchaus kontrastreichen Programm, gewürzt mit Schalk und Humor, erleben dürfen und sehr gelegentlich in unserer Oper.
Da ich Marilyn Horne sehr bewundere, würde ich gern eure auch kritischen Meinungen lesen wollen.
Danke dafür.
Es ist ein völlig anderer Zugriff auf die Rolle als z. B. bei Kathleen Ferrier (die ich in dieser Rolle allerdings fast ebenso gern höre), nicht so identifikatorisch, etwas artifizieller, und wenn ich aus ihrem Singen eine Figur imaginieren soll, ist ihr Orfeo eher der apollinische Sänger. Aber gerade deswegen ist es für mein Empfinden eine sehr bewegende Darstellung - und außerdem mit Pilar Lorengar und Helen Donath eine sehr gute Besetzung der beiden anderen Rollen.
Ich habe sie noch mit entsprechenden Liedprogrammen erlebt. Mein Eindruck war, dass das Publikum die Lieder brav über sich ergehen ließ, um sich am Schluss ungeniert "Orlando" oder "Rinaldo" als Zugaben zu ertrampeln. Dann legte sie los, als würde ein mechanisches Laufwerk in Gang gesetzt. Unglaublich war das, für mich aber etwas inhaltsleer. Ich kann die Horne in den Partien, die sie berühmt gemacht haben, nicht mehr gut hören. Ich vermisse Ausdruck und Tiefe, inhaltliche Tiefe. Dennoch, sie war auch für mich immer ein Ereignis. Sie ließ ja fast nichts aus und schreckte sogar vor Schlussgesang der Brünnhilde nicht zurück.